袖里乾坤話煙壺

李軍

袖里乾坤話煙壺

李軍

在中國工藝品中，有一種器物用材最廣，它集我國的燒瓷、瑪瑙、料器、玉石、水晶雕琢、金漆鑲嵌、雕漆、景泰藍、象牙、竹木雕刻、金屬工藝、書法、繪畫等各種工藝技術于一身，成為工藝美術中一個濃縮的結晶。它盈盈可握，藏于袖底，卻又集藝術大成，不可小覷。它就是鼻煙壺。

鼻煙壺，簡而言之，就是盛鼻煙的容器。小可手握，便于攜帶。明末清初，鼻煙傳入中國，鼻煙盒漸漸東方化，產(chǎn)生了鼻煙壺。所以說，鼻煙壺在中國的產(chǎn)生與興盛，是隨著吸鼻煙習俗的興起應運而生。

中國吸聞鼻煙的習慣源于歐洲。17世紀初期，歐洲的許多國家開始與中國進行貿易和文化交流，來中國的商人和傳教士把鼻煙帶到中國，饋贈口岸官員，進而作為禮物呈現(xiàn)給皇帝。中國人從此學會了吸聞鼻煙，而后有了盛放鼻煙的鼻煙壺?？梢哉f，鼻煙壺是中西文化交流的產(chǎn)物。

鼻煙和鼻煙壺在中國的傳播速度很快，這與中國最高統(tǒng)治者的嗜好和提倡有著極其密切的關系。據(jù)文獻記載，康熙朝曾三令五申禁止國人吸食葉煙，唯獨不禁止鼻煙。而玄燁至以后歷朝皇帝，都是鼻煙嗜好者。皇帝用煙，只用來自廣州的御用進貢?？滴醭浐ｊP監(jiān)督的奏折中，多有進貢鼻煙的記錄，雍正朝以后，逐步形成定例，每年粵海關進貢鼻煙兩次。每次兩廂（八大瓶），直至清末。此外，南方數(shù)省的總督、巡撫每至端午、萬壽、春節(jié)（三大節(jié)）等，也多有進貢鼻煙?；实鄢杂猛?，也經(jīng)常分賜給近臣和外官，上有所好，下必效之，聞鼻煙的習慣很快傳遍了全國，隨之產(chǎn)生了中國自制的鼻煙和鼻煙壺。

清代鼻煙壺的制作，首先從宮廷造辦處開始，然后擴展到民間作坊。據(jù)文獻記載，

◎粉彩八駿圖鼻煙壺

壺呈扁瓶形，口直頸長，腹圓凹足，白釉上粉彩繪八匹形態(tài)各異的駿馬，或臥或立或跑，形態(tài)生動，馬兒眼睛均向上看，頗有八大山人“白眼魚”的感覺。并以黑、粉、黃等色渲染馬身，色彩斑斕艷麗，底書篆體紅款“道光年制”。據(jù)《拾遺記·周穆王》記載，八駿為周穆王御駕坐騎，謂“王馭八龍之駿”。構思別致，造型飽滿，為道光時期的典型式樣。清宮內務府造辦處，設立于康熙十九年（1680年），是專門制作御用物品的皇家工廠。初設十四個作坊，之后隨著需要，不斷增設，至乾隆二十三年，（1758年）已有四十二個作坊。在康熙三十五年至三十二年間（1696---1703年），造辦處玻璃廠首先燒制出了御制玻璃煙壺，隨后又制作出了銅胎畫琺瑯鼻煙壺和瓷質鼻煙壺。遺憾的是玻璃易碎，不易保存，康熙時期的玻璃鼻煙壺現(xiàn)在已看不到實物。現(xiàn)存世的康熙御制款銅胎畫琺瑯為清代最好的，最為可信的御制鼻煙壺。

