新媒體時(shí)代下孕育而生的當(dāng)代音樂廣播

文/張春梅

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的迅猛發(fā)展極大推動(dòng)了多媒體時(shí)代更新，各類媒介傳播形式的產(chǎn)生與演變?yōu)榘傩仗峁┝藦V闊的選擇空間，各地音樂廣播載體也從原來單純的收音機(jī)等轉(zhuǎn)變?yōu)樨S富的手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)、MP3等。在這樣一個(gè)新媒體時(shí)代蓬勃發(fā)展的今天，當(dāng)代音樂廣播唯有緊抓機(jī)遇，迎接挑戰(zhàn)，沖破傳統(tǒng)音樂廣播的枷鎖，才能真正探尋出一條符合自身長遠(yuǎn)發(fā)展以及觀眾喜聞樂見的音樂廣播形式。

一、我國音樂廣播發(fā)展概況

我國的音樂廣播從最初的產(chǎn)生發(fā)展至今經(jīng)歷了綜合化文藝廣播、系列化音樂廣播以及類型化音樂廣播幾個(gè)明顯階段。自從系列化電臺(tái)改革興起后，全國范圍內(nèi)音樂廣播迅速發(fā)展壯大，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)僅截止2013年底，共有120余個(gè)音樂類頻率存在于我國31個(gè)大中型城市中，且其中部分同時(shí)涉及其他廣播類型。如今，按照我國音樂類廣播定位，綜合性音樂電臺(tái)涉及各種類型音樂節(jié)目，同時(shí)也會(huì)播出其他節(jié)目，故相對(duì)而言所具備的專業(yè)化音樂程度不高；專業(yè)化音樂電臺(tái)專門針對(duì)某一種類音樂進(jìn)行播放，故專業(yè)化及辨識(shí)度相對(duì)較高；類型化音樂電臺(tái)則涉及所有類型音樂節(jié)目。時(shí)至今日，我國廣播人口綜合覆蓋率近乎100%，其中城鄉(xiāng)居民接觸率相對(duì)較高，約為65%[1]。

二、新媒體時(shí)代下當(dāng)代音樂廣播發(fā)展之路

(一)追求音樂廣播節(jié)目的親民化

對(duì)于音樂廣播節(jié)目而言，主持風(fēng)格、節(jié)目形式等方面對(duì)于聽眾而言非常關(guān)鍵。一方面，基于音樂廣播唯有依靠聲音傳播來體現(xiàn)其質(zhì)量與特色，故主持人語言切忌夾雜朗誦強(qiáng)調(diào)，以防給聽眾帶來濃厚的播音感覺，造成聽覺沉悶。同時(shí)，主持人可以憑借音調(diào)的起承轉(zhuǎn)合來表達(dá)個(gè)人情感、理解與認(rèn)知，但不要過分的給聽眾施加經(jīng)二度創(chuàng)作抑或二次加工所造成的引導(dǎo)，例如部分主持人誤將音樂廣播所有內(nèi)容歸于文藝屬性，這種強(qiáng)加給聽眾個(gè)人意愿的做法有時(shí)可能會(huì)使造成聽眾的不認(rèn)同，要盡量以一種大家都喜聞樂見的語言形式帶給聽眾視聽感覺。另一方面，音樂廣播要注重互動(dòng)性，這與其他種類廣播節(jié)目相比更加顯著[2]。如今，越來越多客戶端的產(chǎn)生，極大的豐富了聽眾的交流活動(dòng)，聽眾可以一邊收聽，一邊將自身的感受與其他朋友分享，借此，音樂廣播的趣味性便會(huì)大大提升；同時(shí)，音樂廣播借車載傳媒之便，能夠極大的豐富民生生活，因此直播互動(dòng)話題在音樂廣播節(jié)目中非常具有優(yōu)勢(shì)。

(二)強(qiáng)化音樂廣播類型及風(fēng)格定位

當(dāng)代音樂廣播要積極探索而追求自身類型及風(fēng)格定位，深入挖掘音樂素材和信息的有機(jī)結(jié)合方式，并從聽眾的反饋中逐步增強(qiáng)對(duì)于節(jié)目自身的認(rèn)識(shí)，以便形成全方位把握，來揚(yáng)長避短，追求無論內(nèi)容還是形式上的創(chuàng)新與突破。基于此，音樂廣播可以長此以往擁有自身的聽眾“粉絲”。當(dāng)然，在創(chuàng)新過程中，不同群體要求有所偏頗，如何避免過度的標(biāo)新立異或與其他節(jié)目的雷同也需要給予一定的重視。在這一方面工作過程中，強(qiáng)有力的數(shù)據(jù)收集與調(diào)研便顯得非常重要。部分音樂廣播電臺(tái)每天廣播時(shí)間往往長達(dá)十小時(shí)，工作人員要十分注意在每天不同時(shí)段，例如，早、晚上下班高峰期等，要有針對(duì)性的安排不不同的音樂風(fēng)格，防止與早晚高峰咨詢類電臺(tái)中的部分音樂“碰撞”，而無法凸顯自身特色。

(三)凸顯音樂廣播的人文關(guān)懷與感性特質(zhì)

與傳統(tǒng)形式的音樂廣播所不同的，當(dāng)代音樂廣播形式需要極力追求人文關(guān)懷與感性特質(zhì)，不要單純的認(rèn)為音樂廣播節(jié)目就是簡單的背景音樂播放與主持人解讀的結(jié)合，可以說這樣單調(diào)的形式早已不能單純滿足聽眾視聽需求[3]。對(duì)于主持人來講，如何更好的把語言文化素養(yǎng)及個(gè)性化思想表達(dá)出來，在較短的時(shí)間內(nèi)走進(jìn)聽眾的心坎，為之所動(dòng)是非常需要智慧的。在這一過程中，音樂廣播的人文關(guān)懷著重體現(xiàn)在“度”的把握上，將音樂廣播流行風(fēng)格、時(shí)下公眾關(guān)注度較高議題，以及不同時(shí)間段內(nèi)聽眾特質(zhì)更好的融合起來，是音樂廣播“人文關(guān)懷”、“感性”特質(zhì)凸顯的關(guān)鍵點(diǎn)。另外，主持人本身應(yīng)擁有對(duì)于音樂獨(dú)到的辨識(shí)度與感知能力，將此種微觀感受借助于語言轉(zhuǎn)變?yōu)槟軌蛞l(fā)觀眾共鳴的宏觀語句，是深入聽眾之心，撥動(dòng)其心弦的最為強(qiáng)有力的武器。

三、總結(jié)

伴隨新媒體時(shí)代的到來與蓬勃發(fā)展，當(dāng)代音樂廣播逐漸從傳統(tǒng)音樂廣播形式中脫穎出來。在本文中，筆者首先介紹了我國音樂廣播發(fā)展概況，然后從追求音樂廣播節(jié)目的親民化、強(qiáng)化音樂廣播類型及風(fēng)格定位、凸顯音樂廣播的人文關(guān)懷與感性特質(zhì)幾方面淺析了新媒體時(shí)代下當(dāng)代音樂廣播發(fā)展之路，以期為當(dāng)代音樂廣播行業(yè)提供一定借鑒。

[1]何婷婷.新媒體時(shí)代如何推動(dòng)音樂廣播的發(fā)展[J].音樂時(shí)空，2014(17)： 150-150.

[2]程穎.新媒體時(shí)代下廣播音樂節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展[J].新聞研究導(dǎo)刊，2017(11)： 110-110.

[3]王娟娟，何莉玲.新媒體時(shí)代廣播音樂節(jié)目的困境與出路[J].聲屏世界，2014(07)：37-39.