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    當(dāng)代版畫藝術(shù)在傳播媒介中的比較研究

    2017-04-05 18:33:43劉智勇高甫
    藝術(shù)科技 2017年1期
    關(guān)鍵詞:負面效應(yīng)積極傳播媒介

    劉智勇+高甫

    摘 要:當(dāng)下,版畫藝術(shù)與傳播媒介有著密不可分的關(guān)系。雖然媒介的發(fā)展推動了版畫的發(fā)展,但是其對當(dāng)代版畫藝術(shù)的影響也是比較復(fù)雜的,不同的傳播媒介對當(dāng)代版畫藝術(shù)有著不同的影響。在這種情況下,本文主要探討當(dāng)代版畫藝術(shù)在傳播過程中應(yīng)充分利用傳播媒介積極有利的方面,避免負面效應(yīng)。

    關(guān)鍵詞:傳播媒介;版畫藝術(shù);積極;負面效應(yīng)

    媒介是這個時代的一門重要的學(xué)問,然而大多數(shù)研究媒介的關(guān)系主要在時尚領(lǐng)域,很少涉足媒介與傳統(tǒng)藝術(shù)的關(guān)系方面。事實上,媒介所覆蓋的不僅僅是流行和時尚領(lǐng)域,傳統(tǒng)藝術(shù)如版畫、油畫、國畫等,同樣和它有著很大的聯(lián)系。

    媒介在現(xiàn)代人的生活中占據(jù)著很重要的位置,它方便了人們的生活,成為很多人的生活必需品。[1]甚至有些人有媒體的“癮”,若電影、電視、互聯(lián)網(wǎng)等新媒體脫離他們的生活,則將會使他們無所適從,對生活感到迷茫。從古至今,媒介不斷地改變著人們的生活和閱讀的方式。[2]

    1 傳播媒介作為版畫藝術(shù)的載體

    媒介是版畫藝術(shù)的重要傳播方式,幾乎從傳統(tǒng)的印刷媒介到現(xiàn)在新興的影視媒介和電子網(wǎng)絡(luò)媒介,不斷地改變受眾人群的生活方式。媒介的出現(xiàn)為那些對版畫或其他藝術(shù)作品感興趣的人提供了豐富的知識和有效的理解途徑,在此基礎(chǔ)上,他們通過研究這一媒介,從而進行深度學(xué)習(xí)?,F(xiàn)在很多作品都是利用這種方式進行普及的。

    現(xiàn)代新興數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與大眾生活的融合推動了讀圖時代的來臨。這不僅為傳統(tǒng)印刷媒介的創(chuàng)新提供了技術(shù)支撐,更帶來了電子網(wǎng)絡(luò)媒介的進步,使之和傳統(tǒng)媒介競爭,共享媒介產(chǎn)業(yè)市場這塊大蛋糕。[3]受眾需求的多樣化和數(shù)字新媒體的相對優(yōu)勢,使新形式迅速被大眾接受,呈現(xiàn)出強大的生命力。從媒介形式來說,它是一個多媒體平臺,能夠滿足人們對視覺、聽覺、互動的需求;新媒體也具有傳統(tǒng)印刷媒體的各種特征,它明顯擴展了受眾的情緒認知范圍。目前也有傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介進入網(wǎng)絡(luò)后回歸傳統(tǒng)的,但更多的是網(wǎng)絡(luò)媒介介入傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介。面對復(fù)雜的發(fā)展形勢,傳媒業(yè)需要針對問題提出新的解決方案,追求廣闊的發(fā)展前景。

    2 傳播媒介對版畫藝術(shù)的促進效應(yīng)

    媒介不但能推動版畫藝術(shù)的迅速傳播,而且能使其擁有大批受眾,這些受眾人群可以利用媒介獲得版畫藝術(shù)作品最新的發(fā)展動向和發(fā)展定位。并且,在接受了這些最新的版畫藝術(shù)作品后,受眾可以立即就這些新藝術(shù)作品進行學(xué)習(xí)、復(fù)制、探索,從而促使這些版畫藝術(shù)作品得到再次傳播。

    2.1 版畫在紙質(zhì)媒介傳播的優(yōu)點

    在傳統(tǒng)社會中,人們通過傳統(tǒng)的紙質(zhì)圖書進行娛樂。而在現(xiàn)代社會,人們用另一種閱讀方式來滿足自身的精神需求。在傳統(tǒng)社會中通過紙質(zhì)書籍閱讀,人們會產(chǎn)生審美慣性,于是逐漸形成了不斷閱讀和反復(fù)閱讀的心理傾向,特別是一些接受過美術(shù)教育的人,會繼續(xù)尋找一些相關(guān)的紙質(zhì)印刷品和紙質(zhì)資料進行閱讀和欣賞,然后再進行復(fù)制和學(xué)習(xí)。