由于清代康熙、雍正、乾隆三代皇帝對鼻煙壺的愛好與推崇，并將御制的鼻煙壺賜給遠官近臣，鼻煙壺的制作也由宮廷發(fā)展至民間：廣東、揚州、蘇州、北京、山東、景德鎮(zhèn)、福州、內蒙古、宜興等地先后競相制作出具有濃郁地方特色的鼻煙壺。地方官員也將民間作坊制作精美的鼻煙壺進貢宮廷，清代鼻煙壺的制作出現(xiàn)了官民并舉，異彩紛呈的局面。

◎清乾隆 琥珀蘇作雕人物故事鼻煙壺

壺呈扁瓶型，直口，橢圓形平足。壺以上等琥珀料制成，材質油潤，色澤統(tǒng)一純凈。通體繪畫庭院人物故事圖，畫面中有男女老少焚香，下棋其樂融融，喜悅的表情呈現(xiàn)于圖中人物臉上。尤其壺蓋為原配琥珀料所雕成，極為少見。此件煙壺以琥珀大料精制，所雕紋飾既具教化的作用，又兼?zhèn)淞松蠈由钪槿?，彌足珍稀，可玩可藏?/p>

◎黃玉帶皮巧雕踏雪尋梅鼻煙壺

壺作扁瓶形，短直頸，小口，豐肩壯體，下承橢圓形淺圈足。體表玉皮經(jīng)玉工精心設計，以高浮雕形式表現(xiàn)了一幅踏雪尋梅的圖景，張岱的《夜航船》里記載，孟浩然情懷曠達，常冒雪騎驢尋梅，曰：“吾詩思在灞橋風雪中驢背上。” 畫面布局連貫，主次分明，設計匠心獨運，雕琢精致，生動的反映了清代中期文人雅士賞愛風景苦心作詩的情致。

◎清乾隆·瑪瑙刻御題詩文鼻煙壺

煙壺呈窄身瓶形，束頸，圈足，此煙壺器面瓜棱式分瓣，垂直開光，上飾棱脊，內刻詩句，頸部陽刻梅花，垂肩刻有懸串珠紋，串珠紋上綴如意云紋?？诓课⑵?，壺身呈八瓣并陰刻有詩文，壺下刻有蓮瓣紋，底部陰刻“乾隆御制”篆書款。此壺為冰糖瑪瑙料，雕工細致，講究制式，淡雅至極，應是清宮內府之精品。本壺七言律詩全文如下：太璞生山性質強，琢成品獻朝堂；旌旗照耀龍蛇影，蠟燭斜侵日月光。溫潤如懷冷暖玉，清高常伴御爐香；古今寶貴同彝鼎，國器真堪貯錦囊。 本品造型仿瓷器花瓶，線條優(yōu)美，屬于瑪瑙制品其中一件。本品雕工精湛，無論是各種紋飾的雕刻，書法的刻劃，甚至是上佳的掏堂技巧，盡皆顯示本品屬內府造辦處制品無疑。再者，憑本品上的御題詩句及年款可推斷，本品甚得乾隆皇帝的欣賞及肯定。

◎民國 葉仲三水晶內畫穆王八駿鼻煙壺

壺呈平扁瓶，微鼓，滑肩，修足，橢圓形圈足。壺身水晶為質，內畫通境畫七匹駿馬在淺灘上休息，駿馬比例準確，各種姿態(tài)，布局清雅，壺底又畫一匹駿馬，別出心裁，壺左上部題“仲賢汪世叔大人雅玩，子漸奉。癸亥（1926）孟春，葉仲三作?！保吕L“印”白文橢圓形印。

清宮內務府造辦處的活計檔案室，專門記載造辦處各作和外地官員為皇室進獻的物件。除康熙朝外，從雍正至清末的檔案基本齊備。據(jù)其記載，造辦處制作煙壺的作坊有：玻璃廠、琺瑯作、玉作、牙雕作、銅作、鑲嵌作和一個特殊的“作坊”——即種葫蘆的園；配合作煙壺的作坊有：簪花作、鎏金作、木作、漆作、雜活作等。

