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    日本文學的民族特性解讀

    2017-03-29 00:11:41鄭科研
    長春師范大學學報 2017年3期
    關(guān)鍵詞:天皇情趣文學作品

    鄭科研

    (宿州學院 外國語學院,安徽 宿州 234000)

    日本文學的民族特性解讀

    鄭科研

    (宿州學院 外國語學院,安徽 宿州 234000)

    在分析各民族文學特性的過程中,應(yīng)當站在世界文學的高度上。日本文學表現(xiàn)出的民族特性集中表現(xiàn)在民族審美取向、情感表征、思想構(gòu)造等方面,這三種特征又可具體細化到“以小為美”、情趣性、皇國觀念以及非政治性等方面。

    民族特性;日本文學;解讀

    從日本文化中可發(fā)現(xiàn)有較多中國文學的身影存在,但其并非完全以“拿來主義”為主,強調(diào)在對中國文化汲取與借鑒的基礎(chǔ)上,形成自身獨特風格。這種風格來源于日本民族的性格,在較多日本文學作品中有充分的表現(xiàn)。本文對日本文學的民族特性進行研究,具有十分重要的意義。

    一、“以小為美”在日本文學中的表現(xiàn)

    在日本文化中,審美特征主要以“以小為美”為主,強調(diào)在保證質(zhì)量的基礎(chǔ)上滿足纖小、簡便等特征。這一特征與民族特征存在較大的關(guān)聯(lián)。這種審美特征產(chǎn)生的原因在于日本處于較為封閉的島國生活環(huán)境,在生產(chǎn)、生活中多傾向于小范圍動作,樂于將功夫用在細節(jié)上,這也是“島國根性”出現(xiàn)的主要原因。英國與日本同為島國,但英國在全球視野、大陸意識等方面表現(xiàn)得較為突出,自15世紀開始逐漸采取擴張手段。日本在改變自身經(jīng)營范圍狹小的狀況中,試圖通過發(fā)動戰(zhàn)爭的方式改變局面,如16世紀末對朝鮮的侵略、20世紀侵華戰(zhàn)爭等,但都未取得勝利。在二戰(zhàn)中的一些戰(zhàn)役中,日本處于上風狀態(tài),但仍以失敗而告終。這些歷史問題為日本的文化發(fā)展帶來一定影響。日本在審美價值取向上注重以小為美、以小為強等,如折疊傘、“文庫本”等都具有明顯的微型化、精致化等特征[1]。

    從文化、文學角度看,日本在借鑒中國文化過程中發(fā)現(xiàn)自身文化上的局限性,并以此為動力追求以小勝大,如《竹童子》故事中的勇士、《桃太郎》作品中小人兒對大軍的率領(lǐng)、《豆男》中的門衛(wèi)。這些故事的寓意實質(zhì)上都為以小勝大。

    日本文化強調(diào)在汲取大陸文化精髓中,采取刪繁就簡的方式,如將復雜的漢字演變?yōu)槿毡镜摹凹倜薄]^多文學作品追求的特色都表現(xiàn)為格局狹窄、體裁短小等。以《萬葉集》和歌為例,其本身包含較多形式,如旋頭歌、短歌或長歌等,而在《古今集》中,原有的長歌多被剔除,僅有短歌存在,甚至在俳句上強調(diào)以“五七七”為主,詩歌強調(diào)以短小為主。再以散文為例,較多作品涵蓋較大篇幅,但在結(jié)構(gòu)上卻以零散為主。有的散文作品直接將敘事情節(jié)省略,如《伊勢物語》等。

    從較多文學作品的內(nèi)容可發(fā)現(xiàn),其不僅強調(diào)體裁、形式等方面滿足“以小為美”的特點,更傾向于在藝術(shù)空間上表現(xiàn)出縮小趨向。例如,在關(guān)于大自然的作品當中,作者對“人工化自然”的運用較多,期望在具體的庭院園林、盆栽、插畫中,對大自然進行體現(xiàn),審美情趣以小自然化為主。在空間描述中,一般也以狹小空間特點為主。如作品《源氏物語》,體現(xiàn)出一定的“室內(nèi)文學”特征。有國外學者在解讀日本近代詩時曾提及,若利用英語、漢語對短句進行描述,涉及較多利用“的”之處,帶來的感覺主要以啰嗦、累贅等為主,但在日本詩人筆下,卻利用“的”展現(xiàn)空間縮小特點。如石川啄木作品中,通過“的”使東海被小島取代,且依次縮小為海岸以及沙灘等。這就充分說明,日本文學詮釋的民族審美特性更傾向于在“小”中尋找美[2]。

