“輕電影”“重電影”之辨

11月舉行的第十二屆洛杉磯中美電影節(jié)上，最引中美電影人關(guān)注的話題之一是中國電影趕超北美的努力是否真的遇挫。今年到11月中國電影市場終于突破400億元，相對于去年48%的年增長當然遜色。但在筆者看來，市場的曲折對于十幾年狂飆突進的文化現(xiàn)象而言并不奇怪，沒有曲折也許才奇怪。本次電影節(jié)上業(yè)界人士對此紛紛發(fā)表見解。

第一個觀點是反對片面看待市場下行。中國電影在十多年里飛快增長使得基本面驟然增大，再往上增長不可能總是如此大比例，就算是好萊塢電影，也不見得年年高歌猛進，反復(fù)很正常。

第二個觀點認為這些年過分關(guān)注市場是好事也有負面效果，為什么不關(guān)注產(chǎn)業(yè)的成長質(zhì)量呢？此種觀點的持有者認為，中國電影在市場化步伐加快的同時，影片思想質(zhì)量的成長空間變得更大。中國電影本不應(yīng)該缺乏題材和故事，但今天的中國電影恰恰缺乏優(yōu)秀的編劇。

第三種聲音認為中國電影目前的內(nèi)在機制有毛病，明明有好的編劇，但絕大部分去寫電視劇，寫電影的太少。筆者問過一些知名度很高的編劇，為什么不愿意寫電影？他們眾口一詞說劇集稿酬高，電影比不過。一位資深編劇透露說：電影劇本太短，很多導(dǎo)演認為改動不是難事，于是劇本常常被改至面目全非。電視劇很長，導(dǎo)演改起來太費勁，尤其故事線索不可能改變，所以劇集作者反而容易保留自己的東西。

事實上，并沒有那么多美國人知道中國電影近些年發(fā)生著什么。簡單而直觀的關(guān)于中國電影的認識無非幾種——一是中國電影現(xiàn)在的成就就是“小鮮肉”流行；二是中國電影市場的成功靠的是互聯(lián)網(wǎng)；三是中國電影銀幕日益增多。以上綜合起來就是美國人眼中中國電影成功的基本模樣。

這些話但愿大家都不要當真，因為“小鮮肉”不過是網(wǎng)絡(luò)語言，換成“英俊小生”又怎么會討人嫌呢？人們不愿意動腦筋去思考的反倒是中國電影產(chǎn)業(yè)在“大片模式”崛起之后，為什么近些年突然猝不及防涌現(xiàn)出一大批成本低卻時代觀念銳利的電影。有評論稱之為“輕電影”。然而“輕電影”并不“輕”，這些年中國電影產(chǎn)業(yè)的輝煌正是“重電影+輕電影”共同鑄造出來的。

“重電影”“重”在投資，它的功勞在于宣示中國電影的力量，尤其是電影產(chǎn)業(yè)改革釋放出來的物質(zhì)力量。而“輕電影”的成功真正觸及了當代年輕群體的靈魂，更強烈地形成電影“觀看的力量”。這股力量既有物質(zhì)屬性，更有精神屬性，當代中國電影市場于是就不僅僅能用“金錢”簡單描繪。當一群群和銀幕上的“小鮮肉”們一般年紀的觀眾，甚至年齡更低的觀眾融入到這些電影的故事與觀念當中時，關(guān)于這些電影的討論就已經(jīng)不僅是“電影”，而應(yīng)該稱之為“時代”了。

我們應(yīng)該思索為何是在中國城鎮(zhèn)人口超過總?cè)丝谝话氲倪@個社會發(fā)展歷史性時刻，一大批價值觀極新的電影沖上了銀幕？誰能真正為中國當代年輕人代言？這里包含三個問題：一是當代年輕人亟需有代言人和代言電影；二是老人們必然會去批評其弱智和浮躁，但新的時代已經(jīng)來臨；三是這樣的中國電影究竟在說些什么，這個國家自己真的看懂了嗎？

前進總是波浪式的，中國電影產(chǎn)業(yè)只有放在百年長河中考察才會獲得更開闊的評價標準。不要為一時的滯脹慌張，上帝在關(guān)上一扇門時，也會打開一扇窗。下一個中國電影產(chǎn)業(yè)的目標是讓全世界以中國電影市場為中心，筆者相信，若干年后它一定會實現(xiàn)。