對琵琶演奏融入現(xiàn)代音樂元素的探討
——以《新編十面埋伏》為例

(河北師范大學(xué)音樂學(xué)院 河北 石家莊 050000)

對琵琶演奏融入現(xiàn)代音樂元素的探討
——以《新編十面埋伏》為例

庫玉丹

(河北師范大學(xué)音樂學(xué)院河北石家莊050000)

琵琶，被譽(yù)為是中國彈撥樂器之“王”，以其豐富的表現(xiàn)力，動聽優(yōu)美的旋律，深受人們的喜愛，琵琶的發(fā)展從古至今具有2000多年的歷史。在數(shù)千年的歷史長河中，每個(gè)歷史時(shí)期都具有各自的特點(diǎn)。隨著歷史的發(fā)展和社會的進(jìn)步，琵琶作為我國古老的民族樂器也在不斷的發(fā)展和變革。如今琵琶從表演形式到演奏技巧上都與傳統(tǒng)演奏方式有了很大的不同，多種多樣的時(shí)尚風(fēng)情融合現(xiàn)代音樂元素，是琵琶作為古老傳統(tǒng)樂器在當(dāng)今社會中流行發(fā)展的新亮點(diǎn)。本文以《新編十面埋伏》為例，進(jìn)一步論述現(xiàn)代流行音樂對琵琶演奏和創(chuàng)作的影響以及琵琶作為民族樂器對流行音樂中“中國風(fēng)”風(fēng)格的音樂起到的作用。

琵琶；新民樂；創(chuàng)新

中國民樂發(fā)展至今已有幾千年的歷史。20世紀(jì)之前，中國的民樂一直在一條平緩的發(fā)展道路上前進(jìn)，20世紀(jì)80年代以來，由于改革開放帶來的中西文化全面接觸和中國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，產(chǎn)生了社會文化與個(gè)人文化價(jià)值觀的劇烈變化。20世紀(jì)90年代末，掀起的“新民樂運(yùn)動”熱潮，盡管這并未持續(xù)太長時(shí)間，但它卻讓人們關(guān)注音樂本身，尋求如何將傳統(tǒng)樂曲與現(xiàn)代音樂元素完美結(jié)合，于是“新民樂”便應(yīng)運(yùn)而生。

《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲,樂曲內(nèi)容的壯麗輝煌,風(fēng)格的雄偉奇特,在古典音樂中是罕見的。樂曲表現(xiàn)了公元前2世紀(jì)楚漢在墳下決戰(zhàn)中,漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍這一震撼人心、波瀾壯闊的古代戰(zhàn)爭場面。在情節(jié)的模仿、場景的渲染、宮調(diào)手法、彈奏技巧、曲體結(jié)構(gòu)等方面體現(xiàn)出虛實(shí)相間、環(huán)環(huán)相扣、引人入勝的藝術(shù)手法,有著很強(qiáng)的戲劇性手法。從20世紀(jì)90年代末，全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)一體化的浪潮影響了文化范疇，使文化呈現(xiàn)多元化的格局，這在新民樂方面有著更多的體現(xiàn)，這時(shí)期的琵琶音樂作品既保留了傳統(tǒng)樂器的精華，也融入了西方流行的音樂元素、新奇獨(dú)特的配器，除此之外，還巧妙運(yùn)用了電聲樂隊(duì)以及多層面的音響變化等。

音樂藝術(shù)作品是時(shí)代的產(chǎn)物，時(shí)代的內(nèi)容反映在作品當(dāng)中，一定時(shí)期必然形成一定時(shí)期的風(fēng)格。隨著時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展，在“新民樂”中，琵琶樂曲風(fēng)格別處新樣，出現(xiàn)了融合“文”、“武”兩種風(fēng)格的樂曲，琵琶演奏家也根據(jù)音色及美感的追求，又將武曲柔化，使音樂更加扣人心弦。作品除了具備傳統(tǒng)音樂的風(fēng)格外，更多的是輕松活潑自由的，帶給人們從上到下，從里到外的舒暢。

從聽覺上來說，全新改編的《新十面埋伏》大量運(yùn)用了現(xiàn)代配器和流行的旋律,其中也濃縮了是我國傳統(tǒng)古曲《十面埋伏》的精華,不僅也對原有作品的創(chuàng)新,也讓作品增添了更多的戲劇元素,聽起來更具有畫面真實(shí)感,沖擊著人們的聽覺。新改編的曲子只所以能讓聽眾有種身臨其境的感覺,是因?yàn)樵谠械那由先谌肓穗娐暤穆晥黾夹g(shù)和加入了中國特色性的五面打鼓,重現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歷史中兩軍廝殺的經(jīng)典畫面。以往的《十面埋伏》雖然有較為豐富的感情色彩,旋律結(jié)構(gòu)模式也較為穩(wěn)定,但表現(xiàn)形成單一枯燥。經(jīng)過改編后的曲子運(yùn)用了配器手法,如電聲樂器,將旋律結(jié)構(gòu)改編的具有多元化,因?yàn)樵诟木幍倪^程中深受是西方流行音樂的影響,不僅時(shí)代感較濃,樂曲表現(xiàn)更為豐富,營造出一個(gè)深闊的音場,濃厚的低頻,讓觀眾感受到了浩大的戰(zhàn)爭場面,強(qiáng)大的音樂動態(tài)給人以震撼性的力量。