    二、“皇國觀念”在日本文學中的表現(xiàn)

    日本認為世界精神文化中心在日本,如日本素盞鳴尊、伊邪那美與伊邪那歧分別為中國三皇中的神農(nóng)、伏羲與燧人,而產(chǎn)靈大神為印度創(chuàng)世大神與中國盤古氏等。明治維新前,日本中心、至上等為整個國度的理念。在二戰(zhàn)失敗以后,天皇的存在仍被認定為國民統(tǒng)一象征。大部分文學家在思想意識中對皇國主義給予極大的肯定。由于武士勢力的不斷擴展,一度在一定程度上削弱了天皇的權(quán)力,但事實上在這種環(huán)境下天皇觀念更加深入身心,平民百姓將天皇作為精神支柱,一些文壇領(lǐng)袖的尊皇意識上極為明顯。夏目漱石、森鷗外等都通過文學作品展示出對天皇的尊敬,并支持天皇政府戰(zhàn)爭。部分作家在自己的作品當中,表達了日本應(yīng)當贊揚他國的侵略行為,雖然由部分文人對此持反對態(tài)度,但并沒有從政治的高度上來否定戰(zhàn)爭,如謝野晶子通過在《你不能死》中傳遞哀悼死亡戰(zhàn)士的悲痛情感[3]。

    20世紀30年代后,日本文學作品多表現(xiàn)出對侵華戰(zhàn)爭的支持。無論武士、平民或文壇人士,對天皇“圣斷”都保持最大程度的認可。大部分作家認為皇國意識作品并非庸俗化,能體現(xiàn)對天皇與民族的忠誠。政治問題波及到國家利益時,這些文人會參與到支持天皇的相關(guān)政治運動中。從現(xiàn)代社會看,較多作家支持對外強硬戰(zhàn)略,但要求真正的國家元首應(yīng)以天皇為主,這些都可充分說明皇國觀念在日本文學中的表現(xiàn)[4]。

    三、非政治性特征在日本文學中的表現(xiàn)

    現(xiàn)代較多文學作品中,可從中挖掘到較多非政治性色彩。僅有部分較早的作品政治色彩較為濃厚,如《日本書記》《古事記》等,但此后體現(xiàn)政治色彩作品卻寥寥無幾。這一特征與許多國家的文學作品都存在一定差異,如希臘、羅馬、中國等,以往較多古代著作多圍繞歌頌帝王為主,或展現(xiàn)出個人政治抱負等。以中國古詩中,李白、杜甫與辛棄疾等為例,多會將對社會的評論、政治抱負融入詩歌內(nèi)容中。相比之下,日本文學中卻對政治問題持有回避態(tài)度,如“流町人文學”其對于武士戰(zhàn)爭的講述,多以佛教立場為出發(fā)點,其目的在于回避政治,或完全將文學內(nèi)容界定在風雅嗜好、吃喝玩樂以及商業(yè)經(jīng)營等層面[5]。

    這種非政治性特征在現(xiàn)代日本文學中表現(xiàn)也較為明顯。盡管在明治維新得運動下,日本文學逐漸轉(zhuǎn)為近代文學,但仍處于脫離政治內(nèi)容狀態(tài)。對比中國與日本的近代文學,能夠看出,在日本明治維新之后,文學發(fā)展得到了較大的推動,但并沒有與政治混在一起。而中國在維新改良推動下,加上后期的五四運動,極大程度上使政治與文學融合在一起,這與日本文學特點區(qū)別極為明顯。事實上,這種現(xiàn)狀的長生有一定的原因,如該時期中國文學本身可作為輿論工具,而日本作家多在閑暇時間進行創(chuàng)作,無心政治。再如日本文學中對于寫實主義部分,對文學功利性持有明顯反感心理,而中國則強調(diào)文學所帶來的啟蒙作用等。而對于較多的浪漫主義作品,中國文學中傾向于表達如何變革時代內(nèi)容,而日本文學中強調(diào)對個人情緒的表達[6]。

    從近現(xiàn)代日本較多文學作品看,大多文學家盡管處于政治制度不斷變革的環(huán)境下,但這些作家仍以局外人身份存在,這樣所創(chuàng)造的作品也表現(xiàn)出一定的自由主義色彩。如夏目漱石與森鷗外等人,所創(chuàng)作的作品多以自由主義內(nèi)容為主。即使森鷗外身處政界,但創(chuàng)作時都要求對政治進行回避。這些作家在回避政治問題的同時,往往將作品局限在個人生活當中,作品內(nèi)容主要體現(xiàn)的是個人際遇、個人體驗、個人心理等內(nèi)容,因此形成了“純文學”的形式。整個民族文學價值觀,都強調(diào)圍繞“純文學”。雖然大多情況下,日本作家所表現(xiàn)的傾向都以疏離社會、遠離政治為主,但也有較多情況會對政治問題給予較多的關(guān)注,如涉及“皇國觀念”問題,大多作家都會對政治問題表明自身的立場[7]。