    2.2 版畫在影視媒介傳播的優(yōu)點

    影視媒介具有很強的形象感、存在感和過程感,通過圖像、畫面,直接向受眾展示作者所要表達的感情,并且在事件的發(fā)展過程中,運用聲畫結(jié)合的方式,使影視媒介具有高保真度、傳真力,更具吸引力和說服力。

    影視媒介作為新媒介的一大媒介,發(fā)展時間較長,積累了大量的無形資源,如著名的品牌欄目和品牌化道路的發(fā)展,這些都是網(wǎng)絡(luò)所不具有的。此外,電視也有大量的信息資源和無處不在的信息網(wǎng)絡(luò),這讓影視在傳輸上具有一定的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

    2.3 版畫在網(wǎng)絡(luò)媒介傳播的優(yōu)點

    網(wǎng)絡(luò)媒介是現(xiàn)有媒介中最受歡迎的,其特征主要是快捷、互動性強、信息量大、易保存等。[4]網(wǎng)絡(luò)媒介最大的優(yōu)點主要有以下三點:

    第一,傳播時間的自由性。由于傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介大多以“天”為單位進行印刷傳播,傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介在時間上是無法與網(wǎng)絡(luò)媒介相比的。而影視媒介雖然在時效性上比紙質(zhì)媒介要強,但是費時費力。相比之下,網(wǎng)絡(luò)媒介所具有自由、快速的特點,可以隨時隨地地發(fā)布信息。

    第二,傳播空間的無限性。網(wǎng)絡(luò)媒介的傳播不分邊界、地域??梢哉f,網(wǎng)絡(luò)覆蓋的范圍就是網(wǎng)絡(luò)媒介的所在范圍,這一點是網(wǎng)絡(luò)媒介成為媒介領(lǐng)域最受歡迎媒介的重要特征之一。

    第三,傳播方式的多樣性。比起傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介,網(wǎng)絡(luò)媒體的傳播方式更加多樣化,可以說,這一特征是媒介領(lǐng)域具有革命性的,同樣也是最有魅力的。其多樣性主要表現(xiàn)在交互傳播、多媒體、個性化呈現(xiàn)三個方面。[5]

    3 傳播媒介對版畫藝術(shù)的負面效應(yīng)

    不同的媒體也會對版畫的發(fā)展產(chǎn)生一些負面影響,其不僅會阻礙藝術(shù)的發(fā)展,在某些情況下甚至還會扼殺藝術(shù)或是藝術(shù)家的一些優(yōu)秀作品,將一些水平較差的藝術(shù)作品擴散到廣大人民群眾的公共視野中。

    3.1 版畫在紙質(zhì)媒介傳播的缺點

    在傳統(tǒng)社會中,紙質(zhì)閱讀材料畢竟是有限的,因此要花一定的時間。同時,在傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介傳遞信息的過程中,對于傳播者和接收者的地位是非常明確的,傳播者往往會忽略對信息的選擇和對觀眾反應(yīng)的處理,并且讀者的反饋方法始終基于傳統(tǒng)的信函方式,通俗的溝通方式很少。由于印刷介質(zhì)本身有一個生產(chǎn)周期,信息的傳輸周期較長,無法實現(xiàn)現(xiàn)代社會領(lǐng)域的快速傳播。[6]此外,受眾欣賞紙質(zhì)印刷媒介的形象作品,往往是單向溝通,其對于信息的訴求機會和方式都非常少,基本上處于被動地位。

    3.2 版畫在影視媒介傳播的缺點

    影視媒體信息稍縱即逝,不易反復(fù)觀看。影視媒介作為一種特殊的媒介,如果觀眾不用心觀看影視(版畫作品),局限性就會非常明顯。

    3.3 版畫在網(wǎng)絡(luò)媒介傳播的缺點

    網(wǎng)絡(luò)媒介依靠三大特征成為越來越具有影響力的媒介。但這一新媒介也顯露出了一些劣勢:

    第一,缺乏嚴謹性。由于信息的海量性和網(wǎng)絡(luò)的自由性,網(wǎng)絡(luò)媒介無法如同紙質(zhì)媒介那樣嚴謹有加,久而久之,網(wǎng)絡(luò)媒介信息的認同性和影響性就會逐漸降低,受眾有可能會對其產(chǎn)生懷疑。

    第二,缺乏深刻性。網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布的信息和觀點,通常具有廣泛性,但缺乏深刻性,缺乏令人折服的力度,加上網(wǎng)絡(luò)言論的散漫等,導(dǎo)致一些具有力度和深刻性的版畫作品沒埋沒。

    第三,缺乏權(quán)威性。權(quán)威性的度量標(biāo)準(zhǔn)就是受眾人群對媒介發(fā)布的信息是否認可。認可度高,權(quán)威性就高,反之亦然。[7]從網(wǎng)絡(luò)媒介的發(fā)展來看,由于網(wǎng)絡(luò)上言論較為自由,網(wǎng)絡(luò)信息和垃圾信息相伴而生,很多受眾對網(wǎng)絡(luò)媒介的權(quán)威性有一定的質(zhì)疑。

