試論好萊塢暴力題材電影中的女性形象

吉良予

摘 要： 暴力、血腥、殘酷這些詞與我們傳統(tǒng)觀念里的女性形象大相徑庭，然而在好萊塢電影中存在著這樣一些影片，它們讓女性在電影中不只是憑借美貌獨(dú)當(dāng)一面，反而額外賦予女性勇敢堅(jiān)強(qiáng)和力量，在緊張刺激的暴力畫(huà)面中，以女性獨(dú)有的溫柔和人性暴戾的矛盾沖突增加了影片的可看性，在一定程度上弱化電影原有的暴力、黑暗元素，強(qiáng)調(diào)了夸張動(dòng)作中的細(xì)節(jié)，更好地展現(xiàn)電影中女性形象的美感。本文將暴力電影與性別相結(jié)合，通過(guò)女性主義在美國(guó)電影工業(yè)的發(fā)展，展示好萊塢暴力題材電影中女性形象的變化以及其意義與價(jià)值。

關(guān)鍵詞： 女性主義 暴力電影 好萊塢

一、好萊塢暴力電影概述

在當(dāng)今商業(yè)電影市場(chǎng)上，暴力電影可謂是一枝獨(dú)秀。無(wú)論是東方的俠骨柔情，還是西方的血脈噴張，它們幾乎成為任何一部敘事性的電影都不可缺少的“調(diào)味料”。暴力電影并不單單指在電影中出現(xiàn)暴力鏡頭、場(chǎng)景等元素，而是主人公的暴力思想主導(dǎo)了或者影響了電影主線的發(fā)展，而電影的主題也不只是局限在暴力行為上。對(duì)于好萊塢暴力電影的探討，我們不能僅僅停留在視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)的層面上，而是需要從心理學(xué)、社會(huì)學(xué)等角度去分析其中的暴力元素?；诜鹇逡赖碌睦碚撗芯浚覀兛梢粤私馊祟?lèi)的本能沖動(dòng)是無(wú)法靠道德力量壓抑住的，一旦受到欲望誘惑，這些壓抑著的本性便會(huì)扭曲成暴力行為。除了人類(lèi)心理角度，美國(guó)社會(huì)的發(fā)展對(duì)好萊塢暴力題材電影的推動(dòng)也是不容小覷。在二十世紀(jì)三十年代初，美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條使得人民生活水平低下，犯罪率猛增，冷酷暴力的犯罪類(lèi)型片也更加真實(shí)，如《人民公敵》等影片，都反映了經(jīng)濟(jì)危機(jī)增加犯罪機(jī)率的影響。然而“海斯法典”的出現(xiàn)在一定程度上對(duì)暴力影片起到了抑制作用。這種抑制作用并沒(méi)有持續(xù)很久，“二戰(zhàn)”的影響削弱了宗教的勢(shì)力，電影制作人開(kāi)始重新審視“海斯法典”，電影分級(jí)制度的雛形由此出現(xiàn)。六十年代以后，美國(guó)社會(huì)充斥著反越戰(zhàn)的思潮，一批受過(guò)學(xué)院訓(xùn)練并且受法國(guó)“新浪潮”思想影響的導(dǎo)演開(kāi)始在好萊塢嶄露頭角。其中最有影響力的暴力電影便是《邦尼和克萊德》，它給暴力影片帶來(lái)新的定義。導(dǎo)演非常真實(shí)地呈現(xiàn)了槍擊場(chǎng)面。例如當(dāng)兩人被警察圍剿時(shí)被無(wú)數(shù)子彈撕裂的身體，還有兩人搶劫銀行時(shí)的隨意掃射，都被細(xì)致展現(xiàn)，這些也成為后來(lái)暴力電影中經(jīng)典場(chǎng)面。它顛覆傳統(tǒng)，給暴力賦予美的享受，在好萊塢中，“暴力美學(xué)”更是其暴力電影的代言詞。所謂“暴力美學(xué)”是有約定俗成的特定含義的，它是起源于美國(guó)，在香港發(fā)展起來(lái)并在成熟后影響世界的一種藝術(shù)趣味和形式探索。它發(fā)掘出槍?xiě)?zhàn)、武打動(dòng)作和場(chǎng)面中的形式感，將其中的形式美感發(fā)揚(yáng)到炫目的程度，忽視或弱化其中的社會(huì)功能和道德效果。①在這些暴力電影中，女性的形象也開(kāi)始轉(zhuǎn)變，導(dǎo)演們似乎不再滿足于設(shè)置“花瓶”女性形象，冷酷無(wú)情的女性施暴形象越來(lái)越多。在男性主導(dǎo)的電影中，女性形象雖然顛覆，且占據(jù)電影重要地位，但是女性在電影中所幻想的社會(huì)地位與現(xiàn)實(shí)相矛盾，電影中的形象也并未真正獨(dú)立。因此，本文將對(duì)暴力電影中的女性進(jìn)行分析，尋找導(dǎo)演的意圖與女性在暴力電影中的地位，即相對(duì)于女性來(lái)說(shuō)，暴力電影的主導(dǎo)地位是男性還是女性，女性的形象的表現(xiàn)是肉體的展露還是真正意義上的社會(huì)地位的提高。

