國外超寫實水彩畫初探

張曉輝

〔摘 要〕20世紀60、70年代的藝術中心美國忽然刮起了一陣超寫實主義的颶風，隨之產生了一批優(yōu)秀的超寫實主義藝術家如查克·克羅斯、杜安·漢森等，此風漸漸進入水彩畫領域，由此也逐漸在西方各國產生了一批優(yōu)秀的超寫實水彩畫家，如美國的史蒂夫·漢克斯、法國的蒂埃里·杜瓦爾、波蘭的斯坦尼斯勞·佐拉茲等，他們的超寫實水彩作品的創(chuàng)作方向不盡相同，但他們的作品都有著相近的氣息。

〔關鍵詞〕 超寫實主義 水彩 效果 技法

隨著科學技術的進步，攝影技術也在20世紀末有了極大的發(fā)展，技術的進步也催化了藝術領域的一大發(fā)展，先前的寫實主義被提升到了一個新的高度，借助于相機的微觀化呈現(xiàn)，一批藝術家們在自己的創(chuàng)作領域逐步走到極致，其代表人物即是美國畫家查克·克羅斯，他創(chuàng)作于1986年的《自畫像》以一種精細入微的表現(xiàn)手法震驚了整個畫壇，隨之而來的是各個藝術領域的超寫實主義遙相呼應，水彩畫創(chuàng)作領域亦是積極響應，漸而產生了一批優(yōu)秀的超寫實水彩畫家，他們或專攻風景，或鉆于靜物，或擅長人物，盡管他們的創(chuàng)作領域不盡相同，但他們的超寫實水彩作品有著清晰可辨的風格特征，其超寫實水彩作品的影響也漸而遠播。

一、國外超寫實水彩畫的發(fā)展狀況

（一）國際水彩畫大展中的超寫實水彩畫的表現(xiàn)狀況

1、 英國皇家水彩畫會展覽。水彩畫在18世紀的英國發(fā)展成為一種獨立的畫種，英國由此也成為了水彩畫的重鎮(zhèn)，在相當長的一段時間里都引領著全世界水彩畫的發(fā)展。1804年英國皇家水彩畫會在泰晤士河河畔成立，作為人類歷史上最古老的水彩畫組織之一，其地位在全球都舉足輕重。英國皇家水彩畫會在本世紀初開始舉辦“皇家水彩畫會21世紀當代水彩競賽”，非會員的水彩畫家也可報名參加展覽，在每次的百余件參展作品中必然會看到超寫實水彩畫的身影，并且這些為數不少的超寫實水彩畫往往還能在競賽中頻頻獲獎。這些獲獎的超寫實水彩畫的作者來自世界各地（以西方國家為主），他們的精彩作品經常在展覽中能夠吸引更多的觀者。而觀眾的第一反應則居多是驚訝，他們盡可能地接近作品，以鑒別展現(xiàn)在他們眼前的到底是照片還是畫作，藝術家同行們也禁不住會湊上前去仔細觀摩，在技巧上吸取養(yǎng)分。

2、 美國水彩畫協(xié)會國際年展。美國水彩畫協(xié)會所籌辦的水彩畫年展是目前世界上最權威的水彩畫競賽之一，每年都有來自世界各地的優(yōu)秀藝術家參加展覽，以2015年度第148屆國際年展為例，其中獲得該次展覽重要獎項的不乏超寫實水彩作品，例如作品《時時刻刻》，這是一件極度精微寫實的靜物作品，其作品的寫實程度足可以與照片相比；再例如作品《鏡中花朵》，其畫面所呈現(xiàn)的真實的光感和豐富的層次感也直逼實物本身。該協(xié)會的重要獎項對于超寫實水彩畫的偏愛也在某種程度上反映出了美國水彩畫協(xié)會對超寫實水彩畫的認可。超寫實水彩畫所展現(xiàn)出來的并不僅僅是畫家們出類拔萃的手頭功夫，更為關鍵的是他們的作品無一不表露出他們對于美的探求的執(zhí)著，以及對畫面控制的極度理性呈現(xiàn)，而正是這種理性的繪畫精神和態(tài)度，給水彩畫藝術帶來了難得可貴的精致氣息。