從視覺上來說，在《新編十面埋伏》中的水晶琵琶是視覺上的創(chuàng)新突出,同時(shí)也點(diǎn)亮了“新民樂”,其包裝方式和演出造型更流行于現(xiàn)代化。為了更好的適應(yīng)琵琶藝術(shù)多樣性的發(fā)展,一些愛好琵琶者們開始探索琵琶形制改革。水晶琵琶演繹的作品其效果十分明顯,不僅滿足市場的需求和觀眾的審美,還能帶給大眾具有沖擊力的震撼感。傳統(tǒng)琵琶的演奏形式是將琵琶放在腿上并演奏,而在《新編十面埋伏》的這種演繹方式并沒有出現(xiàn),現(xiàn)代流行音樂已經(jīng)不能適應(yīng)以往傳統(tǒng)的琵琶演奏形式,在全新改編的曲子中從發(fā)型到服飾都摒棄了以往形式。我國青年琵琶演奏家趙聰為了將琵琶演奏者邊舞邊彈的演奏形式給充分融合,采用了新型的“背負(fù)式”演奏方式，在發(fā)型和服飾上也做了相應(yīng)的改變,由原來的傳統(tǒng)的帶有民族特點(diǎn)的漢服,旗袍改為更具現(xiàn)代氣息的符合現(xiàn)代人審美需求的現(xiàn)代服飾,使造型更具現(xiàn)代化。

《新編十面埋伏》的成功絕非偶然,近年來越來越多時(shí)尚新穎的琵琶作品呈現(xiàn)在舞臺以及現(xiàn)代快節(jié)奏的生活中,一些音樂家在用琵琶這個(gè)古老的樂器不斷的創(chuàng)造和現(xiàn)代音樂相結(jié)合的作品,這一類作品有人稱之為“新民樂”?！靶旅駱贰弊鳛榻鼛啄晷屡d的音樂藝術(shù)文化現(xiàn)象,受到社會各界人士廣泛關(guān)注。對其類型與現(xiàn)狀形態(tài)、眾說紛紜、褒貶不一。但它的出現(xiàn),畢竟順應(yīng)了社會文化發(fā)展的某種客觀規(guī)律,具有一定的合理性和必然性。《新編十面埋伏》是對傳統(tǒng)民樂通俗、大眾化地演繹,融合了多種音樂元素,在這個(gè)特定的時(shí)代,較好地滿足了大眾的審美情趣?！靶旅駱贰笔且灾袊鴤鹘y(tǒng)民族民間音樂作為素材的來源,用中國的民族樂器并結(jié)合西方現(xiàn)代文化特有的編曲和配器手法、演出形式、多媒體技術(shù)以及包含歐美文化而形成的有獨(dú)特視聽效果和時(shí)代風(fēng)格的演奏形式。在世界大音樂文化背景下,“新民樂”起到在中國傳統(tǒng)音樂與國際大眾傳播流行音樂之間的搭橋作用。傳統(tǒng)的民族音樂與“新民樂”不是相互取代,而是相互依存。

《新編十面埋伏》的演繹以傳統(tǒng)民樂《十面埋伏》為立足點(diǎn),在此基礎(chǔ)上對其演奏形式進(jìn)行偏離,以致在視覺和聽覺效果上都與傳統(tǒng)民樂《十面埋伏》有所不同,適度的把握了繼承與創(chuàng)新的關(guān)系?！缎戮幨媛穹愤@一形式的成功,主要來自于對聽眾心理的極大尊重,既包括了聽眾的心理積淀中對傳統(tǒng)的喜愛,又結(jié)合了當(dāng)代心理即時(shí)代性。

融入現(xiàn)代音樂元素的《新編十面埋伏》的產(chǎn)生是必然的,傳統(tǒng)琵琶與現(xiàn)代音樂元素相結(jié)合是琵琶發(fā)展軌跡上的一個(gè)亮點(diǎn)。繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新值得我們?nèi)ソ梃b,傳統(tǒng)音樂的通俗化演繹不僅僅是一種音樂現(xiàn)象,也表現(xiàn)了現(xiàn)代大眾對文化“通俗化”的審美需要。要在當(dāng)今社會中讓更多的人們熟知這件象征中國精神的民族樂器,不斷擴(kuò)大琵琶音樂及民族音樂的傳播途徑,甚至讓全世界都能聆聽到中國的民族之魂。

[1]音樂美學(xué)新論[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社,2003.

[2]和琵琶在20世紀(jì)[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2003(1).

[3]楊古俠.對“新民樂”的思考與展望.音樂探索，2007.04期

[4]唐麗.淺析“新民樂”與民樂創(chuàng)新.文化時(shí)空，2002.08期

庫玉丹(1992-)，女，回族，河北省張家口人，在讀研究生，就讀于河北師范大學(xué)音樂學(xué)院，音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)。