淺析李千金與崔鶯鶯形象之不同

郭梁錦

【摘 要】中國(guó)十大古典喜劇中有兩部描寫愛情的佳作，即王實(shí)甫的《西廂記》和白樸的《墻頭馬上》，也是我國(guó)喜劇藝術(shù)長(zhǎng)廊中的兩朵奇葩，其生動(dòng)曲折的愛情故事牽動(dòng)著許多讀者的心。戲劇中塑造的李千金和崔鶯鶯是形象鮮明、與眾不同的大家閨秀，她們都是愛情的捍衛(wèi)者，有許多相似的地方，但是在人物形象塑造上卻存在著較大的差異。

【關(guān)鍵詞】李千金；崔鶯鶯；生活環(huán)境；性格；比較

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0026-03

一、李千金與崔鶯鶯生活環(huán)境的比較

白樸最出色的雜劇《墻頭馬上》題材來源于唐朝白居易新樂府《井底引銀瓶》，而王實(shí)甫的《西廂記》源于唐人元稹的小說《會(huì)真記》，兩位女主人公的生活環(huán)境極其相似，都被封建思想所包圍。

（一）與男主人公相遇之前

李千金是皇帝宗室洛陽總管李世杰之女，李世杰夫婦都是恪守禮教的人，成天讓女兒謹(jǐn)守閨門。崔鶯鶯出生高貴，從小生活在封閉的環(huán)境中，學(xué)習(xí)封建禮教。崔相國(guó)逝世后，老夫人時(shí)時(shí)刻刻不忘用封建禮教對(duì)女兒嚴(yán)加管教。

當(dāng)冰肌玉骨的李千金與青春俊美的裴少俊在墻頭四目相視之時(shí)，她順嘴就說裴少俊是一個(gè)好后生，欣喜之情溢于言表。她對(duì)愛情的熱切追求和大膽表白，體現(xiàn)了她的生活環(huán)境相對(duì)于崔鶯鶯更寬松。千金在房間看圍屏?xí)r，丫鬟梅香故意逗她，說她沒有心上人，然而千金卻感到十分委屈，萬般感傷下一首《混江龍》奔涌而出：“我若招得個(gè)風(fēng)流女婿，怎肯教費(fèi)功夫?qū)W畫遠(yuǎn)目眉。寧可教銀缸高照，棉帳低垂，菡萏花深鴛并宿，梧桐枝陰鳳雙棲。這千金良夜，一刻春宵，誰管我衾單枕獨(dú)數(shù)更長(zhǎng)，則這半床棉褥枉呼做鴛鴦……流落的男游別郡，耽擱的女怨深閨?！雹?gòu)倪@幾句話中可以看出，她勇敢而且大膽地追求愛情，同時(shí)也可以看出她對(duì)美好的男女之愛充滿著幻想。

在封建制度和封建禮教的雙重束縛下，男女青年不能自由戀愛。為了維護(hù)門第尊嚴(yán)，鶯鶯的父母早就把她許配給了老夫人的侄子鄭恒，鶯鶯卻對(duì)這門婚事感到不滿，但是在封建禮教的壓制下只能獨(dú)自怨天尤人。崔鶯鶯整天在深閨中百無聊賴、思緒不寧，想到青春流逝，心中不免十分惆悵，忍不住對(duì)景長(zhǎng)嘆：“可正是人值殘春蒲郡東，門掩重頭蕭寺中?；渌骷t，閑愁萬種，無語怨東風(fēng)。”②眼見這片殘春的景象，她由傷春而傷己，對(duì)自己的前途和生活充滿無盡的傷感。在佛殿上恰巧遇到風(fēng)流瀟灑的俊俏人物張生，這時(shí)紅娘催促鶯鶯趕快往回走，鶯鶯臨走時(shí)不由自主地回頭看了一眼這個(gè)英俊的男青年，由于自小受封建禮教的熏陶，也只能是秋波一轉(zhuǎn)，與李千金的“四目相對(duì)”相比，鶯鶯顯得更加拘謹(jǐn)，不敢正視張生。

由此我們可以看出，鶯鶯受封建禮教的禁錮和束縛更大，生活的環(huán)境更加嚴(yán)謹(jǐn)；李千金的生活環(huán)境則相對(duì)寬松。

（二）與男主人公傳簡(jiǎn)之時(shí)

當(dāng)千金念完少俊表達(dá)愛慕之情的詩(shī)簡(jiǎn)后，立即回復(fù)了一首詩(shī)，詩(shī)的內(nèi)容主旨是要和裴少俊約會(huì)，并且大膽落款“千金作”。

