淺談油畫創(chuàng)作中色彩的情感表達

一、概述

人類的情感是對外部世界刺激的一種反應(yīng)，代表著人類特有的一種主觀態(tài)度，人類將自身情感表達出來的方式也多種多樣。在油畫創(chuàng)作過程中，常用色彩來表達情感。不同的色彩往往代表著不同的感情色彩，例如暖色調(diào)代表著希望，綠色代表著生機盎然，藍色常常暗示憂郁，大面積的黃色則意味著沉穩(wěn)和收獲等等，但這些對應(yīng)關(guān)系也非桎梏，運用時有如情感一般具有復(fù)雜糅合的特性，十分多變?，F(xiàn)代油畫藝術(shù)家承襲歷代油畫名家的創(chuàng)作精髓，對于如何在油畫創(chuàng)作中運用色彩來表達情感有著進一步的理解和探索。

二、油畫經(jīng)典作品中色彩表達的情感

油畫自15世紀興起以來，隨著文化、經(jīng)濟、工業(yè)技術(shù)的發(fā)展變遷，其主流主題、繪畫耗材、繪畫風格都在不斷的發(fā)展演變，不變的則是運用顏色所想要表達情感的技法系統(tǒng)，這個系統(tǒng)在數(shù)百年的發(fā)展中愈加成熟。

在油畫發(fā)展初期，油畫的主題大多是與宗教相關(guān)的主題。這時油畫的色彩表達出來的往往是嚴肅、端莊、空靈的情感，用色以高飽和低亮度的顏色為主，例如凡艾克兄弟所創(chuàng)作的《根特祭壇畫》中唱詩班的部分，畫家運用紅色、橙色等熱烈而端莊的顏色表達世人對于宗教的虔誠，背景是淺藍色與白色描繪的天空，宛如充滿希望的天堂，讓人心生空靈之感。繪畫生命延續(xù)在16世紀的偉大畫家提香，韋切利奧的宗教題材油畫用色鮮明，突出了他對人世的肯定和充滿了熱情與歡樂的生活精神，例如他作品《劫奪歐羅巴》，取材于希臘神話，畫面背景部分色調(diào)陰沉，意味著歐羅巴和宙斯愛情的不堅實的背景，情感色彩沉重，而歐羅巴手中的綢緞卻是紅色，代表著她對愛情的熱烈情感和對當前生活的期望，而整幅作品也因為這一抹紅色將情感基調(diào)帶到了充滿希望的悸動和愛情的甜蜜之中。

17世紀的荷蘭畫家倫勃朗是歐洲油畫技法的集大成者。他的《早期自畫像》里，運用淺淡的黃色和白色涂抹出溫暖的光暈，同時用白色細細勾勒光芒在短發(fā)上的反射。筆者認為，每畫一筆白色都是畫家表達自己對青春少年歲月的喜愛和對生活的期待。

三、現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中色彩的情感表達

當代，我國油畫畫家輩出英才，正在進入一個創(chuàng)新的、革新的、不斷探索的時代。很多畫家能夠兼收并蓄東西方繪畫用色的技法特點，巧妙運用畫中色彩來表達自身情感和畫面意境，繪畫題材也從山川風景到人物生活，不一而足。

圖1是現(xiàn)代油畫作品《塞北初雪》。當中展現(xiàn)了一副色彩濃烈的塞北農(nóng)家的初冬風貌。畫家用大面積深淺不一的土黃色表現(xiàn)出了黃土高原的廣袤和厚重，用細筆蘸棕色淺淺勾勒出遠處光禿的枝椏，連綿一片表達著一種蟄伏的生機，運用白色和藍色描繪出亮部和暗部的雪，將沉靜、平和、安逸的情感表達了出來。畫面中的紅色運用在三處，一是紅色的門簾，二是紅色的辣椒串，三是紅彤彤的雞冠子。紅門簾意味著有人居住，紅辣椒串展現(xiàn)的是熱情的民俗，而紅色的雞冠子則暗示莊稼人的樸實生活，有著濃濃的生活氣息，也展現(xiàn)了畫家對于生活的熱愛。天空用藕色和灰色鋪地，淺藍色在左方裂開，也是一幅雪后放晴的景象，充滿了希望。畫面的主體是連綿的窯洞，畫面重心的窯洞用土黃色，而次要部分的窯洞則用磚紅色，色彩的對比將視線重心移到中軸上，像是一束光落在畫面的中軸上，初雪后的陽光溫暖感覺通過顏色的對比展現(xiàn)了出來。

