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    明清的尺牘小品

    2017-03-29 08:42歐陽(yáng)俊
    中華活頁(yè)文選·教師版 2017年3期
    關(guān)鍵詞:尺牘小品

    歐陽(yáng)俊

    尺牘是私人書信,是親友間私下傳遞信息、交流思想感情的一種應(yīng)用文體,與表、疏、上書、箋、啟、教、狀、奏、議等屬官樣文章的“公牘”有本質(zhì)區(qū)別,不可混為一談。

    尺牘,又寫作“赤牘”,即今天的書信(私人書信)。與尺牘相同或相近的概念有書、素書、尺素、書尺、尺翰、尺簡(jiǎn)、簡(jiǎn)、簡(jiǎn)札、簡(jiǎn)帖、書札、書翰、書牘、刀筆等。宋元以前,書信一般稱作“書”“帖”“簡(jiǎn)尺”“刀筆”,明代以后,“尺牘”這一概念用得最為普遍,故可用之統(tǒng)稱古代的書信。

    尺牘小品是指尺牘中最具文學(xué)性、獨(dú)抒性靈、篇幅短小、章法靈活、趣味橫生、怡人性情的部分,是“絮語(yǔ)散文”,是美文。政論色彩強(qiáng)、說(shuō)教味濃、粗陋無(wú)文采的一般尺牘不是小品。

    唐代以前,人們觀念上不重尺牘。宋人始重尺牘,歐陽(yáng)修、蘇軾、黃庭堅(jiān)等皆精尺牘,所作俱載入文集。宋代還出現(xiàn)了尺牘專集,如李祖堯?qū)⒗蠋煂O覿的書信編輯注釋,名《李學(xué)士新注孫尚書內(nèi)簡(jiǎn)尺牘》。宋人喜稱文學(xué)性強(qiáng)的尺牘曰“簡(jiǎn)尺”、“小簡(jiǎn)”,強(qiáng)調(diào)書尺(即尺牘)“語(yǔ)簡(jiǎn)而情有余”(袁說(shuō)友《跋韓忠獻(xiàn)魏王帖》)。尺牘開始“小品”化。

    明代萬(wàn)歷以后,尺牘小品創(chuàng)作盛極一時(shí),成為晚明“小品熱”的重要組成部分,這一直延續(xù)到清初四十年。乾隆以后,隨著文化專制的加強(qiáng),正統(tǒng)古文重新支配文壇,“小品熱”退去。尺牘創(chuàng)作亦被納入“古文”統(tǒng)系,變得雅化、規(guī)范化,小品特色漸失,只有鄭板橋、袁枚等少數(shù)名家。

    明清兩代許多名家文集中都收有尺牘,一些有名的小品選本,如《皇明小品十六家》《媚幽閣文娛》亦收錄尺牘。個(gè)人尺牘專集以及尺牘選本亦大量涌現(xiàn),如湯顯祖的《玉茗堂尺牘》,袁宏道的《袁中郎尺牘》及馬睿卿輯《名家尺牘選》,李漁輯《尺牘初征》,周亮工輯《尺牘新鈔》等許多種。他們還選輯刊行不少前代尺牘小品,以供學(xué)習(xí)、欣賞。尺牘的大量刊行,廣泛傳布,是尺牘小品興盛的主要標(biāo)志。

    明清人對(duì)尺牘的“小品”特征有明晰的認(rèn)識(shí)。鐘惺在《致譚友夏書》一信中說(shuō):“奇俊辨博,自是文之一體。以施之書牘題跋、語(yǔ)林說(shuō)部,當(dāng)是本色。至于鴻裁大篇,深重典雅,又當(dāng)別論?!辩娦收J(rèn)為,“本色”的尺牘“奇俊辨博”,別是一體,與“鴻裁大篇”即正宗“載道”古文有顯著區(qū)別。

