斯美塔那《沃爾塔瓦河》的音樂(lè)聯(lián)覺(jué)分析

馬啟文

（山西應(yīng)用科技學(xué)院，山西 太原 030013）

斯美塔那《沃爾塔瓦河》的音樂(lè)聯(lián)覺(jué)分析

馬啟文

（山西應(yīng)用科技學(xué)院，山西 太原 030013）

樂(lè)曲《沃爾塔瓦河》是斯美塔那管弦樂(lè)領(lǐng)域中最為杰出的一部作品，也是最廣為流傳的一部作品。他的音樂(lè)充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的民族風(fēng)情與愛(ài)國(guó)主義。本文通過(guò)音高、力度、節(jié)奏、起音速度、緊張度五個(gè)方面來(lái)對(duì)樂(lè)曲《沃爾塔瓦河》進(jìn)行音樂(lè)音樂(lè)聯(lián)覺(jué)分析。

沃爾塔瓦河；聯(lián)覺(jué)；配器；交響音畫(huà)

《沃爾塔瓦河》是捷克民族音樂(lè)之父——貝德葉赫·斯美塔那（1824～1884）晚年寫(xiě)成的一部愛(ài)國(guó)主義優(yōu)秀作品——交響詩(shī)套曲《我的祖國(guó)》當(dāng)中的第二樂(lè)章。這是一首以沃爾塔瓦河流經(jīng)的地域?yàn)榫€(xiàn)索，充滿(mǎn)著強(qiáng)烈民族情感的交響樂(lè)章，也是斯美塔那交響詩(shī)中最通俗易懂、為人們所理解接受的作品之一，更是斯美塔那在管弦樂(lè)領(lǐng)域中的最佳作品。本文將從以下五個(gè)方面對(duì)《沃爾塔瓦河》進(jìn)行音樂(lè)聯(lián)覺(jué)分析。

一、音高

二、節(jié)奏

全曲大部分段落都建立在6/8的節(jié)拍上，并且多次高頻率地使用了“6個(gè)16分音符”的節(jié)奏型，描寫(xiě)向前涌動(dòng)的水流。在描寫(xiě)河面逐漸變寬，河流主題出現(xiàn)時(shí)，在高聲部使用了“長(zhǎng)+短”的節(jié)奏型，形成平穩(wěn)但有起伏的動(dòng)態(tài)效果。與此同時(shí)，低聲部則暗流涌動(dòng)，在之前6個(gè)16分音符的基礎(chǔ)之上，將旋律高點(diǎn)時(shí)值拉長(zhǎng)，非常形象地描寫(xiě)出浪花翻騰的場(chǎng)景，如下譜例。

三、力度

強(qiáng)的聲音可以讓人感到空間距離近、事物擁有很大的能量，而弱的聲音則相反。樂(lè)曲一開(kāi)始就以弱的力度在低音區(qū)開(kāi)始，并且以長(zhǎng)笛為獨(dú)奏樂(lè)器，這樣的處理方式使得人們聯(lián)覺(jué)到的事物是細(xì)小的。從長(zhǎng)笛獨(dú)奏到兩支長(zhǎng)笛，再到單簧管加入、中提琴加入，到最后整個(gè)弦樂(lè)組、銅管組的加入，都是用力度漸進(jìn)增強(qiáng)的方式讓人形成河流從小而大的動(dòng)態(tài)過(guò)程，內(nèi)部還伴有短暫、細(xì)膩的漸強(qiáng)漸弱，讓聽(tīng)眾形成了持續(xù)的聯(lián)覺(jué)對(duì)應(yīng)關(guān)系。

中間描寫(xiě)夜間水仙女在浪花中歡舞嬉戲的場(chǎng)景中，為凸顯夜間的靜謐，作曲家在此為弦樂(lè)器加上了弱音器，以極弱的力度演奏長(zhǎng)音符，并使用了開(kāi)放的和聲排列法，盡可能地將夜幕描寫(xiě)得靜謐但又富有生機(jī)。此時(shí)的第一小提琴雖然在演奏較高的音區(qū)，但因?yàn)榧恿巳跻羝鞯娜踝嗪?，反而可以使?tīng)眾想象到夜晚寬闊的天幕，使得空間感被拉大。

此外，力度的改變對(duì)于場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換也起到非常重要的幫助。比如在鄉(xiāng)村婚禮的場(chǎng)景進(jìn)入與離開(kāi)時(shí)，都是使用弱力度逐漸轉(zhuǎn)換。弱的音響給人遠(yuǎn)的空間距離感，在這里視角慢慢由河流轉(zhuǎn)變?yōu)檎谶M(jìn)行的鄉(xiāng)村婚禮的歌舞場(chǎng)景，之后由低音提琴奏持續(xù)音，上方聲部逐步休止，剩下低沉的聲音，向后面場(chǎng)景的夜幕做連接準(zhǔn)備。

最后的尾聲中，河流主題經(jīng)過(guò)三次漸強(qiáng)與漸弱，消失在朦朧的遠(yuǎn)方。這三次中整體的力度也在逐漸的減弱。三次的力度變化好似河流轉(zhuǎn)了三道彎一樣，在山谷中徘徊，并漸漸消逝，見(jiàn)下譜例。

四、起音速度

任何一個(gè)發(fā)出聲音的振動(dòng)體，從靜止?fàn)顟B(tài)到振動(dòng)的最大幅度的時(shí)間長(zhǎng)度稱(chēng)為“起音速度”。

比如在長(zhǎng)笛的低音區(qū)演奏，則起音速度較慢(如樂(lè)曲開(kāi)始的引子部分），這里需要泉水柔和、遲緩的視覺(jué)形象。但作曲家在此創(chuàng)造性地使用弦樂(lè)高音區(qū)撥弦演奏來(lái)模仿飛濺的水花，這則是較快的起音速度，可以讓聽(tīng)眾想到富有動(dòng)力的泉眼，甚至體會(huì)到水花飛濺起的寒意。

又如城堡場(chǎng)景中，銅管強(qiáng)奏時(shí)的起音速度快，給人堅(jiān)決、果敢的性格。所以在描寫(xiě)宏大場(chǎng)面時(shí)幾乎都會(huì)用到銅管。但這里作曲家不僅僅是用銅管去歌頌，而且在寫(xiě)作銅管聲部時(shí)依然帶著河流般的律動(dòng)，見(jiàn)譜例中小號(hào)聲部。

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