談畢加索

鄭夢雪

(廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 福建 廈門 361000)

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談畢加索

鄭夢雪

(廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 福建 廈門 361000)

畢加索作為一位杰出的藝術(shù)家，在西方藝術(shù)史上占有十分重要的地位，是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，作為西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表，他和他的畫對世界藝術(shù)史產(chǎn)生了深遠影響。

畢加索從小就展示了非凡的藝術(shù)天分，他受美術(shù)教師的父親影響，在耳濡目染中學(xué)習(xí)美術(shù)技藝，又進入巴塞羅那的隆哈美術(shù)學(xué)院，接受專業(yè)嚴格的訓(xùn)練，而后在1897年進入馬德里的皇家圣費南多美術(shù)學(xué)院就讀，油畫作品《科學(xué)與慈善》獲馬德里全國美展榮譽獎，后來又在馬拉加得到金牌獎，可見他具有的深厚的藝術(shù)功底。畢加索14歲時已經(jīng)能創(chuàng)作出比較成熟的作品，他的作品《赤腳姑娘》就已經(jīng)能充分體現(xiàn)出他對光影、色彩的運用；并且在構(gòu)圖上，整個畫面也具有和諧穩(wěn)定的安排，整個畫面富有節(jié)奏感和層次，可見少年畢加索對于繪畫技巧的把控之嫻熟。

畢加索的藝術(shù)天賦是毋容置疑的，他對藝術(shù)的熱愛和不斷探索更是使他成為藝術(shù)大師的重要原因。畢加索一生創(chuàng)作的作品多達六萬到八萬件，他的畫風多變，畢加索細膩的情感以及他對于藝術(shù)的敏感結(jié)合他的經(jīng)歷，使得他的作品分為幾個時期，包括：藍色時期、玫瑰時期、立體主義時期、古典時期、超現(xiàn)實主義時期、蛻變時期、田園時期。他的致力于在不斷的動手繪畫中探索和創(chuàng)新，為了探求新的藝術(shù)手法，同一主題的畫他常常會畫十幾副，從不同風格藝術(shù)手法中追求自己的個性。

畢加索第一個風格的階段被人們稱為藍色時期。這個時期畢加索來到巴黎定居，貧困與憂郁時時圍繞著他，憂郁的藍色色調(diào)充斥著他這一時期的作品，在這期間他創(chuàng)作了《人生》，以濃郁的藍色調(diào)表示貧老與孤獨的苦難。隨后伴隨著畢加索邂逅了自己的愛情，他的畫面由沉重抑郁的藍色變?yōu)榱缩r艷的玫瑰紅，樂于用艷麗的色彩表現(xiàn)自己的生活。于此同時他結(jié)識了野獸派大師馬蒂斯，又創(chuàng)作了《斯坦因畫像》這一作品，被認為是“玫瑰紅時期”到“立體主義”的跳板。而后他的畫面受非洲原始藝術(shù)的影響，注意到了幾何學(xué)的基本型，他的畫中手是寫實的，而臉卻似土著面具的形象，這在當時顯然是“不合群”的。面對人們的嘲諷，畢加索只是淡淡的說：“這有什么關(guān)系呢？最后她總會看起來跟這幅畫一模一樣的?！笨梢姰吋铀饕呀?jīng)對藝術(shù)有了自己獨到的理解，藝術(shù)效果是藝術(shù)家所表現(xiàn)和傳達的結(jié)果，還是觀賞者自我消化的結(jié)果。他的《阿維尼翁的少女》更是直接舍棄了遠近空間的關(guān)系，大膽運用概括的幾何化造型方法，隨心所欲的組合形體表達畫面。他說：“我把鼻子畫歪了，歸根到底，我是想迫使人們?nèi)プ⒁獗亲??！彼眠@種簡單粗暴的方式提示人們藝術(shù)在科技產(chǎn)生之后的另一條道路。

畢加索始終保持著自己這種獨到的藝術(shù)見解，幫助他在探索各種變化無常的創(chuàng)作手法時又不缺自己粗獷的個性。我覺得這正是他難能可貴的地方，從小成名并沒有使他安于現(xiàn)狀，不斷練習(xí)加深技法的同時始終保持著年輕人天馬行空的創(chuàng)造力，對于藝術(shù)永遠懷著赤誠之心。我們似乎無法準確的定義他的繪畫風格，因為他始終在變化。他的畫有時色彩艷麗線條柔和，有時刻板古怪扭曲變形，從古典主義到現(xiàn)代主義、從自然主義到表現(xiàn)主義、在具象與抽象之中來來去去，不受一點束縛，也從不懼怕失敗。他說：“我的每一幅畫中都裝有我的血，這就是我的畫的含義?！狈从^自己，我們大多數(shù)人都害怕變化，我們喜歡有把握的東西，寧可在自己拿手的事物上如法炮制，也不愿面對新鮮事物中那些不肯定的因素，寧可迎合大眾潮流，也不愿聽到一點點的質(zhì)疑和看到人們探究的眼神。

如今中國大眾能接受的較多是歐洲的傳統(tǒng)、古典藝術(shù)，對于畢加索那些扭曲古怪的人物形象、支離破碎的色塊人們是晦澀難懂的，對中國大眾甚至接觸藝術(shù)的小部分人來說，這或許只是一些象征著畢加索的符號。現(xiàn)代主義在我國藝術(shù)史上的缺失讓我門畏懼向前邁出探索的步伐，畢加索卻不會，他在那個古典主義盛行的時代自信且自由的發(fā)揮自己的想象力，即使到了暮年眼中仍然散發(fā)著求知的渴望，他破壞著一切、解剖著一切，又用他的手畫出自己的思想表達自己的感受，他說他的每一幅畫中都裝有他的血肉，他自信，他說我們所做的會自動地傾向我們。我覺得我們最需要的就是畢加索的這種精神，永不安于現(xiàn)狀，永遠朝氣蓬勃。

鄭夢雪，廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，美術(shù)教育專業(yè)。