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    宋代南渡詞人命運觀與風格轉型初探

    2017-03-31 23:22:10李珂
    青年文學家 2017年8期
    關鍵詞:宋詞

    摘 要:北宋末年的靖康之變給宋朝社會造成了巨大的影響,也在相當程度上影響了當時的詞壇。詞人紛紛南渡,飽受流亂之苦,相應的詞作內(nèi)容與寫作風格也發(fā)生了顯著改變。張元幹、朱敦儒、李清照作為南渡詞人中的代表,其生活經(jīng)歷與具體詞作中使用的意象變化,可反映出該時期社會變化對作品風格產(chǎn)生的具體影響。詞人經(jīng)歷南渡之苦,作品風格由婉約綺麗轉而深沉悲涼,由抒寫個人情懷上升到家國抱負。從而開擴了宋詞的境界,拓展了宋詞的表現(xiàn)能力,使詞由抒情式的詩余文學上升到與詩等量齊觀的重要位置。

    關鍵詞:宋詞;南渡詞人;命運觀;風格轉型

    作者簡介:李珂(1994-),女,山東濟寧人,山東師范大學山東省齊魯文化研究院區(qū)域文化與中國文學專業(yè)在讀研究生。

    [中圖分類號]:I206 [文獻標識碼]:A

    [文章編號]:1002-2139(2017)-08-0-03

    北宋王朝行至中后期,社會矛盾迭出不窮,統(tǒng)治階級腐朽沒落,遂至1126年“靖康之變”?!熬缚抵儭豹q如一場巨大的雪崩,給宋室臣民帶來了空前的災難。社會翻天覆地的變化也在當時的文學領域明顯地反映出來。詞人隨著宋室紛紛南渡,此時的詞壇因時勢而轉型,形成了明顯不同于北宋詞壇的獨特風格。

    關于什么是“南渡詞人”,怎樣界定“南渡詞人”,歷來爭議較大,各種解釋不一而足。本文按照通行解釋,即:凡是北宋出生,經(jīng)歷“靖康之變”(公元1126至1127年),由北宋渡江南下或南宋后始以詞作著名的詞人,皆可看作南渡詞人。南渡詞人的主要特征是:經(jīng)歷公元1126至1127年靖康之變,經(jīng)受南渡顛沛流離之苦,詞作風格產(chǎn)生顯著變化。其變化既包括對北宋滅亡的哀吟,又包括抗金救國的決心;既有對個人身世的感懷,又有對社會家國的悲嘆。關于南渡詞人的具體數(shù)量,現(xiàn)引今人薛瑞生《南渡詞論略》文中解釋:“《全宋詞》共收詞人1326家,北宋詞人167家,南宋詞人571家,南渡詞人488家?!盵1]

    南渡詞人的身份各異,既有文臣,也有武將;既有士大夫階層,也有落魄文人;既有北宋時期已在詞壇立名的元老級人物,也有在南渡之后大放異彩的新秀。南渡詞人身份的多樣性也決定了此時詞壇主題的多樣性,詞人的創(chuàng)作內(nèi)容與風格進行了不同程度的演進。時代變化作為催化劑加速了文體本身的發(fā)展,既造成了南渡詞壇的復雜性特征,又對此時的詞人造成了不同程度的影響。因此,為了把握這種影響的復雜性,本文選取三位代表詞人的該時期代表作品進行分析,以詞中意象為切入點,剖析南渡經(jīng)歷給他們帶來的詞作風格以至命運觀上的重大變化。

    一.張元幹——愛國詞人的多樣風格

    張元幹是南渡詞人群體中的重要代表,其詞作風格以多變著稱。唐圭璋先生為曹濟平《張元幹詞研究》一書所作的序中,認為《蘆川詞》“多傷時憂國之心,憤世嫉邪之氣”,其風格“慷慨悲涼,開啟陸游、辛棄疾一派”,是兩宋詞風轉變的先導。同時,也有人認為,張元幹在北宋末期的詞作風格以清麗婉轉為主,而南渡以后的作品則“關心時事,發(fā)抒感慨……成為寫作愛國詞的先導?!盵2]這兩種看法都有其正確性,但也有失偏頗,張元幹前期詞作確實以清麗婉轉為主,而南渡之后除了慷慨悲涼之外,其詞作應該是多種風格并存的。

    以其南渡前期的一首作品為例:

    黃鶯啼破紗窗曉,蘭缸一點窺人小。春淺錦屏寒,麝煤金博山。 夢回無處覓,細雨梨花濕。正是踏青時,眼前偏少伊。(《菩薩蠻·政和壬辰東都作》)[3]

    詞人此時的作品以清麗婉約為主,大量使用花卉意象,用詞清淺,感情濃烈,感時傷事抑或抒情,皆饒有風味。

    南渡后的詞人將作品中個人情感的抒發(fā)上升到對國家民族與時事的感慨,因而表現(xiàn)出慷慨悲涼的特征。而同時詞人由于傳統(tǒng)的詞學觀念的影響,受周邦彥等人工于煉字遣詞的熏染,在詞中大量用典或化用前人成句,精于煉字,結構工巧,在一定程度上更多地呈現(xiàn)出婉約的風格。即便如此,對其以婉約、豪放的簡單二分法也是不可取的,此處試以《石州慢·己酉秋吳興舟中》為例分析詞人南渡后期寫作風格的多樣性。

    雨急云飛,瞥然驚散,暮天涼月。誰家疏柳低迷,幾點流螢明滅。夜帆風駛,滿湖煙水蒼茫,菰蒲零亂秋聲咽。夢斷酒醒時,倚危檣清絕。 心折,長庚光怒。群盜縱橫,逆胡猖獗。欲挽天河,一洗中原膏血。兩宮何處?塞垣只隔長江,唾壺空擊悲歌缺。萬里想龍沙,泣孤臣吳越。

    這首詞作于南渡初年,詞人經(jīng)歷了山河破碎、國破家亡、仕途受挫的各種打擊,將其表現(xiàn)于詞作中,豐富了其寫作風格,拓寬了詞的意境。在詞人筆下已鮮少那些婉麗如花鳥的輕松意象,轉而通過描寫“雨急云飛”“暮天涼月”同時加以長江、天河等壯美意象,描繪了戰(zhàn)后的慘淡與凄涼,抒發(fā)了詞人悲憤難發(fā)、慷慨激昂的感情,總體上表現(xiàn)出了慷慨悲涼的特征。這對于詞人自身來說是一種突破,同時也在一定意義上影響了辛棄疾等詞人的風格形成。

    寒水依痕,春意漸回,沙際煙闊。溪梅晴照生香,冷蕊數(shù)枝爭發(fā)。天涯舊恨,試看幾許消魂,長亭門外山重疊。不盡眼中青,是愁來時節(jié)。 情切。畫樓深閉,想見東風,暗消肌雪。辜負枕前云雨,尊前花月。心期切處,更有多少凄涼,殷勤留于歸時說。到得卻相逢,恰經(jīng)年離別。(《石州慢》)

    同樣是張元幹的作品,這首詞卻不僅簡單表達傷春懷人之情。詞人使用“寒水”“冷蕊”“長亭”等凄涼意象,托惜春傷春之情,寓時局動蕩、家國難回之意。國家前景難測,詞人對個人命運也充滿了迷茫,欲說還休,婉轉訴諸筆下。詞人對傳統(tǒng)的傷春悲秋題材賦予了更深的內(nèi)涵,雖然用詞用句極盡婉約,所言之志卻充滿豪情,旨趣幽深。他將這種題材的境界加以提升,從而對后世詞人產(chǎn)生了重要影響。辛棄疾《摸魚兒》“更能消幾番風雨,匆匆春又歸去”在一定程度上和本詞是有異曲同工之妙的。

    南渡后期的詞人雖仕途受阻,可他卻抱平靜之心,投身田園山水,晚年詞作言語飄逸,呈現(xiàn)出了清新曠達的新風格。

    雨斷翻驚浪,山暝擁歸云。麥秋天氣,聊泛征棹泊江村。不羨腰間金印,卻愛吾廬高枕。無事閉柴門。搔首煙波上,老去任乾坤。 白綸巾,玉麈尾,一杯春。性靈陶冶,我輩猶要個中人。莫變姓名吳市,且向漁樵爭席,與世共浮沉。目送飛鴻去,何用畫麒麟。(《水調(diào)歌頭》)

    釣笠披云青障繞。橛頭細雨春江渺。白鳥飛來風滿棹。收綸了。漁童拍手樵青笑。 明月太虛同一照。浮家泛宅忘昏曉。醉眼冷看城市鬧。煙波老。誰能惹得閑煩惱。(《漁家傲·題玄真子圖》)