這些作坊包括外地官作，根據(jù)皇帝的需求制造出各種鼻煙壺，制作程序大致可分為三種，第一是造辦處先根據(jù)皇帝的旨意設計出粉樣或是立樣、木樣?；实蹖彍屎?，再行制造。隨命隨造，數(shù)量有多有少。和其他作坊相比，玻璃廠是受命最頻繁、制造最多的一個作坊。第二是“節(jié)活”，始于雍正二年。當時監(jiān)管造辦處的怡親王允祥（康熙帝第二十二子）是胤縝之弟，他曾于雍正元年至八年管理造辦處事物。為了討好胤縝，他給造辦處下了一道命令：“嗣后凡端午、萬春節(jié)，各作坊都要設計制作些小工藝品，倒時呈現(xiàn)給皇帝，鼻煙壺就是其中主要的一項。節(jié)活，雍正五年(1727年)前數(shù)量不定，五年以后形成定例，每節(jié)做100個煙壺。之后乾隆十年(1745年)改為每節(jié)60個。第三是“季活”和“午活”。有些作坊根據(jù)皇帝的命令按季或者按年定數(shù)制作鼻煙壺，所倡的“御制煙壺”應適而生。

鼻煙壺在中國古代眾多的工藝美術品當中，雖然出現(xiàn)較晚，前后不過持續(xù)了二百余年，但它卻集各種材料，各種工藝之大成，成為了綻放的最為瑰麗的一枝奇葩。

◎白玉雕幾何繩紋鼻煙壺

壺呈扁瓶形，直口凹底，扁圓腹。玉色潤澤，通體雕刻幾何錦紋，簡約而又不單調。

◎清乾隆 寶石藍料點金星料鼻煙壺

煙壺呈扁圓形，口微撇，溜肩，圈足內凹，體型嬌小可愛。通體光素無紋，遍體灑金，搭配寶石藍料，色澤深邃高雅。金星玻璃生產(chǎn)于歐洲，法國傳教士、玻璃技師紀文曾在內廷玻璃廠受命燒造過這種玻璃，頗得乾隆皇帝喜愛。紀文反歐之后，玻璃廠不再燒造，大部分金星玻璃均為廣州進口的舶來品。整器以隨意點染的金星構成圖案，絢爛奪目，自然雅趣。

◎民國 葉仲三玻璃內畫狩獵圖鼻煙壺

煙壺呈扁瓶形，直徑圓口，橢圓形圈足。壺身透明玻璃材質，腹部通景繪狩獵圖，山巒起伏，兩個滿族男子騎著快馬張弓射鹿，鹿中箭而逃；另一個躲在石后觀望。壺一面上方中央署“甲辰孟冬寫于京師，葉仲三”款識，畫“印”紅彩白文印章紋。葉仲三，生于光緒元年（1875），卒于1945年。京城內畫壺高手，他與周樂元、馬少宣同被視為內畫鼻煙壺的三大畫匠。他創(chuàng)作的題材廣泛，花鳥、山水、人物、草蟲、博古等無所不能。他畫的聊齋故事活靈活現(xiàn)，紅樓人物栩栩如生，被稱為內畫人物一絕。

清代鼻煙壺的出現(xiàn)，調動了幾乎所有中國工藝美術者的才能。他們用盡各種可用的材料和技法，鼻煙壺出現(xiàn)了百花齊放的局面。清代用于制作鼻煙壺的材料有：金、銀、銅、瓷、玻璃、玉、瑪瑙、松石、水晶、碧璽、翡翠、象牙、犀角、琥珀、竹、木、葫蘆、紫砂、大漆、骨、貝殼、煤晶、果核、壽山、黃石、銅胎畫琺瑯、掐絲琺瑯等等，應有盡有。人們可根據(jù)各自愛好，廣泛選擇。到了晚清，還出現(xiàn)了鬼斧神工的內畫鼻煙壺。