    4 媒介的對比分析研究

    每當(dāng)一個新媒體出現(xiàn)后,它一定會對以前的媒介產(chǎn)生較大的影響,但我們應(yīng)該看到,原來的媒介雖然受到了較大的影響,但是并沒有沒淘汰,而不被淘汰的原因就在于各種媒介既有優(yōu)勢,也有劣勢。

    4.1 傳統(tǒng)媒介和新媒介的對比

    隨著網(wǎng)絡(luò)新媒介受眾的年輕化和迅速成長,其思維習(xí)慣也發(fā)生了變化。對于閱讀和寫作來說,網(wǎng)絡(luò)作為新媒介或?qū)⒅饾u占據(jù)主導(dǎo)地位,而傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介或?qū)⒁蚱涫詹匦远恢孪?,退居其次。[8]無論是什么樣的新媒介,都應(yīng)有準(zhǔn)確的定位,傳統(tǒng)媒介并沒有消亡,而是在變革。新媒介的優(yōu)勢將逐漸加強或減弱,與傳統(tǒng)媒介共存,因此傳統(tǒng)媒介是不會消失的。新媒介與傳統(tǒng)媒介的良好合作,既可以避免影視媒介對傳統(tǒng)媒介的沖擊,保證傳統(tǒng)媒介的利益,又能充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)時效性強、內(nèi)容豐富的優(yōu)勢。

    4.2 新媒介中影視媒介和網(wǎng)絡(luò)媒介的對比

    網(wǎng)絡(luò)媒介優(yōu)勢雖然明顯,但與影視媒介相比仍存在一些不足。比如網(wǎng)絡(luò)媒介必須要用網(wǎng)絡(luò)才能進行傳播,同時還必須掌握計算機的基本操作方法。因此,網(wǎng)絡(luò)無國界的“優(yōu)勢”傳播,終會由于計算機對于一些落后國家的普及難度而成為其發(fā)展的障礙,這就是網(wǎng)絡(luò)媒介的局限性,同時也是影視媒介的一大優(yōu)勢。

    影視媒介應(yīng)該吸收個性化、實時性、互動性等優(yōu)點,為傳播價值升值,并發(fā)揮其特性,對應(yīng)每個人的要求和需求,掌握每位消費者的習(xí)慣、興趣和愛好,從而更好地滿足受眾的需求??偟膩碚f,影視媒介只有積極變革,探索新的生活方式,才能在媒介領(lǐng)域繼續(xù)占有一席之地。

    5 結(jié)語

    在飛速發(fā)展的信息時代,隨著通信技術(shù)、多媒體技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、多媒體技術(shù)的發(fā)展,傳播領(lǐng)域面臨著猛烈的角逐。然而,無論新媒介再怎么發(fā)展,傳統(tǒng)媒介也不會被淘汰,而是在發(fā)展過程中的不斷變化、革新。即無論優(yōu)勢傳媒將加強或減弱,或是與傳統(tǒng)媒體并存,傳統(tǒng)媒體終歸是不會消失的。這就如同數(shù)碼攝影的出現(xiàn)并不會取代傳統(tǒng)攝影,每一種媒介上的版畫作品都會生存和發(fā)展下去。不同的媒體會對版畫藝術(shù)的發(fā)展帶來不同的影響,版畫藝術(shù)在積極利用媒介發(fā)展的同時,也要使媒介自身不斷發(fā)展。因此,當(dāng)代版畫藝術(shù)在傳播過程中要利用傳播媒介積極有利的方面,避免負面效應(yīng)。

    參考文獻:

    [1] 杜昱興.大眾媒介對藝術(shù)傳播的影響[J].西部廣播電視,2015(6):33-34+46.

    [2] 翟青竹.基于使用與滿足理論的大學(xué)生數(shù)字媒介閱讀研究[D].合肥:安徽大學(xué),2012.

    [3] 夏洪波.數(shù)字媒介與紙質(zhì)媒介比較研究[D].濟南:山東輕工業(yè)學(xué)院,2009.

    [4] 劉曉莉,陳柯.淺析網(wǎng)絡(luò)媒介的輿論功能[J].金田,2014(3):408-409.

    [5] 王晨,高云嬌.新媒體藝術(shù)傳播與藝術(shù)發(fā)展的可持續(xù)性研究[J].華章,2014(24):134.

    [6] 陳雪.相同信息在不同媒介傳播特點的比較研究[D].西安:西安理工大學(xué),2014.

    [7] 黎珈禾.論新媒體環(huán)境下傳統(tǒng)出版業(yè)的逆襲[J].現(xiàn)代婦女(理論版),2013(6):132-133.

    [8] 夏洪波.當(dāng)代攝影藝術(shù)中影像承載媒介比較研究[J].文藝生活·文藝理論,2013(2).

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