二、好萊塢暴力題材電影中女性形象的外在形態(tài)

（一）女性的肢體語(yǔ)言開(kāi)放

在傳統(tǒng)的電影中，女性角色大部分是通過(guò)美麗性感的女性形象，比如希區(qū)柯克御用的金發(fā)冰美人格蕾絲·凱利和金·諾瓦克，來(lái)攫取觀眾對(duì)劇情的關(guān)注。女性角色的肢體動(dòng)作多以靜態(tài)為主，以女性的柔弱襯托男性角色的主導(dǎo)地位。但在暴力電影中，女性的肢體語(yǔ)言開(kāi)放，充滿張力?！赌┞房窕ā分械娜麪柆敒橛^眾展現(xiàn)了從傳統(tǒng)女性到暴力女性的改變。影片開(kāi)頭的塞爾瑪是個(gè)典型的家庭主婦，她甚至不知道自己老公的行蹤。然而，在經(jīng)歷酒吧陌生男子的暴行以及被英俊青年騙盡情感和路費(fèi)后，塞爾瑪堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)了。塞爾瑪掏出槍優(yōu)雅地走進(jìn)超市打劫，慢慢的說(shuō)：“早安，這是打劫。大家別沖動(dòng)，不要胡來(lái)，老實(shí)說(shuō)大家伏在地上，你也一樣。小姐，伏下，先生，你不用，看誰(shuí)會(huì)贏得冷靜獎(jiǎng)，先生，你從抽屜把錢(qián)拿出來(lái)放進(jìn)紙袋里，這故事對(duì)朋友說(shuō)會(huì)很精彩的，不然你就會(huì)在停尸房，你決定吧……也來(lái)幾瓶酒吧。各位女士先生，謝謝你們的合作。伏在地上直至我離去，祝今天愉快?！雹谒亚嗄昊旎煺{(diào)笑時(shí)教給她的詞背的一字不差。在電影《多米諾》中，漂亮的女主角多米諾·哈維放棄自己安逸舒適的模特生活，穿上防彈背心，端著步槍?zhuān)c通緝要犯斗智斗勇。暴力電影通過(guò)這些行為動(dòng)作顛覆女人在大眾心理的傳統(tǒng)印象：只能做一個(gè)餐廳招待或者家庭主婦。她們暴力起來(lái)，也能夠打爆滿口污言穢語(yǔ)、猥褻下流的司機(jī)的卡車(chē)，也能懲治惡勢(shì)力，維護(hù)社會(huì)安定。