    詞人通過對山水田園風光的描寫,使用“柴門”“綸巾”“釣笠”等特征化意象,塑造了一個超脫于世的漁樵老者形象。張元幹一生經(jīng)歷世事多變,目睹官場無常,體味世態(tài)炎涼,加之個人受佛道思想影響,晚年形成這種超脫自然、清新曠達的風格,是十分正常的。

    張元幹在其《跋蘇詔君贈王道士詩后》中寫到:“文章蓋自造化窟中來,元氣融結胸次,古今謂之活法。所以血脈貫穿,首尾俱應,如常山蛇勢,又如風行水上,自然成文。又如優(yōu)人作戲,出場要須留笑,退思有味?!贝颂幈憧审w現(xiàn)詞人以真性情入詩,因個人經(jīng)歷變化,體現(xiàn)出不同的風格,在不同的題材中呈現(xiàn)出不同的面貌。

    二.朱敦儒——“頹廢派”的命運沉浮

    作為南渡詞人中的“頹廢派”,朱敦儒的人生經(jīng)歷數(shù)次沉浮,其創(chuàng)作風格也相應地發(fā)生變化,鮮明地體現(xiàn)了其各個階段的境遇特征。

    朱敦儒早年以“清高”自居,有詞《鷓鴣天·西都作》云:

    我是清都山水郎。天教分付與疏狂。曾批給雨支風券,累上留云借月章。 詩萬首,酒千觴。幾曾著眼看侯王。玉樓金闕慵歸去,且插梅花醉洛陽。

    詞人過的是插梅醉酒的名士風流生活,兩次被舉薦為官卻“固辭還山”,寄情山水,不曾體會下層百姓的貧困疾苦,也未曾預感到社會即將而來的變化。靖康之變成為詞人生命中的巨大轉折,當達官顯貴紛紛乘車騎馬南下避難時,他因為沒有一官半職,流落平民之間,目睹了妻離子散、饑寒交迫、餓殍滿地的慘狀時,他的詞作開始產(chǎn)生了變化。詞中不再寫花草山水、詩酒風月,轉而通過一些孤寂蕭索的意象,表達自己逃離的苦痛與艱辛。此時的代表作是《卜算子》:

    旅雁向南飛,風雨群初失。饑渴辛勤兩翅垂,獨下寒汀立。 鷗鷺苦難親,矰繳憂相逼。云海茫茫無處歸,誰聽哀鳴急!

    詞中通過使用南飛失伴、獨下寒汀的“旅雁”“鷗鷺”的孤鳥意象自喻,表達了自己南下逃難的流離之苦,體現(xiàn)了國破家亡的黍離之悲。

    而后此人經(jīng)歷重重困難,南渡長江,此時的他經(jīng)歷了生死的考驗,詞境又有了新的開闊。當他登上金陵城樓,寫下了一首《相見歡》,百感交集,溢于言表。

    金陵城上西樓。倚清秋。萬里夕陽垂地、大江流。 中原亂。簪纓散。幾時收。試倩悲風吹淚、過揚州。

    詞中使用“夕陽”“大江”這種壯美意象,體現(xiàn)了開闊的意境與宏大的氣勢,抒發(fā)了詞人對故國的思念與抗金復國的決心。晚清著名詞家陳廷焯評價此詞曰:“慷慨激烈,發(fā)欲上指?!盵4]詞人在用小令這種短小的體裁描寫壯美意象抒發(fā)愛國豪情方面,具有一定的獨創(chuàng)性。

    隨后詞人四處流落,由金陵至江南,再至江西,終到嶺南。沿途所作詩詞皆體現(xiàn)了其零落之苦,多用冷調(diào)意象,營造凄清氛圍。如江西之作《采桑子·彭浪磯》中,“旅雁孤云”“楓葉蘆根”,意象堆砌成句,直言作者的飄零無依。又如嶺南之作《雨中花·嶺南作》中,上闋描寫昔日“伊川雪夜,洛浦花朝”的狂游得意,下闋轉而寫“胡塵卷地,南走炎荒”的無奈與蒼涼。詞人開始了對前半生的反思以及對未來的重新定位,于是在靖康之變發(fā)生十年之后(公元1135年),重新入朝為官。

