淺談色粉畫的技法運用

許建斌

(廣東工業(yè)大學藝術設計學院 廣東 廣州 510000)

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淺談色粉畫的技法運用

許建斌

(廣東工業(yè)大學藝術設計學院 廣東 廣州 510000)

在談論色彩繪畫方面時，很少說起色粉畫，可能一些人是把色粉定義為一種附屬工具，還有一些人把它定義為色彩媒介。然而，這種多功能性正是體現了它的諸多魅力。使用色粉筆作畫，通常情況下是可以直接來描繪而不需要借助其他畫筆。用色粉筆上色，繪制出色彩豐富而又鮮艷強烈的色塊區(qū)域，從而能夠與用油畫顏料或水彩顏料繪制的色彩相媲美。

色粉畫；技法表現；色彩對比

從很多方面來講，色粉筆都是初學者的最完美的“顏料”之選。色粉筆能夠提供一種最為直接的方式把顏料涂到作品表面，它的使用方法也是很快就能學會。而且除了色粉筆之外，幾乎就不用再準備其他的工具。對于色粉筆來說，色彩的混合要受到很大的限制。所以需要多種色彩的色粉筆，包括基本色相的亮色系列和暗色系列在內，因為這些色彩不能事先混合調配，任何色彩的混合搭配都必須在作品表面進行。但是在開始畫之前并不能確定需要哪些色彩，所以要想進入到這個領域就會顯得稍微有點迷惑和困難，需要更多小練習和總結。粉畫的一個重要因素就是畫紙的色彩，大多數粉畫都是在彩紙或有色紙上繪制的。粉畫紙的結構紋理很重要，需要具有細或粗的紋理來吸附柔軟的顏料，防止它們脫落紙面。

粉畫的繪畫原理相對比較少，每一個畫家都有自己的繪畫技巧。有一種是方法是一般繪畫者都會用到的，例如：開始使用色粉筆的一個側平面為大片的色塊區(qū)域涂色，但這種畫法和水彩畫中涂刷色層的方法并不一樣。然后再使用色粉筆的筆頭部分慢慢分層地添加更多的細節(jié)。有些人則是從繪畫的最上方開始向底部逐步作畫。畫面每一個部分完成不需要都是同一種方式，要么使用色粉筆的側面進行大面積涂色；要么筆頭部分來繪制細節(jié)，具體采取哪種方式要根據實際情況的需要來調整。此外還有一種方式，就是通過一系列的線條來勾畫出他們想要的圖像，幾乎不用或很少使用色粉筆的側面涂色的方式。但在粉畫的繪制中，還是存在著一個重要的規(guī)則，就是不能使用鉛筆來繪畫初步草圖。鉛筆線痕跡所造成的油膩的線條標記將會與粉末的色粉筆彩相互排斥，相對比較難覆蓋鉛筆的線痕。所以，可以使用彩色畫筆或者炭筆來繪制草圖。

在繪制過程中，色粉筆運用的手法不同，呈現的效果也就不一樣。直接畫法：就是色粉使用層次較少，粉沫的厚度也比較薄，筆觸相對靈活。要求使用者用筆明確，靈活運用色粉筆的材質，這樣的作畫手法，速度比較快，再復雜的畫，也可以畫得很細致。如埃德加-德加大師的繪畫方法，直接用色粉筆，點、線、面三個元素結合，色粉之間不混合也不覆蓋。這種處理手法法，作畫步驟明確，有速度，畫法簡練，一遍帶過，充分發(fā)揮色粉筆的顏色，用明確的線條和色塊來刻畫物體的特征。德加的色粉筆作品的創(chuàng)新性即體現在技術上又體現在寫實上。他用這種直接的色彩媒介自由隨意地做試驗練習，發(fā)明了用不同的方法分層涂制厚厚的色彩，從而構建一個積極活潑的、形式復雜的表面。在《用海綿擦拭腳部的婦女》作品中，德加選擇一個既平凡又非常穩(wěn)秘的對象，并且創(chuàng)造了一種非正式的構圖風格，讓觀者進入到私人空間。裸體的人物和破舊的服飾被畫成簡單但又帶有感情的形，有些包含在著重強化的輪廓里。德加使用色粉筆來構建堅實的形式，運用多樣性的個性筆觸，把色彩的相互作用協(xié)調地結合起來，從而產生光線和紋理所組成的細微精妙又燦爛奪目的效果。除了直接畫法還有多層畫法：就是需要多次完成，這種畫法一般是用來搞長期的作品。這樣的畫法，刻畫能力相對比較強，色粉的顏色之間的過渡也非常微妙。呈現出畫面耐看、厚重的藝術效果。