（二）女性角色衣著大膽暴露

“視覺(jué)空間的身體和欲望已經(jīng)被改寫(xiě)成男性的消費(fèi)和娛樂(lè)—這種快感的享用是男性的權(quán)利”③。女性作為視覺(jué)形象，為了滿足公眾的窺探心理永遠(yuǎn)擺脫不了被消費(fèi)的命運(yùn)。這類(lèi)暴力電影往往以肉體為表現(xiàn)形式，女性大多是在男性的支配下完成任務(wù)，為了任務(wù)不惜以自己身體作為武器，將暴力和性這兩個(gè)生命最原始的本能結(jié)合一起，最大程度上刺激和滿足的只是以男性為主導(dǎo)的受眾的需求。在《古墓麗影》系列中，安吉麗娜朱莉扮演的勞拉一身帥氣的緊身無(wú)袖上衣，迷彩短褲和皮靴，強(qiáng)調(diào)出凹凸有致的身形，此外還配有先進(jìn)的武器裝備，只一身行頭就足以吊起所有男性觀眾的胃口。在電影《霹靂嬌娃》中，三位美女風(fēng)格不同，或金發(fā)碧眼，或性感婀娜，行為大膽。她們的衣著風(fēng)格百變，如阿拉伯肚皮舞以及海上沖浪的三點(diǎn)式，足夠具有賣(mài)弄女性容貌、美腿等元素來(lái)挑逗觀眾的意味。此外，我們也不難發(fā)現(xiàn)在打斗過(guò)程中，女性角色的服裝很容易被撕扯，在不經(jīng)意間透出性感。很明顯，女性也將身體的優(yōu)勢(shì)最大化，這不僅僅是滿足男性眼球的暴露，也是女性地位在電影中的重要展示。

（三）女性角色具有母性柔情

與男性角色暴力不同的是，女性最原始的母性特征始終存在于電影中。如《殺死比爾》中，“新娘”找代號(hào)為銅頭蛇的芙妮塔格林復(fù)仇，當(dāng)她倆在客廳激烈的打斗時(shí)發(fā)現(xiàn)芙妮塔的女兒放學(xué)回來(lái)，出于母性的本能反應(yīng)，兩人眼神對(duì)視的一瞬間都不約而同的停止戰(zhàn)爭(zhēng)，就是為了不讓小女孩幼小的心靈受到的傷害。芙妮塔也向“新娘”道出心聲：“我當(dāng)年殺你是迫于無(wú)奈，我知道我自己該死也知道你遲早會(huì)來(lái)報(bào)仇，你應(yīng)該來(lái)復(fù)仇，可是看在女兒的份上”④聽(tīng)了這段話之后“新娘”確實(shí)有一絲隱忍，她知道失去孩子的痛苦，因此答應(yīng)晚上再與她決斗。這種母性的表達(dá)同時(shí)也是很多電影的主題，這是為了突出女性的光輝與美，是男性不可能擁有的特性，也是暴力元素中的矛盾元素，這種矛盾充分展現(xiàn)了女性的地位，也是暴力元素中的亮點(diǎn)所在。

三、好萊塢暴力題材電影中女性形象的內(nèi)在精神

（一）女性的暴力動(dòng)機(jī)受男性主導(dǎo)

