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      電影《快手槍手快槍手》解讀

      2017-04-13 08:44:49馬妍劉苛然甘霖
      文藝生活·中旬刊 2017年3期
      關(guān)鍵詞:直觀性真實(shí)性

      馬妍+劉苛然+甘霖

      摘 要:《快手搶手快槍手》采用了這種帶有濃郁西部色彩的敘事風(fēng)格,并通過本土化的改寫升華出了自己的核心價(jià)值,更加適應(yīng)國內(nèi)土壤。本文以其為例,探討了這部電影作為本土西部片的成功之處。

      關(guān)鍵詞:可視化載體;全視化時(shí)代;再現(xiàn)性;真實(shí)性;直觀性

      中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)08-0121-01

      一、本土化發(fā)展,催生敘事亮點(diǎn)

      民國時(shí)代,無論是波云詭譎的政治氣候,還是風(fēng)起云涌的新思潮,亦或是古典與摩登交融綺麗神秘的都市背景,都引人無限遐思。然而潘安子導(dǎo)演在《快手槍手快槍手》中,卻為我們呈現(xiàn)了一個(gè)侵略危機(jī)下的民國時(shí)代,各路人物在大背景下為了民族、利益、愛情、私欲粉墨登場(chǎng),在歡笑與熱血中發(fā)人深思。

      (一)結(jié)構(gòu)合理,致敬傳統(tǒng)

      在傳統(tǒng)西部片中,強(qiáng)調(diào)公式化的故事結(jié)構(gòu)和喜劇沖突,影片所要表現(xiàn)的矛盾沖突往往在故事開篇就已經(jīng)了然,基本遵循開始-發(fā)展-高潮的敘事結(jié)構(gòu),高潮部分都采用正邪激烈槍戰(zhàn),并在高潮之后交代一個(gè)主角結(jié)局的尾聲。構(gòu)建在西部片底色基礎(chǔ)上的《快手槍手快槍手》,基本遵循了西部片的這種公式化結(jié)構(gòu)。電影一開始,小莊便展現(xiàn)了他的機(jī)智和靈敏,幾位主要角色在一場(chǎng)混亂的賭局和追捕中一一呈現(xiàn),電影的終極命題“奪寶”任務(wù)在影片開端便已拉開序幕。玉璽失落到敵人之手,以小莊為首的正義一方開始積極籌備進(jìn)行爭(zhēng)奪,此時(shí)電影進(jìn)入發(fā)展階段為之后的高潮埋下伏筆。在小莊與鬼武士的激烈打斗中,影片迎來高潮,危險(xiǎn)的對(duì)手,垂死的愛人,和陰森的環(huán)境背景,這一切仿佛一雙無形的巨手,揪緊了每個(gè)觀眾的心。最終正義戰(zhàn)勝邪惡,也是每部西部片的基本主題,在高潮之后的尾聲里,小莊和若云收獲了平靜的生活和美好的愛情。從敘事結(jié)構(gòu)來看,影片基本遵循了西部片的結(jié)構(gòu),在影片高潮處,為了解釋小莊為何死而復(fù)生,導(dǎo)演插入了一小段的回?cái)?,打破了以往西部片常常采用的線性敘事,在實(shí)際需求的基礎(chǔ)上做出了合理的調(diào)整,飽滿了影片的邏輯鏈。

      (二)立足核心,轉(zhuǎn)化矛盾主體

      正邪不兩立,是西部片的敘事核心。在傳統(tǒng)西部片中,對(duì)立的雙方往往是貧苦的人民和壓榨無度的資本家。而《快手槍手快槍手》將對(duì)立雙方變成了愛國志士和侵略者。在影片的開端,李若云用一把精致的手槍將子彈射向了叛國的昔日戀人——宋靜之,也拉開了這部影片正邪斗爭(zhēng)的序幕。手槍作為西部片中的重要角色,隱喻了制裁或者暴力。開端的這個(gè)片段的出現(xiàn),正式劃分出了正邪之間的壁壘,符合西部片中一貫的開門見山點(diǎn)明矛盾沖突的特點(diǎn)。在影片之后的交代中,若云并沒有忍心真的殺死宋靜之,那一槍雖然表明了她捍衛(wèi)信仰的態(tài)度,卻沒有表明她的決心。于是,陰魂未散的敵人宋靜之在之后利用陰謀離間若云和小莊,繼續(xù)背叛國家,也背叛了和若云的愛情。此時(shí)的若云終于堅(jiān)定了自己的內(nèi)心,人物的感情發(fā)生了徹底的轉(zhuǎn)變,信仰也更加堅(jiān)定。由此看來,在這部影片中,導(dǎo)演沒有將正邪矛盾進(jìn)行簡(jiǎn)單粗暴的劃分和處理,而是寫實(shí)的刻畫了人物的情感轉(zhuǎn)變,使矛盾在掙扎選擇中更加突出,人物最終的情感升華也更加可貴,為敘事過程增加了藝術(shù)張力。最終在小莊和若云的共同努力下,雙手沾滿鮮血的鬼武士被消滅,日本人利用玉璽制造輿論導(dǎo)向的陰謀也終于破滅。隨著一股因爆炸在敵人內(nèi)部升騰而起的蘑菇云,正義勝利了,信仰勝利了,邪不勝正的西部片敘事核心也再一次被突顯。