（二）、國外超寫實水彩畫大師的創(chuàng)作概況

1、 史蒂夫·漢克斯。作為超寫實水彩人物畫代表的史蒂夫·漢克斯最常表現(xiàn)的主題是婦女和兒童，他的作品在全球各種重要的水彩畫展覽上獲獎，其中就有美國水彩畫協(xié)會頒發(fā)的“水彩畫社會貢獻獎”。史蒂夫·漢克斯通常展現(xiàn)的就是人們生活的平凡瞬間，如坐在椅子上的少婦、窗前凝望的少女、海邊散步的母子等。他的超寫實水彩畫創(chuàng)作需要用到高清晰度的照片，通過照片準確地定型，但這并不意味著他的作品僅是對一張照片的簡單摹寫，他的作品往往需要營造出比照片更加強烈的光感、空間感等，照片中趨于簡單的暗部區(qū)域也在他的作品中得到了優(yōu)化。由此，我們不能將史蒂夫·漢克斯的超寫實水彩作品等同于照片看待。卓越的繪畫技巧還不足以使人們對史蒂夫·漢克斯的超寫實水彩畫感到驚訝，他畫作中時常出現(xiàn)圖案復雜的精湛，體現(xiàn)出他意志堅定的一面。對于繁縟細節(jié)的處理不但需要精湛的繪畫技巧，更需要超強的耐心和意志力才能完成，此兩者再加之通俗的繪畫題材，使得史蒂夫·漢克斯的超寫實水彩人物畫得到了眾人的一致認可。

2、 斯坦尼斯羅·佐拉茲。出生于波蘭的斯坦尼斯羅·佐拉茲是當下頂尖級的超寫實水彩風景畫畫家，他的超寫實水彩畫作品《雨后》在中國深圳國際水彩畫雙年展中獲得了優(yōu)秀作品獎，水彩顏料的透明特性在他的處理下顯得搖曳生輝，以至于使人產生了如臨其境的幻覺。與許多優(yōu)秀的超寫實水彩畫家不同的是，斯坦尼斯羅·佐拉茲并不是一位閉門造車的水彩畫家，他的大多數超寫實水彩畫都創(chuàng)作于室外，這在一定程度上更加考驗一個水彩畫家的能力，室外瞬息萬變的天氣情況要求畫家要有極強的捕捉能力和畫面控制力，室外短暫的寫生時間也要求畫家必須以最短的時間把握畫面最大的效果，精琢細刻就顯得難以操作，但即便如此，斯坦尼斯羅·佐拉茲的超寫實水彩風景畫依舊令人震撼。

二、國外超寫實水彩畫創(chuàng)作的特點

（一）作品效果的逼真化表現(xiàn)。超寫實水彩畫的逼真化效果是獲得大眾認可的關鍵原因。這種逼真化的表現(xiàn)天然與觀眾的視覺經驗契合，以至于他們在接受起來并無障礙。將時間往后稍稍推移，處于19世紀現(xiàn)實主義時期的水彩畫雖有客觀而現(xiàn)實的描繪，如美國的薩金特、瑞典的佐恩，他們的畫面只能在一定距離外觀看才能達到逼真的效果。到了當下的超寫實水彩，優(yōu)秀的超寫實水彩畫的畫面效果足可亂真，使人分不出照片與畫作的區(qū)別來，具體地講，超寫實水彩畫的“逼真化”效果是在寫實的基礎上對物體細節(jié)進行更為微觀化的處理，以至于我們可以在超寫實水彩畫中看到頭發(fā)絲的受光與背光、人物皮膚的表面肌理等其它精微之處。超寫實水彩畫的這種“逼真化”效果也可說是人類觀察力的進步，正如在沒有顯微鏡之前，我們并不知道細菌的具體存在，待人類觀看事物進入更為微觀化的世界之后，隨之而來的超寫實表達就顯得自然而然了。

（二）作品繪制的科技化輔助。水彩的繪制方法概括地說可以分為兩種，即濕畫法與干畫法，通常創(chuàng)作一幅水彩畫僅用這兩種方法就可以了，但超寫實水彩畫的創(chuàng)作則顯得更為繁瑣。首先，超寫實水彩對于畫稿的精確度要求就遠高于其它風格。照片的運用在超寫實水彩創(chuàng)作中顯得必不可少，通常的做法是利用“九宮格”的原理將照片的內容轉移到紙面上，如果想要再便捷一些，有一部分藝術家還會用投影儀進行輔助。其次，借助于高像素的圖片效果，水彩畫家可將所繪的物體細節(jié)刻畫細致如微，以達到欺人眼睛的視覺效果，這是僅用肉眼觀察實物所達不到的。超寫實水彩畫將事物的微觀景象都呈現(xiàn)如此逼真，因此，與其說超寫實水彩是創(chuàng)作手法的提升結果，還不如說它是科技創(chuàng)新所取得的成果。

