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    舒曼藝術(shù)歌曲《在城堡上》文本解讀與演唱建議

    2017-03-29 12:57:35
    關(guān)鍵詞:套曲多夫舒曼

    李 智

    (安徽大學(xué)音樂學(xué)院,安徽合肥 230601)

    舒曼藝術(shù)歌曲《在城堡上》文本解讀與演唱建議

    李 智

    (安徽大學(xué)音樂學(xué)院,安徽合肥 230601)

    舒曼作品39之7《在城堡上》是其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作成熟時(shí)期的聲樂作品,舒曼用音樂與詩(shī)歌的結(jié)合描繪出一個(gè)虛擬的時(shí)空。本文通過對(duì)詩(shī)詞的內(nèi)涵與音樂內(nèi)容兩個(gè)方面的分析,結(jié)合演唱實(shí)踐,達(dá)到準(zhǔn)確詮釋。

    舒曼;作品39;艾興多夫;藝術(shù)歌曲;演唱建議

    1 舒曼與作品39

    舒曼(Robert Schumann,1810-1856)是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期重要的作曲家,在器樂作品、藝術(shù)歌曲、樂評(píng)方面均有重要的成就,他給德國(guó)音樂指出一條廣闊的路,對(duì)西歐的音樂發(fā)展很有影響。

    作品39創(chuàng)作于1840年,被稱為19世紀(jì)最出色的聲樂套曲之一,其內(nèi)容旨在描述隱藏于世的人類靈魂與神秘的大自然的交感,整部作品充滿疏離感和莫名的神秘感?!对诔潜ど稀肥亲髌?9的第7首,這首詩(shī)內(nèi)容較為晦澀,舒曼用現(xiàn)代音樂技法將這首詩(shī)歌的氛圍、細(xì)節(jié)與境界重現(xiàn),使之更為立體,激發(fā)了聆聽者的想象力,從聽覺上給這首詩(shī)添加了深遠(yuǎn)肅穆的意味。

    2 艾興多夫

    詩(shī)歌作者艾興多夫(Joseph Freiherr von Eichendorff,1788-1857),19世紀(jì)德國(guó)浪漫派詩(shī)人,出生貴族家庭,接受良好的教育,后因家族的沒落,作為普魯士的一名普通的公務(wù)員而循規(guī)蹈矩地度過一生,將自己的精神和才華均寄托于詩(shī)歌的創(chuàng)作。在他的創(chuàng)作中,他愛寫寂靜中的聲音、歌唱的流浪者、沙沙作響的田野樹林、孤獨(dú)婉轉(zhuǎn)的鳥兒。他認(rèn)為,詩(shī)人的任務(wù)不是描摹自然中萬物本身,而是發(fā)現(xiàn)某種“咒語(yǔ)”,從而喚醒萬物中沉睡的“歌”。詩(shī)人在他晚年創(chuàng)作的《德意志文學(xué)史》中提出,只有當(dāng)創(chuàng)作者能夠駕馭自己的感覺、智性和想象并讓三者達(dá)到平衡時(shí),才能發(fā)現(xiàn)隱匿于大自然背后的精神,創(chuàng)作出傳世、永恒的文學(xué)。德國(guó)美學(xué)家沃爾夫?qū)ひ辽獱?Wolfgang Iser)也認(rèn)為“虛構(gòu)和想象并不是文學(xué)自身的條件,它們的相互聯(lián)系基于這樣的事實(shí):?jiǎn)为?dú)的任何一個(gè)都不能產(chǎn)生文學(xué),只能相互融合才能形成文學(xué)。

    3 《在城堡上》的文學(xué)內(nèi)涵

    這首詩(shī)由艾興多夫?qū)懹?811-1815年之間,這樣寫道:

    那里沉睡著一位老騎士,
    陣雨寒噤,
    樹林在欄桿附近沙沙作響。
    他的胡子和頭發(fā)都已變硬,
    胸口和衣領(lǐng)變成了化石,
    在那寂靜的小屋里已經(jīng)好幾百年。

