論烙畫的創(chuàng)作

（哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

【摘 要】中國(guó)的傳統(tǒng)手工藝有著悠久而燦爛的歷史，在整個(gè)中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展史中占有重要的地位。在文化史、美術(shù)史、設(shè)計(jì)史的發(fā)展過程中，手工藝是貫穿其中的主要內(nèi)容之一。烙畫藝術(shù)便是其中一種。它根植于民間，凝結(jié)了勞動(dòng)人民的聰明才智，它的烙繪者是能書會(huì)畫有知識(shí)的農(nóng)民，所以烙畫本身既受到農(nóng)民的喜愛，又受到上層社會(huì)人士的青睞。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)藝術(shù)；烙畫；工藝

烙畫又稱燙畫，火筆畫，它是利用碳化原理，通過控溫技巧，不施任何顏料以烙為主套彩為輔的表現(xiàn)手法，在竹木、宣紙、絲絹等材料上勾畫烘燙作畫，巧妙自然地把繪畫藝術(shù)的各種表現(xiàn)技術(shù)與烙畫藝術(shù)融為一體，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。即用火燒熱烙鐵在物體上熨出烙痕作畫。烙畫創(chuàng)作在把握火候、力度的同時(shí)，注重“意在筆先、落筆成形”。烙畫不僅有中國(guó)畫的勾、勒、點(diǎn)、染、擦、白描等手法，還可以燙出豐富的層次與色調(diào)，具有較強(qiáng)的立體感，酷似棕色素描和石版畫，因此烙畫既能保持中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的民族風(fēng)格，又可達(dá)到西洋畫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)效果。

我最開始接觸烙畫是在我上大二期間的一次學(xué)校展覽上，我偶然間看到一幅栩栩如生的東北虎，原來是一個(gè)學(xué)生烙的一頭東北虎，虎身上的毛根根分明，它的身體厚實(shí)而完美，背部和前肢上強(qiáng)勁的肌肉在運(yùn)動(dòng)中起伏，巨大的四肢推動(dòng)著向前，是那樣的平穩(wěn)和安靜，看起來就像在叢林中滑行一樣。它美麗的白色斑紋在夕陽(yáng)的照耀下閃閃發(fā)亮，眼睛炯炯有神，好像下一秒就要撲上來吃掉你一樣。尾巴像掃把一樣又硬又粗，它用它來保持平衡。東北虎的毛色非常美麗，額前有一個(gè)“王”字形的斑紋，一身淡黃色的長(zhǎng)毛上夾雜著黑色條紋，顯得十分漂亮。它那強(qiáng)健、粗壯的四肢和一對(duì)炯炯有神的眼睛，又使它顯得威風(fēng)凜凜。我瞬間便愛上了它。自此開始，我便深深地愛上了烙畫。本文根據(jù)我在烙畫創(chuàng)作中的一些心得體會(huì)，在以下幾個(gè)方面跟大家做一些交流和探討。

一、烙畫的工具

早期，烙畫藝人以鐵針為工具，在油燈上炙烤進(jìn)行烙繪，主要作為筷子、尺子、木梳等小件日用品上的裝飾。后來，制作工藝和工具不斷改革，由“油燈烙”換代為“電烙”，將單一的烙針或烙鐵換代為專用電烙筆，比較先進(jìn)的電烙筆可以隨意調(diào)溫。電烙筆從筆頭又大概分為三種，即尖頭、扁頭和平頭，這三種不同款式的電烙筆可適用于烙出線、面等不同的效果。

二、烙畫材料的選擇

以前僅限于在木板、樹皮、葫蘆等材質(zhì)上烙繪，畫面上自然產(chǎn)生凸凹不平的肌理變化，具有一定的浮雕效果，色彩呈深、淺褐色乃至黑色。現(xiàn)在大膽采用宣紙、絲絹等材質(zhì)，從而豐富了烙畫這門藝術(shù)形式。我主要為大家介紹木板的選擇。最開始，我選用的是三合板，首先是因?yàn)槿习宓膬r(jià)位偏低，其次，三合板比較容易上色，適合初學(xué)者。后期我主要采用的是椴木板和椴木膠合板。大家也可以在實(shí)際操作中多嘗試幾種材料，不同的材質(zhì)會(huì)出現(xiàn)不同的肌理效果。但是，不管采用什么材質(zhì)的木板，大家切記，板面一定要光滑平整，色澤白凈，質(zhì)地細(xì)膩，木紋美觀。木板的厚度如果太薄，后期木板會(huì)隨著烙制的過程變形，所以，木板的選擇過程中，厚度的選擇也是一門學(xué)問。

