色彩與音樂在《降臨》中的互補(bǔ)互促

韓禹鋒+楊陽

電影并非為藝術(shù)而藝術(shù)，亦不是諸藝術(shù)總和的簡(jiǎn)單堆砌。電影只是將多種藝術(shù)有機(jī)且深度地熔鑄為一體，這讓電影本成為集多種藝術(shù)于一身的綜合性藝術(shù)。早在19世20年代，電影即與繪畫、雕塑、音樂、文學(xué)、舞蹈等諸多藝術(shù)多元且深度地聚合為一體?！督蹬R》一片以科幻的視角詮釋了姜峯楠的《你一生的故事》的原著精髓，影片中，色彩與音樂的互促，恰恰與外星人的艦船、文字、像貌一樣，形成了一種圓融的和諧。在現(xiàn)實(shí)世界中，外星人的一切，在科幻的意象中通常亦表現(xiàn)為圓形、碟形、環(huán)形的，而這其實(shí)就是人類圓融意識(shí)的一種美好寄托。

一、 色彩與音樂的互補(bǔ)

（一）色彩與音樂的交互

《降臨》這部影片在開篇淡入之前的音樂，明顯是緩慢且沉重的，當(dāng)視窗徐徐出現(xiàn)，畫外音驟然響起時(shí)，一幅顯然經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的由色彩之手渲染過的場(chǎng)景，漸漸地展現(xiàn)在觀眾的視野之中。此刻的畫外音雖然敘述的是關(guān)于記憶中的原著作者一生的故事，但是，漸漸拉近且漸漸清晰的影像，與漸漸明朗且漸漸輕靈的音樂，一同走回到了原著作者的回憶映像之中。而貫穿整個(gè)回憶映像背景的大提琴則陰魂不散般地如影隨形，暗示著女主人公女兒不祥的命運(yùn)終局。而鏡頭則以色彩與音樂交織，貌似與前景無關(guān)，卻又息息相關(guān)地以低深的泣訴，敘述著女主人公女兒幼小生命由出生、嬉戲、成長(zhǎng)、叛逆、病逝的整個(gè)歷程。而大提琴與暗淡的色彩亦與開篇的畫外音與此同時(shí)共同揭示出了人類受制于時(shí)間這一難言之隱與難掩之痛。[1]

（二）色彩與音樂的交織

從《降臨》一片的色彩與音樂的亦步亦趨的配合可見，在這部影片中色彩元素的運(yùn)用與渲染，和音樂元素的烘托與感染均不可或缺。從這部影片中色彩元素的多重變化與音樂元素的多層次變化可見，影片中色彩元素與音樂元素可謂相得益彰，色彩元素與音樂元素發(fā)揮了其各自的“本職化”特質(zhì)，同時(shí)，亦在營(yíng)造氛圍、累積女主角內(nèi)心深處所壓抑著的情感張力上，發(fā)揮了色彩與音樂所獨(dú)具的情感預(yù)熱的共性化特質(zhì)。尤其是在影片中，女主角多次重復(fù)的“回到媽媽身邊來”及其特別強(qiáng)調(diào)的“我只記得故事中間的片段”這一片段中，更是以色彩元素與音樂元素的完美交織，將女主角身為一位母親對(duì)親生女兒生的希冀與生離死別的不舍刻畫得淋漓盡致，令觀眾在完美的視聽面前不忍卒睹、不忍卒聞，此時(shí)的色彩是極度暗淡的，而與之不離不棄的大提琴亦低沉到了本片的極點(diǎn)。

（三）色彩與音樂的交集

在《降臨》中，女主角從看似漫長(zhǎng)實(shí)則僅有3分多鐘的短暫回憶中淡出淡入之后，實(shí)際上已經(jīng)完成了其生命過程中最重要的一次意識(shí)嬗變，“不再盲目相信固化的起點(diǎn)與終點(diǎn)”，這為后文中女主角獨(dú)立完成高難度挑戰(zhàn)，埋下了意識(shí)預(yù)示的重要的互文性伏筆。而在這一重要轉(zhuǎn)折過程中，色彩元素與音樂元素同樣幾乎步調(diào)一致地采取了“凈空”的無色無聲策略。因?yàn)?，恰如影片中女主角所言，無交集的勾勒顯然毫無意義，因而，這種“凈空”微略更令影片呈現(xiàn)出了“此時(shí)無色勝有色、此時(shí)無聲勝有聲”的內(nèi)斂式的藝術(shù)表現(xiàn)力，這種藝術(shù)化處理在好萊塢大片中是并不常見且較少運(yùn)用的。客觀而言，色彩元素與音樂元素各擅其長(zhǎng)，二者均有優(yōu)勢(shì)側(cè)重，但在本片中，二者的共振運(yùn)用，主創(chuàng)者以其各自的優(yōu)勢(shì)屏蔽了各自的劣勢(shì)，完成了色彩元素與音樂元素視聽合一的敘事引領(lǐng)、渲染、烘托的任務(wù)。

