交響詩《羅馬噴泉》的樂隊(duì)寫作技術(shù)分析

周亞來

摘 要：本文通過對(duì)奧托里諾·雷斯庇基的交響詩《羅馬噴泉》樂隊(duì)寫作的分析，力求從中發(fā)掘作曲家的配器技術(shù)個(gè)性。

關(guān)鍵詞：奧托里諾·雷斯庇基；樂隊(duì)寫作技術(shù)；配器

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）08-0081-01

奧托里諾·雷斯庇基（Ottorino Respighi，1879-1936年）是享譽(yù)世界的意大利作曲家，他在世界音樂舞臺(tái)上有著重要的地位，被人們稱為配器大師。雷斯庇基出生于波隆那，自小隨父親學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，后進(jìn)入博洛尼亞音樂學(xué)校接受音樂教育，師從于馬爾圖契。1900年，雷斯庇基離開意大利前往俄國，成為了圣彼得堡皇家歌劇院的首席中提琴，并且結(jié)識(shí)了作曲家里姆斯基·科薩科夫。里姆斯基在創(chuàng)作上給予他指導(dǎo)，極大地影響了他的音樂個(gè)性和風(fēng)格，對(duì)他后來的音樂創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響。1913年雷斯庇基回到羅馬，在圣塞西莉亞音樂學(xué)院教授作曲，后任該學(xué)院院長。1925年辭去院長之職，專心創(chuàng)作。1936年，因病逝世，終年57歲。

雷斯庇基的作品融合了印象派和新古典主義風(fēng)格，其中最為人們所熟知的便是“羅馬三部曲”：《羅馬噴泉》（1916）、《羅馬松樹》（1924）以及《羅馬節(jié)日》（1929）。這三部作品富有浪漫主義色彩，又生動(dòng)反應(yīng)了羅馬的風(fēng)土人情，音樂當(dāng)中更是將傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂風(fēng)格融為一體，使得雷斯庇基的音樂特質(zhì)充分的顯現(xiàn)了出來。

1916年創(chuàng)作完成的交響詩《羅馬噴泉》（FONTANE DI ROMA）是作曲家遷居羅馬初期完成的作品，表現(xiàn)出了雷斯庇基對(duì)羅馬這座城市的熱愛之情?！读_馬噴泉》描繪了一天當(dāng)中不同時(shí)間的四座羅馬噴泉的美麗景象。此作品優(yōu)美抒情、藝術(shù)表現(xiàn)力很強(qiáng)。

樂曲開始為獲得朦朧、空曠的音響，由第一小提琴的第一聲部在極高音區(qū)以pp的力度奏出泛音長音，第二小提琴加入弱音器在中低音區(qū)拉奏十六分音符的流動(dòng)織體，第3小節(jié)第一小提琴第二聲部比第一聲部低八度以pp的力度奏出純五度音程。樂曲開始作曲家就賦予了弦樂背景豐富的色彩性，極高音區(qū)的泛音、加弱音器的流動(dòng)音型在最開始就使人印象深刻

第3小節(jié)第一雙簧管以p的力度吹奏主題旋律，旋律呈現(xiàn)出e弗里幾亞調(diào)式色彩，旋律音域在小字一組a到小字二組a，正好處在雙簧管最富有表現(xiàn)力的音區(qū)，充分的表現(xiàn)出了主題旋律的溫暖、抒情。兩支長笛在其中低音區(qū)英國管吹奏音程，純四、五度的音程充分表現(xiàn)出了音響畫面的透明和空曠以及黎明時(shí)分太陽即將升起時(shí)的朦朧，作曲家在此處使用兩支長笛，是為了能更好的在音響上與英國管取得了平衡

第7小節(jié)旋律交給單簧管演奏，體現(xiàn)了作曲家眼中風(fēng)景色彩的變化，與此同時(shí)大管則在中高音區(qū)與之形成呼應(yīng)，音色較之前有微妙的變化。第16小節(jié)主題在單簧管上部分重復(fù)。第19小節(jié)主題再次變換演奏樂器出現(xiàn)，短笛在中高音區(qū)、第一大管在高音區(qū)與其構(gòu)成兩個(gè)八度吹奏旋律，作曲家運(yùn)用木管組的高音和低音兩件樂器相隔兩個(gè)八度演奏是為了給其他織體長音聲部留出空余，也體現(xiàn)出與之前旋律的對(duì)比，音色極具個(gè)性，令人耳目一新。作曲家又很有創(chuàng)造力的把和聲長音交給了三支圓號(hào)和低音單簧管，使音色變的更加低沉豐滿，在pp的力度下使得主題旋律更具表現(xiàn)力.

樂曲第29小節(jié)旋律由獨(dú)奏大提琴和第一雙簧管八度演奏，在雙簧管的中音區(qū)旋律溫暖、柔和、色彩豐富，表現(xiàn)力已經(jīng)相當(dāng)之強(qiáng)但作曲家在低八度加入了獨(dú)奏大提琴，在大提琴的中高音區(qū)，使整個(gè)音響變的更加飽滿、明亮。作曲家又把和聲聲部交給了加弱音器的三支圓號(hào)，三支圓號(hào)以pp的力度吹奏“背景”，第一、二小提琴和中提琴拉奏十六分音符流動(dòng)的織體，使此處音響變得相當(dāng)豐滿，音樂變得極具感染力。

在四支圓號(hào)同度齊奏具有號(hào)角性質(zhì)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)后，第54小節(jié)開始，六支木管樂器（2 Fl.+2 Ob.+2 Cl.）與第二小提琴、中提琴、豎琴、鋼琴以ff的力度同度齊奏大跳旋律，音色極具個(gè)性。短笛在中高音區(qū)以ff的力度的震音再加上鐘琴、鋼琴和第一小提琴震音的支持使得此處音響變得更加尖銳、緊張，令人耳目一新。

圓號(hào)具有號(hào)角性質(zhì)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿了整個(gè)第二部分，值得我們注意的是第111-114小節(jié)弦樂在顫音和震音中把音樂向上推時(shí)使用了加弱音器的小號(hào)，為片段加入新的動(dòng)力，此外作曲家又使用了短笛和長笛與其構(gòu)成兩個(gè)八度吹奏同音，為小號(hào)的金屬音色加入了明亮、尖銳的效果。

第291小節(jié)作曲家使用了第一長笛和英國管同度吹奏具有悲傷色彩的主題，旋律音域在小字一組e到小字二組d，都是兩種樂器最有富有表現(xiàn)力的音區(qū)。音色優(yōu)美、動(dòng)聽。在鋼片琴和兩架豎琴用模仿流水聲織體的襯托下，使得主題給人留下了深刻的印象

第303小節(jié)獨(dú)奏小提琴奏出優(yōu)美、抒情旋律，音樂由E大調(diào)轉(zhuǎn)入e小調(diào)。第二小提琴低八度在使用弱音器的情況下重復(fù)旋律，獨(dú)奏大提琴猶如對(duì)話一般奏出對(duì)位旋律。第366小節(jié)，大提琴和低音提琴加入弱音器拉奏低音背景，第一小提琴第一、二聲部在高音區(qū)以ppp的力度演奏小三度音程，第二小提琴第一、二聲部與其相隔兩個(gè)八度演奏同音，弦樂的運(yùn)用產(chǎn)生了空曠、寧靜的音響，這正是作曲家所想要表現(xiàn)的“一切都消失”的最好詮釋。