雖然影片是以女性為主導(dǎo)，她們或是復(fù)仇者，或是冷峻的職業(yè)殺手，即使她們完成了刺殺敵人（大多數(shù)為男性角色）的任務(wù)，可是其故事本身仍是以男性為中心，女性成了電影中的“完成品”，影片多為展現(xiàn)女性的負(fù)態(tài)度從而含蓄的反襯出以男性為主的社會(huì)的必然。如《殺死比爾》系列中的新娘是一個(gè)暗殺組織的職業(yè)殺手，她在婚禮上遭到組織首腦以及黨羽的屠殺，大難不死的她在蘇醒后選擇復(fù)仇。復(fù)仇成了支持女主角活下去的唯一動(dòng)力。影片確實(shí)完成了女性對(duì)男性的報(bào)復(fù)，當(dāng)“新娘”一人血戰(zhàn)十幾個(gè)男人時(shí)，在幫派會(huì)議中心狠手辣的“棉口蛇”石井尾蓮當(dāng)眾取下反對(duì)她的男人的頭顱時(shí)，血腥激烈的場(chǎng)面增加了影片的快感，尤其是當(dāng)“新娘”以“五指穿心掌”殺死比爾時(shí)，女人終于完成其自定的使命。然而，“新娘”復(fù)仇成功主要?dú)w功于日本的鑄劍師，因此，在男性的幫助下去完成對(duì)男性的復(fù)仇并不是真正意義上的復(fù)仇。此外，“新娘”之所以復(fù)仇是因?yàn)槟行詫?duì)她的統(tǒng)治，是因?yàn)閻?ài)情和家庭的失去，而不是如男性血液中天生具有暴力因子所構(gòu)成的暴力行為。因此，當(dāng)我們看到“新娘”以超強(qiáng)的意志力，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦找到的比爾卻是她孩子的父親，當(dāng)我們看到三個(gè)甜美性感的天使在冒著生命危險(xiǎn)完成任務(wù)后嬌滴滴喊著素未謀面的老板“查理”時(shí)，作為觀眾的我們不免為這些女性嘆一聲息，道一聲不值。她們的存在始終是為男性而服務(wù)，滿足的卻仍是男性的視角。這類(lèi)電影已然將暴力游戲化，只是展現(xiàn)女性的身體美而非女性主義的電影。

（二）以女性的視角展現(xiàn)男性的幻想心理

正如勞拉·穆?tīng)柧S在《觀影快感與敘事性電影》這篇論文中所展現(xiàn)的內(nèi)在矛盾：男人，他們愛(ài)女人；但同時(shí)，他們恐懼女人。好萊塢暴力電影中的女性形象并不單單反映男性的窺探欲望，更是一個(gè)男性深入內(nèi)心反省自己，戰(zhàn)勝恐懼的過(guò)程，由此它強(qiáng)化了男權(quán)結(jié)構(gòu)。《迷魂記》中的斯考蒂讓一個(gè)真實(shí)的平常的女孩變成了死去的瑪倫，這也是對(duì)女性欲望的羞辱，這僅僅是對(duì)于男性欲望的滿足。斯考蒂時(shí)常凝視女性的衣物、肢體、頭發(fā)之類(lèi)，但并沒(méi)有對(duì)她迷戀，他戀的只是茱迪這個(gè)軀殼。在茱迪買(mǎi)衣服時(shí)，她明確表示自己不想穿與瑪倫一樣的衣服，可是深?lèi)?ài)著斯考蒂的她終究穿上了那套衣服。然而在斯考蒂眼里，緩緩走來(lái)的卻是幻想而來(lái)的瑪倫。當(dāng)他倆相擁時(shí)，斯考蒂環(huán)顧四周，檢查相配的衣服是否是在這個(gè)場(chǎng)景里。當(dāng)幻想滲透進(jìn)現(xiàn)實(shí)中時(shí)，斯考蒂對(duì)瑪倫的迷戀就會(huì)永久的釋放。此外，在電影《水果硬糖》中，少女海莉?yàn)榱藨土P在網(wǎng)絡(luò)上勾引未成年少女的戀童癖者，一步一步將外表斯文的攝影師杰夫的真實(shí)面目暴露在大家面前。海莉的精心設(shè)局，逐個(gè)擊破了杰夫的連篇謊話。尤其是在閹割那一段，海莉的動(dòng)作細(xì)節(jié)以及醫(yī)學(xué)專(zhuān)業(yè)性的描繪都讓杰夫認(rèn)為自己被閹割了，乃至讓觀眾也為之發(fā)怵，這也證實(shí)了弗洛伊德的理論：女性代表欲望，但也代表閹割的恐懼，這一恐懼來(lái)源于人的潛意識(shí)里對(duì)性器官切除的恐懼，也是所謂的“俄狄浦斯”情節(jié)（戀母情節(jié)）：男孩子迷戀母親，想與父親等同；他對(duì)這種意圖感到害怕，擔(dān)心他的父親為此懲罰他，把他變殘廢。劇中的海莉臨時(shí)充當(dāng)了這個(gè)“父親”的角色，要對(duì)男人施以極刑時(shí)，男人卻像一個(gè)孩童無(wú)能為力的求饒，并且道出埋藏多年的心結(jié)：自己十歲時(shí)與小自己五歲的表妹裸體嬉戲的場(chǎng)面被姑媽看見(jiàn)，姑姑把杰夫抱在火爐上并警告要燒死他。正是這一事件造成了杰夫不健全的心理，因此產(chǎn)生戀童的癖好。但從后面的劇情我們知道，海莉?qū)嵤┑摹伴幐钍中g(shù)”只是一場(chǎng)具有懲罰性質(zhì)的惡作劇，就是為了讓杰夫在極度的恐懼中反省自己，從而摧毀他的心理防線，揭開(kāi)他的真實(shí)面目。

