淺析戲劇舞臺節(jié)奏在舞臺表演中的體現(xiàn)

齊佳

【摘 要】戲劇的舞臺節(jié)奏指的是戲劇在舞臺上的演出節(jié)奏，是戲劇藝術(shù)處理手段之一，本文主要結(jié)合參與排演的話劇作品《南歸》，來具體分析舞臺節(jié)奏在舞臺表演中的體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】舞臺節(jié)奏；表演；南歸

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0070-01

一、何為戲劇舞臺節(jié)奏

“節(jié)奏”一詞，在漢語詞典中的解釋有兩種，一是音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱、長短的現(xiàn)象；二是比喻均勻的、有規(guī)律的工作進程。戲劇舞臺節(jié)奏從字面上理解，就是發(fā)生在戲劇舞臺上均勻的、有規(guī)律的工作進程。具體來講，戲劇舞臺節(jié)奏，即為戲劇的演出節(jié)奏，它是演出過程中在舞臺上反映出的生活節(jié)奏，隨著劇情的展開，一層一層推動戲劇向高潮發(fā)展。戲劇舞臺節(jié)奏是一種重要的戲劇藝術(shù)處理手段，它是激發(fā)觀眾產(chǎn)生與戲劇內(nèi)容相適應(yīng)的體驗與情感的一種表現(xiàn)形式。好的舞臺節(jié)奏，不僅可以把觀眾帶入劇情，使觀眾產(chǎn)生和劇中人物處境相符的情感感受，而且能夠使觀眾的心理體驗與劇情、舞臺節(jié)奏一起達到高潮。

舞臺節(jié)奏是舞臺上眾多藝術(shù)表現(xiàn)方式共同作用的結(jié)果，例如舞臺調(diào)度的節(jié)奏、臺詞表達的節(jié)奏、劇本結(jié)構(gòu)的節(jié)奏、舞臺音樂的節(jié)奏等，本文僅對舞臺節(jié)奏在舞臺表演中的體現(xiàn)做簡單分析，即在舞臺調(diào)度和臺詞表達兩方面進行分析。

在參與排演云南藝術(shù)學(xué)院2014級導(dǎo)、表演理論與實踐專業(yè)畢業(yè)生趙穎的畢業(yè)作品《南歸》中，舞臺節(jié)奏就對推動劇情向高潮發(fā)展以及代入觀眾的情感體驗起到了巨大的作用。整場演出是以小起伏慢慢累積形成大的起伏，并最終推向高潮的一個節(jié)奏線來進行的。

整部劇由伯母和春姑娘、伯母和李正明，以及春姑娘和李正明的三段對手戲展開，劇情在伯母答應(yīng)李正明的要求后形成了一個小的高潮，之后母女倆的一段戲使得節(jié)奏有所和緩，直到辛先生上場。節(jié)奏由辛先生和春姑娘兩人剛見面時的急，到伯母出場后的緩，再到辛先生激動憧憬未來的急，又到伯母告訴辛先生真相之后的緩，一步步達到整劇的高潮。接下來，辛先生的情緒舒緩給高潮部分一個很好的承托，使節(jié)奏慢下來，最后由春姑娘和伯母相繼上場收尾，形成了一個完整的節(jié)奏線，并且把觀眾很好地帶入其中。在高潮部分，很多觀眾都隨著舞臺上的人物落下了眼淚，這是舞臺節(jié)奏所起的作用。

二、舞臺表演中單一人物舞臺節(jié)奏的體現(xiàn)

在舞臺表演中，人物的舞臺節(jié)奏主要通過這個人物的舞臺調(diào)度和臺詞來呈現(xiàn)。舞臺調(diào)度，一般來講就是演員在舞臺上的位置變化以及肢體行動。舞臺調(diào)度的節(jié)奏體現(xiàn)為演員在舞臺上位置變化的快慢交替，以及肢體行動緩急的交替。而臺詞表達的節(jié)奏，表現(xiàn)為演員對于臺詞處理的輕重緩急。通常來講，舞臺調(diào)度的節(jié)奏是和臺詞表達的節(jié)奏相呼應(yīng)的，舞臺表演中所體現(xiàn)的舞臺節(jié)奏就是這些快慢緩急的交替推動戲劇的發(fā)展。

在參與排演的話劇《南歸》中，春姑娘在開始的個人戲部分，雖然只有一段不長的獨白，但也很好地展現(xiàn)出了舞臺節(jié)奏。春姑娘抱著舊鞋坐在舞臺中央的樹下，靜靜地自言自語，回憶一年前與辛先生的美好時光，之后緩緩起身，仍然是用緩慢的語速，重復(fù)讀著辛先生刻在樹皮上的詩，再緩緩倚樹坐下，表演停頓。在這之前的舞臺節(jié)奏一直是和緩的。接下來，春姑娘猛地起身，同時加快了語速，表達了自己對辛先生的一些疑問和期待，從而很好地完成了一個小的起伏的節(jié)奏線。

三、舞臺表演中多人物舞臺節(jié)奏的相輔相成

多人物舞臺表演中的舞臺節(jié)奏通常會出現(xiàn)兩種情況，即多人物相同的表演節(jié)奏和多人物相反的表演節(jié)奏。多人物相同的表演節(jié)奏，就是指舞臺上人物的舞臺節(jié)奏是相同的，是共同進行同一條節(jié)奏線的，這時的舞臺節(jié)奏很明顯，類似于單人物的舞臺表演節(jié)奏。而多人物相反的表演節(jié)奏指的是舞臺上的兩個人物或者人物群體的表演節(jié)奏是相反的，兩部分的表演節(jié)奏線是不同的，這種情況下，一類是兩個人物或者人物群體以不同的舞臺節(jié)奏共同來推動戲劇的發(fā)展；另一類是由規(guī)定情境下處于主要地位的人物或者人物群體來主導(dǎo)舞臺節(jié)奏。

在參與排演的話劇《南歸》中，伯母和李正明對手戲的表演，對舞臺節(jié)奏的體現(xiàn)就比較明顯。李正明為了讓伯母定下自己和春姑娘的婚事，一點一點地推進，在這個過程中，首先是用慢節(jié)奏表達自己對春姑娘的情誼，含蓄地詢問伯母春姑娘是否愿意接受自己，在伯母說出春姑娘還是惦記著辛先生的時候，李正明用較快速的舞臺調(diào)度和臺詞表達速度，打破了之前的慢節(jié)奏，使舞臺節(jié)奏快了起來，表現(xiàn)了自己對于春姑娘想法的小情緒，之后伯母的話又使得李正明的節(jié)奏慢了下來，就這樣緩急交替，使舞臺節(jié)奏一層一層地推動著戲劇的發(fā)展，最后在伯母答應(yīng)李正明后，出現(xiàn)了一個小的高潮，緊接著李正明的含蓄表現(xiàn)又承接著這個小高潮舒緩了下來，繼續(xù)以平緩的舞臺節(jié)奏推進劇情發(fā)展。

參考文獻：

[1]何之安.導(dǎo)演基礎(chǔ)知識講話[M].鄭州：黃河文藝出版社，1985.