    周亮工在《尺牘新鈔·選例》中將“文人贈(zèng)答之篇,一時(shí)揮灑之制”的尺牘與“經(jīng)國(guó)大業(yè)”的“文章”對(duì)舉,強(qiáng)調(diào)尺牘“篇無(wú)定格,幅不同規(guī),要有抒寫性情,標(biāo)舉興會(huì)”的“小品”特質(zhì),要“新致宜標(biāo),陳言務(wù)去”。周亮工指出,文人向“以詩(shī)、古文為大業(yè)”,尺牘“既非吟詠之音,又異縱橫之筆”,但“綢繆雁羽,多屬風(fēng)人;寄托瑤函,類稱爾雅”。他把“一時(shí)揮翰之文,非關(guān)著作,或興會(huì)所至”的尺牘與風(fēng)雅之詩(shī)相提并論,又強(qiáng)調(diào)尺牘要有“理趣”“風(fēng)趣”。尺牘雖“小道”,但要“繩檢”,強(qiáng)調(diào)了尺牘的醒世、勸世功能。周亮工全面論述了尺牘的“小品”特征,既是對(duì)明末清初尺牘小品創(chuàng)作的總結(jié),又對(duì)以后的尺牘小品創(chuàng)作有指導(dǎo)作用。

    孔尚任認(rèn)為,“詞為詩(shī)之余”,“尺牘亦詩(shī)之余也”(《與徐丙文》)。袁枚認(rèn)為,“尺牘者,古文之吐余,今之人或以尺牘為古文,誤也。蓋古文體最嚴(yán)潔,一切綺語(yǔ)、諧語(yǔ)、排偶語(yǔ)、詞賦語(yǔ)、理學(xué)語(yǔ)、佛老語(yǔ)、考據(jù)、注疏、寒暄酬應(yīng),俱不可一字犯其筆端。若尺牘,則信手任心,謔浪笑傲,無(wú)所不可”(見洪錫豫《〈小倉(cāng)山房尺牘〉序》)。

    上述可見,以“小品”為主的尺牘作為獨(dú)立于傳統(tǒng)詩(shī)、古文之外的一種獨(dú)具特色的文體,已受到明清文人的較高重視,但觀念上仍視為“詩(shī)余”“小道”,地位和價(jià)值是比不上詩(shī)文的。同時(shí)正統(tǒng)觀念仍排斥尺牘小品?!端膸?kù)全書總目提要》對(duì)晚明清初小品基本上是否定的,尺牘也不例外。姚鼐也站在正統(tǒng)古文家的立場(chǎng),認(rèn)為尺牘一體有別于正宗古文,“為文不可有注疏、語(yǔ)錄及尺牘氣”(見梅曾亮《〈姚姬傳先生尺牘〉序》)。把尺牘排斥到“文”的范圍外,實(shí)質(zhì)上是否定尺牘小品的價(jià)值。

    晚明時(shí),尺牘小品興盛,其中有幾個(gè)主要原因。明中葉以來(lái)商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),社會(huì)交往頻繁,文人喜游歷交友,尺牘是親友間互通音問(wèn)、聯(lián)絡(luò)感情、交流思想的最好工具。從湯顯祖、袁宏道尺牘中,可以看出同時(shí)代文人幾乎都與之交往。其時(shí),山人墨客標(biāo)榜成風(fēng),促進(jìn)了尺牘創(chuàng)作。張居正崇尚風(fēng)雅,他的書牘短小精悍,多警句妙語(yǔ)。他看重自己的書牘,也欣賞別人的書牘。秉政期間,凡箋啟中得一二警語(yǔ)者,立即提拔。書牘中重“警語(yǔ)”,成為一時(shí)風(fēng)氣。