圖2是現(xiàn)代油畫《牧歸》。作品展現(xiàn)的是一個伴隨暮色歸來的放牧人跟在一群羊身后慢慢回家的場景。畫面的上三分之一部分是天空，運用石青色、米黃色、橙色三種顏色，淡淡描繪出來天邊晚霞浸入天空的景象，用色并不濃烈，清清淡淡有種閑適之情，而晚霞昭示著第二天的好天氣，也是一種淡淡的希望。畫家用逆光的角度用黑色系勾勒出來放牧人和大樹的剪影，既補全了畫面的結(jié)構(gòu)也充實了畫作的故事感，如同天空的用色一樣，有種不爭不搶的安寧感。畫面的主體部分是悠悠回牧場的羊群，領(lǐng)頭的羊并不著急，低頭喝著被陽光融化的雪水，后面的羊或慢悠悠跟著或扭頭四顧或在冰雪間尋找還能入口的牧草，姿態(tài)各異，共同的是用淺棕色勾畫出來的從羊群尾部追來的陽光，亮部的范圍與暗部范圍差別不大，再次展現(xiàn)出了平和穩(wěn)定的感覺。畫面背景的一大部分都是在薄薄冰雪下掩蓋的大地、草原，雖用白色、靛藍、深棕等色畫得冷冷清清，但也給人一種冰雪馬上要消融的淡淡希望之感。

圖3的油畫《泊》入眼就是一片幾乎占據(jù)視野一半范圍的紅色，畫家似乎對情感熱烈的紅有著獨特的偏愛。與傳統(tǒng)的“泊”這一主題的其他畫作不同，畫家并不想表達“野渡無人舟自橫”的逍遙之感，反而有著濃濃的人世之氣，讓人不禁猜測那片紅色所代表的是什么。畫名為“泊”究竟是被迫“泊”還是主動“泊”？從畫中的輪船“擱淺”在河灘之上，筆者認為，此處的“泊”是被迫的“泊”，那么這大面積的紅色是否可以猜測為“赤潮”的藝術(shù)表現(xiàn)？畫面上方陸地邊緣叢叢而立的煙囪隱隱印證了筆者的猜測，畫家用大面積的、濃淡不一、明暗不一的紅色涂抹開來，濃烈的對于環(huán)境惡化的憤怒似是從畫布上鋪面而來，情感十分濃郁。畫面的下四分之一的部分，紫色、褐色、黑色混雜涂抹出來的滾滾暗流則有著濃濃的警示情感。小小的三角洲上，綠色的田地面積很小，一些紅色也出現(xiàn)在了三角洲上，是否意味著三角洲也會變成如下方洪流一般的紅色陸地。但也又有著些許明亮的綠色被涂抹在三角洲的中央，小小的三角洲，有著希望也有著危機，讓人緊張不已。

四、小結(jié)

色彩是油畫語言的一種表達技法，運用色彩來表達感情是復(fù)雜的多變的，同樣是紅色在《塞北初雪》中，紅是生機是活力；在《泊》當中，紅色是警戒、是危機感。畫家在作畫時候，要仔細揣摩自己的心境，根據(jù)想要表達的情感合理選擇顏色，將自己的情感用色彩這種語言傳遞給觀賞者。

周利賓：山西戲劇職業(yè)學(xué)院講師