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    “匠師”是怎么形成的?

    2017-04-06 02:18:21陳凱峰
    城鄉(xiāng)建設(shè) 2017年3期
    關(guān)鍵詞:匠師匠人建筑師

    ■ 陳凱峰

    “匠師”是怎么形成的?

    ■ 陳凱峰

    “大國工匠”在當(dāng)今世界,似乎已成為中國的一個非常耀眼的國際形象代言。其中,尤以在建筑上的成就最典型、最宏偉也最耀眼,其高超的技藝和精湛的技能驚艷了世人。

    “逢山開路、遇水搭橋”本是人類先民開創(chuàng)人類世界的常見做法,只是其“路”橋”均僅指在自然山水的河溝、溪流間的跨行,包括傳統(tǒng)的中國河北隋“趙州橋”(石拱橋長50.82米)、近代的美國加州“金門大橋”(懸索橋長1900多米)等,恐未敢有在大江大海的水面上跨越穿行的奢望。而21世紀(jì)初的中國“大匠”竟然可在海上架橋,以全長36公里的超長距離的架設(shè)(2008年5月建成通車),完成了彼時世界上最長的“跨海大橋”的超大工程(見圖12-1左),舉世矚目!

    圖12 -1 中國制造“超級工程”例圖

    從“穴居而野處”到“易之以宮室”(《易傳·系辭》語),都是人類為改善自然生存條件的“以待風(fēng)雨”的行為現(xiàn)象,盡管后來有東方的秦“阿房宮”(《史記·秦始皇本紀(jì)》載:“前殿阿房,東西五百步,南北五十丈,上可以坐萬人?!保?、西方的古羅馬“斗獸場”(占地20000平方米、可容9萬觀眾),乃至現(xiàn)代以來的美國“帝國大廈”、迪拜“哈里發(fā)塔”等,但恐都未及21世紀(jì)初中國“大匠”建造的北京“首都機(jī)場T3航站樓”(見圖12-1右)的建筑規(guī)模,僅以單體建筑而計,建筑面積竟達(dá)90多萬平方米,為2008年10月建成投入使用時世界最大的單體建筑,且工期僅三年九個月,遠(yuǎn)快于同等規(guī)模的世界其它工程,震驚世人!

    這就是中國當(dāng)代“大國工匠”引世人矚目的宏偉杰作,而“匠”所具有的“高超的技藝和精湛的技能”,實乃傳承于人類文明及傳統(tǒng)早期的從“匠人”到“匠師”的演進(jìn)發(fā)展和思想精神,也是中西方文化交融的結(jié)晶。

    中國至少在文化發(fā)展初期就有很明確的不同工種的“百工”分類,并主要分為“攻木”“攻金”“攻皮”“設(shè)色”“刮摩”“搏埴”(《周禮·冬官考工記》載)六大類,其中的“攻木”之類就有“匠”的工種,可稱為“匠工”或“工匠”?!敖场钡膹臉I(yè)者,即謂為“匠人”。由此看來,“匠”是“攻木之工”(《考工記》載),與該類別的“輪”“輿”“弓”“廬”“車”“梓”等其它工種一樣,都是以“木”為“工”的基本對象。這就是中國傳統(tǒng)初期所劃分的“百工”從業(yè)者中的“匠人”一類,是由“攻木之工”的“木工”衍生出來的一個獨立工種。

