農(nóng)村題材IP劇的跨媒介敘事研究
——以《平凡的世界》為例

□李子瑜 闞倩

農(nóng)村題材IP劇的跨媒介敘事研究
——以《平凡的世界》為例

□李子瑜 闞倩

近年來，購買小說原著版權(quán)，將小說文本改編為影視作品，以全新的媒介平臺(tái)展示小說文本的獨(dú)特魅力逐漸成為主流。IP劇的產(chǎn)生和發(fā)展不僅是一次單純的媒介融合，還是一次文本的重新整合重組。本文運(yùn)用跨媒介敘事理論，探究農(nóng)村題材小說《平凡的世界》的敘事特點(diǎn)，闡述農(nóng)村題材IP劇獨(dú)特的敘事特征，以期為農(nóng)村題材IP劇的跨媒介敘事的發(fā)展提供借鑒。

農(nóng)村題材；IP劇；跨媒介敘事；《平凡的世界》

一、IP劇跨媒介敘事的理論依據(jù)

媒介文化是現(xiàn)代媒介強(qiáng)大傳播功能與社會(huì)流行文化相結(jié)合的產(chǎn)物。影視劇作為最受觀眾喜愛的文化形式，為了迎合觀眾的需求，也開始拓寬自己的選題，IP劇便是其中一類。IP劇是媒介組織為獲取收益將小說等紙質(zhì)文本通過多媒介渠道，改編成適應(yīng)現(xiàn)代受眾接受心理的影視劇。利用不同媒介平臺(tái)將文本內(nèi)容展現(xiàn)出來的方式，被稱為“跨媒介敘事”。

美國學(xué)者亨利·詹金斯在《融合文化：新媒體與舊媒體的沖突地帶》一書中首次提出“跨媒介敘事”概念：“指橫跨多個(gè)媒體平臺(tái)展開的故事，其中每一種媒體都對我們理解故事世界有獨(dú)特貢獻(xiàn)，與基于原始文本和輔助產(chǎn)品的模式相比，它是系列產(chǎn)品發(fā)展更為綜合的一種方式?！痹诋?dāng)今的大眾媒介中，電視被受眾看作“第一媒介”，是受眾獲得信息和娛樂的主要渠道，IP劇的開發(fā)和盛行則是進(jìn)一步擴(kuò)大電視媒介影響力的有效途徑。電視敘事以“起、承、轉(zhuǎn)、合”為原則，講求節(jié)奏和沖突，從而達(dá)到劇情的高潮，過程連貫且緊湊。如上世紀(jì)80年代被翻拍成電視劇的中國古典四大名著就一直備受好評。然而這兩年IP劇全面襲來，統(tǒng)領(lǐng)中國內(nèi)地電視劇市場，題材多而泛的IP劇得到了褒貶不一的評價(jià)，其中以文學(xué)著作改編而成的IP劇，憑借原著重要的文學(xué)地位和廣泛的讀者群支持，在異軍突起的影視劇中獲得較高的收視率。如根據(jù)路遙農(nóng)村題材同名小說改編的電視劇《平凡的世界》在北京衛(wèi)視的首播收視率達(dá)43.4%，由此可見此類IP劇在觀眾心中具有很高的認(rèn)知度。

二、農(nóng)村題材IP劇跨媒介敘事特征

（一）文本內(nèi)容的側(cè)重性

電視劇《平凡的世界》編劇遵循小說以兩位主人公的主線形成的故事世界這一脈絡(luò)，將發(fā)生于1970年代至1980年代十年間陜北高原的故事改編成每集時(shí)長為45分鐘、共56集的電視劇。這是經(jīng)過編劇二次創(chuàng)作的作品，在臺(tái)詞和場景的選擇和運(yùn)用上更加具有選擇性，如小說中圍繞孫少平的生活軌跡講述了其讀書時(shí)的伙伴金波給予的幫助，意在刻畫孫少平生活上的現(xiàn)實(shí)性與思想上的浪漫主義。而電視劇中對這一段的描述則很少，一則是對孫少平這一人物的刻畫不必僅依靠抽象的想象和次要人物的反襯，可以通過影、像、聲的相互配合來實(shí)現(xiàn)；二則是為了更加貼近原著現(xiàn)實(shí)主義的寫作風(fēng)格，突出作品帶給受眾的強(qiáng)烈震撼。從臺(tái)詞的運(yùn)用來說，相對減少劇中人物的對話，而使用符合劇情氛圍低沉、肅靜的旁白，將觀眾拉入劇情營造的環(huán)境中。