    四、情趣性特征在日本文學中的表現(xiàn)

    日本文學中的感受性、情趣性較為明顯,無論是長篇物語還是短小和歌,都強調(diào)將情趣性特點表現(xiàn)出來,但思想性、敘事性、邏輯性、說教性則處于欠缺狀態(tài)。鑒真東渡在一定程度上推動了佛教在日本的發(fā)展,但由于缺少具體的語言,佛經(jīng)中抽象的內(nèi)容難以被相應(yīng)的語言闡釋出來。這在一定程度上可反映出日本語言豐富的感情色彩,卻缺少具體的推理性、理智性以及思維性等詞語[8]。

    日本文學作品對感情因素的表達僅用簡單的語言,但在表達理智內(nèi)容時卻缺少嚴密的語言,在表達細微語句時會融入個人情緒。很多作品中的描述性語言具有類型化、模糊性等特點,究其原因在于以情趣性為民族特性。以《源氏物語》為例,其囊括的內(nèi)容較多,但在實際敘事過程中多注重以“歌物語”為主。同時,作品內(nèi)容片段化特點較為明顯,在感情基調(diào)上也以情趣性為主。對日本文學作品特征,可利用“物哀”進行描述,如文學作品所帶來的悱惻情懷、凄楚之感等,實質(zhì)都為“物哀”的具體表現(xiàn)。

    在古代日本社會中,對宮廷貴族的冷清環(huán)境,很多人傾向于在人與人之間融入安慰、分擔等內(nèi)容,出現(xiàn)“物哀”的概念。有學者提出“幽玄”的概念,強調(diào)對朦朧之美的表達。在幽玄、物哀影響下,大多文學作家在創(chuàng)作過程中避免局限于情節(jié)構(gòu)架、敘事架構(gòu),樂于傳遞情趣或個人感受。有日本學者將這種“物哀”界定在“撒嬌”層面,如感傷、嬌嗔、傾訴或哀怨等都能表現(xiàn)出個人的依賴感。這種依賴感的產(chǎn)生與整個民族“皇國觀念”存在較大的關(guān)聯(lián),包括文學作家在內(nèi)的人群都對天皇或上司給予更多的依賴與信服。在這種理念下,文學作品中體現(xiàn)出明顯的情趣性特點[9]。

    五、結(jié)語

    日本文學的發(fā)展與其民族特性存在較大的關(guān)聯(lián)。民族特性在日本文學中的表現(xiàn)集中在情趣性、“以小為美”“皇國觀念”以及非政治性等方面,這些民族特性影響下的作品能夠詮釋日本民族文化的特征。我國在文學、文化發(fā)展過程中應(yīng)注意從中汲取經(jīng)驗,在了解日本民族文化的基礎(chǔ)上推動自身文學的發(fā)展。

    [1]何春蘭.《我在美麗的日本》與《我在曖昧的日本》——川端康成與大江健三郎之比較[J].赤峰學院學報:漢文哲學社會科學版,2013(4):129-131.

    [2]李璇.論日本文學的民族性[J].山西廣播電視大學學報,2013(3):75-76.

    [3]金杉.日本文學發(fā)展的內(nèi)在動力與文化矛盾性研究[J].山花,2016(2):165-166.

    [4]唐千友.漢詩的東漸與流變——日本漢詩[J].學術(shù)界,2011(7):170-178,290.

    [5]馮露.“物哀”美意識與日本傳統(tǒng)文學空間的建構(gòu)與解構(gòu)[J].芒種,2015(23):125-126.

    [6]王向遠.比較文學史上的宏觀比較方法論及其價值[J].中國比較文學,2014(1):171-182.

    [7]張江.當代西方文論若干問題辨識——兼及中國文論重建[J].中國社會科學,2014(5):4-37,204.

    [8]王維.日本筑前琵琶(八洲流)音樂和傳承體系研究[D].福州:福建師范大學,2012.

    [9]金頂立,聶君婧.淺析日本小說《千只鶴》的死亡意識與民族性的關(guān)系[J].名作欣賞,2015(17):129-130.

    2016-09-17

    鄭科研(1984-),女,助教,碩士,從事日本文學、比較文學與世界文學研究。

    I313

    A

    2095-7602(2017)03-0138-03

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