    這一由“木工”衍生的“匠人”的社會分工所給予的社會職能也很明確,其一“匠人建國”;其二“匠人營國”;其三“匠人為溝洫”(《考工記》載)?!皣本褪侨司咏ㄖㄒ妶D12-2左),“溝洫”為人居單元的“井”或“成”間的界線或水系(參見圖12-2右)?!敖▏薄盃I國”“為溝洫”就是“匠人”的社會職能,也大致就是現(xiàn)代人居建設(shè)者的社會職能。而中國早期人居建筑,都是以“木構(gòu)架”為主體的,其它土、石、磚、瓦等材料都是“木構(gòu)架”的輔助性材料,故而人居建筑的主導(dǎo)或主創(chuàng)者是“木工”。因此,在中國傳統(tǒng)的“百工”分類中,“建國”“營國”“為溝洫”的“匠人”是“攻木之工”的“木工”。中國歷史上的“匠人”,如傳統(tǒng)建筑祖師爺?shù)聂敯啾臼悄竟ぃ濉摆w州橋”建造者的李春也是木工,后期的明清北京城及故宮眾多宮殿建筑的營構(gòu)者的剻祥、梁九及“樣式雷”家族等都同樣是出身于木工,木工是所有這些“匠人”共有的技藝前提和技能特征,這也是由中國傳統(tǒng)建筑的基本結(jié)構(gòu)特征決定的。

    圖12 -2 先秦“匠人”職能示意例圖

    中國傳統(tǒng)時期的所有建筑乃至其建筑群體的大小人居或城居、鄉(xiāng)居,無不出自這些“匠人”之手,甚至統(tǒng)治者或管理者所設(shè)置的職能部門的執(zhí)掌官也大多都是來自“匠人”,從漢初的“將作大匠”到隋唐以后的“將作大監(jiān)”或“將作監(jiān)”等職官的設(shè)置,實際上就是從“將作”營造的大師傅到大工頭的演變過程,其本質(zhì)還是《周禮·冬官》社會分工體系中的“匠人”。如著名的傳統(tǒng)建筑法典的宋代《營造法式》,其實就是建筑的“工料”定制,其主持編修者的李誡便是一位營造行家而官至“將作少監(jiān)”“將作監(jiān)”。

    而匠人的社會職能,盡管只是一項人居及建筑的“營造”的社會現(xiàn)象,在傳統(tǒng)的中國社會里就是一個木工工種—“匠”。在現(xiàn)代的人們看來,卻是一個有多項社會分工區(qū)別的構(gòu)成性的結(jié)構(gòu)整體。在現(xiàn)代社會的概念里,人居建筑是需要經(jīng)過勘探測量、規(guī)劃設(shè)計、施工建造等環(huán)節(jié)而形成。而中國傳統(tǒng)社會分工只有“匠”一個工種,匠人要勘測、設(shè)計,也要施工,既包括了《周禮》給出的社會職能的“建國”“營國”“為溝洫”,也包括傳統(tǒng)“將作”的整個“營造”過程。當(dāng)人居建筑的“營造”,不只是一般“防寒避雨”的小宅舍“宮室”(參見圖12-3左)、而是大人居建筑規(guī)模的“殿堂”(參見圖12-3中)乃至“營國”(參見圖12-3右)時,一個或數(shù)個“匠工”自然是無法完成其營造工程,而是需要一個或數(shù)個“匠”的群體來合力營造。于是,“匠”就有了不同層次或等級的組成結(jié)構(gòu),“大匠”或大師傅也就在此中出現(xiàn)了。由于中國傳統(tǒng)的“匠人”是以師徒傳承方式發(fā)展繁衍而沿續(xù)的,也是營造工程中“匠”群體的基本組合體,則“匠”之“工”里的“匠師”便在其中了。

    圖12 -3 從“宮室”到“營國”的演進(jìn)示意圖

    當(dāng)然,在中國傳統(tǒng)時期,“匠師”本身就可能是管理營造工程的官員之稱。如北朝時期的周,就有“匠師中大夫”“小匠師下大夫”等官員的設(shè)置(《周書·儒林傳》載)。

    不過,現(xiàn)代概念的“匠師”,卻是來源于西方文明。西方文明肇源于地中海沿岸的兩大文明,即南岸的古埃及文明和西岸的古巴比倫文明,在這兩大文明的輻射影響下,才形成了后來的北岸愛琴文明及迄今所知最早的建筑理論史料遺存—《建筑十書》?!督ㄖ畷返闹呤荕·維特魯威,其生平不詳,不過已知是一個受過工程技術(shù)教育的知識人,在古羅馬的凱撒和奧古斯都時期曾任過職、當(dāng)過官,所任官職大致都是建設(shè)工程或軍事工程。那么,這在現(xiàn)今的人們看來,M·維特魯威便是一位既掌握工程技術(shù)技能、又涉獵廣泛的工程師及建筑師,這從其著《建筑十書》中也可明確地看出。