    遠(yuǎn)處依然平靜而祥和,
    山谷中的一切發(fā)生變化,
    鳥兒孤獨(dú)的在空窗上歌唱。
    一支婚禮隊(duì)伍在陽(yáng)光下的萊茵河邊前行,
    樂師歡快的演奏著,
    美麗的新娘,卻在哭泣。

    對(duì)于“老騎士”的形象,曾經(jīng)有觀點(diǎn)指出,這應(yīng)該是舒曼暗指阻礙他和克拉拉婚姻的弗里德里?!ぞS克。也有文學(xué)史學(xué)家指出,這可能指向的是中世紀(jì)著名的君王腓特烈一世,表達(dá)了艾興多夫希望德意志統(tǒng)一的愿望。

    騎士原本是歐洲封建時(shí)期特有的低階貴族、中世紀(jì)武裝力量的重要組成部分,圍繞騎士和騎士精神的文學(xué)在中世紀(jì)時(shí)期開始風(fēng)靡,到15世紀(jì)末,騎士制度衰落,但作為一種文化血液,融入到歐洲文人后來各方面的創(chuàng)作中,成為諸多藝術(shù)作品的靈感來源,其中為家國(guó)、為愛情獻(xiàn)身是騎士文學(xué)重要的一部分。受宗教上的深遠(yuǎn)影響,騎士們將對(duì)圣母瑪利亞的崇敬之情帶入愛情中,騎士的愛人最終因?yàn)楦鞣N原因嫁作異族的婦人,這種結(jié)局在宗教影響極重的中世紀(jì)歐洲人看來是無法容忍的可悲結(jié)局。整套藝術(shù)歌曲充滿分離感,聯(lián)系到當(dāng)時(shí)不知法院將如此裁斷舒曼的婚姻,懷著對(duì)未來幸福的渴望和焦慮,音樂作為舒曼抒發(fā)自我情感的重要途徑,在這首歌曲中,更多的是將自己作為“老騎士”形象的投射。

    4 《在城堡上》的音樂內(nèi)容

    4.1 《在城堡上》的曲式結(jié)構(gòu)

    起初,這首詩(shī)出現(xiàn)在舒曼夫婦共有的一本名為《Gedichten zur Komposition》的手抄本上,上面記錄了克拉拉為丈夫收集的各方詩(shī)詞,以便以后丈夫與自己作曲用。1840年5月在與克拉拉完婚之前,舒曼完成這套聲樂套曲,由于不知道與克拉拉的愛情是否能結(jié)出果實(shí),在最初的排列順序中將這首無生氣的《在城堡上》作為這套作品的收尾,使這套聲樂套曲以灰暗無望的基調(diào)結(jié)束,后來作曲家贏得了來之不易的甜蜜婚姻。舒曼于1849年對(duì)這部套曲的順序進(jìn)行了調(diào)整。在現(xiàn)今流行的1850年版中,舒曼將充滿肯定和熱情的《春夜》放置了最后,而將這首神秘的《在城堡上》放到了最中間的位置。

    這首歌曲在其余歌曲組成的七和弦降序排列之外,和聲技法現(xiàn)代,和弦外音較多,在套曲首版與再版的排列順序中,第7首均占在最后與中間的特殊位置上。速度柔板,第一樂段前四小節(jié)從e小調(diào)開始,后四小節(jié)C大調(diào)結(jié)束,第二樂段從C大調(diào)開始,四個(gè)小節(jié)后用四個(gè)小節(jié)的a小調(diào)結(jié)束,之后22~39小節(jié)是前18小節(jié)的重復(fù)。樂曲結(jié)尾橫跨三個(gè)半小節(jié)的漸慢以外,整首歌曲人聲與鋼琴用弱音量保持平穩(wěn)連貫并在小范圍中變化。歌曲人聲部分音區(qū)只有一個(gè)八度,鋼琴部分低音延伸至大字組一組E,音響效果壓抑。