    然而朱敦儒的仕途并非一帆風順,《宋史》記載,公元1146年,“會右諫議大夫汪勃劾敦儒專立異論,與李光交通”,遂被罷免?!端问贰酚涊d,公元1155年,“時秦檜當國,喜獎用騷人墨客以文太平,檜子熺亦好詩?!庇谑窍攘⒅於厝鍨閯h定官,后擢升其為鴻臚少卿。而秦檜死后,朱敦儒亦被廢。投奔奸臣秦檜,晚節(jié)不終,成為朱敦儒一生中最大的污點。

    隱居后的朱敦儒開始寄情田園,有詞作《感皇恩》留存:

    一個小園兒,兩三畝地?;ㄖ耠S宜旋裝綴。槿籬茅舍,便有山家風味。等閑池上飲,林間醉。 都為自家,胸中無事。風景爭來趁游戲。稱心如意,?;钊碎g幾歲。洞天誰道在、塵寰外。

    在詞中,詞人似乎忘卻了“中原亂,簪纓散”的流離之苦,轉而向田園生活尋找精神寄托,這也是他被后人稱為“頹廢派”的主要原因??v觀他的一生,不能說是一段完全的悲劇,可通過作品我們還是能感受到其間充滿的消極與悲苦。相比于其他南渡詞人,朱敦儒的軟弱性從一開始就顯示出來,并貫穿他的整個人生,這也決定了他后期詞作的消沉,難以稱為一代名家。這其中既有他所處時代安于享樂的社會風氣影響,更大程度上與他的個人性格及思想境界有關。

    三.李清照——女性詞人視角的演繹

    南北宋之交的李清照,作為女性詞人的代表,在當朝至后世,都有著深遠的影響。

    易安自幼聰穎,極具才情,少年時因為一首《如夢令》揚名。十八歲嫁趙明誠,二人共同研究金石文字,互相唱和,留下了諸多佳作。《碧雞漫志》中對其有評價曰:“本朝婦女之有文者,李易安為首稱?!睂τ谒淖髌罚瑒t評價曰“詩之典贍,無愧于古之作者;詞尤婉麗,出人意表,近未見其比。”[5]清人王又華著《古今詞論》中引沈去矜詞論曰:“男中李后主,女中李易安,極是當行本色。前比太白,故稱詞家三李?!弊憧梢娎钋逭赵谠~壇的地位。

    李清照早年詞作清麗妍媚,多抒寫小女兒情趣與自然風物美景,即使抒發(fā)愁緒,也多是“云中誰寄錦書來”的思婦之愁。如《怨王孫》:

    湖上風來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親,說不盡、無窮好。 蓮子已成荷葉老。青露洗、萍花汀草。眠沙鷗鷺不回頭,似也恨、人歸早。

    詞人即景生情,謳歌自然,寫暮秋卻不悲秋,無論是“水光山色”“蘋花汀草”,還是“眠沙鷗鷺”,都使人感到清新親切,營造出一片宏闊俊朗的晚秋之景。

    靖康之變給李清照帶來的,不僅是山河破碎,更是切身體會的夫妻相離,家破人亡。在這國破家亡的深沉苦難中,李清照發(fā)出了痛苦的悲鳴。詞風一改少女時期“蹴罷秋千,起來慵整纖纖手”的閑適愜意,也擺脫了“眼波才動被人猜”的新婚嬌羞,轉而抒發(fā)個人的顛沛流離之苦與家國破碎之悲。如名篇《聲聲慢》:

    尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急?雁過也,正傷心,卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。憔悴損,如今有誰堪摘?守著窗兒,獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得!

    此詞作于靖康之變后,詞人南下避難,經(jīng)歷丈夫去世、金石書冊散佚等多重打擊,悲從中來,抑郁而發(fā)。在她筆下,花兒早已不是“一支春欲放”,而是變成了“滿地黃花堆積。憔悴損,如今有誰堪摘”。而“梧桐”“細雨”更無一不顯其愁苦之情。這一問猶如巨大的悲鳴,訴盡了孀居之苦,飽含了黍離之悲,成為字字泣血的一篇名作。

    悲傷平靜下來,李清照不免追憶故國舊事,有感而發(fā)。

    落日熔金,暮云合璧,人在何處。染柳煙濃,吹梅笛怨,春意知幾許。元宵佳節(jié),融和天氣,次第豈無風雨。來相召、香車寶馬,謝他酒朋詩侶。 中州盛日,閨門多暇,記得偏重三五。鋪翠冠兒,捻金雪柳,簇帶爭濟楚。如今憔悴,風鬟霜鬢,怕見夜間出去。不如向、簾兒底下,聽人笑語。

