你沒見過的水下人像

平凡

在淺水區(qū)拍攝的難點(diǎn)在于等到一塊云彩恰好在模特的胳膊和頭之間。這張的構(gòu)圖我和模特也都很喜歡，用局部的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出STA靜態(tài)閉氣項(xiàng)目的特點(diǎn)，知道的人一眼就能看明白，目的就達(dá)到了。

自由潛水（Free diving）

是指不攜帶空氣瓶，只通過自身肺活量調(diào)節(jié)呼吸屏氣盡量往深潛的運(yùn)動(dòng)。自由潛水包括以娛樂、體驗(yàn)、攝影、狩獵為目的的自由潛水活動(dòng)，和競賽性質(zhì)的極限屏息深潛。自由潛水的最早起源，還要追溯到古代，人們?yōu)榱松?，憋氣下潛到海中摸螺，抓螃蟹，后被一些熱愛這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的人們慢慢系統(tǒng)化、專業(yè)化，創(chuàng)造自由潛水這項(xiàng)極限運(yùn)動(dòng)。

一、泳池靜水中的拍攝

泳池靜水中的拍攝對于模特和攝影師難度都稍小，可控的因素比較多，適合初學(xué)拍攝。

1泳池拍攝前的準(zhǔn)備與溝通

首先要說的是，在開始拍攝之前我們就已經(jīng)有了非常具體的計(jì)劃，不僅包括了所要拍攝的具體項(xiàng)目的地點(diǎn)、時(shí)間、道具等等，作為攝影師我還畫出了所有畫面構(gòu)想的樣子，希望Jessea要做出的靜態(tài)的和動(dòng)態(tài)的動(dòng)作，所在的深度和大概停留的時(shí)間。只有在非常詳細(xì)地與模特溝通好之后，才最有可能拍出想要的效果。

2不用人工光源的思路

左上照片中是沒有人工光源的。因?yàn)殡m然實(shí)際上在水下會(huì)比照片更亮一些，也可以顯出模特身上的細(xì)節(jié)，但我認(rèn)為這個(gè)項(xiàng)目，也就是CNF無蹼下潛的手部動(dòng)作特點(diǎn)非常鮮明，如果完全放棄細(xì)節(jié)用輪廓來表現(xiàn)的話更直觀、更有沖擊力，所以不使用人工光源補(bǔ)光。為了抓住模特的每一個(gè)動(dòng)作保證成功率，我選擇了連拍，快門速度保持相對較高，光圈配合以恰好對海面曝光到讓模特處于漸變邊緣的地方，給人一種正在潛入深海的感覺。理想中的太陽希望在安全員背后，但是我們總是趕不上計(jì)劃，所以太陽的位置并不完美。

構(gòu)圖的話模特和安全員由下潛繩相連成斜線，我的氣泡也恰到好處地基本浮到水面，干干凈凈好像在看著模特下潛。氣泡對于我來說一直是個(gè)問題，除非你也是個(gè)優(yōu)秀的自由潛水員，要不多少人能憋得過中華“憋”精陸文婕同學(xué)呢。

3使用人工光源的思路

左下照片中使用了兩盞5000流明的視頻燈，為的是還原Jessea腳蹼的顏色，和海水形成對比的同時(shí)，避免因?yàn)殚W燈回電慢而錯(cuò)過精彩的瞬間。當(dāng)然因?yàn)檫@系列總體風(fēng)格是好像身臨其境看她比賽訓(xùn)練的感覺，加上我自己本身也不喜歡大紅大綠，所以飽和度有所降低，在能形成對比的情況下又給人好像親眼看到的感覺。拍攝這張照片的時(shí)候我沒有像往常一樣用M擋，而是用了快門優(yōu)先1/250秒保證抓到動(dòng)作的成功率，所以出現(xiàn)了f/3.2。這張照片的構(gòu)圖也是精心設(shè)計(jì)過的。

4控制好補(bǔ)光的強(qiáng)度

下圖也使用了同樣的視頻燈，但把輸出調(diào)得很低，主要靠自然光作為頂光打出輪廓，后期加強(qiáng)了陰影表現(xiàn)身體的曲線和姿態(tài)。如果大家看膩了一半紅一半綠的扭秧歌風(fēng)格的照片，不妨看看大師Stephen Wong和Takako Uno的攝影集《An Ocean Odyssey》，保證有不同感受。

5水中魚眼鏡頭的魅力

右圖很多人不喜歡，覺得魚眼的畸變讓胳膊腿顯得很短。我不否認(rèn)這一點(diǎn)，這也是為什么我用16-35mm比用魚眼多的原因，尤其是在洞里。但我想說不是所有時(shí)候大長腿、大尖臉都是最好看的，起碼在這張照片里我要表現(xiàn)的不是美，而是運(yùn)動(dòng)員的身體帶來的沖擊力。其中比較遺憾的是在原本的設(shè)計(jì)中希望是在有泳道浮線的泳池里拍攝，這樣畸變后的浮線就好像在這張中泳池的邊緣一樣呈弧形，恰好圈住模特的身體，補(bǔ)充構(gòu)圖。但有浮線的游泳池全都不許拍攝或者用腳蹼，希望以后有機(jī)會(huì)吧。

另外，這張中視頻燈的補(bǔ)光可以很容易看到，又不是很夸張。因?yàn)樘氐剡x擇了銀色的濕衣，所以只要輸出很低就可以。

二、動(dòng)態(tài)水域河流中的拍攝

我還在河流中拍攝過陸文婕（Jessea）一組不穿潛水濕衣，或者內(nèi)穿修剪過的濕衣，穿旗袍、裙子，漢服的水下人像，對于模特和攝影師來講，動(dòng)態(tài)水域難度都更高，也一起與大家分享。