到晚清，鼻煙壺的造型，更是變化多端，除基本的小扁壺式外，還有荔枝式、佛手式、葫蘆式、木瓜式、蘋果式、甜瓜式、水茄式，杏式、八方式、鶴式、鷹式、魚式、象式、油簍式、人物等形狀，惟妙惟肖，不勝枚舉。而鼻煙壺的紋飾，題材更是廣泛，豐富多彩，有花鳥魚蟲，戲曲人物、也有表示祥瑞的吉祥圖案，如松鶴延年、馬上封侯、喜上眉梢、安居樂業(yè)、歲歲平安等。

小小鼻煙壺集書法、繪畫、雕刻、琢磨、燒制、鑲嵌諸藝術之大成，是清代各種工藝美術繁榮與發(fā)展的縮影。

鼻煙壺從質地、工藝、歷史、產(chǎn)地和藝術特色，

大致分為以下八大類。

1.金屬胎琺瑯鼻煙壺

金屬胎琺瑯:是指用銅、銀、金造型，用琺瑯釉做裝飾的復合工藝品，用以制作煙壺者有三種；即畫琺瑯、掐絲琺瑯、銀泰嵌琺瑯（俗稱銀燒藍）

1） 畫琺瑯煙壺，是指以紅銅（少數(shù)甲金）造型，表面先涂一層釉作地，再用彩釉畫圖案，高溫燒就，鎏金而成。它具有體輕、明亮、絢麗等特點。所以最適于制造鼻煙壺，其主要制造的是清宮造辦處琺瑯作。

康熙朝畫琺瑯煙壺，從傳世品來看，釉質細潤，色澤明媚，制作精細，可以說件件為精品。雍正朝畫琺瑯器的制作已達到高潮，這是因為雍正對其他琺瑯工藝不感興趣，而獨鐘畫琺瑯。乾隆帝對畫琺瑯的制作更為熱心，從文獻記載，琺瑯作中的畫琺瑯藝人保

◎清中期 蘇作碧璽雕山水人物鼻煙壺

煙壺呈折方式，直徑圓口，豐肩，腹部扁平，底承橢圓形圈足。壺身器型中規(guī)中矩，圓潤過渡，頗為沉穩(wěn)大氣。壺身桃紅色碧璽材質琢磨制成，呈半透明，色彩艷麗純正，質地潤澤。壺身一面浮雕泛舟圖，遠景高山聳立，云霧縈繞，茅臺樓閣隱現(xiàn)于山腳之下，近景幾株古松挺拔遒勁，蜿蜒曲折依山石而生，樹根蒼勁有力穩(wěn)扎巖縫之間，生命力極其旺盛，頗顯張力。中景一面相祥和的老者，獨自泛舟游于碧波蕩漾的湖水中間，意境悠遠。壺身另一面浮雕寒江獨釣圖，遠景山石層巒疊嶂，一茅屋佇立其間，一孩童喜開顏笑走在山間小路，近景一位頭戴斗笠、身披蓑衣的老翁，獨自坐在一只孤零零的船上垂釣寒江。觀之，給人展示了一幅寂靜、凄寒的漁翁獨釣。

◎清乾隆 冰糖瑪瑙巧雕馬上封侯鼻煙壺

瑪瑙質地，清潤水滑，其色近糖，一側減地淺浮雕留黃褐俏色，古雅明艷，靈動非凡。器形平沿大口，直頸略矮，圓肩飽滿，底承斂足。體扁而厚實，正觀似抹角方形。整體造型圓中見方，周正憨實。壺身一側光素勻凈，另一側則利用天然俏色巧雕馬上封侯圖。但見上一只小猴機敏伶俐，騎馬飛奔而來，奔馬四蹄舒張，刻畫簡練，意趣古淡天真，頗為寫意傳神。雕者構思巧妙，巧色隨意自然，令人贊嘆不已。