電視劇的敘事方式延續(xù)了小說文本的敘事風(fēng)格，在某種程度上突出表現(xiàn)了原著的敘事特色。小說表現(xiàn)了孫少安為改變家里生活的一系列的努力，如高小輟學(xué)、參加務(wù)農(nóng)、置辦窯廠是他十年里所做的事，是他最大的追求，也是當(dāng)時(shí)社會(huì)最大的追求，他的現(xiàn)實(shí)想法是與當(dāng)時(shí)社會(huì)大環(huán)境相一致的，雖然是現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)追求，但是依靠勤勞奮斗改變家庭光景的行為是任何時(shí)代人們都提倡和支持的。然而，電視劇敘事又是不同于小說敘事的，電視劇敘事具有即時(shí)性、直接性的特點(diǎn)，劇版《平凡的世界》為了吸引觀眾，給觀眾帶來直觀的、具有沖擊力的心理感受，將具有現(xiàn)實(shí)主義的孫少安作為更重要的主線安排，劇中沖突的安排、節(jié)奏的掌握，結(jié)局的設(shè)置更加多樣化。如少安與潤葉在小河邊的對話，少安與秀蓮在田埂里爭辯，少安與其有直接關(guān)系的人物的連接都是通過臺(tái)詞表現(xiàn)的，而將具有浪漫主義情懷的少平更多地置于外部場景之下，用旁白來表現(xiàn)少平的心理活動(dòng)和內(nèi)心情感。電視劇第52集描述少平在曉霞去世后獨(dú)赴“古塔山之約”時(shí)，有這樣一段旁白：“生命總是美好的，生命在其間又是如此短促，既然活著，就應(yīng)該好好地活。思念早逝的親人，應(yīng)該更珍惜自己生命的每個(gè)時(shí)刻，精神上的消沉無異于自殺。像往日一樣正常地投入生活吧，即便是痛苦，也應(yīng)該看作是人的正常情感，甚至它是組成我們?nèi)松腋５囊粋€(gè)不可缺欠的部分。”這段旁白深刻表達(dá)少平在喪失至愛后體悟到的生命體驗(yàn)，同時(shí)也與觀眾實(shí)現(xiàn)了心靈上的共鳴。

（二）影像敘事的豐富性

文學(xué)作品的改編極大地豐富了電視劇的創(chuàng)作手法和影像敘事?！镀椒驳氖澜纭肥紫仍诩?xì)節(jié)上彰顯了地域文化，從畫面、語言、音響等方面共同營造黃土高原蒼茫樸實(shí)的美，用人物語言、服裝、外部環(huán)境展現(xiàn)宏闊、深邃的歷史感，劇中人物用陜西方言來演繹情節(jié)，使劇作更親民，更有地方色彩。在編劇、導(dǎo)演在對原著小說進(jìn)行二次創(chuàng)作時(shí)，就考慮用影像敘事來豐富小說文本欠缺的內(nèi)容，包括利用背景音樂和空鏡頭來營造氛圍，比如用陜西民歌作為背景音樂，使劇情富有節(jié)奏感，也更好地烘托人物的心理波動(dòng)，為整個(gè)故事做出獨(dú)特而有價(jià)值的貢獻(xiàn)，使整個(gè)故事世界更加豐滿。

小說常采用線性敘事的方法，按照時(shí)間的延展一一敘述，而影像不僅可以在時(shí)間上采用倒敘和插敘的方式，也可以通過空間的轉(zhuǎn)換展現(xiàn)人物不同場景的行為動(dòng)作，這種雙重表達(dá)方式的運(yùn)用，使情節(jié)推進(jìn)更加靈活多樣。同時(shí)，影像敘事著重運(yùn)用蒙太奇的手法，創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)間和空間，對于孫少安結(jié)婚當(dāng)天的情形，導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)了2分45秒的移動(dòng)長鏡頭，包含特寫、近景、中景、全景，從婚禮廚房、上菜、吃席、敬酒、唱酒曲面面俱到。同時(shí)，時(shí)空跳轉(zhuǎn)到田潤葉一個(gè)人站在山頂，看著熱鬧的婚禮現(xiàn)場，內(nèi)心獨(dú)白與少安哥告別。這便是跨媒介敘事在故事世界里衍生出的內(nèi)容，將潤葉內(nèi)心的掙扎與不舍刻畫得淋漓盡致，是抽象的想象表達(dá)不出來的。