    晚明人在文學(xué)觀念上開始發(fā)生很大變化。文學(xué)不只是外在的事功,或載道、教化的工具,也不只是經(jīng)國(guó)之大業(yè)或藏諸名山、傳諸后世的“不朽之盛事”。文學(xué)還可以用來(lái)表現(xiàn)個(gè)人的喜怒哀樂(lè)、七情六欲。文學(xué)進(jìn)一步世俗化、生活化。尺牘與現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系最為密切,最為直接,文人便在這一文體中馳騁自己的才情巧思,將原本是應(yīng)用文體的尺牘當(dāng)作純文學(xué)文體來(lái)看待。甚至有時(shí)將應(yīng)用文體的規(guī)范打破,將一般書信必備的稱呼、署名、日期、客套語(yǔ)一概省去,只著力于敘事、抒情或繪景、議論。

    楊慎、王世貞是明中葉文壇大家。他們對(duì)尺牘的重視,對(duì)晚明尺牘小品創(chuàng)作也起到一定的號(hào)召作用。他們較早注重輯刻選編前人尺牘,他們的幾種選輯本所錄雖冗雜,但觀念上以“清”為特色,重文學(xué)性和小品意味,引導(dǎo)尺牘創(chuàng)作朝小品方向發(fā)展,在晚明有較大影響。

    晉宋小簡(jiǎn)、小帖如王羲之、王獻(xiàn)之父子的雜帖不僅書法美,語(yǔ)言意蘊(yùn)也美。喜怒哀樂(lè)之情任性流露,往往寥寥數(shù)行,情思婉約,隨意抒寫,樸淡清遠(yuǎn)。六朝尺牘多寫山水,陶弘景的《答謝中書書》、吳均的《與宋元思書》《與顧章書》等以蒨巧之語(yǔ),狀清雋之景,似一幅幅清新淡雅、韻趣高遠(yuǎn)的水墨畫,筆墨簡(jiǎn)約,聲韻諧合,極富意趣遠(yuǎn)韻,成為晚明人心目中的尺牘小品典范。

    晚明尺牘亦受《世說(shuō)新語(yǔ)》的影響。隆慶、萬(wàn)歷以來(lái),《世說(shuō)新語(yǔ)》大行東南天地間。文人愛晉宋人放達(dá)清談,賞其文采風(fēng)流、語(yǔ)言簡(jiǎn)約精妙及閑情逸趣。《尺牘新鈔》中所收如宋懋澄、莫廷韓、茅維的尺牘,皆得《世說(shuō)新語(yǔ)》之風(fēng)流余韻。

    晚明尺牘小品創(chuàng)作受蘇軾、黃庭堅(jiān)尺牘的影響最大。陳繼儒推崇說(shuō):“蘇黃之妙,最妙于題跋,其次尺牘”(《〈蘇黃題跋〉小序》)。《蘇長(zhǎng)公小品》中《與米元章》評(píng)語(yǔ)云:“蕭然不俗,尺牘擅場(chǎng)?!碑?dāng)時(shí)人編出了多種蘇、黃尺牘合刊。評(píng)價(jià)時(shí)人作品也以蘇、黃尺牘為標(biāo)準(zhǔn)。

    明萬(wàn)歷以前,尺牘創(chuàng)作“小品”意識(shí)不甚強(qiáng),重視也不夠,但已有不少優(yōu)秀的作品。倪瓚是明初畫家,尺牘也是文中有畫,清雅閑逸。吳中畫家沈周、祝允明、唐寅、文征明的尺牘多以漫筆為之,閑逸蕭散,極富意趣。唐順之的尺牘“直寫胸臆”,本色自然。歸有光的小簡(jiǎn)多寫人倫之情和羈旅之感,幅短情長(zhǎng),質(zhì)樸平易,真切感人。

    徐渭尺牘表現(xiàn)了狂傲、放達(dá)和機(jī)智風(fēng)趣的個(gè)性?!杜c馬策之》傾訴寄人幕下的悲涼情緒,是窮困潦倒的自畫像?!杜c梅君》寫晚年苦境,悲愴中帶著幽默。他的尺牘皆是真性情的自然流露,語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快,既有晉人風(fēng)韻,又有宋人理趣,韻味十足,耐人咀嚼。邵長(zhǎng)蘅稱贊道:“徐文長(zhǎng)尺牘、題跋極有簡(jiǎn)韻,得蘇、黃小品之遺。譬如山菘溪毛,偶一啖之,牙頰間爽然有世外味也。文亦稱是也?!保ā肚嚅T簏稿·書徐文長(zhǎng)集后》)