（三）女性自身欲望的表達(dá)

許多專(zhuān)家學(xué)者喜歡討論電影中女性的欲望滿足與否，而我更想討論的是：我們?nèi)绾沃琅越巧陨淼挠鞘裁?？人?lèi)的欲望沒(méi)有什么自發(fā)的、自然的東西。我們的欲望是人為的，是導(dǎo)演想直接提供的，告知大眾的。電影給人以造夢(mèng)的功能，其實(shí)暴力電影中也在一定程度上反映了女性自身的欲望和暴力。她們?nèi)缤行砸话?，享受電影帶?lái)的幻想空間。一方面，女性潛意識(shí)里將自己變成暴力電影中的施暴者，沉溺在緊張刺激的劇情中；另一方面，女性也幻想成自己為被害者，站在同情弱者的立場(chǎng)上?！端{(lán)絲絨》中的桃樂(lè)絲長(zhǎng)期處于弗蘭克的綁架之下，精神和身體承受著巨大的折磨，她一方面擔(dān)心自己的孩子和丈夫的人身安全，另一方面，她自己是孤獨(dú)的，她的欲望無(wú)法得到滿足。在弗蘭克面前，她是一個(gè)備受折磨，瀕臨崩潰的可悲女人，而在年輕的杰弗瑞面前，她又是一個(gè)對(duì)欲望渴求的瘋女人，她不停地讓杰弗瑞打她，看著杰弗瑞在道德與情欲間掙扎。

四、好萊塢暴力題材電影中女性形象塑造

（一）將女性陰柔之美與力量結(jié)合

在世界電影中，女性角色一直以溫柔典雅的形象示人，她們往往沒(méi)有主見(jiàn)，受制于男性角色的主導(dǎo)。然而《末路狂花》中的兩位女主人公所代表的卻是“強(qiáng)勢(shì)”女性，盡管相當(dāng)憤世嫉俗，但她們“角色反轉(zhuǎn)”使得影片有了新奇的價(jià)值，但諷刺的是，分析顯示，片中的女性，作為“看”的客體，被表現(xiàn)的相當(dāng)保守，她們的施暴有一個(gè)明確而正當(dāng)?shù)睦碛?，以此?lái)獲得觀眾的理解和認(rèn)同?！赌┞房窕ā肥桥巹】ɡ铩た迫鸬奶幣鳎捎谂宰髡叩拇嬖?，影片的敘事風(fēng)格以及女性角色的暴力行為都有明顯的不同，她們不僅僅是表現(xiàn)女性外在的暴力，更是從社會(huì)大環(huán)境以及心理根源做出了探討。而男性導(dǎo)演更傾向于在電影中設(shè)置具有觀賞以及感官刺激的女性角色，賦予其男性特征。但在暴力電影中，導(dǎo)演如果將女性角色如同男性角色一樣處理，使其兇殘冷漠，這無(wú)疑破壞了女性自身柔美的體感與韻律感。因此，為了達(dá)到女性身體柔美的極限，好萊塢借鑒了中國(guó)武術(shù)，將飄逸的武打動(dòng)作與女性的陰柔之美結(jié)合，達(dá)到力與美的平衡。在《古墓麗影》系列中，女主角勞拉的一系列武打動(dòng)作柔中帶剛，干凈利落，使本身就具有驚悚效果的影片在同一時(shí)刻展現(xiàn)女性的身體美，這不同于男性的露肉行為，這是銀幕上女性展示自我的大膽表現(xiàn)。