    這首《永遇樂》,詞人并非為了直寫元宵節(jié)景,而是通過今夕與往日的不同情景對比感懷,昔日的“鋪翠冠兒”,如今的“風鬟霧鬢”,對比抒發(fā)了胸中的悲痛與憂思,體現(xiàn)了詞人的身世之悲與時節(jié)的盛衰之感。張端義《貴耳集》有云:“易安居士李氏,趙明誠之妻?!督鹗洝芬喙P削其間。南渡以來,常懷京、洛舊事。”[6]而劉辰翁在他的《永遇樂·璧月初晴》小序中亦云:“余自辛亥上元誦李易安《永遇樂》,為之涕下。今三年矣,每聞此詞輒不自堪,遂依其聲,又托易安自喻,雖辭情不及,而悲苦過之?!盵7]

    李清照詞壇地位的特殊性,不僅僅是因為其女性詞人的身份,更是因為其經(jīng)歷的靖康之難,從其前期婉約抒情的閨閣題材,轉而上升至融家國不幸于一體的深沉詞風,既擴展了詞的表現(xiàn)范圍,又充實了詞作風格,將個人風格與時代特性完美統(tǒng)一,遂成“易安體”,在宋詞的發(fā)展上起到了重要作用。

    通過以上詞人的境遇及作品分析我們可以看到,靖康之變不僅對社會生活造成了翻天覆地的影響,同時對南渡詞人和當時詞壇的影響也是巨大的。詞人經(jīng)歷南渡之苦,作品風格由婉約綺麗轉而深沉悲涼,由抒寫個人情懷上升到家國抱負,開擴了宋詞的境界,拓展了宋詞的表現(xiàn)能力,詞由抒情式的詩余文學上升到與詩等量齊觀的重要位置。辛棄疾等后南渡詞人群體沿著這條道路,將詞藝進一步深化,把詞推向了高峰。沒有靖康之變這一挫折與打擊,宋詞很可能還停留在北宋歌浮華、傷流景的主旋律之下,難以突破囹圄,擴展境界。因此,宋詞能夠達到比肩唐詩、成為文學史上的寶貴財富,與經(jīng)歷靖康之變、南渡之苦的浴火重生有著十分密切的關系。南宋詞壇在打擊中成長,經(jīng)詞人們的共同努力,為后世留下了諸多不朽的佳作,成為每個中國人心中一筆珍貴的財富,一段美好的情結。

    注釋:

    [1]薛瑞生:《南渡詞論略》,《西北大學學報》1987年第2期。

    [2]程千帆、吳新雷:《兩宋文學史》,上海:上海古籍出版社,1991年,第237頁。

    [3]本文所有詞作皆引自唐圭璋編:《全宋詞》,北京:中華書局,1999年。

    [4](清)陳廷焯:《白雨齋詞話》,上海:上海古籍出版社,2009年,第185頁。

    [5](宋)王灼著,岳珍校正:《碧雞漫志校正》卷2,成都:巴蜀書社,2000年,第41頁。

    [6](宋)張端義:《貴耳集》,北京:中華書局,1985年,第132頁。

    [7](宋)劉辰翁:《須溪詞》,上海:上海古籍出版社,1998年,第345頁。

    參考文獻:

    [1]程千帆,吳新雷著.兩宋文學史[M].上海:上海古籍出版社,1991.

    [2]陶爾夫,劉敬圻著.南宋詞史[M].哈爾濱:黑龍江人民出版社,2005.

    [3]唐圭璋編.全宋詞[M].北京:中華書局,1999.

    [4]中國社會科學院文學研究所編.唐宋詞選[M].北京:人民文學出版社, 1981.

    [5]袁行霈著.中國詩歌藝術研究[M]. 北京:北京大學出版社,1996.

    [6]呂薇芬,張燕瑾編.宋代文學研究[M].北京:北京出版社,2001.

    [7]吳熊和著.唐宋詞通論[M].北京:商務印書館,2003.

    [8]楊海明著.唐宋詞與人生[M].石家莊:河北人民出版社,2002.

    [9]王兆鵬著.宋南渡詞人群體研究[M].南京:鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F,鳳凰出版社,2009.

    [10]曹濟平著.張元幹詞研究[M].濟南:齊魯書社, 1993.

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