    李贄尺牘長(zhǎng)于議論,表現(xiàn)作者傲岸執(zhí)拗的品格,充滿憤世嫉俗之情和叛逆精神。冷嘲熱諷,嬉笑怒罵,痛快淋漓,豪氣凌人。李贄提倡“童心”說(shuō),“絕假純真”,說(shuō)真話、抒真情,絕不虛偽做作。無(wú)意為文,但所寫皆是至情至性之文。李贄尺牘語(yǔ)言直率犀利,活潑風(fēng)趣,明白暢達(dá),口語(yǔ)、俚語(yǔ)、駢語(yǔ)、佛語(yǔ)、道家語(yǔ),隨手拈來(lái),點(diǎn)鐵成金。風(fēng)格潑辣冷峻,詼諧放曠。李贄小品諸體裁中,尺牘最為精彩。周作人《重印〈袁中郎全集〉序》中說(shuō):“不知怎的,尺牘與題跋后來(lái)的人怎寫不過(guò)蘇、黃,只有李卓吾特別點(diǎn),他的信里那種斗爭(zhēng)氣氛也是前人所無(wú),后人雖有而外強(qiáng)中干,卻很要不得了?!崩钯検峭砻魑娜说木耦I(lǐng)袖,他的尺牘在精神上、語(yǔ)言風(fēng)格上都對(duì)晚明尺牘以及整個(gè)小品創(chuàng)作產(chǎn)生了廣泛深刻的影響。

    屠隆尺牘多表現(xiàn)“煙霞之癖”,描繪江南水鄉(xiāng)煙雨和山水田園風(fēng)光,以之與都市官場(chǎng)生活相對(duì)照?!对诰┡c友人》以生花妙筆描繪了兩幅畫,“一幅待漏圖”,“又一幅江南意”(《皇明小品十六家》陸云龍?jiān)u)。把都市生活的喧囂、骯臟、緊張和江南田園生活的寧?kù)o、清新、輕松對(duì)比起來(lái)寫,表現(xiàn)了厭惡官場(chǎng)的情緒。這也是明清尺牘小品中常表現(xiàn)的主題。王世貞說(shuō):“尋得足下所致(馮)開之尺牘誦之,令人口吻習(xí)習(xí),吐五色氣……亡論為仙為俠,要不作人間人?!保ā稄m州山人四部稿續(xù)稿》卷二百)屠隆的尺牘多任筆而成,不加裁剪,長(zhǎng)短不拘,但無(wú)不意趣盎然,充滿詩(shī)情畫意,清新閑逸,超塵脫俗,確把人帶入仙境,洗盡塵俗之氣。從題材、情調(diào)到語(yǔ)言、形式,都對(duì)明清尺牘創(chuàng)作產(chǎn)生極大的影響。

    湯顯祖小品中尺牘數(shù)量最多,成就也最高。他的尺牘多表現(xiàn)憤世嫉俗之情,流露出牢騷不平和“真氣”,也表現(xiàn)了對(duì)功名利祿的鄙視和對(duì)個(gè)性自由的追求,篇幅一般較短小。他認(rèn)為小簡(jiǎn)短語(yǔ)足以表達(dá)真實(shí)的感情,用不著長(zhǎng)篇大論。如《答陸學(xué)博》一書,僅有短短十五個(gè)字:“文字諛?biāo)镭?,須昏夜為之。方命奈何?”(同上?)他的尺牘寫來(lái)瀟灑活潑,如行云舒卷自如,又詼諧幽默,生動(dòng)有趣。語(yǔ)言上駢散兼?zhèn)洌扔辛∑分h冷,又有宋人小品之意趣。沈際飛《〈玉茗堂尺牘〉題詞》評(píng)價(jià)說(shuō):“湯臨川才無(wú)不可,尺牘數(shù)卷尤壓倒流輩。蓋其隨人酬答,獨(dú)攄素心,而公不忘規(guī),辭文旨遠(yuǎn)……又若雋冷欲絕,方駕晉魏,然無(wú)其簡(jiǎn)率?!笨芍^推崇備至。