鶯鶯看到張生托紅娘帶來的書簡(jiǎn)后心里十分歡喜，而且還借口是訓(xùn)斥張生，讓紅娘送去了《明月三五夜》一詩(shī)，約定張生十五日晚上相會(huì)西廂。當(dāng)心儀的張生來了之后，她又像六月里的天氣一樣說變就變，張口就說：“你憑什么在我燒香的時(shí)候來這里，如果讓我的母親知道了，有你好受的?！睆倪@些話里可以看出，鶯鶯是多么膽小，多么害怕母親，于是在她毫無準(zhǔn)備的情況下順嘴說出“先生雖有活人之恩，恩則當(dāng)報(bào)，既為兄妹，何生此心？萬一夫人知之，先生何以自安？今后勿如此，若更為之，與足下決無干休?！雹蹚您L鶯的這番話中能體會(huì)到她是封建殘余勢(shì)力的化身，可以看出她從小受封建社會(huì)視自由愛情為最惡的思想熏陶。

（三）與男主人公相愛之后

當(dāng)裴少俊的父親偶然間在后花園閑逛時(shí)發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)小孩在玩耍，于是追根問底，當(dāng)他知道了兒子的事情后，千般阻撓，百般干涉。然而千金孤身一人，沒有足夠的勇氣去戰(zhàn)勝裴少俊的父親，好在她沒有哀傷哭泣，面對(duì)自己的不幸，她沒有被痛苦壓得抬不起頭來，很有《孔雀東南飛》中劉蘭芝被遣回家時(shí)的堅(jiān)強(qiáng)與剛毅。

當(dāng)老夫人發(fā)現(xiàn)崔鶯鶯已與張生私自結(jié)合并且情投意合，不得不默認(rèn)時(shí)，老奸巨猾的她不甘心失敗，馬上逼張生進(jìn)京應(yīng)試，“俺三輩不招白衣女婿，你明日便上朝取應(yīng)去?！霉俸?，來見我；駁落呵，休來見我?！雹茭L鶯識(shí)破了老夫人想借此拆散她和張生婚姻的陰謀，然而她并沒有反對(duì)讓張生趕考應(yīng)試，盡管心里不愿意但還是不敢大膽反對(duì)母親。被老夫人逼迫上京應(yīng)試的張生無力回天，只得向封建勢(shì)力妥協(xié)。

在與男主人公相遇之時(shí)，李千金是“四目相視”，而崔鶯鶯卻只敢“回顧一覷”；在與男主人公傳簡(jiǎn)之時(shí)，李千金是立即回復(fù)，并大膽落款“千金作”，而崔鶯鶯在發(fā)現(xiàn)詩(shī)簡(jiǎn)后卻故作羞怒狀；在與男主人公相愛之后，李千金與裴尚書進(jìn)行了一系列的抗?fàn)帲瑹o奈被迫離開回到娘家，而崔鶯鶯被老夫人發(fā)現(xiàn)她與張生私自結(jié)合之后，雖然不情愿與張生分離，卻只能聽從母親的安排。通過以上這些情節(jié)的對(duì)比，可以從側(cè)面反映出李千金的生活環(huán)境相對(duì)寬松，而崔鶯鶯的生活環(huán)境則相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)。

二、崔鶯鶯與李千金性格的比較

（一）崔鶯鶯：含蓄矜持

1.離經(jīng)叛道。

在《西廂記》中，崔鶯鶯是王實(shí)甫真正花心血來精雕細(xì)刻的一個(gè)人物，對(duì)鶯鶯的描寫可謂是仔細(xì)琢磨。她是出身高貴的小姐，不會(huì)對(duì)任何人或事低頭，但是愛情的力量是偉大的，她可以違背封建禮教的行為規(guī)范，不顧一切地追求愛情，勇敢地同張生私下結(jié)合了。

作為大家閨秀，鶯鶯十分喜歡學(xué)習(xí)封建禮教，在這樣的環(huán)境中生活了這么長(zhǎng)時(shí)間的一個(gè)漂亮姑娘，必然會(huì)遵守原則禮教。然而，一次偶然的機(jī)會(huì)，一個(gè)英俊瀟灑的男子闖進(jìn)了她的生活，讓這個(gè)大家閨秀的內(nèi)心起了漣漪，從此，這位秉禮佳人走上了離經(jīng)叛道的道路。