（二）擁有超高智慧，向男性傳統(tǒng)的權(quán)威進(jìn)行挑戰(zhàn)

從開(kāi)始的被當(dāng)花瓶，到現(xiàn)在的主動(dòng)帶入形象，女性角色在暴力電影中不再是受害者，甚至演變成施暴者。女性暴力電影隨著女性主義的不斷發(fā)展而發(fā)展。有研究者發(fā)現(xiàn)：“女性被嚴(yán)重的排斥在創(chuàng)造性傳統(tǒng)之外，在文學(xué)、通俗藝術(shù)和視覺(jué)藝術(shù)中屈從于父權(quán)思想。女性不得不明確地反對(duì)文化上的性別歧視，并試圖去發(fā)現(xiàn)能擺脫完全依賴(lài)男性的創(chuàng)造力概念而存在的藝術(shù)表現(xiàn)手段?！薄督芑祭省返膶?dǎo)演昆汀塔倫提諾終于讓女性具有了一定的自主性。作為一個(gè)有案底的黑人婦女，男權(quán)社會(huì)的壓迫和不公正讓她為了生活與男性斗智斗勇，如果她想在這樣的社會(huì)繼續(xù)生活的話，變得陰險(xiǎn)狡猾便是唯一的武器。從這點(diǎn)看來(lái)，女性的所作所為都是在男性的壓迫下所做的反抗，是出于本能的自我保護(hù)。電影《消失的愛(ài)人》打破社會(huì)大眾期待的“完美”家庭生活的假象，一改大家對(duì)傳統(tǒng)意義上的婚姻的看法，故事變得離奇變態(tài)，卻也有了嘲諷的意味。妻子為了報(bào)復(fù)丈夫?qū)橐龅牟回?fù)責(zé)，開(kāi)始了一些列瘋狂甚至是變態(tài)的行為。一方面，妻子給大眾留下被第三者插足，婚姻受到丈夫暴力威脅，絕望無(wú)助的形象，引起公眾對(duì)丈夫的不滿和指責(zé)，使丈夫的生活陷入混亂，但實(shí)際上卻是冷酷殘忍善于偽裝的冰山美人，她代表著具有男性般堅(jiān)忍智慧的新女性形象。另一方面，在對(duì)待那個(gè)迷戀自己的前男友時(shí)，妻子展現(xiàn)的是需要被呵護(hù)的傳統(tǒng)女性形象。即使身邊的前男友雪中送炭，但他的實(shí)質(zhì)還是如同丈夫最初的想法期望身邊的美人受控于自己，變成自己的花瓶，這當(dāng)然不是女主角所想要的狀態(tài)。于是當(dāng)她在電視上看到被自己改變而進(jìn)行偽裝的丈夫時(shí)，她感覺(jué)這樣虛偽的丈夫更值得迷戀。最后女主角對(duì)前男友進(jìn)行殘殺，而這也影射了男性對(duì)“閹割”的恐懼。同樣顛覆傳統(tǒng)女性形象的電影《水果硬糖》則是將蘿莉暴力達(dá)到最大反差，將小女生的暴力最大化，甚至令人戰(zhàn)栗。這種反轉(zhuǎn)式劇情的設(shè)計(jì)更能表現(xiàn)女性在暴力電影中地位的提升。然而，壓抑存在的一方總是女性，暴力的受害者與解放者同樣也是女性。暴力女性，女性暴力，都是女性超越本身壓抑自我的窗口，是獨(dú)立的象征。

