將青春唱成史詩(shī)

愛(ài)地人

任意門(mén)

詞：阿信

曲：怪獸

唱：五月天

行天宮后 二樓前座 那個(gè)小房間

日夜排練 我們聽(tīng)著唱片

唱片來(lái)自 那唱片行 叫搖滾萬(wàn)歲

和駐唱小店 都在士林邊緣

我們都想 離開(kāi)這邊 追尋另一邊

苗栗孩子 搬到臺(tái)北求學(xué)

水手之子 重考擠進(jìn) 信義路校園

和高雄學(xué)弟 當(dāng)時(shí)看不順眼

我們?cè)哌^(guò) 無(wú)數(shù)地方 和無(wú)盡歲月

搭著肩環(huán)游 無(wú)法遺忘 的光輝世界

那年我們都 沖出南陽(yáng)街

任意門(mén)通向了音樂(lè)

任意門(mén)外我們都任意地飛

是自由的滋味

七號(hào)公園 初次登場(chǎng) 是那個(gè)三月

自強(qiáng)隧道 漫長(zhǎng)的像永遠(yuǎn)

椰林大道 誰(shuí)放棄了 律師的家業(yè)

頭也不回地 越來(lái)越唱越遠(yuǎn)

外灘風(fēng)光 躍出課本 是那么新鮮

從回民街 再飛到尖沙咀

男兒立志 成名在望 不論多遙遠(yuǎn)

一離開(kāi)臺(tái)北 卻又想念臺(tái)北

我們?cè)哌^(guò) 無(wú)數(shù)地方 和無(wú)盡歲月

搭著肩環(huán)游 無(wú)法遺忘 的光輝世界

無(wú)名高地到 鳥(niǎo)巢的十年

一路鋪滿汗水淚水

任意門(mén)外我們用盡全力飛

管他有多遙遠(yuǎn)

我們?cè)哌^(guò) 無(wú)數(shù)地方 和無(wú)盡歲月

搭著肩環(huán)游 無(wú)法遺忘 的光輝世界

那個(gè)唱片行 何時(shí)已不見(jiàn)

是誰(shuí)說(shuō)過(guò)搖滾萬(wàn)歲

任意門(mén)里我們偶爾也疲倦

平凡的我們 也將回到 平凡的世界

生活中充滿 孩子哭聲 柴米和油鹽

曾和你走過(guò) 麥迪遜花園

任意門(mén)外繞一大圈

你問(wèn)我全世界是哪里最美

答案是你身邊 只要是你身邊

行天宮后 二樓前座 那個(gè)小房間

獸媽準(zhǔn)備 宵夜是大雞腿

每個(gè)夢(mèng)都 像任意門(mén)

往不同世界 而你的故事

現(xiàn)在正是起點(diǎn)

《自傳》是“五月天”第一次嘗試付費(fèi)數(shù)字專(zhuān)輯，對(duì)現(xiàn)在的“五月天”來(lái)說(shuō)，到底意味著什么？

十七年，入行第九張唱片，“五月天”把新作取名為《自傳》，這是他們的自傳，也是整整兩代人的青春正傳。曾經(jīng)的青春，叫每個(gè)人心里都有一首“李宗盛”，“后李宗盛時(shí)代”的青春，則到了該說(shuō)每個(gè)人心里都有一首“五月天”的時(shí)候了。

打青春牌、情懷牌，在這個(gè)時(shí)代已經(jīng)不是什么新鮮的事情，甚至青春本身已經(jīng)成了一盤(pán)娛樂(lè)身心的棋，一門(mén)體量很大的生意，還時(shí)髦地成了一個(gè)很大很大的IP。但青春容許“販賣(mài)”，青春的傳播卻始終應(yīng)該有青春的樣子，它必須是熱血的、自由的、肆意的、率真的、誠(chéng)實(shí)的，刻意假扮的青春，那不能夠叫青春，只能叫套路。