二、 色彩與音樂的深度融合

（一）色彩與音樂的渲染融合

《降臨》一片中，色彩元素與音樂元素的視聽有機(jī)結(jié)合，既將音樂賦予成流動(dòng)的情感渲染，又將色彩賦予成流動(dòng)的情感觸碰，二者以藝術(shù)化效應(yīng)為整部影片提供了一種較佳的互補(bǔ)式視聽解決。令人可喜的是，這部影片的視聽處理技法不落俗套，并未如其他影片般機(jī)械地將色彩元素加以大肆過度渲染，亦未如其他影片般將音樂元素刻板地填滿整部電影的起承轉(zhuǎn)合過程之中，反而是以一種頗具深度的藝術(shù)化形式，近乎隨心所欲般地令色彩元素與音樂元素依其各自的邊界自由延伸，從而為影片增添了可喜的情感色彩與可觸的情感依賴。從影片中可以看到，當(dāng)飛臨異星物種飛行器的那一刻，蔚藍(lán)色的天際線為異星物種飛行器作了色彩上的最佳映襯，與此同時(shí)，異樣且神秘的樂聲伴著色彩適時(shí)響起，疾馳掠過藍(lán)天的戰(zhàn)斗機(jī)拉開了人類與異星物種接觸的序幕。

（二）色彩與音樂的氛圍融合

作為一部科幻片，《降臨》完全采取了事件驅(qū)動(dòng)的敘事模式，在這種敘事模式之下，圍繞著這一事件核心的與外星人的第三類接觸，就成為了敘事模式成敗的關(guān)鍵。在影片中，呈現(xiàn)出標(biāo)準(zhǔn)化的宇航式色彩的展現(xiàn)，明黃色的帳篷、桔紅色的防化服、白色的車輛、綠油油的草地、黑色剪影的異星飛行器、云蒸霞蔚般的無際長(zhǎng)天，這一切色彩已經(jīng)將異星物種的降臨烘托得近乎完美無暇，宗教般異樣旋律的音樂與這種異樣的氛圍配合得可謂是天衣無縫。眾所周知，《降臨》是一部純語言學(xué)視角參照下的科幻片，而欲由這種純語言學(xué)視角打動(dòng)人心，色彩元素與音樂元素在其中的份量就更顯得重要。近距離觀察，類似宗教的背景音樂與霧化的色彩形成了一種水乳交融式的深度融合，這種整體霧色氛圍的營(yíng)造，為本片打造了人類潛意識(shí)下的一種未來式隱憂的印象。

（三）色彩與音樂的和諧融合

《降臨》一片中的女主角，面對(duì)親子逝去并未心如死灰，而是仍然保有著一顆滾燙的赤子之心，這種赤子之心與鍥而不舍的精神，最終共同凝聚成了救贖人類的勇氣和力量。當(dāng)影片中女主角伸出手觸碰異星飛行器表面的一剎那間，空靈幽謐的音樂開始奏響，不和諧的音符在和聲對(duì)位下由不和諧回歸主諧的解決，為漸漸淡出式的漆黑色彩的背景憑添了對(duì)未知探索的無盡彷徨。當(dāng)男女主角開始進(jìn)入異星飛行器，隱隱雷聲般的音樂隨即開始在四周回蕩，這種音樂與男女主角頭頂上微弱的燈光形成了一種高度藝術(shù)化的奇異織體，在這種色彩與音樂深度融合下的奇異氣氛中，《降臨》一片中人類與異星物種的第一次實(shí)際接觸亦就此展開，而色彩元素與音樂元素深度融合所表現(xiàn)的，其實(shí)是人類因果邏輯恐懼癥下的一種未來邏輯先知性的消解詮釋。[2]

三、 色彩與音樂的相映成趣

（一）色彩與音樂相映成趣的表象

影片展現(xiàn)男女主角“降臨”至異星飛行器的筆直上升過程，定音鼓的節(jié)奏型直至異星物種出現(xiàn)開始有了明顯的變化，緊促而突出的定音鼓、異星物種的隱隱雷鳴般的宏亮聲音、鳥鳴聲，與中國(guó)古典山水畫的濃墨重彩的渲染類似的畫面，混合著女主角因緊張而沉重的呼吸聲，隨著宗教儀式般的音樂奏鳴，一并呈現(xiàn)在觀眾面前，烘托出了一幅科幻奇景。在本片中，異星物種的文字是這部影片最終解謎的關(guān)鍵所在。因此，在影片與原著之中皆以大量的篇幅針對(duì)這種文字進(jìn)行基于色彩的特寫式呈現(xiàn)。事實(shí)上，色彩元素與音樂元素亦能夠成為人類溝通過程中的潤(rùn)滑劑，這也是影片中諸多溝通不暢所導(dǎo)致南轅北轍式的訛誤、謬誤、錯(cuò)誤，甚至導(dǎo)致由人類人為原因險(xiǎn)些引發(fā)極端戰(zhàn)爭(zhēng)的根本原因所在?！督蹬R》一片中以色彩的如夢(mèng)似幻，用淡淡的音樂筆觸書寫了一幅后現(xiàn)代的強(qiáng)娛樂性弱理論性、強(qiáng)藝術(shù)性弱知識(shí)性、強(qiáng)商業(yè)性弱專業(yè)性的色彩元素與音樂元素相映成趣的表象化圖景。

