計(jì)算機(jī)給小說扒扒皮

惠子

世界上有多少本小說？沒人能說得清。那么，每本小說、喜劇、電影里又有多少故事情節(jié)呢？這應(yīng)該更沒人說得清。但研究者們認(rèn)為所有的小說都可以找到一些相同的模板，這些模式或者原型也可以說是小說的寫作套路。世界上的小說數(shù)量數(shù)以億計(jì)，套路會(huì)不會(huì)也有很多呢？

小說的6條情感弧線

在美國(guó)佛蒙特州大學(xué)的計(jì)算機(jī)實(shí)驗(yàn)室，科學(xué)家研究了大量的小說。在形形色色的故事藍(lán)本中，他們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)共同的主題：隨著小說故事的進(jìn)展，小說角色在里面不斷成長(zhǎng)，到故事結(jié)尾，他們都改變了，他們獲得了智慧和情感深度，成為了更好的人。

研究者們還發(fā)現(xiàn)，主人公的經(jīng)歷雖然變來變?nèi)ィ瑳]法量化，但伴隨著這些經(jīng)歷，有一個(gè)很明顯的情感路線，這些情感路線基本反映了故事的情節(jié)模式，也預(yù)示著主角將會(huì)遇到的是好事還是壞事。研究人員意識(shí)到這些情感軌跡可能是我們所有故事的真正根源。

那么，如何量化這些情感路線呢？這并不是難事，因?yàn)樵谛≌f中，表達(dá)情感的是詞語(yǔ)，只要找到小說里表達(dá)情感的詞語(yǔ)，再根據(jù)這些詞語(yǔ)繪制一條情感線，就可以找到小說的故事情節(jié)。這對(duì)于計(jì)算機(jī)來說不是難事。

基本的思路確定了，研究者們又將考慮下一個(gè)問題：該選哪些書來研究呢？研究者們將目標(biāo)投向了“古騰堡計(jì)劃”網(wǎng)站，這個(gè)網(wǎng)站創(chuàng)始自1971年，由志愿者參與，致力于文本著作的電子化、歸檔以及發(fā)布。到現(xiàn)在，這個(gè)網(wǎng)站已經(jīng)擁有超過3.3萬(wàn)本免費(fèi)的小說電子版，供全球網(wǎng)民免費(fèi)下載。從這里，研究者們將不僅能獲得圖書電子資源，而且還能查看哪些小說最受歡迎，這些最受歡迎的小說里又都有哪些寫作套路。

研究者們挑選了網(wǎng)站上1737本最流行的書，將這些書分成不同的文本塊，每個(gè)文本塊包含1萬(wàn)個(gè)單詞，然后分析其中的語(yǔ)言情感，比如貧窮、死亡、懲罰等消極詞匯會(huì)使情感變得低落，而愛情、和平、友誼之類積極詞匯會(huì)使情感變得高昂。最終，研究人員畫出了概括故事情節(jié)的情感弧線。

研究者發(fā)現(xiàn)由6條核心的情感弧線構(gòu)成了復(fù)雜敘事的基石，這些情感弧線呈現(xiàn)了漲（高興、喜悅）和落（悲傷、挫折）交替的情感狀態(tài)。它們分別是：

1、白手起家型：一些性格內(nèi)向的人，才能被慢慢挖掘，最終成為著名的攝影師、音樂家、藝術(shù)家或者科學(xué)家等等（漲）；

2、悲劇，或是家道中落型：一個(gè)開始美好的事情，遭遇各種挑戰(zhàn)和苦難，逐漸變成悲劇收尾，或者一個(gè)從小錦衣玉食，無(wú)慮無(wú)憂的人突然遭逢大變故，開始了自己的磨難（落）；

3、洞穴人型：困在一個(gè)洞穴里，最后逃脫洞穴?；蛘叽蠹易钍煜さ摹猩錾吓猩ヅ?，男生得到女生（落—漲）；

4、伊卡洛斯型：伊卡洛斯是希臘神話中代達(dá)羅斯的兒子，在用蠟和羽毛制成的翅膀逃生時(shí)，因飛得太高，蠟燭融化而摔死（漲—落）；

5、灰姑娘型：灰姑娘母親、父親相繼去世，繼母和其女兒們對(duì)她百般折磨，但灰姑娘得到魔法相助，成為王子的意中人的故事（漲—落—漲）；

6、俄狄浦斯型：希臘神話中，一個(gè)殺死了自己的父親并娶了自己的母親的悲劇人物（漲—落—漲）。

計(jì)算機(jī)的理性剖析

這種曲線的“漲”和“落”也暗示了主角經(jīng)歷是坎坷的還是順利的，那些情感的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也往往是故事發(fā)展最曲折最精彩的地方。那么，在這些模式里，哪些是最歡迎的呢？

研究者們發(fā)現(xiàn)，人們一般比較喜歡的小說是具有單向的情感軌跡的故事。這些故事里，情感要么穩(wěn)步上升，運(yùn)用到的弧線是第一種白手起家型，這樣的故事有《愛麗絲夢(mèng)游仙境》，以及許多喜劇和幽默劇。另外一種情況則剛好相反，情緒穩(wěn)步地下跌，比如悲劇《羅密歐與朱麗葉》、《梁山伯與祝英臺(tái)》等。像這樣的故事，會(huì)獲得讀者最大的情感回報(bào)，人們要么因?yàn)榇髨F(tuán)圓結(jié)局而高興，要么因主角的悲慘經(jīng)歷而悲傷不已。但這些小說不是最流行的。

最流行的小說遵循伊卡洛斯型和俄狄浦斯型弧線，或者說，交替用到6條情感路線中的2種以上。比如，研究者們發(fā)現(xiàn)，最流行的小說涉及到了兩個(gè)連續(xù)的悲劇性弧線，最后再來一個(gè)白手起家型的上升弧線?；蛘呤且粋€(gè)灰姑娘型的弧線后，再接著敘述一個(gè)悲劇的故事。

這一研究向我們揭示了人們喜歡什么類型的故事，也同時(shí)證實(shí)了在我們每次看到電影、小說中的似曾相識(shí)感都來自哪里。因?yàn)樾≌f的情節(jié)其實(shí)存在大量雷同，你甚至可以根據(jù)一個(gè)電影的開頭，猜測(cè)到后面故事的進(jìn)展。

當(dāng)然，應(yīng)用計(jì)算機(jī)進(jìn)行這樣的小說研究還是首次，具體模型還有待深化，比如，研究者們的模型沒法研究更加微妙和復(fù)雜的情感變化等等。盡管如此，這個(gè)研究還是很有意義的。當(dāng)你被一個(gè)精彩的小說故事迷得七葷八素時(shí)，不妨試試這些弧線是否管用，如果你想當(dāng)一名小說家，運(yùn)用一下這些弧線，也許是寫好小說的關(guān)鍵。