《中國(guó)照相館史》

作者：仝冰雪

出版：中國(guó)攝影出版社

出版時(shí)間：2016年1月

【評(píng)委評(píng)語】

這是一本開創(chuàng)性的攝影研究著作。作者抱有構(gòu)筑“一部中國(guó)人認(rèn)知攝影、自我觀看的大歷史”之決心，“去書寫?yīng)毺氐闹袊?guó)早期攝影史”，而“這種書寫，是對(duì)歷史的忠實(shí)，更是為了一個(gè)民族敢于正視自身歷史的文化自信”。沒有這樣的抱負(fù)，就不會(huì)有此書的誕生。

近年來，在中國(guó)攝影史的認(rèn)知、研究方面已經(jīng)取得多項(xiàng)突破。如，在斷代上，逐漸突破了以革命史、政治史的分期，代替攝影史分期斷代的簡(jiǎn)單做法。另一個(gè)方面，自文化史、社會(huì)史、生活史等視野觀照攝影史的努力也一直在繼續(xù)，包括中西攝影史的比較研究也有一定成就。特別是新史學(xué)的方法，對(duì)攝影史的研究多有助益，先前那些不被關(guān)注的攝影類型、材料、人物被納入研究者視野，成為專題、專書，這極大地拓展了中國(guó)攝影史研究的視界?！吨袊?guó)照相館史》即是近年來的重要成果之一。

—晉永權(quán)

對(duì)中國(guó)照相館的研究，有必要首先關(guān)注早年照相館里的顧客群。相比照相術(shù)發(fā)明初期就在西方迅速普及，中國(guó)的社會(huì)土壤和需求則完全不同，早年因?yàn)檎障囵^稀少和消費(fèi)的昂貴，以及普通民眾對(duì)照相術(shù)的不解，最早步入照相館拍攝的，大部分是與外國(guó)人打交道的開明官員、開明商紳，還有開風(fēng)氣之先的柳巷嬌娃、梨園妙選等。也有不少顧客拍照，只為未來逝去后繪制肖像畫制作摹本，但能夠如此未雨綢繆的，肯定也是非富即貴。因?yàn)楠?dú)立攝影師、官方攝影師的普遍缺乏，在晚清、北洋甚至國(guó)民政府早期，權(quán)貴拍照，甚至政府重大活動(dòng)的拍攝，照相館也基本是唯一的候選人。照相館，幾乎是當(dāng)時(shí)社會(huì)“大眾接觸和享用攝影藝術(shù)的唯一途徑”，照相館影像，也“代表了中國(guó)慢照時(shí)代的照片所能達(dá)到的最高水平，所體現(xiàn)的價(jià)值不僅殊為獨(dú)特，而且絕對(duì)無可替代，某種意義上，它首次使形形色色的‘中國(guó)人得以不分等級(jí)身份，在一種靜止不失莊重的狀態(tài)中被‘學(xué)術(shù)和不帶偏激地凝神觀看成為可能”。照相館不僅僅是每個(gè)個(gè)人或家庭影像的第一個(gè)自覺塑造者，也首次成為中國(guó)社會(huì)變遷視覺文獻(xiàn)的主動(dòng)記錄者。

19世紀(jì)的照相業(yè)一般歸入手工業(yè)或商業(yè)，在中國(guó)，自古就是重農(nóng)輕商，歷來經(jīng)商者排位于“士農(nóng)工商”四民之末，并且，攝影又被認(rèn)為是“技術(shù)之末”或者“游藝小技”。明清以來，隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和商品流通領(lǐng)域的擴(kuò)大，社會(huì)上開始出現(xiàn)了“恤商、厚商”的思潮。照相業(yè)因?yàn)榫哂邢喈?dāng)技術(shù)含量，對(duì)很多人來說，還帶些神秘的色彩，如果照相館經(jīng)營(yíng)規(guī)模很大，或者蓋起小樓，普通民眾對(duì)照相從業(yè)人員會(huì)高看一眼，甚至照相館老板和師傅會(huì)“成為市面上受人尊敬的人物”。不過，相比早期照相業(yè)中非富即貴的顧客來說，照相館館主或照相館工作人員還是處于弱勢(shì)地位。如果貴客上門，仆從跟隨，“她們或坐或站，聽其自便，攝影師上去動(dòng)手校正姿勢(shì)這是萬萬不許可的，只可用鏡頭調(diào)換角度，還要照得比較理想，才能取得顧客歡心”，如果照相館能夠有機(jī)會(huì)為社會(huì)上的權(quán)勢(shì)人物拍照，對(duì)很多照相館來說，更是“感激無極矣”。

隨著照相館在各地的普及，更多的民眾走入照相館，尤其當(dāng)更多的藝術(shù)家、海外留學(xué)生開始介入照相業(yè)，擔(dān)任照相館館主或攝影師后，照相館中，顧客和攝影師的話語權(quán)才開始微妙地發(fā)生變化。自20 世紀(jì)20年代起，在新文化運(yùn)動(dòng)的啟蒙下，美術(shù)照相開始在中國(guó)各地風(fēng)靡，拍照從最初記錄性的實(shí)用功能，開始向時(shí)尚功能轉(zhuǎn)變，照相術(shù)也開始被認(rèn)為是藝術(shù)之一。照相館濫觴時(shí)期的基本審美范式逐步被打破，更多的照相館攝影師開始在攝影藝術(shù)之路上積極探索，這也得到了廣大民眾，尤其是大中城市中的女影星、女藝人、名門閨秀、女學(xué)生、軍政要員和文化巨匠的積極響應(yīng)。在照相館中，從燈光運(yùn)用、背景道具、人物姿態(tài)、表情抓拍等方面，攝影師在模仿西方攝影造型的同時(shí)，又把中國(guó)人所認(rèn)同的莊重、內(nèi)斂、隱逸等精神追求融入照片拍攝和制作中，從而創(chuàng)造出有中國(guó)特色的照相館審美范式，此時(shí)照相館創(chuàng)造出的影像，已經(jīng)成為中國(guó)社會(huì)早期現(xiàn)代化視覺構(gòu)建中一個(gè)不可或缺的組成部分。

中國(guó)照相館拍攝的影像，除了作為商業(yè)銷售的名人肖像，花界、梨園小照，以及少量風(fēng)景、民俗照片外，照相館生產(chǎn)的影像的主體就是個(gè)人肖像、家庭、集體合影等。這類影像，大部分只是印制一張或幾張，當(dāng)年或置之案頭，或懸之壁上，或持贈(zèng)親朋。歷經(jīng)歲月流轉(zhuǎn)，社會(huì)動(dòng)蕩，晚清、民國(guó)的照相館影像能夠留存至今的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不比當(dāng)年的海量生產(chǎn)。在過去的15年中，正是因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)展，當(dāng)年作為贈(zèng)品的大量“玉照”被發(fā)現(xiàn)和交易；各個(gè)文博機(jī)構(gòu)也開始網(wǎng)上披露自己的收藏；家族的后人，因?yàn)橄热说碾x世，開始把逝者的原版影像推至市場(chǎng)之中。這些照相館照片的大量涌現(xiàn)，為中國(guó)照相館史的研究提供了一個(gè)難得的契機(jī)。

（節(jié)選自《中國(guó)照相館史》前言，文字稍有改動(dòng)，仝冰雪/文）