三、烙制的技法

中國(guó)傳統(tǒng)的手工藝在創(chuàng)作技法上是有許多共通之處的。烙畫與中國(guó)畫和書法在創(chuàng)作過程中就有許多共通之處。晉王羲之在《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》：“夫欲書者，先干研磨，凝神靜思，預(yù)想字形大小，偃仰平直振動(dòng)，令筋脈相連，意在筆前，然后作字?！薄＠赢嬍怯秒娎庸P烙制出來的，所以火候和速度是關(guān)鍵。一筆下去，一點(diǎn)也不能改動(dòng)。在烙制之前一定要做到胸有成竹，意在筆先。骨法用筆，轉(zhuǎn)折提按，皴，擦，力透紙背，以及留白等等這些都是中國(guó)畫用筆的技法，同樣也適用于烙畫的制作上。后期烙繪技法也發(fā)展出潤(rùn)色、燙刻、細(xì)描和烘暈、渲染等。烙畫作品一般呈深、淺褐色，古樸典雅，清晰秀麗，其特有的高低不平的肌理變化具有一定的浮雕效果，別具一格。經(jīng)渲染、著色后，可產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。另外，還有“套色烙花”和“填彩烙花”使傳統(tǒng)烙畫藝術(shù)錦上添花。所以，可以根據(jù)創(chuàng)作主題的不同，采用不同的技法，加之色彩考慮，或者略施淡彩，形成清新淡雅的風(fēng)格；或者重彩填色，形成強(qiáng)烈的裝飾效果。

四、烙畫的制作過程

在學(xué)習(xí)烙畫初期，拓印的方法比較適合初學(xué)者。首先把準(zhǔn)備好的素材拓印到木板上，但是拓印的力度要輕，因?yàn)楹笃谖以诶赢嫷闹谱鬟^程中發(fā)現(xiàn)拓印的力度大了有些線在烙制的過程中無法掩蓋，后期也不好處理，所以一定要掌握好力度。把整幅拓印好之后，便可以開始制作烙畫了。首先把電洛鐵通電，剛開始先使用尖頭電烙鐵烙一些遠(yuǎn)處的虛線，因?yàn)閯傞_始烙鐵不太熱，所以烙出來的感覺是弱弱的，這種弱弱的感覺剛好可以形成遠(yuǎn)處模模糊糊的感覺，就像國(guó)畫中的虛實(shí)結(jié)合，遠(yuǎn)處的虛與近處的實(shí)相結(jié)合，不僅把整幅畫拉出來許多層次，還增添了許多意境。烙畫的過程并不是一次成型，而是像中國(guó)畫后期上色一樣，需要多次暈染，才能達(dá)到想要的效果，否則不僅達(dá)不到理想的效果，反而還會(huì)把線條烙的顏色過重，就會(huì)顯得特別呆板，會(huì)得到因小失大的效果。在整幅制作完成后，可以根據(jù)個(gè)人喜好上色，裝裱等。

隨著社會(huì)的發(fā)展和技術(shù)的進(jìn)步，目前手工業(yè)的發(fā)展在不斷進(jìn)步，傳統(tǒng)的手工業(yè)已經(jīng)逐步被機(jī)器所代替，傳統(tǒng)的手工藝術(shù)和技法也面臨著失傳的狀況。傳統(tǒng)藝術(shù)也處于即將消亡的狀態(tài)。但是從目前來看，中國(guó)的手工藝行業(yè)仍處于社會(huì)弱勢(shì)狀態(tài)中，行業(yè)內(nèi)缺乏系統(tǒng)的業(yè)務(wù)交流，缺乏總體的學(xué)術(shù)指導(dǎo)，更缺乏手工藝自身發(fā)展的環(huán)境。要想發(fā)展手工藝，除了政府重視和社會(huì)各界的關(guān)注以外，大學(xué)也應(yīng)該擔(dān)負(fù)起重要的歷史責(zé)任。希望我們大家攜起手來，一起保護(hù)好我們的傳統(tǒng)藝術(shù)。

作者簡(jiǎn)介：李娜娜（1987—），女，漢族，河南商丘人，碩士學(xué)歷，現(xiàn)就讀于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)方向。

【參考文獻(xiàn)】

[1]余暉.中國(guó)畫技法全書[M].2004

[2]王羲之.蘭亭序[M]

[3]艾秀琪.中國(guó)烙畫技法[M].2007