      二、爆笑外衣,引導(dǎo)主流價(jià)值觀

      《快手槍手快槍手》運(yùn)用了合理的影像構(gòu)建和情感梳理,多重感官策略并舉,打造了一場(chǎng)歡樂盛宴。其直白的故事情節(jié)和敘事方式,簡(jiǎn)單直接的笑料提供,在整部影片中為我們呈現(xiàn)了風(fēng)格多樣、異彩紛呈的各種搞笑元素。

      整部影片正如一部巴赫金似的“狂歡式”喜劇,開篇用動(dòng)畫的抽象形式描述了蘇靜之被刺后的畫面和氛圍,從而削減了血腥場(chǎng)面對(duì)之后影片的影響,歡快的節(jié)奏調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒,使之能夠不假思索的跟隨導(dǎo)演進(jìn)入影片所要描述的畫面。影片中不羈的語言對(duì)話,諸如馬追火車之類的夸張情節(jié),跳躍活潑的配樂和刻意藝術(shù)化的槍戰(zhàn)畫面,都呈現(xiàn)了一種毫無顧忌、打破禁忌與等級(jí)的喜劇效果,讓觀眾可以作為一個(gè)旁觀者盡情歡笑,忘記煩惱。片尾受到廣泛好評(píng)的花絮插入,令有些觀眾坦言看到這一部分“笑噴了”?;ㄐ醯牟迦?,起到了間離的作用,讓觀眾從夢(mèng)幻的銀屏中醒過來,戳破神秘直擊影片真實(shí)的拍攝過程,既迎合了喜劇欣賞中觀眾的優(yōu)越心理,又滿足了觀眾意猶未盡的心理需求。

      傳統(tǒng)西部片中的個(gè)人英雄主義色彩在《快手槍手快槍手》中得到了體現(xiàn)。不同的是,傳統(tǒng)西部片中的美國精神和西方價(jià)值觀,被很好的轉(zhuǎn)化為符合影片中民國時(shí)代的民族精神。影片在搞笑的同時(shí),始終遵循“奪寶”的主線和敵我矛盾沖突的描寫,將捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)貫徹了整個(gè)故事。影片的情節(jié)設(shè)置全部圍繞“民族利益”展開,小莊幾個(gè)人的斗爭(zhēng)和犧牲是為了愛情,友情,為了搗毀敵人陰謀,維護(hù)民族利益。對(duì)于主旋律的秉持與宣揚(yáng),是此片值得一提的濃墨重彩。在這個(gè)喜劇快餐化、影片魚龍混雜、價(jià)值導(dǎo)向缺失的時(shí)代,喜劇電影的“笑果”常常依賴拼湊的橋段,跳躍式情節(jié)以及庸俗的主題和價(jià)值觀。好的喜劇是需要精心的劇情打磨,在環(huán)環(huán)相扣、層層推進(jìn)的笑料中讓人體味出深層內(nèi)涵。《快手槍手快槍手》尊重了喜劇的內(nèi)涵,使喜劇發(fā)揮了其“發(fā)人深思”的深層內(nèi)涵,在搞笑的同時(shí)向觀眾灌輸了愛國的主旋律,值得提倡和借鑒。

      參考文獻(xiàn):

      [1] 唐峰. 試比較中國西部電影與美國西部片之不同——以《老井》與《關(guān)山飛渡》為例[J].小說評(píng)論,2009(S2).

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