老夫人很是感激英俊瀟灑的張生，專門擺了酒席感謝他，瑩瑩覺得張生人品出眾，自己也是紅顏少女，兩人正相配，從今開始，正是幸福的起點(diǎn)。當(dāng)鶯鶯進(jìn)入房中，現(xiàn)實(shí)卻把她的美夢(mèng)擊得粉碎：老夫人完全否認(rèn)了婚事。其設(shè)席招待是假，賴婚才是真。

鶯鶯根本沒想到自己的母親會(huì)這般心狠，于是唱了這樣一首哀怨的曲子，“誰承望這即即世世老婆婆，著鶯鶯妹妹拜哥哥。白茫茫溢起藍(lán)橋水，不鄧鄧點(diǎn)著襖廟火。碧澄澄清波，撲刺刺將比目魚分破。急攘攘因何，疙搭地把雙眉鎖衲合?！雹?/p>

鶯鶯從內(nèi)心憎恨母親的行為。后來，她主動(dòng)與張生相會(huì)西廂，私下成親，進(jìn)而做出違反常規(guī)禮教的事情。雖然在這期間有些波瀾曲折，但是她畢竟完成了從內(nèi)心到行動(dòng)上的反叛。

2.假意兒多。

鶯鶯是個(gè)膽小的人，在與自己的心上人交往的過程中，有許多作假的環(huán)節(jié)，通過對(duì)這些作假的細(xì)節(jié)描寫，使鶯鶯這個(gè)人物形象顯得更為感人和富有生命力。

在《西廂記》中，王實(shí)甫對(duì)鶯鶯作假的細(xì)節(jié)描寫，反反復(fù)復(fù)達(dá)七次之多，當(dāng)然，這種反復(fù)不是毫無意義的重復(fù)，而是從各個(gè)不同的側(cè)面，刻畫了鶯鶯的性格特征，表現(xiàn)她復(fù)雜的心理和豐富的內(nèi)心世界。

在“賴婚”一折中，鶯鶯第一次作假。當(dāng)張生請(qǐng)兵解圍，兵退身安之后，老夫人擺好酒宴，派紅娘去書院請(qǐng)來張生，又命令紅娘去叫鶯鶯來陪客，當(dāng)紅娘對(duì)她說：“小姐，老婦人說后堂有客人來了，想讓你過去陪陪客人。”鶯鶯回答：“我今天身體不舒服，去不了了?！钡宦犝f是張生時(shí)，鶯鶯馬上改口說：“如果是張生來了，就算是病了也得過去陪陪?！边@里所有的“身體不舒服”都是借口，“就算是生病也要去”才是真情。

在“鬧簡(jiǎn)”一折中，連續(xù)寫了鶯鶯的兩次作假。其實(shí)，鶯鶯作假最突出的地方是在“賴簡(jiǎn)”一折中，當(dāng)然也是表現(xiàn)鶯鶯個(gè)性最鮮明的地方。鶯鶯這次似乎真的生氣了，她的這一次作假，不但瞞住了“傻角”張生，就連精明的紅娘也被蒙在鼓里了。“先生雖有話人之恩，恩則當(dāng)報(bào)，既為兄妹，何生此心？乃一夫人知之，先生何以自安？今后再勿如此，若更為之，與足下絕無干休?！雹廾髅魇亲约杭s他出來，卻又說出這樣的話來訓(xùn)斥他，而且這話活脫脫像是老夫人的語氣，似乎她約張生相會(huì)西廂是為了讓他來接受封建禮教的訓(xùn)誡，從而真以兄妹相稱。在“賴婚”一折中，鶯鶯已經(jīng)表示不愿意以兄妹相稱，在這里只是故意說“既然我們是兄妹，你怎么可以這樣”。鶯鶯的這一次作假主要是因?yàn)椋鳛橐粋€(gè)相國(guó)小姐，從小就學(xué)習(xí)封建禮教而且對(duì)封建禮教十分清楚，自然而然她也就不會(huì)有多么大膽、直率和勇敢，所以對(duì)于張生的那種魯莽和狂熱，她必須表現(xiàn)出大家閨秀的含蓄與矜持，遇事能夠冷靜分析，控制感情。

鶯鶯的作假反復(fù)了多次，每次都從不同的側(cè)面表現(xiàn)了她的性格特征，在復(fù)雜的人物關(guān)系中，表現(xiàn)出鶯鶯矜持、孤寂多疑、易惱等性格特征。

（二）李千金：大膽潑辣

1.勇敢率真。

李千金的出身也是十分高貴，但她的性格卻和崔鶯鶯相反，她大膽、潑辣，在四折戲劇矛盾沖突中表現(xiàn)得淋漓盡致，將其性格活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在大家面前。

