淺析美聲唱法中音色在塑造音樂形象的作用

□柯 寧

(咸陽師范學院 陜西 咸陽 712000)

淺析美聲唱法中音色在塑造音樂形象的作用

□柯 寧

(咸陽師范學院 陜西 咸陽 712000)

美聲唱法中的音色都是需要大量的訓練才能夠完成的，每個人都有不一樣的音色。對美聲唱法的歌曲作品除了設置曲調(diào)和歌詞,最重要的是美聲唱法的歌手的聲音質(zhì)量，音色是美麗的橋梁和根。合理利用美聲唱法的聲音質(zhì)量不僅能更完美的演繹歌曲,也能向著共識傳播藝術,使歌曲更有意義。聲音質(zhì)量是唱歌中的重要角色,如果唱的音調(diào)變化不是很好,那么音樂性能相對單調(diào),很難達到最佳藝術領域。本文針對美聲唱法的聲音質(zhì)量對音樂形象的作用進行了討論。

美聲唱法；音色；形象塑造

羅丹是19世紀法國著名的雕塑家、美學家。形象的比喻說:“藝術是情感。在音樂藝術中，尤其是歌唱藝術是最激動人心的。古人云:“絲不如竹,竹不如肉。”人之喉是情感流露之源，它是自然之物，同時也最能淋漓盡致的表達感情[1]。在使用不同的語調(diào)變化過程中和藝術創(chuàng)作的過程中各種不同的雙色調(diào)的效果通過明暗變化,或真或假,而柔軟彈性和其他不同的顏色來顯示不同的音樂效果,塑造一個不同的音樂形象,表達人民的恐懼,憤怒,悲傷和快樂,最優(yōu)秀的思想和情感表達等[2]。

1 國內(nèi)外對于美聲唱法的研究現(xiàn)狀

1.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀述評

美聲唱法起源于17世紀,是西方宗教音樂誕生的風景,其演唱個性以意大利聲樂技巧為主體,進行到目前為止,聲樂藝術無限影響世界各地。20世紀歌劇女神瑪麗亞卡拉斯。她總是讓完美的歌唱技巧將活力和優(yōu)雅的特性合二為一,運用準確的歌劇才能和超人的天賦，輕松的掌握各種各樣的角色。

回到中國,到目前為止,涌現(xiàn)了大批優(yōu)秀的歌唱家與教育家。如李谷一、彭麗媛、溫可錚、宋祖英等。溫可錚教授,他的聲音混厚,放松。他善于使用不同的語氣來描述各種各樣的藝術形象,他唱的每首歌都有不同的特點和風味。范圍廣泛,音色美麗,凹凸明顯聽起來完美。他唱歌好,善良,民族神韻密集,構成了共同特征的溫柔,色彩艷麗。1980年,李谷一是我國第一個用民族美聲演唱了耳熟能詳?shù)摹督q花》等歌曲，掀起了全國的熱潮[3]。

1.2 研究理論與實際意義

1.2.1 研究理論。意大利美聲唱法產(chǎn)生在17世紀早期,音色豐滿,語調(diào)浮華。許多中外歌唱家如男高音藏玉琰,樓乾貴、梯.斯帕基（意大利）、男中音特.魯卡（意大利）等的歌唱壽命都達到了七十歲以上的高齡。

美聲唱法的歌唱方法分為豎直法和橫唱法兩種。所謂的“豎直”唱歌,因為唱歌開口,口型形成橢圓;在上面打開喉嚨為主,軟骨與舌頭形成“垂直”狀態(tài),聲音聽起來感覺豎直。所謂的“橫唱”風格唱歌是指唱歌時嘴巴左右拉開,不強調(diào)會厭完全“垂直”,而是強調(diào)聲帶的張力。由于聲帶的位置呈前后向,所以聲音有橫的感覺[4]。在歌唱實踐中可以根據(jù)個人的條件和愛好來選擇?？傊?無論選擇哪種風格,只要運用得當,都可以實現(xiàn)性能最好的狀態(tài)唱歌。

1.2.2 實際意義。美聲唱法引進中國民族聲樂是系統(tǒng)性理論,彌補中國民族聲樂教學理論的不足,促進中國民族聲樂的進步。但是,由于文化背景的差異等,還需要美聲唱法和民族聲樂教學的進一步研究,以充分發(fā)揮其積極作用,是中國的民族聲樂教學水平的進步。