局部的處理手法可以使用以下3種方式表達：一、色粉筆側壁涂色，畫出色彩會呈現一片片很寬的色塊區(qū)域。是要被掰成一截的色粉筆所畫出的色彩。通常情況下都需要將色粉筆掰斷，如果試圖使用整根粉筆的長度來涂色彩，它同樣會因某種狀態(tài)下施加的壓力過大而折斷。二、在畫紙上能夠呈現出來的色彩深度要取決于施加在色粉筆棒體上的壓力。在色粉筆涂色的方式是采用了略微有點傾斜的角度，所以涂制出來的色帶一端的壓力比另一端大。特別注意畫紙的色彩是如何影響色粉筆色彩的，兩者相互之間產生一種豐富光鮮的色彩效果。三、在畫面中經常用到畫影線法，就是把一系列不同色彩或色調的大致平行線條交互涂畫到一起能產生一種光學視覺上的色彩混合效果，條條直線的交叉連接能夠創(chuàng)造一種色彩連續(xù)不斷的效果。如果線條不是很直，曲線和隨意劃出的線條能產生一種更加不拘泥于形式的豪爽奔放的效果。除了使用色粉筆來作畫，還得使用到其他的作畫工具，就是棉簽和定色劑，這兩者對色粉筆的作畫效果起到很大作用。當使用色粉筆處理一些光滑的畫面效果時，可以用棉簽將色粉的粉末涂均勻，運用揉擦可以取得很好的效果，玻璃上就可以用到一些揉擦的技法，可以使玻璃的質感十分細膩光滑。一些微妙的局部，如果表現太明顯，可以輕輕一揉，就可以處理好，還顯得有半透明的感覺。但是，這種方法必須注重物體結構的走向，不然只畫表面，造型就會顯得無骨架支撐。因此要因畫而做出不同技法。任何一種技法都不適合運用過多，太多了會顯得平均，沒什么內容可觀賞。最后噴灑一層定色劑有助于防止顏料剝落，使用定色劑時還得注意將瓶子置于距離畫紙大約30厘米處，從一邊向另一邊按順序噴灑，這樣才能達到理想的效果。

經歷中國百年現代藝術的發(fā)展，其中的規(guī)律不難發(fā)現，許多西洋繪畫研究的畫家們，除了他們的創(chuàng)作之外，都有過粉筆畫作的經歷，而我們中國不少畫家也試著去運用色粉筆這樣的繪畫工具，如中國油畫家顏文梁先生的色粉畫作品《廚房一角》成為其代表作載入史冊。隨著人們的生活水平提高和對藝術的審美趣味，色粉畫自身的優(yōu)勢，將成為越來越多人的喜愛，發(fā)展空間也會越來越大。

[1](英)伊恩-辛普森，柯林斯色彩繪畫完全教程[M].上海：上海人民美術出版社，2013，1：66-131

[2](美)沃爾夫，特殊技法[M].沈陽：遼寧美術出版社，2003,1.15-20

[3]周天涯，候汝安，解密當代國際水彩名家創(chuàng)作[M].長春：吉林美術出版社，2012,4.34-36

許建斌(1990-)，男，漢族，廣東湛江人，廣東工業(yè)大學藝術與設計學院，碩士學位，水彩方向。