持在十人左右。嘉慶朝國事漸衰，畫琺瑯的制作勉強維持，煙壺制作也大幅減少。大約在清晚期，北京也有了制造畫琺瑯的民間作坊，也燒造鼻煙壺，甚至仿造雍正、乾隆朝作品，但其技藝遠不如宮廷的高，其數(shù)量少，釉色及畫工均與宮廷作品有別。

(2)掐絲琺瑯煙壺，是用細扁銅絲掐成型，在銅胎表面掐出圖案，然后再填施彩釉，經(jīng)燒烤、拋光、鎏金而成，從工藝角度看，掐絲琺瑯煙壺制作很艱難，又不易出好活。

(3)銀胎軟琺瑯煙壺，是以銀造型，并在壁上錘出花紋，施以低溫釉燒制而成。

2. 各種玻璃鼻煙壺

玻璃鼻煙壺，傳在康熙三十五年至四十二年之間燒造。很可能是首創(chuàng)，其特點是，造煙壺時間最早、最長，數(shù)量最多，品種也最多。

◎白玉芝麻花包裹形鼻煙壺

煙壺呈扁平形，直徑圓口，內斂圈足，壺身芝麻白玉，整體光素無紋。通體不著一刀，為顯芝麻玉的溫潤亮澤。此煙壺通體圓潤，造型極為美觀。

◎白玉刻寶相花紋鼻煙壺

壺呈扁圓形，溜肩，直口，弧底，器形飽滿端莊，形制拿捏準確到位。壺身刻有寶相花，為我國傳統(tǒng)裝飾紋樣之一，盛行于隋唐時期。綻放的花朵被層層葉片環(huán)繞其中，象征著豐滿繁盛，更顯雍榮華麗。配以寶珠為蓋，與白玉的壺身相得益彰，尤為精致。

1） 單色玻璃煙壺，即用一色玻璃吹制或模制而成，絕大多數(shù)做成光素體，以其質地色澤和造型優(yōu)美取勝，少數(shù)在肩部或腰部裝飾，則是最實用，數(shù)量也最多。

2） 攬玻璃煙壺，即用兩色或更多白色玻璃適當搭配，加工而成，有的用同等十七例的幾色玻璃排列有序，在吹制中拉、擰、旋轉、使之形成有規(guī)律的花紋，具有一種旋律美。

3） 金星玻璃煙壺，這種是歐洲國家所創(chuàng)作，清代早期進入中國，當時宮廷檔案譯為“涅都里那石”中期改成金星玻璃，其呈紫黃色，內含密集小金星，閃閃發(fā)光，非常華麗。

4） 灑金星玻璃煙壺，其工藝是在一色玻璃或攬玻璃中灑施金星玻璃，使其在色玻璃種熠熠閃光

5） 套玻璃煙壺，它的做法有兩種，一種以一色玻璃成型，表面滿套一層他色玻璃（極少有兩色兩層者），之后用琢玉的方法在所套的表層上固住刻花紋。另一種做法是，將所需各色細玻璃燒熔，直接按在器表上粘貼花紋，套三色以上者，多用這種技法。

◎清乾隆 瑪瑙巧雕龍紋鼻煙壺

瑪瑙胎，糖水色，清亮細潤。此壺圓口直頸，溜肩弧壁，體扁而厚，壺底收橢圓圈足。沿口琢磨規(guī)矩，內部掏鏜充分。雕者精思妙想，通體瑪瑙悄色雕琢，一面在深色部位雕琢一只穿云而出巨龍升天，另一面俏色部位雕兩只青蛙臥于荷葉之上，此壺整體通過巧妙布局，設計出惟妙惟肖、栩栩如生的畫面。天上的主宰—“龍”表現(xiàn)著權利至上的威嚴。壺體的另一面雕琢出青蛙臥于荷葉之上的紋飾，表示為官應清廉，監(jiān)管也要專注。通過此件煙壺的紋飾可確認為皇家賞賜大臣之物。