    《建筑十書》是共有十個篇章的書,書中“建筑”活動的過程和所涉及的內(nèi)容大致都有?!敖ㄖ敝黧w活動的人,“建筑”勘探測量的知識,“建筑”規(guī)劃設(shè)計的準(zhǔn)則,“建筑”構(gòu)筑所需的材料,“建筑”建造依循的方法,“建筑”施工使用的器具等,都有明述,工程技藝和技能的具備確定無疑。其中,有多個篇章詳細(xì)論述了不同建筑及部位的建造方法:“城墻的基礎(chǔ)和塔樓的建造方法”(第一書)、“神廟基礎(chǔ)的建造方法”(第三書)、“劇城、浴室、體育場的建造方法”(第五書)、“住宅的建造方法”(第六書)、“地面、頂棚和墻壁的做法”(第七書)等,既有建筑平面總體的構(gòu)成方法(參見圖12-5左),也有建筑細(xì)部構(gòu)造的具體做法(參見圖12-5右)??梢姡呷舴蔷邆渚斓慕ㄖこ碳妓嚹芰?,是無法論述這一建造方法的。

    顯然,建筑是在一定的建造方法本身又形成于此前的諸多建造過程,建造過程也是建筑師必不可少的實踐體驗前提?;蛘哒f,建筑師就是在建造的實踐活動中形成的,又反過來指導(dǎo)建造過程的實踐。因此,可以認(rèn)為,在早期的建筑活動中,建筑師和匠人是沒有明確區(qū)分的,建筑師就是構(gòu)筑活動的匠人,匠人也承擔(dān)建筑師的工作。只有當(dāng)人類文化發(fā)展到一定程度、且社會生產(chǎn)乃至人居環(huán)境的構(gòu)筑活動出現(xiàn)了分工協(xié)作現(xiàn)象時,建筑師才從匠人群體中分化出來,獨立承負(fù)人居建筑規(guī)劃設(shè)計的工作,傳統(tǒng)概念的“建筑師”才得以產(chǎn)生,并僅以規(guī)劃設(shè)計者的身份參與建筑活動。

    《建筑十書》著者M(jìn)·維特魯威,應(yīng)該是正處于建筑師從匠人群體中分化出來的社會發(fā)展時期。

    圖12 -4 “地中海文明圈”早期建筑遺例復(fù)原圖

    以人類文明及建筑發(fā)展史來看,地中海南岸和西岸早有人類大規(guī)模的建筑活動,南岸的古埃及有金字塔群、神廟建筑群(如公元前約2065年建的D·巴哈利建筑群,見圖12-4左的“陵墓與神廟”組合建筑),西岸的古西亞有城市(如公元前3000年始建的烏爾城,見圖12-4右的城中“觀象臺”)、宮殿建筑等,都是規(guī)模宏大的建筑或建筑群,也都遠(yuǎn)早于地中海北岸文明的人類建筑活動。而地中海文明圈,應(yīng)該說是人類文明的一個區(qū)域性整體,其組成的個體文明的演進(jìn)和發(fā)展都不是完全孤立的,是相互滲透、相互交流的,北岸的早期文明應(yīng)該也是在這一文明圈中孕育和成長的。所以,北岸文明的古希臘、古羅馬的人類建筑活動,便是在這一文化大環(huán)境中出現(xiàn)和演進(jìn)的。