（二）色彩與音樂相映成趣的抽象

《降臨》一片中的色彩與音樂的深度融合，達(dá)到了視聽雙重深度融合的新境界，其中音樂的暗示、啟示、預(yù)示性的引導(dǎo)，與色彩的恢弘式全局化渲染，實(shí)際上給了觀眾一種更加抽象化的身臨其境般移情感受的靈性視角。這種抽象化的靈性視角，仿佛令觀眾能夠有機(jī)會(huì)將這部影片倒溯觀看，進(jìn)而演化成為一種形而上的能夠更加深刻地理解女主角關(guān)鍵時(shí)刻的所作所為的心境。而影片中所呈現(xiàn)出來的異星物種的文字，則以水墨淡彩的動(dòng)態(tài)形態(tài)描繪出了一種超越人類文明所能理解的抽象化圖符。當(dāng)影片中女主角第一次與異星物種進(jìn)行語音文字的溝通初獲成功時(shí)，會(huì)心地發(fā)出喜悅的笑聲時(shí)，異星物種的回應(yīng)式笑聲，與其所傳遞出來的抽象圖符共同形成了一種和諧的相映成趣的氛圍。影片中的色彩元素與音樂元素的天作之合，恰恰預(yù)示了現(xiàn)在與未來的人類，亦將在審美的抽象進(jìn)步過程中不斷地改變、演進(jìn)、嬗變著人類本體自身。[3]

（三）色彩與音樂相映成趣的意象

《降臨》一片以色彩元素支撐起了整部影片的視像化表達(dá)，同時(shí)，亦以音樂元素增益了這部影片的映像表達(dá)。這部影片有著極為高明的主題意象，影片中的異星物種其實(shí)就是人類的未來投影，其之所以穿越式降臨，恰恰是為了幫助現(xiàn)在的人類，以現(xiàn)在人類之力改變遙遠(yuǎn)未來中的自己。影片中的色彩為觀眾營(yíng)造了一種象外之意，這種象外之意實(shí)質(zhì)上是一種基于靈性視角的一種意象化升華。這種意象化升華在色彩與音樂的深度融合下，在女主角最終的視通未來的先知視角下，詮解了人類宏偉壯麗的宇宙觀。而影片中異星物種與人類個(gè)體之間的情感，更體現(xiàn)了人類與異星物種人性中的那一份自覺覺醒的善良的一種下意識(shí)回歸，這種回歸才是人性之中最最偉大的光輝。影片至此，方將前面所積蓄著的全部情感張力如滿月之弓下的離弦鋒鏑一般，全部情感能量在這一瞬之間盡情釋放出來，為觀眾提供了一個(gè)已經(jīng)情不自禁、不能自已的情感燃點(diǎn)。[4]

結(jié)語

《降臨》一片是科幻原著作品改編較為成功的典范之作，表達(dá)了人類對(duì)于未來的隱憂，這種隱憂一直是困擾人類未來前途命運(yùn)的永恒主題?！督蹬R》一片以異星物種降臨這一突發(fā)事件，驅(qū)動(dòng)著色彩元素與音樂元素的深度融合，而影片中色彩與音樂的相映成趣，更反映了人類宇宙觀的那種豁達(dá)與博愛的精神。誠(chéng)然，影像是借用觀眾的眼睛進(jìn)行視覺的心靈多元化意象的一種深度描繪，而音樂則是借用觀眾的聽覺進(jìn)行色彩式的心靈多重意象的一種深度描繪，二者亦與影片中異星物種與人類相映交輝。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬末.試析音樂素質(zhì)與文化修養(yǎng)在音樂中的重要性[J].大眾文藝，2015（11）：130.

[2]蔡麗霞.用色彩歌唱——淺議音樂與美術(shù)的有效整合[J].劍南文學(xué)（經(jīng)典教苑），2012（10）：182.

[3]梁忠祥.樂中有畫，畫中有樂——淺論音樂與美術(shù)的關(guān)系[J].黃河之聲，2010（4）：96-97.

[4]崔玲，楊改學(xué).《藝術(shù)的語言——色彩和音樂的通感》的信息化教學(xué)設(shè)計(jì)[J].科教文匯（上旬刊），2009（9）：196-197.

【作者簡(jiǎn)介】韓禹鋒，男，黑龍江人，綏化學(xué)院副教授，俄羅斯國(guó)立師范大學(xué)博士；

楊 陽，女，黑龍江人，綏化學(xué)院講師，俄羅斯國(guó)立師范大學(xué)碩士。

【基金項(xiàng)目】本文系黑龍江省哲學(xué)社科項(xiàng)目（項(xiàng)目號(hào)16YSE09）；黑龍江藝術(shù)規(guī)劃項(xiàng)目（項(xiàng)目號(hào)2014B127）成果。