3.玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺

玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺，為康熙朝宮內所使用，其工藝是光用玻璃造型，再用琺瑯彩釉在其表面繪圖，之后入小窯燒成，玻璃胎畫琺瑯煙壺的制造情況，僅見于雍正乾隆二朝的檔案，并非每年都做。

4.玉石鼻煙壺

玉和其他各種貴美石煙壺，均是雕琢而成，是有其同的藝術特征，故而歸為一類。從文獻上看，清宮制玉石類煙壺，絕大部分是名宮內玉作，蘇州、揚州這三處制造的，玉、石類煙壺，形象多姿多彩，裝飾內容豐富，做工精細入微，有些煙壺杰作，堪稱稀世之品，是具有無與倫比的魅力。

◎民國 葉仲三作玻璃內畫竹林七賢鼻煙壺

壺身呈長扁瓶形，直頸圓口，溜肩，橢圓形圈足內凹，通體透明玻璃制成，色澤亮麗，壺身兩面繪制有竹林七賢圖，形態(tài)各異，人物栩栩如生，頗具文人氣息。

5.瓷質鼻煙壺

清宮所需瓷質鼻煙壺，是由江景德鎮(zhèn)官窯燒造，清代的景德鎮(zhèn)，是中國瓷業(yè)的中心，產(chǎn)量大，品種多，藝術水平高，首屈一指。

6.竹木牙角鼻煙壺

（1）竹木牙角雕刻的鼻煙壺，明代中期以后，像犀角、竹、木雕刻工藝品，很得文人的喜愛，因而在江南各地興盛起來。至清代更加發(fā)展，主要產(chǎn)地有，嘉興，蘇州、杭州、廣州等地，并出現(xiàn)了許多著名的雕刻藝術家。

（2）葫節(jié)鼻煙壺，葫節(jié)器又稱匏器，清康熙年間從民間引入宮中。

7. 漆鼻煙壺

中國漆工藝有六千多年的歷史，至明代已有十六大類，近幾百個工藝品種，至清代又有發(fā)展，達到了“千變萬化，不可勝識”的地步，清代漆工藝生產(chǎn)，遍及南方大半個中國，產(chǎn)地有蘇州、揚州、福州、貴州、九江等。

(1) 紅雕漆煙壺，它全部以銅作胎，表面有鮮艷厚重的紅漆，雕作精細的花紋圖案，是清中期雕漆特點，比同時期其他雕漆更精致，更具特色。

(2) 描金漆煙壺，此類煙壺均為脫胎做法，胎薄如紙，造型規(guī)整，漆色潤美，金色明亮，花紋描寫工細，非常具有特色。

(3) 黑漆嵌銀絲煙壺。此類作品始于明代，但作品極其少見。

◎清乾隆 瑪瑙抱子石鼻煙壺

壺呈扁瓶形，直口溜肩，圈足內凹。蒼灰色石質包含奇幻多變的形狀彌漫整體，出自天然，毫無生硬之感。此類瑪瑙俗稱“抱子石”，乃砂礫及黑矽石膠接而成，外觀奇趣，存萬世不滅之吉意。

(4) 紫漆線刻梅花煙壺，與漆地上簽刻花紋的作法，漢代已有之，但傳世極少。

8.內畫鼻煙壺

內畫鼻煙壺，是后起之秀，其他種類的鼻煙壺，是利用已有的工藝美術進行制作，唯獨內畫技藝是專為畫鼻煙壺而誕生的。突出貢獻就在于，把在紙上畫和寫的藝術，通過革新，改為在硬玻璃煙壺（包括水晶）上作畫，而且還是繪在內壁上。繪畫，其雜，其齊，令人難以置信，可謂巧奪天工。歷史上出現(xiàn)了周樂元、馬少宣、葉仲三、畢寺久這樣的一代內畫宗師。