    4.2 《在城堡上》的演唱技巧

    這首作品在演唱之前,演唱者需要做好保持平穩(wěn)綿長(zhǎng)氣息的準(zhǔn)備和冷靜的情緒,不要因?yàn)楦近c(diǎn)的節(jié)奏而使旋律帶上棱角,也不需要做自由處理的變化速度。從演唱技法上來說,需要演唱者強(qiáng)有力的氣息控制和對(duì)德文的精準(zhǔn)咬字,即使在困難的長(zhǎng)句收尾,也不可以顯現(xiàn)出氣息的動(dòng)搖,也不可以有任何沖撞和不平衡感,需要保持句尾單詞圓潤(rùn)的結(jié)束。歌曲的結(jié)尾大多以“er”“e”“en”結(jié)尾,歌詞最大程度地避免了詞尾輔音產(chǎn)生的斷裂感和沒有與鋼琴互動(dòng)的間奏產(chǎn)生的造成空白。鋼琴與人聲是一體的,需要嚴(yán)格按照拍點(diǎn)同時(shí)出現(xiàn),鋼琴如潛流一般不動(dòng)聲息地流動(dòng),托住人聲讓其漂浮在最上面。

    詩(shī)的上闋第一句有四個(gè)小節(jié),成熟的歌唱家有足夠的能力可以將這一長(zhǎng)句連成一句,但大多數(shù)情況下,我們需要在oben(中文:上;上面)的前或后考慮換氣,結(jié)合上闋最后一句sitzt er viele hundert Jahre oben in der stillen Klause(中文:在那寂靜的小屋里已經(jīng)好幾百年)來看,Klause一詞在句尾獨(dú)占兩拍,這里若在oben前面換氣,那么最后的四拍需要連下來。歌唱者的能力足夠且能在這句做出完美的漸弱結(jié)尾,但從聽覺上來講,太過綿長(zhǎng)的句子使聽眾感到太過壓抑,故這句需要在oben之后有個(gè)氣口。因此,同樣有oben的第一句也最好在其后面換氣,這樣上闋詩(shī)詞整體規(guī)劃得到勻稱與統(tǒng)一。

    詩(shī)的下闋音樂除了結(jié)尾的漸慢與稍稍變化以外都一樣,在保持與前面相似的平穩(wěn)與連貫的聲音之外,在第26小節(jié)至29小節(jié),Waldesv?gel einsam singen in den leeren Fensterbogen(中文:鳥兒孤獨(dú)地在空窗上歌唱)中,如果減少些許音量,會(huì)讓聽者更能切身體會(huì)到鳥兒的歌唱。

    5 結(jié)語(yǔ)

    舒曼的藝術(shù)風(fēng)格內(nèi)斂含蓄,精巧簡(jiǎn)練,樂于在結(jié)構(gòu)中充滿暗示和機(jī)關(guān),內(nèi)涵豐富而深刻,相較于作品39中的《月夜》和《春夜》,《在城堡上》較少被人單獨(dú)作為演出或當(dāng)作論文討論的題材,但仔細(xì)分析其中的內(nèi)容,其深刻的文學(xué)內(nèi)涵和音樂形象,所展現(xiàn)出對(duì)于音樂的思考與嘗試卻是深遠(yuǎn)的。

    [1]于潤(rùn)洋.西方音樂通史[M].上海:上海音樂出版社,2001:233-237.

    [2]李敬波.德國(guó)藝術(shù)歌曲與舒曼聲樂套曲Op.39的思想內(nèi)涵[J].藝術(shù)研究,2014(1):106-107.

    [3]潘達(dá).“變臉”——析舒曼《聲樂套曲》(Op.39)之變序[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào)·藝術(shù),2011(2):20-26.

    [4]牛崔杰.舒曼《聲樂套曲》Op.39的演唱研究[D].開封:河南大學(xué),2015.

    [5]李超.論舒曼1840年藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)與藝術(shù)風(fēng)格[J].藝術(shù)教育,2016(6):116-117.

    [6]單良.從舒曼聲樂套曲艾辛多夫歌曲集探究舒曼藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)[D].沈陽(yáng):沈陽(yáng)師范大學(xué),2011.

    J652.5

    A

    2095-7602(2017)10-0186-03

    2017-03-23

    李 智(1988- ),女,碩士研究生,從事聲樂研究。

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