美聲唱法傳入中國,推動了聲樂演唱風格的多樣性，改變了中國民族聲樂教育的理念和方法。如今,中國的民族聲樂教育科學原理用于對美聲唱法的引用,進行了深入研究和教育理論,并通過實習,有效地提高了民族聲樂教育的科學和規(guī)范,使其教育方法和教育理論發(fā)生了無量的改變，歌唱訣竅也得到了明顯的改善[5]。因此, 美聲唱法不僅是中國民族聲樂教育的積極影響,更進一步展開了中國民族聲樂，也是一個無量的推動效果。

2 美聲唱法的概述

2.1 什么是美聲唱法

美聲唱法是傳統(tǒng)的西方風格,來源于意大利。美聲唱法有一個美麗的音色,音色清晰,優(yōu)美，聲音連接順暢,花腔短語裝飾靈巧。它是基于17世紀意大利聲樂演唱和文藝復興運動的推動下逐漸形成發(fā)展。美聲唱法的誕生來源于西方音樂。男性和女性風格是一樣的,只是不同部分高低不同。一開始太監(jiān)代替女聲唱歌劇,年輕人唱女中音一些情緒強烈的戲劇[6]。因為教育家和歌唱家正在努力探索,提高歌唱的方法,逐漸形成今天的美聲唱法。

2.2 美聲唱法對于音色的要求

美聲唱法對于音色的要求是非常高的。美聲唱法的聲音質(zhì)量是聲帶調(diào)度后,符合腔體的發(fā)音,健全科學的發(fā)音;培訓聲帶的厚度、長度等，和我們通常的交流溝通等有一定的差異;與其他唱歌音調(diào)和一定的間隔[7]。

美聲唱法的聲音質(zhì)量本身主要需求滿足的聲音,更富有表現(xiàn)力和滲透音色。不同音色表達的美聲唱法更有生機與活力,豐富的音色是美聲唱法表達感情的主要技術。不同的目標來表達不同的音樂材料,描繪了不同的音樂形象。不同的音調(diào)有不同的感覺,女高音更多描述的是年輕女性的一個動態(tài)形象,生動的表達一個女人的心[8]。

3 美聲唱法當中不同角色的音色

3.1 從作品角度分析美聲唱法的音色

離開創(chuàng)造的觀點,美聲唱法的聲音質(zhì)量因為工作風格、流派、創(chuàng)建年代創(chuàng)造者,地理不同的特點使聲音形式,越來越詳細,反映的有不同的要求。例如,歌劇和一些經(jīng)典的民歌,大多選擇美聲唱法，但因為多樣性,他們的聲音有明顯的區(qū)別[9]。在歌劇、宣敘調(diào)、詠嘆調(diào),性格是不一樣的。

17世紀的美聲唱法和現(xiàn)在的美聲唱法是不同的,不同的時代作曲家(羅西尼和瓦格納)歌唱作品基調(diào)也各不相同。甚至同一時代的作曲家的作品(威爾第和瓦格納),也不能用相同的聲音[10]。也是用美聲唱法演唱,因為不同的國籍、語言,產(chǎn)生了不同的思想流派和風格,如意大利、德國、法國和俄羅斯的學校,甚至美國的學校和中國的學校。

3.2 從演唱角度分析美聲唱法的音色

從開始唱歌的角度來看,是不一樣的。學習美聲唱法,聲音的作品相關的多個部分聲音色彩和準確是非常重要的。在歌劇中不同的人物角色用不同的顏色來反映聲音。其他歌手自己聲音的特性和表現(xiàn)特征的差異,也使得美聲唱法的聲音質(zhì)量,增加一個變量的可能性[11]。即使是一本書,不一樣的歌手會有不同的理解。從卡魯索、義理、摩納哥、馬蹄蓮、方風雷、泰爾伙計,作為掌握美聲唱法的歌唱,他(她)唱各有其特點。許多歌手喉嚨一打開,球迷和觀眾就將能夠區(qū)分他是誰。

3.3 從欣賞角度分析美聲唱法的音色

從認知角度看,美聲唱法的聲音質(zhì)量是欣賞這一切的感知和識別物理和精神的兩個方面。畢竟,美聲唱法的聲音質(zhì)量是通過這個角度看來確定在你心中并逐漸建立。不同的人在不同的地方有不同的意圖欣賞美聲唱法的歌唱[12]。音樂廳和卡拉OK酒吧、專家和愛好者通常不同,競爭和娛樂通常是不一樣的。

4 美聲唱法中音色對塑造音樂形象的作用

4.1 合理運用呼吸技巧對塑造音樂形象的作用

呼吸,在唱歌中是一個重要的技能。任何自然,科學和藝術的歌唱,都離不開呼吸的支持。呼吸是發(fā)聲的動力，是歌唱的生命。掌握呼吸的技巧對歌唱有極其重要的意義。在美聲唱法中,呼吸是包含體積、長度、音調(diào)，使歌唱有一個更全面的效果。作為一種經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展中,逐步完善演唱技巧,美聲唱法對歌唱聲音有更高的要求,但這些要求與呼吸技巧的合理利用有密切聯(lián)系[13]。因此,美聲唱法呼吸規(guī)范的要求更高。

