關(guān)聯(lián)理論與國產(chǎn)電影片名翻譯

張百惠+賈曉云

【摘 要】本文的論述由國產(chǎn)電影片名翻譯的現(xiàn)狀而展開，并以幾部國產(chǎn)電影為例，介紹并分析了最佳關(guān)聯(lián)理論以及最佳關(guān)聯(lián)理論與片名翻譯的聯(lián)系，最后總結(jié)如何才能達到最佳關(guān)聯(lián)，翻譯出好的片名并且希望國產(chǎn)電影會有越來越好的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】國產(chǎn)電影；片名翻譯；關(guān)聯(lián)理論

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0149-02

隨著國內(nèi)電影行業(yè)在國際上的地位日益提高，越來越多的國產(chǎn)電影走出國門，在國際市場上大放異彩，充滿驚喜，但是也有許多不盡如人意的地方，沒有達到預(yù)期的效果，這與片名的好壞是分不開的。由于中西方巨大的文化差異，片名翻譯的好壞直接影響著電影的藝術(shù)性和商業(yè)價值。所以如何翻譯好片名是當(dāng)前電影業(yè)和翻譯界需要關(guān)注的焦點。

一、國產(chǎn)電影片名翻譯的現(xiàn)狀

目前國內(nèi)對電影片名翻譯的研究浩如煙海，但大多數(shù)都是研究國外影片片名的漢譯，而關(guān)于國產(chǎn)電影片名的英譯卻為數(shù)不多。如今國內(nèi)電影出口正值上升期，呈井噴態(tài)勢，因此片名翻譯的研究更加緊迫。筆者對國產(chǎn)電影越來越有信心，但是反觀片名和字幕的翻譯質(zhì)量，著實令人堪憂，國人看著都云里霧里，國產(chǎn)電影又如何從國外觀眾中得到好的口碑呢？ 國人平時看國產(chǎn)電影，因為是自己的母語，一般不會在意電影的片名或字幕的翻譯，而當(dāng)我們把其當(dāng)作研究對象時，就會發(fā)現(xiàn)許多問題。

（一）濫用直譯。國內(nèi)許多電影片名的英譯主要采用直譯、意譯的方法，而一些電影的翻譯根本不考慮中西方文化背景的巨大差異，只是一味地硬譯，死譯，讓國人啼笑皆非，讓外國觀眾摸不著頭腦，不利于國產(chǎn)電影在海外的發(fā)展，使其文化價值和商業(yè)價值大打折扣。比如馮小剛導(dǎo)演的《老炮兒》，翻譯為Mr. Six， 白鹿原翻譯成White Deer Plain，《大話西游》翻譯為A Journey to the West，《色戒》翻譯為Lust， Caution，《驢得水》翻譯成Mr.Donkey等等，這些電影在拍攝手法以及內(nèi)容上可以算是國產(chǎn)電影中的佼佼者，但是這些片名的翻譯卻不盡如人意，有些只是簡單直譯、過于直白，雖然根據(jù)中文片名似乎找到了英文的對應(yīng)詞，但與內(nèi)容本身卻沒什么關(guān)聯(lián)，根本無法真正詮釋影片。

（二）缺乏美感。片名的一個重要作用就是吸引觀眾，如果片名過于樸素，沒有美感，缺乏吸引力，那么就會影響其票房和觀眾的觀影熱情。好的片名既要有美感，又不能偏離主題，國產(chǎn)電影的英文譯名通常直白生硬，既無美感又不能傳達出影片的內(nèi)涵。

二、關(guān)聯(lián)理論下的片名翻譯

（一）關(guān)聯(lián)理論介紹。翻譯是一種交際活動，而關(guān)聯(lián)理論對翻譯交際具有極大的指導(dǎo)作用。關(guān)聯(lián)理論是由Sperber和Wilson兩位學(xué)者1986年在著作《關(guān)聯(lián)性：交際與認知》中提出來的，他們把關(guān)聯(lián)定義為“假設(shè)P同一系列語境假設(shè)之間的關(guān)系”，他們認為當(dāng)且僅當(dāng)一個假設(shè)在一定的語境中具有某一語境效果時，這個假設(shè)在這個語境中才具有關(guān)聯(lián)性（Sperber，Wilson，1991）。關(guān)聯(lián)理論的一個重要原則是“最佳關(guān)聯(lián)”原則，“最佳關(guān)聯(lián)”原則就是以最小的努力獲得足夠的認知效果，使目的語讀者通過最小的推理努力與源語文本獲得最佳關(guān)聯(lián)，更好地理解目的語，這是譯者力爭達到的目標，也是翻譯研究的原則標準?！白g者的責(zé)任是努力做到使原文作者的意圖（intention）與譯文讀者的企盼（expectation）相吻合”（林克難，1994）。

