淺析情感因素對表演節(jié)奏的影響

徐舸

【摘 要】無論話劇表演還是影視表演，節(jié)奏感是完全需要憑借演員自己來把握的，從某種角度來說，節(jié)奏感就是演員表演的生命線。因此，演員是否能準確把握表演過程中的節(jié)奏顯得尤為重要，而在諸多影響表演節(jié)奏的因素中，情感是比較重要的因素之一。

【關鍵詞】情感；表演；節(jié)奏

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0056-01

一、充沛的情感使表演節(jié)奏更流暢

我們都知道，表演中的節(jié)奏分為內部節(jié)奏和外部節(jié)奏，內部節(jié)奏即內心節(jié)奏，它決定著外部節(jié)奏。對于內心節(jié)奏而言，情感的運用是非常重要的。演員如果情感充沛，能夠生動、有力、準確地體現(xiàn)人物內心，那么他的內心節(jié)奏就是充實的，表演過程中的節(jié)奏就會更流暢。例如于是之先生在話劇《洋麻將》中的表演，從慢條斯理到內心翻騰，再到怒不可遏最后憤怒爆發(fā)，這樣循序漸進、情感充沛的人物內心活動被他演繹得淋漓盡致。

當然，影響表演節(jié)奏的因素還有劇本風格題材、劇情的發(fā)展走向以及角色的需要等等。但這些無一不是以情感因素為基礎的，演員在表演的過程中，大到時代背景、國家命運，小到具體事件、人物關系，包括為豐富角色需要而對表演節(jié)奏的調整，這些都需要充沛、真實的情感作支撐，由內而外、從內心深處去表達人物內心，塑造人物形象。也只有這樣，表演才會不顯得生硬，才會更符合劇情和人物，才會更加流暢。

二、細膩的情感使表演節(jié)奏更自然

在表演的過程中，情感的運用也要具體問題具體分析，不能一味以大的情感過分充沛地表達人物內心，更不能收斂過緊，讓觀眾都察覺不到人物情感的變化。在保證充沛情感因素的前提下，演員還要學會適當運用細膩的情感使表演節(jié)奏更自然。例如，話劇《雷雨》中的魯貴在周公館跟四鳳說鬼的那一段表演，在明星版《雷雨》里被著名演員雷恪生演繹得恰到好處，真實自然。他極具個人風格化的表演中略帶喜劇色彩，讓氣氛壓抑的周公館出現(xiàn)了一絲靈動的氣息，他描述見鬼場景時候的表情、動作以及輕微的氣息的變化，使觀眾在看他這段表演的時候既不因過分詭異而害怕，也不因其插科打諢的形象而跳戲。這種細膩的情感處理，就保證了這段表演的節(jié)奏在流暢的前提下更顯得自然。

再如，話劇《鳥人》中的三爺，林連昆先生在演繹這個人物的時候就運用了很多細膩的處理辦法，他馴鳥時的專注、說鳥時的得意、對待外國人的暗暗嘲諷，這些細膩的情感集中爆發(fā)在他找到黃毛這個唱戲苗子時的興奮，但爆發(fā)得讓觀眾一點也不意外，因為前面對于鳥的種種表現(xiàn)實在是三爺對唱戲這件事的無奈，后面的情感變化就顯得很自然、很真實了。也正是前面表演節(jié)奏的自然，才有了整體表演節(jié)奏的流暢。

三、富有層次的情感使表演節(jié)奏更生動

演員在表演的過程中，富有層次的情感會使表演節(jié)奏更加生動，使整個表演充滿起伏感。那么演員要如何做到讓自己的表演富有層次、充滿起伏感呢，抓住重點、停頓和對比是關鍵。所謂抓住重點，也就是要求演員理清自己的行動線，把握住表演節(jié)奏中的重點動作和重點臺詞；抓住停頓，就是要求演員在表演過程中要能夠準確地把握住心理停頓，從而促進情緒的起伏變化，起到推進劇情的作用；抓住對比，是要求演員在表演節(jié)奏中注意動和靜、抑和揚的結合，讓表演的情感更加富有層次。運用好以上幾個方面，就能夠在表演中生發(fā)出富有層次的情感，從而使表演節(jié)奏更生動，也就是使表演更具感染力和打動人心的力量。

舉個例子，話劇《嘩變》中飾演魁格艦長的北京人藝表演藝術家朱旭先生，在處理受審這場戲時有一段經(jīng)典的獨白，這段獨白中對于表演節(jié)奏中重點、停頓以及對比的運用可謂是淋漓盡致。從“我當然看過那份精彩的文件了，沒錯我全都看了”的爆發(fā)開始，“草莓事件”、“咖啡壺事件”、“電影事件”這些看起來不太搭邊的事情都是為了對比“不尊重長官”這件事；然后，重點在于“草莓沒什么”，而是“原則問題”，這不得不說朱旭老師那一句“我吼，我叫，我把它恢復了”處理得很有層次，很有起伏感和畫面感；最后，“在我的艦上還了得！我剛才說了幾個事件了？”這中間的停頓可謂點睛之筆，讓觀眾的情緒隨著人物的內心一下子沉了下來，感受到爆發(fā)的同時也感受到凄涼，感受到蠻橫的同時也感受到無奈。正是這樣富有層次的情感的運用，才使得表演的節(jié)奏那么鮮活、生動。

四、結語

綜上所述，情感因素對表演節(jié)奏的影響是很重要的，演員掌握好情感的運用，無論充沛、細膩還是富有層次的情感，都會使表演節(jié)奏更流暢、更自然、更真實、更生動。當然，情感絕不是唯一影響表演節(jié)奏的因素，本文提出的幾點也僅旨在對表演者有些許的借鑒意義，不足之處，請批評指正。

參考文獻：

[1]葉濤，張馬力.話劇表演藝術概論[M].北京：中國戲劇出版社，1990：200-204.

[2]張宏，滴妮.影視表演藝術——創(chuàng)作理論與實用教程[M].北京：中國傳媒大學出版社，2010：16-20.

作者簡介：

徐 舸（1988-），男，滿族，遼寧清原人，中共黨員，云南藝術學院戲?。∕FA）碩士研究生，研究方向：戲劇影視導表演理論與實踐。