    袁宏道是尺牘小品大家。其《袁中郎尺牘》深受蘇、黃尺牘影響,喜談佛論禪,以消解世俗的煩擾,追求精神上的解脫;或談藝論文;或表現(xiàn)鄙視禮法、放蕩不羈的個(gè)性,縱情享樂(lè)世俗生活的心態(tài)。獨(dú)抒性靈,不拘格套,如行云流水,暢達(dá)自然,清俊、瀟灑、飄逸,趣味橫生,流溢著才情和個(gè)性。語(yǔ)言上雅俗兼濟(jì),新奇自然,諧謔風(fēng)趣。他的尺牘當(dāng)時(shí)即受到極高的評(píng)價(jià),江盈科稱贊道:“若夫尺牘,一言一字,皆以所欲言,信筆直盡,種種人妙。”(《〈解脫集〉序》)其尺牘影響深遠(yuǎn),至今仍受到讀者的青睞。

    鐘惺尺牘善于抒發(fā)“幽情單緒”,追求“幽深孤峭”的風(fēng)格。講究構(gòu)思立意,謀篇布局,斟酌字句。如《與郭篤卿》,內(nèi)容是推薦一位星相先生給郭篤卿,措辭含蓄委婉,曲盡人情,文情曲折起伏,層層轉(zhuǎn)折,極具藝術(shù)性。陸云龍?jiān)u此尺牘時(shí)說(shuō):“每讀先生文,有一波未竟,一波又興;一峰方轉(zhuǎn),一峰又出,令人不暇應(yīng)接,而尺牘尤甚?!保ā痘拭餍∑肥摇罚╃娦食郀┡c其他體裁的小品一樣,極具個(gè)性,在明清小品中獨(dú)樹一幟。

    張岱尺牘不多,收入《瑯?gòu)治募返摹皶鵂眱H十四篇,但量少而質(zhì)高,篇篇可讀。張岱在尺牘中喜與友人討論詩(shī)文書畫、園林戲曲、佛老哲理、彈琴技藝或品評(píng)茶藝,有些則敘寫凄涼的晚境。文筆清麗優(yōu)美,大雅大俗,雅趣諧趣兼?zhèn)?,語(yǔ)言簡(jiǎn)約明凈,樸素文雅,親切感人。

    清初四十年,繼晚明余響,尺牘創(chuàng)作仍較繁盛。錢謙益尺牘雅潔簡(jiǎn)古,深受時(shí)人喜愛,被收入《尺牘新鈔》《尺牘初征》等尺牘小品選本中。顧棫于康熙三十八年(1699)編《歸錢尺牘》,將錢謙益與歸有光的尺牘合刊,更擴(kuò)大了他的影響。

    金圣嘆尺牘多說(shuō)理議論,有濃厚的思辨色彩。評(píng)詩(shī)論文,言簡(jiǎn)意賅,見解獨(dú)到。文風(fēng)潑辣犀利,清峻灑脫,汪洋恣肆,表現(xiàn)出狂放不羈的個(gè)性,是“雜文小品”的典范。廖燕評(píng)其“善衡文評(píng)書,議論皆發(fā)前人所未發(fā)”,“別出手眼”(《金圣嘆先生傳》)。