她的大膽潑辣首先表現(xiàn)在對(duì)愛情的大膽表白上。第一折開頭的《混江龍》，寥寥數(shù)語，毫無吞吐扭捏之意，而且直言爽快，干凈利落。

當(dāng)李嬤嬤撞破二人幽會(huì)時(shí)，李千金為了愛情先是不惜自己千金小姐的身份跪在嬤嬤面前，懇求放他們逃走，在遭到拒絕后，又夸贊少俊“比畫眉郎多全概”。李嬤嬤斥責(zé)丫鬟在其中穿針引線，千金卻勇于承擔(dān)責(zé)任，敢作敢當(dāng)，坦白直率。

愛情的力量是偉大的，她勇敢地準(zhǔn)備殉情。這與崔鶯鶯不顧功名利祿的愛情觀是一樣的，但李千金更為果斷堅(jiān)決。

2.敢愛敢恨。

裴少俊考中狀元后，做了洛陽縣君，于是他特意前往李府尋找他休棄的妻子。這突然的變化打亂了千金的思緒。千金也曾希望裴少俊能出人頭地，好夫貴妻榮?？墒墙?jīng)歷了這么多磨難的李千金不再是當(dāng)年天真末鑿的少女了，想到裴尚書粗暴地干涉他們的婚姻，殘酷的現(xiàn)實(shí)讓她驚醒，使她認(rèn)清了人情的冷暖，世態(tài)的炎涼，禮教的嚴(yán)酷，她更加理性地認(rèn)識(shí)到，個(gè)體生命的價(jià)值和女性的尊嚴(yán)在這個(gè)社會(huì)是難以實(shí)現(xiàn)的。她積累多年的怨恨如噴泉般傾瀉出來，她怨恨少俊“你那三昧手能修能摸，讀五年是會(huì)寫休書”；她鄙斥公公“怎肯相憐顧”；她痛恨婆婆“無那母子情”，其言語犀利，不依不撓，借題發(fā)揮，反唇相譏，痛斥裴家夫婦的種種不是，真是妙語連珠，痛快淋漓。她對(duì)少俊提出的要求毫不猶豫地嚴(yán)辭拒絕，從而證明了她堅(jiān)強(qiáng)的、獨(dú)立的個(gè)性，維護(hù)了女性的尊嚴(yán)。

當(dāng)裴尚書親自牽羊擔(dān)酒，做小伏低地懇求她“認(rèn)親”時(shí)，她更是毫不妥協(xié)，斷然不允，并用嘲諷的口氣奚落尚書夫婦，還反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己和裴少俊相愛的正當(dāng)行為，舉出了歷史上卓文君司馬相如的愛情故事。

綜上所述，兩位女主人公的生活環(huán)境和人物性格是塑造其形象特點(diǎn)的基礎(chǔ)，也是兩者形成差異的最深層因素。李千金的人物形象是理想化的，而崔鶯鶯的人物形象則比較現(xiàn)實(shí)，可以說她的性格塑造更為成功，在人們心目的印象更為深刻，更能被常人所接受，因此《西廂記》在中國(guó)戲劇史上長(zhǎng)盛不衰，永放光芒。

注釋：

①-⑥王季思.中國(guó)十大古典喜劇集[M].上海：上海文藝出版社，1982.

參考文獻(xiàn)：

[1]王季思.中國(guó)十大古典喜劇集[M].上海文藝出版社，2005.

[2]袁行霈.中國(guó)文學(xué)史[M].北京：高等教育出版社，2005.

[3]王實(shí)甫.西廂記[M].北京：華夏出版社，2012.

[4]王實(shí)甫，金圣嘆.第六才子書西廂記[M].北京：線裝書局，2007.

[5]關(guān)漢卿.元雜劇愛情卷[M].北京：華夏出版社，2001.

[6]史亞維.從女主人公的塑造看《墻頭馬上》和《西廂記》的主題之差異[J].古典文學(xué)，2013（7）.

[7]王晨.《墻頭馬上》中李千金形象的悲劇色彩淺析[J].文學(xué)評(píng)論，2011（6）.

[8]余霞.試論兩個(gè)典型的叛逆女性[J].太原大學(xué)教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，26（2）.

[9]岳上鏵.論崔鶯鶯之美[J].牡丹江教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（3）.

[10]錢華.秉禮佳人離經(jīng)叛道的心路歷程[J].江漢論壇，2007（5）.

[11]武沛榮.試析崔鶯鶯的人物形象[J].文教資料，2007（8中）.

[12]鄧珍珍.《墻頭馬上》中的李千金形象分析[J].金田文學(xué)評(píng)論，2012（3）.