五、好萊塢暴力題材電影中女性形象的意義與價(jià)值

（一）展現(xiàn)女性主義在社會(huì)中的進(jìn)步

20世紀(jì)60年代末70年代初，從西方女權(quán)主義發(fā)展來(lái)看，女性長(zhǎng)期以來(lái)處于壓迫或不公平的環(huán)境中，在電影鼎盛的20世紀(jì)30～50年代之間，女性在電影工業(yè)的地位相當(dāng)?shù)拖拢谏蠈庸芾砣藛T中無(wú)女性立足之處。這20年里生產(chǎn)的數(shù)千部電影中，只有極少數(shù)由女性執(zhí)導(dǎo)，但制片人從無(wú)女性擔(dān)任，這在以制片人為核心的好萊塢電影體制中很說(shuō)明問(wèn)題。⑤正是由于女性在文化上長(zhǎng)久受到性別歧視，終而導(dǎo)致女性自主去爭(zhēng)取獨(dú)立的行為。然而，女性在實(shí)施暴力過(guò)程中超出男人的想象，她們表現(xiàn)的更為冷酷與決絕，企圖打破兩性之間的平衡。在《末路狂花》中，路易斯一直拒絕和男友開(kāi)始新的生活，然而當(dāng)塞爾瑪被騙走錢(qián)之后，看到路易斯傷心落淚，她仿佛獲得新生，女人也應(yīng)像個(gè)男人一樣堅(jiān)強(qiáng)的活著。學(xué)會(huì)方法后，塞爾瑪成功搶劫了一家便利店。這一舉動(dòng)將受壓迫的女性對(duì)于父權(quán)社會(huì)的宣泄表現(xiàn)出的淋漓盡致。當(dāng)然，這種施暴結(jié)果并沒(méi)有達(dá)到觀眾預(yù)期所期待的那樣會(huì)看到兩性間的和解，當(dāng)她們的車(chē)沖出懸崖的那一刻，也仿佛告訴我們兩性之間的關(guān)系是無(wú)法達(dá)到平衡的。

（二）超越自我的追求，樹(shù)立堅(jiān)強(qiáng)不悔的新時(shí)期女性形象

在好萊塢，女性主義的發(fā)展影響了電影審查制度以及電影中的女性形象。它使更多的電影人開(kāi)始嘗試去賦予女性角色以男性的能力。但在女性主義發(fā)展初期，因?yàn)樽诮趟枷胍蛩氐挠绊懀萌R塢電影中的女性大都以“賢妻良母”的形象示人。但這一規(guī)定在電影分級(jí)制度出現(xiàn)之后被打破，于是，銀幕上的女性開(kāi)始具有超越自我的追求，追尋夢(mèng)想以及勇敢堅(jiān)毅的特征。《古墓麗影》中最大的亮點(diǎn)莫過(guò)于女主角勞拉的扮演者安吉麗娜·朱莉。她的眉眼有著男子般的野性，面對(duì)壞人她更是斗智斗勇，一方面互相利用，另一方面大家又要面對(duì)復(fù)活的石雕。在劇中，勞拉的打斗戲很多，不過(guò)即使劇情涉及到很多險(xiǎn)惡之地，例如非洲肯尼亞的平原，像個(gè)的摩天大樓甚至是一座活火山。但安吉麗娜·朱莉在電影中堅(jiān)持不用替身，所有高難度動(dòng)作包括高速駕駛摩托車(chē)以及滑水等，她都親自上陣，可以說(shuō)她是在扮演勞拉，但也是在展現(xiàn)她自己堅(jiān)強(qiáng)勇敢真實(shí)的一面。然而有些暴力電影中的女性形象并不是正義的化身，《終結(jié)者》中的T-X智能機(jī)器人被稱(chēng)為終結(jié)者中的終結(jié)者，外表美麗，實(shí)則是個(gè)冷酷無(wú)情的殺手。她的身手敏捷，動(dòng)作伶俐，在動(dòng)作，速度和智慧上與大塊頭施瓦辛格所扮演的機(jī)器人不相上下。