在美聲唱法的教育和實踐,用于呈現(xiàn)大量的呼吸方式。目前,大多數(shù)的生理學家和歌手建議胸部類型共同呼吸,認為相對最完美的和科學的呼吸方法,此方法唱歌,強調(diào)在胸部、隔膜和腹部肌肉相互配合呼吸和嗅覺[14]。美聲唱法呼吸的特點是,第一,呼吸更深入活躍。許多高音和長短語都需要深入的呼吸支持。第二,掌握呼氣過程的規(guī)模。可以合理和有效地控制呼吸的節(jié)奏,體積和起伏,根據(jù)統(tǒng)一要求的歌唱來把它拿走[15]。所有的呼吸過程不能呼吸練習生硬處理和控制。

4.2 科學流暢的發(fā)聲對塑造音樂形象的作用

聲帶是歌唱聲音的來源。健康的聲帶發(fā)音分為真假音兩種方式?！斑@是正常健康的喉嚨,無論什么樣的風格,良好的合作應是真與假,好唱的函數(shù)是兩個好的接觸效果?！备璩曇羰褂玫牟町愂菂^(qū)分真假或混合比例。對于任何音調(diào),其正確的發(fā)音應該是真假聲混合比例。效果總是貫穿上下、根葉、肉和骨頭。事實上,更多的高音聲音的壓力越大。在這一點上,你應該想辦法從呼吸和歌唱家的注意兩個方面,在呼吸運動向上的力,發(fā)現(xiàn)一致的音響,頭碰的空腔是一致的,與減少或轉移高壓力帶來的聲音,使聲帶可以沒有任何壓力,條件反射,悄然關閉。

4.3 靈活運用整體共鳴對塑造音樂形象的作用

歌唱中，共識是歌唱聲音的必要條件。人們由于聲帶振動“音高”很小,“球場”只要共識通過共識器官效應實現(xiàn)豐富的“色彩”,才能成為歌唱的聲音。相對于呼吸,聲樂,共識對色噪聲的影響更大?？梢哉f,不一樣的共識方法,該決議是不一樣的顏色的噪音。那時,社會很多噪音,仿照這個[16]節(jié)目大量的音色不管是說話還是唱歌,他們一個人可以模仿出很多不同的聲音。比如鳥叫、樂器聲等。在我看來,這除了本身極好的聲音條件和耳朵,最主要還是由于他們通過苦難,仔細討論,找到聲音不同的共識方法和規(guī)則的結果。

風格的差異,重點是腔的不同部分的使用。這使得美聲唱法在更大程度上取決于共識腔有用的[17]使用以達到上述規(guī)范。美聲唱法演唱著重共識。即所有需要使用的所有共識腔。只有聲音的基礎上的凹凸或詳細的作品的個性是不一樣的,關于使用一致的偏重。因此,當使用美聲唱法的歌唱,必須首先學會共同開放腔的深呼吸,長于使用所有可用的器官的共識(全開口咽、強勁豐滿的胸部,明亮的聚集在腔)，可以按照音高的變化,土地利用這些腔的所有效果。

結束語

音色作為美聲唱法的靈魂，控制著演唱者的整體水平的發(fā)揮與音樂形象的塑造。我們要根據(jù)美聲作品的需求來選擇合適的音色演唱。同時，也要根據(jù)自身的音色特點來選擇適合自己的歌曲。這樣才能更好的表現(xiàn)音樂作品所要表達的思想感情，發(fā)揮音樂作品本身的價值。

通過上述結論，音色是音樂表現(xiàn)的重要因素，合理的運用能表達出作家對作品的不同寄托，歌者的不同思想感情，從而迎合聽眾的口味。所以，音色占音樂作品的重要位置，使音樂綻放出最美麗的光芒。

[1]陳嵐.探討音色在聲樂演唱中的運動及表現(xiàn)[J].黃河之聲，2014.2.

[2]徐靜.淺談美聲唱法中音色的作用[J].音樂大師，2014.1.

[3]余開基.高考音樂強化訓練聲樂卷[M].長沙：湖南文藝出版社，2006.

[4]沈湘.聲樂教學藝術.上海：音樂出版社，2000.

[5]黃桂娟.析美聲唱法的技術音色構成[-Ⅵ].宿州學院學報，2012.

1004-7026（2017）10-0103-03

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