我和這組照片的模特陸文婕恰好都要參加2015年11月在美國佛羅里達(dá)的DEMA潛水展，于是便相約有了這一次的拍攝計(jì)劃，在佛羅里達(dá)獨(dú)特的淡水環(huán)境中創(chuàng)作一組中國傳統(tǒng)服飾的水下人像攝影。

1拍攝前的其他準(zhǔn)備

首先要感謝模特陸文婕，沒有她高超的自由潛技巧和堅(jiān)韌不拔的運(yùn)動(dòng)員精神，是不可能有這樣一組照片的；然后要感謝“潛伴”這款潛水員App的朋友們的大力支持，特地從國內(nèi)人肉快遞來了各種拍攝所需的服裝和道具等等；最后要感謝我的妻子，包攬了后勤和化妝服裝等繁雜而重要的工作。

2如何選擇拍攝地

佛羅里達(dá)北部有著非常有特色的淡水資源。這次的拍攝共3天，全部集中在水晶河附近。右上圖拍攝的地點(diǎn)就是位于水晶河北邊開車40分鐘左右的Rainbow River彩虹河。這條河的上游也是像周圍其他地方一樣有泉水，所以水質(zhì)清澈，水溫常年在21-22攝氏度左右，流速1.5-2節(jié)，也就是2.7-3.7公里/小時(shí)左右，換句話說如果沒有腳蹼的話想在水中保持不動(dòng)都是非常非常辛苦的一件事。這次我們考慮到模特的安全和可行性，選擇了在碼頭附近拍攝。

3如何把古琴沉到這個(gè)位置

相對應(yīng)這里的環(huán)境，我們選擇了拍攝“漢服+樂器”的組合，還有“武術(shù)服+長劍”的組合。把若干配重用透明的魚線拴在了古琴上，通過調(diào)整魚線的長度來確定古琴的位置，而配重則恰好藏在了水草叢中。真的沒有料到古琴的浮力這么大，最后用了十幾公斤配重才勉強(qiáng)把它懸在那里。

4流動(dòng)水域拍攝的難點(diǎn)

接下來則是更難的環(huán)節(jié)，模特要在很強(qiáng)的水流里，穿著根本不適合游泳的衣服，在基本什么也看不見的情況下憋住氣把自己放到琴的后面。好在憋氣對于模特來說不算難事，基本每次下水都是以我或者模特被水流吹跑結(jié)束（我背了氣瓶）。但是在開放水域拍攝和在泳池里拍攝的區(qū)別之一就在這里——不可控因素?？匆婄R頭中飛過的水草，偶爾來看熱鬧卻又在不合適位置上的魚，我在取景器后面只有著急卻沒有辦法……然而克服這些困難的回報(bào)還是值得的，漂亮的背景和被漩渦狀水流打散的影子，給了這張照片獨(dú)特的感覺。終于我們在太陽轉(zhuǎn)到一個(gè)不可以用的角度之前結(jié)束了這組拍攝。

喜歡攝影的朋友肯定都知道用慢門拍一張背景虛化而主體清晰的移動(dòng)物體的照片的要素是什么。

水中拿劍那張照片拍攝剛開始時(shí)我們計(jì)劃讓模特做好姿勢，保持深度順流而下，我在途中捕捉畫面。但是實(shí)際拍出來卻發(fā)現(xiàn)頭發(fā)和水流的方向一致，違和感不言而喻……于是我們商量好，Jessea蹬三腳我就開始拍，但這其中開放水域給的難題大家也可以想象，再加上作為三腳架的我根本站不穩(wěn)，于是便讓模特辛辛苦苦“飛”了十幾遍，每遍最多也就能拍3張照片，終于出來了令人滿意的一張。

5在更冷的水中拍攝

另外兩天我們在離水晶河車程1小時(shí)的Ginnie Springs拍攝，這里最著名的是它的水下洞穴系統(tǒng)，比墨西哥的難度大，卻也另有特色。

我們在這里計(jì)劃拍攝漢服和旗袍兩組，這么有特色的場景當(dāng)然要充分利用，而精心挑選的團(tuán)扇也派上了用場。

旗袍在拍攝的過程中有著一個(gè)重要的區(qū)別，那就是模特?zé)o法在里面穿濕衣。為了漢服我們把濕衣重新修剪了，雖然會(huì)更容易進(jìn)水但也比沒有要強(qiáng)。我在這里穿了件5毫米短袖和3毫米長袖，連續(xù)拍攝幾個(gè)小時(shí)也會(huì)感到很冷。而Jessea卻只能穿一件旗袍，不停地上岸休息，喝熱巧克力回暖。

之前有朋友們猜測這氣泡是地下溫泉、地下火山、蘇打飲料和從水面扔的小石子造成的等，其實(shí)這些是潛水員吐出的氣泡，是在水下洞穴系統(tǒng)中潛水的洞穴潛水員們呼出的氣，順著縫隙從地面冒出來的結(jié)果。我一開始也覺得難以置信，因?yàn)檎麄€(gè)區(qū)域滿滿的全是氣泡。但是當(dāng)我們拍到天黑，大部分潛水員都從洞里出來之后，那些氣泡果然慢慢變少了。

這天一直拍到天黑，既然模特已經(jīng)凍“傻”了，我們就不如再多拍一組紅色裙子的，于是便有了下頁這張東方而不傳統(tǒng)的感覺。