（二）關(guān)聯(lián)理論與片名翻譯。根據(jù)關(guān)聯(lián)理論，在電影片名翻譯中，譯者首先要對影片內(nèi)容有一個清晰的了解，把握其主旨，體會導(dǎo)演的意圖即導(dǎo)演想要傳遞給觀眾怎樣的假設(shè)；其次，譯者需要了解觀眾的認知環(huán)境，中文中的文化意向一般難以被外國人理解和接受，所以譯者要考慮到思維方式、審美等各種中外文化差異，使得譯文更加符合外國觀眾的口味，更加地道，從而使外國觀眾通過片名即可清楚地了解影片所要表現(xiàn)的內(nèi)容?！栋茁乖芬粫v述了陜西關(guān)中平原上素有“仁義村”之稱的白鹿村中白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭。根據(jù)該書改編的同名電影于2012年9月在國內(nèi)上映，好評不斷，票房達到1.3億。可是當(dāng)年電影海報上的片名英譯White Deer Plain曾經(jīng)一度引起爭議。僅僅將原著中白鹿原的“原”變成了“平原”，會讓外國觀眾誤以為是介紹地理的。事實上，“白鹿原”不僅僅是個地名，還包含著白、鹿這兩個家族的姓氏，兩家族的紛紛擾擾，White Deer Plain顯然未能表達這個含義，根據(jù)關(guān)聯(lián)理論，翻譯為Two Families Romance 也許更為合適，讓外國觀眾更易于理解。再如最近比較受關(guān)注的京味兒十足的電影《老炮兒》，它的英文翻譯是《Mr. Six》，對于國內(nèi)觀眾來說，這個翻譯很好理解，因為馮小剛在影片中飾演的角色名字是“六爺”，而外國觀眾就不明白了，故事是講叫“六”的一個人嗎？北京話“老炮兒”在北京話中原指提籠遛鳥、無所事事的老混混兒，在電影里是指上了年紀的老混混，也指曾經(jīng)輝煌過的中老年人，至今仍然保持著自尊和技藝，受人尊重，是褒義詞。而Mr. Six只是一個名字，并沒有任何的感情色彩在里面，Mr. Six這個翻譯沒有傳達出北京話“老炮兒”的含義。為此，《紐約時報》總結(jié)了一下，說Mr. Six是“曾經(jīng)的狠角色”——former tough guy. 《西雅圖時報》的標題則是：Mr. Six：Aging ex-gangster goes up against young brats——上了歲數(shù)的前混混對上小流氓。如此一解釋，影片主題清晰明了，但是觀眾最初看到片名時是不了解這些的，所以譯者要考慮到觀眾的文化標準與語言規(guī)范，文化背景，將原文語言文化納入譯文語言文化范疇，為譯文讀者掃清障礙。這里舉幾個筆者認為翻譯得比較好的片名?！短鹈勖邸纷g名為“Almost a love story”， 講的是黎小軍與李翹曲折的愛情故事，他們相愛但最終沒有在一起，可以說幾乎是個美好的愛情故事了。又如《十面埋伏》，在歐美市場上，譯名為“House of Flying Daggers.”也就是影片中的“飛刀門”，是影片中重要的一環(huán)，具體，明快。韓國、日本女性觀眾居多，為了迎合市場需求，影片在韓國的譯名為“Lovers”更具有浪漫氣息，而且影片確實講述的是兩個捕快和一個妓女的愛情故事，吸引更多年輕人前去觀影。這些影片的翻譯就順應(yīng)了最佳關(guān)聯(lián)原則，簡單明快，便于目的語觀眾理解，適合觀眾的口味。

三、片名翻譯策略

好的片名就是電影的招牌，它不僅應(yīng)該具有對于電影內(nèi)容的高度概括，對故事情節(jié)的高度濃縮和對電影主題的高度提煉等特點，而且能夠吸引觀眾，達到強烈的廣告效果。譯者應(yīng)該遵循關(guān)聯(lián)理論的原則，在翻譯過程中應(yīng)利用明說和推理的方法使“譯文讀者產(chǎn)生充分的關(guān)聯(lián)”，“讓讀者無需付出任何不必要的努力”即可成功完成與原文作者之間的交際。在這一原則下，譯者應(yīng)以尋求最佳關(guān)聯(lián)作為翻譯的指南。

（一）意譯（包括刪譯，改譯，增譯，補譯），也就是譯者首先需要深入了解影片內(nèi)容，斟酌影片中蘊含的文化信息，力求準確地把握影片內(nèi)容的表面和深層含義，對片名進行二次創(chuàng)作，比如《非誠勿擾》翻譯為“If you are the one”， 意為如果你是我的真命天子（女），翻譯得就比較到位。

（二）歸化和奈達的動態(tài)對等，其實這兩種翻譯理論殊途同歸，也就是翻譯的過程中盡可能向目標語的習(xí)慣與表達靠攏，接近目標讀者的習(xí)慣與愛好。

（三）另外，譯者還要考慮到市場需求、消費者心理、營銷策略等。

四、結(jié)語

譯者要充分考慮譯文讀者的文化背景和認知能力，以讀者為中心，翻譯出最大關(guān)聯(lián)度的譯名，使觀眾用最小的認知努力理解影片的內(nèi)涵，從而提高票房，促進文化交流，為國產(chǎn)電影走向國際、在國際市場上獲得一席之地添磚加瓦。

參考文獻：

[1]Gutt.Translation and Relevance： Cognition and Context[M].1991.

[2]彭志瑛.字幕翻譯中的最佳關(guān)聯(lián)性[J].文化研究，2013.

[3]甄玉.國產(chǎn)電影海外發(fā)展的片名翻譯策略[J].觀察與思考，2012.

[4]蔣娟.功能主義翻譯目的論視域下的國產(chǎn)電影片名翻譯[J].影視文學(xué)，2012.

[5]孟建鋼.關(guān)聯(lián)理論對翻譯標準的解釋力[J].中國科技翻譯，2001.

[6]賀鶯.電影片名的翻譯理論和方法[J].外語教學(xué)，2001（01）.

作者簡介：

張百惠（1992-），女，漢族，河南洛陽人，學(xué)生，碩士，上海理工大學(xué)，翻譯碩士。