    然而,在地中海文明中成長起來的北岸文明,卻后來居上崛起了強(qiáng)盛的希臘、羅馬文化,并形成了統(tǒng)治整個地中海沿岸地區(qū)的大帝國,融匯了地中海沿岸諸文明,也就是被后世尊稱為“古典”的希臘文明和羅馬文明。顯然,《建筑十書》及M·維特魯威便是這一匯融文明的產(chǎn)物及文化傳承的集成者,其著作不只是其個人的成就和智慧,而是那個文明圈或文化環(huán)境發(fā)展的產(chǎn)物。而且,其文化成就也不可能是孤例,只是著作有幸被歷史保存了下來而已。因此,《建筑十書》及M·維特魯威是那個時代的代表,說明的是那個時代的文化發(fā)展?fàn)顩r。

    《建筑十書》所載錄的諸多建造方法,應(yīng)該是當(dāng)時建筑活動的一般現(xiàn)象和內(nèi)容,M·維特魯威也只是這一社會建筑活動現(xiàn)象中的一員,其“建造”的技術(shù)或技能與當(dāng)時所有建筑活動的參與者一樣,都是來源于建筑活動中。因為當(dāng)時的地中海沿岸人居區(qū)的建筑技藝,與人類所有的文明區(qū)相同,都是口傳心授、師徒相承的,古羅馬的M·維特魯威當(dāng)然也不可能例外。從已知的地中海文明圈的發(fā)展史上看,此前的古埃及、古西亞都未見有過建筑專業(yè)教育機(jī)構(gòu)的出現(xiàn)。公元三世紀(jì)后,才在羅馬城出現(xiàn)了第一所工程技術(shù)學(xué)校,專業(yè)教育才首次成為建筑活動的一個基本構(gòu)成環(huán)節(jié)。與M·維特魯威的建筑活動年代有著二百多年的時間差,如果公元三世紀(jì)后羅馬城的工程技術(shù)學(xué)校真的是史上的第一所,M·維特魯威所接受的教育就不可能是專業(yè)的,《建筑十書》所載述的建造方法的技能就來源于建筑的實踐活動。M·維特魯威應(yīng)該也曾是一個參與建筑活動的“匠人”,而如今的人們又普遍認(rèn)為他是一個未曾從事于實際(建筑活動)的建筑師,這又是為何?

    首先,《建筑十書》所載的神廟、劇城、浴室、體育場、住宅等建造方法而論,M·維特魯威確實具備了一個現(xiàn)代建筑師的技藝能力。

    建筑是空間的藝術(shù)、是滿足一定功能需求的實用空間藝術(shù),建筑師就是這一功能空間藝術(shù)的設(shè)計者。一方面要滿足空間上的功能需求,這是建筑師技術(shù)能力的體現(xiàn)。人類空間的功能需求始于基本生存的宅舍,也是人類生存的最基本功能的空間需求。然而隨著人類文化的發(fā)展、社會內(nèi)容的豐富,功能需求形式及內(nèi)容便有了更好的發(fā)展趨勢,《建筑十書》所提到的神廟、劇城、浴室、體育場等非居住性功能空間需求便隨之出現(xiàn),滿足各種不同功能空間就是建筑師的職能目標(biāo)。上文提到的“劇場”,最主要的功能需求就是“表演與觀眾”有效的空間交流,也就是說,建筑師必須設(shè)計一個有效交流空間,即“表演”空間(演奏席Q、前臺R)和“觀眾”空間(扇形座位)的無交流障礙關(guān)系的給出,《建筑十書》載錄的這一“羅馬劇場”的空間構(gòu)成顯然是非常有效的(見圖12-5左)。其它空間則是這一主導(dǎo)功能的配套功能空間,使整體功能空間能達(dá)到表演與觀賞的聲、像乃至建筑本身的安全與適用等技術(shù)的完美構(gòu)成。另一方面又要有空間構(gòu)成及形態(tài)上的美感效應(yīng),這是建筑師藝術(shù)能力的體現(xiàn)。建筑是一種實用性藝術(shù),既要滿足實用功能,也要滿足藝術(shù)功能,且當(dāng)實用功能已得到一定的滿足以后,藝術(shù)功能的滿足就成為人們追覓的一種新的需求,這也是建筑師常有的藝術(shù)表現(xiàn)。比如上文提到的“劇場”,其主體空間與附屬空間的構(gòu)成整體,是一座典型的羅馬風(fēng)格的空間平面構(gòu)成,有非常明確的縱中軸線,建筑功能核心的演奏席Q和前臺R就置于該中軸線上,且為構(gòu)圖中心,觀眾席與其它功能空間及配套設(shè)施、細(xì)部結(jié)構(gòu)則環(huán)布其周,也幾乎是完全對稱分置于中軸線兩側(cè)(見圖12-5左),軸線對稱美的藝術(shù)手法也顯而易見,而這種藝術(shù)風(fēng)格實際上也能在大文明圈中的古埃及和古西亞文明中找到美學(xué)思想淵源的蹤影(見圖12-4)。