無(wú)論從任何角度來(lái)講，“五月天”這張專(zhuān)輯都可以成為一種高度，世故地講，甚至可以成為音樂(lè)行業(yè)同類(lèi)專(zhuān)輯的一種標(biāo)桿。這個(gè)高度和標(biāo)桿的標(biāo)準(zhǔn)，說(shuō)來(lái)也簡(jiǎn)單。首先《自傳》里有著“五月天”最真實(shí)具體的青春，而這種青春能給歌迷帶來(lái)回憶和共鳴；其次，這是一張?jiān)谝魳?lè)上保留青春氣質(zhì)，卻又在創(chuàng)作、制作等許多環(huán)節(jié)，設(shè)計(jì)巧妙、技術(shù)精道的專(zhuān)輯。

《自傳》是一張看起來(lái)像是音樂(lè)上回到原點(diǎn)的專(zhuān)輯。但實(shí)際這種回到原點(diǎn)，只是一種表象。只能說(shuō)相對(duì)《神的孩子都在跳舞》、《第二人生》那樣的專(zhuān)輯，《自傳》的編曲不會(huì)給人那種霸氣外露的凌厲，在聽(tīng)覺(jué)上更接近于一種簡(jiǎn)單純粹。

但其實(shí)并不盡然。像《成名在望》幾乎是貼著歌詞的意境，讓音樂(lè)在編曲上有了極強(qiáng)的縱深和遞進(jìn)，幾乎是將音樂(lè)的成長(zhǎng)和編曲的成長(zhǎng)進(jìn)行同步的發(fā)展，完全突破了那種簡(jiǎn)單的三段曲模式，甚至在旋律、節(jié)奏與和聲上，也做了一些變奏的處理。如果從技術(shù)上細(xì)分，這首歌曲可以分成許多不同的部分和段落，它們彼此有不同的節(jié)奏和行進(jìn)，但在整體聽(tīng)來(lái)卻相當(dāng)酣暢淋漓、渾然一體。這其實(shí)恰恰就得益于“五月天”已經(jīng)將技術(shù)融入了創(chuàng)作的血液里，并在呈現(xiàn)率真青春的同時(shí)，隱而不露地甩出一個(gè)又一個(gè)的技術(shù)包袱，讓人在這么一首能夠讓你熱血、讓你激情的作品里，還能夠體驗(yàn)一種戲劇化的張力和概念。

《兄弟》里用布魯斯走向的吉他Solo，與管樂(lè)的配合，聽(tīng)起來(lái)既瀟灑又復(fù)古，“青春就這樣，一天一天，慢慢用光”這樣的歌詞直抒胸臆又有據(jù)有理。而在音樂(lè)的編排上，這首《兄弟》還和《人生有限公司》進(jìn)行了一個(gè)很巧妙的設(shè)計(jì)，《兄弟》的鼓點(diǎn)余音還沒(méi)褪去，《人生有限公司》的節(jié)拍已經(jīng)響起，兩首歌曲也在這種無(wú)縫的交接中，形成了一個(gè)非常完成的整體。后者作為怪獸作曲的作品，也會(huì)讓“五月天”的歌迷想起曾經(jīng)的《三傻》。自然，又是滿滿的回憶。

精妙的設(shè)計(jì)同樣還出現(xiàn)在專(zhuān)輯曲目的排列和音軌的設(shè)置上?！稗D(zhuǎn)眼走到了自傳最終章，已瀏覽所有命運(yùn)的風(fēng)光”，當(dāng)《轉(zhuǎn)眼》的歌聲響起，《自傳》也真的就快到了最末尾，這樣一來(lái)，整張專(zhuān)輯就有了一個(gè)很好的首尾連續(xù)性。這當(dāng)然是一種標(biāo)準(zhǔn)的概念專(zhuān)輯模式，但是和許多為概念而概念的專(zhuān)輯不同，“五月天”的這張《自傳》，其創(chuàng)作內(nèi)容決定了它本身就是一部完整的作品，也可以說(shuō)是一部用音樂(lè)構(gòu)成的青春組詩(shī)。