結(jié)語(yǔ)

電影是藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合體，它受到社會(huì)的影響。隨著女性主義影響的不斷深入，越來(lái)越多的電影人開(kāi)始關(guān)注電影中的女性形象的發(fā)展。然而在以男性為主導(dǎo)的社會(huì)中，那些被創(chuàng)造出的所謂的暴力女性形象到底是女性主義進(jìn)步的產(chǎn)物，還是用來(lái)取悅男性的視角的，這還值得商榷。無(wú)論是勞拉還是T-X，她們都身材火辣，性感撩人，這樣的形象并不是女性主義的構(gòu)想。因此，在商業(yè)化的好萊塢，暴力電影中的女性形象會(huì)在相當(dāng)一段時(shí)間里難以突破現(xiàn)狀。當(dāng)然，女性在電影中既是暴力受害者也是施暴者，這也體現(xiàn)了女性正努力超越本身，提升自我的追求，是進(jìn)步的象征。

注釋?zhuān)?/p>

①郝建：《影視類(lèi)型學(xué)》，北京大學(xué)出版社，2004：323.

②出自電影《末路狂花》，導(dǎo)演：雷德利·斯科特.

③南帆.雙重視域——當(dāng)代電子文化分析.江蘇人民出版社，2001：204.

④出自電影《殺死比爾》，導(dǎo)演：昆汀·塔倫蒂諾.

⑤女性主義電影簡(jiǎn)史出自網(wǎng)絡(luò)http：//www.360doc.com/content/12/0113/09/1192767_179093793.shtml.

參考文獻(xiàn)：

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附錄：

參考電影：

1.《殺死比爾》：米拉麥克斯影業(yè)公司，2003年上映，編?。豪ネ　に惖僦Z編，導(dǎo)演：昆汀·塔倫蒂諾.

2.《古墓麗影》：美國(guó)派拉蒙影片公司，2001年上映，編?。何髅伞ろf斯特，導(dǎo)演：西蒙·韋斯特.

3.《霹靂嬌娃》：哥倫比亞影業(yè)公司，2000年上映，編劇：約翰·奧古斯特，導(dǎo)演：約瑟夫·麥克金提·尼徹.

4.《水果硬糖》：獅門(mén)影業(yè)公司，2005年上映，編劇：布萊恩·納爾遜，導(dǎo)演：大衛(wèi)·斯雷德.

5.《末路狂花》：華納家庭視頻公司，1991年上映，編?。嚎ɡ颉た死?，導(dǎo)演：雷德利·斯科特.

6.《迷魂記》：環(huán)球影業(yè)公司，1958年上映，編?。核_繆爾·A·泰勒，馬克斯韋爾·安德森，導(dǎo)演：阿爾弗雷德·希區(qū)柯克.

7.《杰基布朗》：米蘭馬克斯影片公司，1997年上映，編?。喊柲惣{德，昆汀·塔倫蒂諾，導(dǎo)演：昆汀·塔倫蒂諾.

8.《藍(lán)絲絨》：20世紀(jì)?？怂辜彝蕵?lè)公司，1986年上映，編?。捍笮l(wèi)·林奇，導(dǎo)演：大衛(wèi)·林奇.

9.《終結(jié)者》：哥倫比亞三星電影公司，1984年上映，編劇：詹姆斯﹒卡梅隆，導(dǎo)演：詹姆斯﹒卡梅隆.

10.《異形》：20世紀(jì)?？怂?，1979年上映，編劇：羅納德﹒舒塞特，丹﹒歐班農(nóng)，導(dǎo)演：雷德利﹒斯科特.

11.《消失的愛(ài)人》：20世紀(jì)?？怂闺娪肮荆?014年上映，編?。杭虬病じチ?，導(dǎo)演：大衛(wèi)·芬奇.