    圖12 -5 古羅馬《建筑十書》“建造方法”例圖

    其次,從《建筑十書》各書所載的建筑的基礎(chǔ)、墻體、地面、頂棚、飾面抹灰等的用材及“做法”看來,M·維特魯威又擁有了一個“匠人”的豐富經(jīng)驗。

    建筑是人類創(chuàng)造和求取生存空間的基本活動,早期的大眾和后來的匠人都是這一活動的勞作者。人類的生存活動,除了獲取和生產(chǎn)生活資料以外,生存空間的求取也是不可或缺的。在早期的人類聚族集居時期,只有老幼、婦孺區(qū)別,而未有明確的社會性分工,成年勞動者既是生活資料的生產(chǎn)者、也是生存空間的構(gòu)筑者,建筑活動是大眾的基本生存活動。當(dāng)人類文化之力提高以后,生活資料有了一定的富余,就出現(xiàn)了社會分工,勞動者中就有了專門從事建筑空間創(chuàng)構(gòu)勞動的社會職能者,當(dāng)其創(chuàng)構(gòu)勞動有了經(jīng)驗的積累,“匠人”也就大致形成了。“匠人”的經(jīng)驗積累有兩個方面體現(xiàn):一方面是構(gòu)筑技能的熟練,另一方面是構(gòu)筑做法的認(rèn)識,特別是后者,更能體現(xiàn)經(jīng)驗的積累意義,也是建筑技藝傳授承襲最重要的內(nèi)容?!督ㄖ畷分休d錄有建筑構(gòu)成的地面、墻體、頂棚和墻壁等諸多的構(gòu)造“做法”,這些“做法”是長期經(jīng)驗的認(rèn)識,也蘊(yùn)藏著一定的建筑功能作用和意義。就比如上文提到的“地面”做法,在做好平整、堅實的地面基層后,以木質(zhì)“擱柵”隔空平行排列,上置也是木質(zhì)的“雙層鋪板”,構(gòu)成架空的木板平面層;然后在木板層上鋪砌石子或卵石“墊層”,再覆以“摻石灰的碎石”層,并用木杵充分、致密地夯實,也形成為一個厚實的灰石面層,并在其上以“砂漿”砌“磚”;而后覆以石灰摻加磚瓦碎屑的墊實“核層”,該墊層找平后再鋪以“小塊石板”,形成整齊又平坦的地面(見圖12-5右)。那么,既然當(dāng)時尚無建筑專業(yè)技術(shù)學(xué)校培養(yǎng),如此精細(xì)的多層“做法”若非有“匠人”經(jīng)驗,恐無以得悉如此詳盡的精細(xì)載錄。