（三）思想情感的共識(shí)性

電視劇《平凡的世界》收獲較好收視率的原因不僅是其對原著風(fēng)格和情感的真實(shí)再現(xiàn)，還是其擁有的廣大收視群體。一方面是原著讀者的追隨，另一方面是這部劇能真實(shí)反映父輩們親身經(jīng)歷過的沉重、困苦卻又充滿希望的年代，在留下深刻烙印的年代里，與他們的奮斗歷程達(dá)成強(qiáng)烈的心理共鳴。劇中田曉霞為了救孩子去世的畫面以及劇終秀蓮在團(tuán)圓的日子里從醫(yī)院被接回家里的畫面，很難不讓觀眾為之動(dòng)容，觀眾依然被這沉重的奮斗經(jīng)歷所感染，甚至熱淚盈眶，這與原著在30年前所達(dá)到的激勵(lì)效果不相上下。同時(shí)，電視劇版本讓更多普通的電視觀眾通過電視這一大眾媒介欣賞和了解到這部優(yōu)秀的文學(xué)作品，進(jìn)一步延伸作品的文學(xué)價(jià)值，對從這部作品中得到人生感悟的青年人發(fā)揮著極大的激勵(lì)作用。

三、結(jié)語

小說文本和影視產(chǎn)業(yè)互動(dòng)是當(dāng)今跨媒介敘事的主要表現(xiàn)形式，IP劇的開發(fā)和盛行就是故事文本通過跨媒介敘事方式展現(xiàn)的重要方式，在當(dāng)前“互聯(lián)網(wǎng)+”的大背景下，IP劇跨媒介敘事不僅是一種可供借鑒的內(nèi)容生產(chǎn)新方式，更是電視在新媒體環(huán)境得以成功轉(zhuǎn)型的重要路徑。但并不是所有的IP劇都適合運(yùn)用這種敘事方式展現(xiàn)，也不是所有的IP劇都能滿足讀者和受眾的心理需求，IP劇的開發(fā)不能僅僅依靠移植和改編，還需要進(jìn)行跨媒介故事的整合和再創(chuàng)作。跨媒介敘事最理想的形式就是每一種媒介能各司其職、各盡其責(zé)，以電影作為開頭，進(jìn)而通過電視、漫畫等展開進(jìn)一步的詳述。正是劇作人充分利用跨媒介敘事進(jìn)行宣傳造勢，擴(kuò)大影響力，這也是越來越多的IP劇未播先火的原因。當(dāng)然，更多的跨媒介敘事方式是從傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介不斷向電子媒介以及新媒介擴(kuò)張滲透的。

筆者在文中的研究仍有不足，跨媒介敘事強(qiáng)調(diào)受眾的主動(dòng)參與，而對于電視劇的跨媒介敘事來說，則缺少了受眾的積極性互動(dòng)，由此觀之，劇版《平凡的世界》還不算嚴(yán)格意義上的跨媒介敘事，只是在不同媒介平臺(tái)上實(shí)現(xiàn)故事的延伸。

1.[美]亨利·詹金斯.融合文化：新媒體和舊媒體的沖突地帶[M].北京：商務(wù)印書館,2012.

2.張寅德編.敘事學(xué)研究[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社,1989.

3.凌逾.跨媒介敘事芻議[J].暨南學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2015(5).

4.韓璐.《亮劍》從小說到電視劇的變化分析[D].遼寧大學(xué),2014.

5.李陽.跨媒介敘事：數(shù)字化時(shí)代的電視內(nèi)容生產(chǎn)新趨勢[J].電視研究,2012(04).

6.田維鋼.從小說文本到電視圖本：電視劇《平凡的世界》的視覺改編分析[J].內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2016(2).

（作者系安徽大學(xué)新聞傳播學(xué)院2015級碩士生）