噴霧畫筆在超寫實水彩畫創(chuàng)作中的使用也是司空見慣的，這種形似鋼筆的噴霧筆是通過電子控制的壓縮空氣瓶為動力來噴色，這種神奇工具的使用可避免在畫面上留下筆觸的痕跡，進而達到一種均勻、柔和、自然的漸變效果，噴霧畫筆的使用使一些特殊水彩效果得以實現(xiàn)。一幅優(yōu)秀的超寫實水彩畫創(chuàng)作所用到的手法遠不止以上兩種，但與其它風格的水彩畫相比，超寫實水彩畫的創(chuàng)作對于科技化工具的依賴是其創(chuàng)作的一大特點。

（三）作品選材的商業(yè)化傾向。超寫實水彩畫以一種極度寫實的面貌展現(xiàn)于觀眾面前，它的這種極度寫實契合了觀眾的日常視覺經驗，由此，接納甚而收藏超寫實水彩畫的人就多了起來。鮮花和掌聲是對創(chuàng)作者最大的認可與鼓舞，但這種認可往往也會轉化成為一種束縛，使得他們不大敢于轉變自己的創(chuàng)作方向，進而在創(chuàng)作的道路上原地踏步，他們依舊重復著各自得心應手的題材，而這些題材則往往顯得商業(yè)氣息濃重。如美國水彩畫家埃里克·克里斯坦森的一系列以紅酒為主題的超寫實水彩靜物畫，精湛的技藝加之通俗的題材使他的超寫實水彩作品在各個階層中暢行無阻。再例如史蒂夫·漢克斯的超寫實水彩人物畫，他畫中的女人無一例外都是容貌美顏，這既有他自己的審美趣味，又有出于商業(yè)化的考量。由此可見，超寫實水彩畫的商業(yè)化傾向一方面源于它自身的“逼真化”面貌，另一方面則源于超寫實水彩畫家們在作品選材上的商業(yè)化考量。然而，好的藝術作品是不必在意其商業(yè)與否，商業(yè)化的藝術佳作也有能打動我們心靈的美妙之處。

三、國外超寫實水彩畫的影響

（一）超寫實水彩畫對行業(yè)內的影響。在源遠流長的世界水彩史面前，超寫實水彩畫還顯得極為年輕，但它在水彩畫界的影響早已不容小覷。隨著攝影術的逐步改良，人們看到的世界萬物也隨之更加微觀而清晰起來，超寫實水彩畫對世界萬物的極端寫實化表現(xiàn)將歷史中的寫實水彩推向了一個新的高度，給整個水彩畫的歷史發(fā)展增添了一個新的面貌。這個新面貌在無形之中鞭策著水彩畫家們對自己作出新的打量，這種打量進而引起他們新的思考，為什么超寫實水彩畫更加吸引觀眾的目光？什么樣的水彩作品才能引起觀眾的共鳴？這一系列由超寫實水彩畫而引起的問題使得水彩畫家們以一種新的眼光去觀察這個世界，以一種新的思維去衡量藝術和觀眾之間的關系。由此，超寫實水彩畫就如同一顆丟入平靜湖面的石子，它所引起的思考漣漪則在無形之中推動著水彩畫藝術的向前發(fā)展。

（二）國外畫超寫實水彩對行業(yè)外的影響。超寫實水彩畫的逼真效果往往會引起普通觀眾的好奇，這種好奇心則進一步推動了他們對水彩畫的深入了解，進而使水彩畫得到了更好地傳播，而這種傳播力的提升也會在無形之中鼓勵水彩畫家們的創(chuàng)作，觀眾們的傳播和認可所帶來的水彩畫市場銷售也在物質層面上支持了水彩畫家們的藝術創(chuàng)作。超寫實水彩畫的微觀化細節(jié)表達也引導著觀眾以一種新的目光去打量我們周遭的事物。正所謂藝術源于生活，生活中原本并不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。超寫實水彩畫家們以自己獨特而細膩的視角向觀眾們展現(xiàn)出一個既熟悉又陌生的世界，超寫實水彩畫的存在就如同一則警言，提示著人們時刻不要忘記，藝術源于生活，生活中孕育著無數美妙的細節(jié)。

參考文獻：

[1]喬納森·費恩伯格.一九四零年以來的藝術【M】.北京：中國人民大學出版社，2006

[2]簡·弗里曼.超寫實水彩畫光影技法【M】.上海：上海人民美術出版社，2016