而在專(zhuān)輯接近尾聲時(shí)，用了《Whats Your Story》這個(gè)只有19秒，完全沒(méi)有任何聲音的音軌，更是一種極具創(chuàng)意的編排。因?yàn)檫@既可以說(shuō)是音樂(lè)手法上的留白處理，讓人有短暫的空間可以回味此前的甘飴，更多還起到一個(gè)空白記錄本的作用，讓人在這個(gè)短短的時(shí)間段，將自己的青春濃縮成三言?xún)烧Z(yǔ)，或記在心里、或道于知己。這種互動(dòng)可不僅僅是什么互聯(lián)網(wǎng)思維，而是“五月天”的青春和一代、兩代人的青春，已經(jīng)彼此無(wú)法分割的一種本能互動(dòng)。

回到專(zhuān)輯音樂(lè)本身，整張專(zhuān)輯依然還是一張?jiān)谠~曲創(chuàng)作上，都相當(dāng)“五月天”本質(zhì)的專(zhuān)輯?！度绻覀儾辉嘤觥返男@民謠氣質(zhì)，即使在“五月天”成名那么久，想象中應(yīng)該早就世故的情況下，卻依然肆意流淌出來(lái)。而專(zhuān)輯最后的《你說(shuō)那C和弦就是……》，甚至更簡(jiǎn)單純粹，用C和弦寫(xiě)成的歌曲，簡(jiǎn)單又上口，就像是將“五月天”反推至將近二十年前。

《好好》和《后來(lái)的我們》，可以成為“五月天”換季的新歌款式，流暢而且肆意的旋律，在“五月天”這里甚至可以忽略掉創(chuàng)作，而更像是一種流淌。后者柔情中帶著硬度的旋律，也將人物與時(shí)代、祝福與遺憾這樣的矛盾，體現(xiàn)得更有棱角和銳度。

當(dāng)然，更重要的是《自傳》這張專(zhuān)輯，確實(shí)是一張“五月天”的自傳型專(zhuān)輯。像《成名在望》、《兄弟》、《最好的一天》和《任意門(mén)》這些歌曲，更將青春不是置于泛泛而談的角度，而是提供更多具體的細(xì)節(jié)和場(chǎng)景，也正是因?yàn)檫@樣的情景重現(xiàn)，讓“五月天”的歌迷可以代入自己的青春，從“椰林大道”到“外灘風(fēng)光”，從“回民街”到“尖沙咀”，從“二樓前座”到“搖滾萬(wàn)歲”，從“無(wú)名高地”到“鳥(niǎo)巢”，除了熱血的旋律和節(jié)奏之外，這首歌里可以聽(tīng)到滿滿的“五月天”成長(zhǎng)血淚史，除了熱血還有鮮血。

“五月天”在《任意門(mén)》這首歌曲里，也提到了“七號(hào)公園初次登場(chǎng)是那個(gè)三月”，一轉(zhuǎn)眼，發(fā)行到第九張專(zhuān)輯的“五月天”，也把自己的音樂(lè)，又從舞臺(tái)、唱片店延伸到了互聯(lián)網(wǎng)。他們的《自傳》銷(xiāo)售，也從當(dāng)年“搖滾萬(wàn)歲”的唱片行，來(lái)到了互聯(lián)網(wǎng)音樂(lè)平臺(tái)。

不過(guò)，無(wú)論是不是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)在變，音樂(lè)的介質(zhì)在變，但青春的血淚熱汗不會(huì)改變，音樂(lè)初心和率真的標(biāo)準(zhǔn)也永遠(yuǎn)不變。不管是曾經(jīng)的唱機(jī)，還是如今的手機(jī)，或者說(shuō)專(zhuān)輯本身有沒(méi)有存在的意義，這些在“五月天”的這張《自傳》里，都變得不再重要。因?yàn)橹灰魳?lè)能夠讓你迷戀的不只是唱的人和歌曲本身的外在形式，而是真正通達(dá)了自己的歲月、情感、時(shí)光和青春，讓你以一種最直接的方式體驗(yàn)到音樂(lè)與情感混雜的力量，就夠了。

而這張《自傳》確實(shí)是這個(gè)青春IP時(shí)代，稱(chēng)得上史詩(shī)級(jí)的唱片，具體到個(gè)體，共鳴于時(shí)代，讓熱血有模有樣的傳唱，凡有經(jīng)歷、必然熱淚盈眶。