    顯然,M·維特魯威應(yīng)該兼有“建筑師”的技藝能力,又擁有“匠人”的豐富經(jīng)驗,集“建筑師”與“匠人”于一身?;蛘邷?zhǔn)確地說,M·維特魯威就是一位匠人建筑師的“匠師”(master builder)。那么,“匠師”其實便是形成于長期建筑活動的技藝能力的鍛煉和豐富經(jīng)驗的積累,而成為建筑活動的“匠”(builder)之“師”或主導(dǎo)者(master)。這就是形成于“地中海文明圈”的西方文化傳統(tǒng)的“匠師”,也是近代后逐漸演化為世界文化概念的“匠師”。近現(xiàn)代后的中國,正是在這一“匠師”概念的文化環(huán)境中發(fā)展的,并成為現(xiàn)代后中國建筑活動的主導(dǎo)意識和基本概念。

    而西方或現(xiàn)代的這一“匠師”(master builder)概念,實際上與中國傳統(tǒng)匠師的“將作大匠”或“將作監(jiān)”概念也是非常相近的,既是建筑活動的“匠”(builder)、也是“大匠”的“師”或“監(jiān)”(master)。這其實也說明了不同文明源頭的人類建筑及建筑活動的文化共性,都是生存的空間功能需求,也相應(yīng)的產(chǎn)生于客觀自然環(huán)境的人類的創(chuàng)構(gòu)生存空間的建筑活動,并有相近的“技能”傳授方式的形成和沿襲。只是在進(jìn)入了各自的“傳統(tǒng)時期”后,西方文化背景的建筑技藝出現(xiàn)了學(xué)校教育的傳承或傳播現(xiàn)象,特別是“文藝復(fù)興”后,建筑技藝的學(xué)校教育發(fā)生了突飛猛進(jìn)的發(fā)展,而有了專業(yè)科系的分類,以致“建筑師”從“匠師”中逐漸分化出來而成為一個獨立的社會職能行業(yè);而中國傳統(tǒng)的建筑活動,卻還是傳統(tǒng)“匠師”在主導(dǎo)著這一空間營造活動的進(jìn)行,且并沒有社會分工的“建筑師”在人居建筑活動中的出現(xiàn)。

    不過,或許正是因為沒有諸多專業(yè)科系乃至“建筑師”的分類或分化的緣故,中國傳統(tǒng)匠師才有著特具的“匠人精神”的蘊(yùn)涵。

    “匠人”是物質(zhì)資料的勞作者、也是一種“形”的創(chuàng)造者,建筑活動的“匠人”更是如此。當(dāng)建筑活動有專職了“建筑師”后,“匠人”的工作,就是嚴(yán)格按圖施工勞作,將建筑活動從圖紙環(huán)節(jié)推進(jìn)入實物環(huán)節(jié),實現(xiàn)其“形”的形態(tài)轉(zhuǎn)變。然而,中國傳統(tǒng)時期對任何社會存在現(xiàn)象,基本上都是“形”“神”一體的概念,追求的是“形神兼?zhèn)洹钡男Ч?,繪畫、書法、雕塑及其它藝術(shù)品是如此,建筑也是如此,這是中國傳統(tǒng)文化最突出的特性。建筑的“形”并不是中國“匠人”或“匠師”所熱衷的目標(biāo),“形神兼?zhèn)洹辈攀瞧渌芬挼慕Y(jié)果。于是,不受既有形制、范例的羈絆,鍥而不舍、精益求精,以期“形似”而“傳神”為終極目的,就是中國特有的“匠人精神”的文化“傳統(tǒng)”。而這一“傳統(tǒng)”是根深蒂固的,盡管當(dāng)今的中國已經(jīng)認(rèn)同了源于西方文化的有形的“現(xiàn)代科技”,但中國文化無形的“傳統(tǒng)”還在是毫無疑問的!

    因此,當(dāng)代中國“大國工匠”的“中國制造”或“中國創(chuàng)造”并非是對西方文化的完全汲取,而是有文化“傳統(tǒng)”的本質(zhì)淵源的,通過“有形”與“無形”的有機(jī)結(jié)合而形成了當(dāng)代中國建筑業(yè)的傲人的“匠師”,“杭州灣跨海大橋”“首都機(jī)場T3航站樓”等便是“匠師”的驚世杰作。

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