    李漁不僅編《尺牘初征》,輯錄傳播明末清初名流書札,自己也善尺牘。他在給錢謙益、吳偉業(yè)、王士禎等友人的書札中,談文論藝,或抒寫寄情山水園林之樂(lè)、飄泊流離之感嘆,直露其真性情、真面目。作者不隱瞞自己的嗜好情欲,喜怒哀樂(lè),娓娓而談中時(shí)雜以幽默詼諧,充滿機(jī)智、風(fēng)趣和豁達(dá)樂(lè)觀精神?!痘浻渭覉?bào)》五篇家書,寫家庭生活瑣事,真情畢現(xiàn)。李漁論文亦崇尚“性靈”,尺牘最能體現(xiàn)直抒性靈的特色。他的尺牘未經(jīng)繩墨,不中體裁,自成一家,新人耳目,全屬個(gè)人筆調(diào),是純而又純的本色小品。

    孔尚任尺牘婉轉(zhuǎn)情深,駢雅華麗,簡(jiǎn)古雋秀,有六朝風(fēng)致。他以寫詩(shī)的態(tài)度寫作尺牘,又兼取駢文之長(zhǎng),故其尺牘兼具聲調(diào)美、結(jié)構(gòu)美和意境美。

    鄭板橋生性曠達(dá)灑脫,書畫自成一體。家書十六通,若漫不經(jīng)心,皆自出己意,暢抒其性情,“情真語(yǔ)摯,悱惻動(dòng)人”(《清代學(xué)者像傳》)?!栋鍢蜃詳ⅰ吩疲骸敖^不談天說(shuō)地,而日用家常,頗有言近旨遠(yuǎn)之處?!庇肿灶}云:“幾篇家信,原算不得文章,有些好處,大家看看,如無(wú)好處,糊窗糊壁、覆瓿覆盎而已?!薄八悴坏梦恼隆闭瞧溟L(zhǎng)處,“文章”義務(wù)多,責(zé)任大,太規(guī)范,跳出“正統(tǒng)”,正好不拘一格地任性抒寫。他的另幾篇與友朋書札,亦是真情流瀉,毫不做作。鄭板橋家書被周作人稱為“尺牘的一種新體”(《瓜豆集·關(guān)于尺牘》),深受讀者喜愛。

    袁枚是小品大家,《小倉(cāng)山房尺牘》最能代表其小品的特色。他與友朋往來(lái)書札,論文則鞭辟入理,言情則直抒性靈,尤善言情,體現(xiàn)出其“性靈”的文學(xué)主張。篇幅短小精悍;語(yǔ)言新巧清雅,簡(jiǎn)約有韻致;不拘文法,恣情任性,意趣橫生;成語(yǔ)典故,信手拈來(lái),綴玉編珠,渾然一體。他精駢文,尺牘駢散相間,典麗華美,深得六朝體格,讀來(lái)朗朗上口,回味無(wú)窮。袁枚有意把尺牘當(dāng)作小品文來(lái)創(chuàng)作,認(rèn)為一切不宜入“古文”的語(yǔ)言皆可寫進(jìn)尺牘。但他的尺牘有時(shí)過(guò)于雅化、規(guī)范化,有矯飾做作之弊,對(duì)后世尺牘創(chuàng)作也產(chǎn)生過(guò)不良影響。

    明清尺牘小品的創(chuàng)作隊(duì)伍以“山人”、名士為主體,他們都是小品名家,如屠隆、袁宏道、陳繼儒(其小品在明代風(fēng)行一時(shí))、李漁、袁枚等,是較“專業(yè)”的尺牘小品作者。臺(tái)閣重臣如張居正、申時(shí)行,碩儒如王陽(yáng)明、傅山、顧炎武,正統(tǒng)文學(xué)家如歸有光、錢謙益、姚鼐、俞樾,閨嬡如顧若璞,名妓如李香君、柳如是、董小宛,僧道如蓮池大師等,則是不以尺牘名家的“業(yè)余”作者。經(jīng)學(xué)大師如郝懿行的家書也樸實(shí)而有風(fēng)趣,自成格調(diào)。明清畫家如倪瓚、董其昌、惲壽平的尺牘多寫閑情逸趣,充滿詩(shī)情畫意。

    明清尺牘題材內(nèi)容廣泛,無(wú)所不包,或敘事、抒情,或?qū)懢啊⒆h論。飲食起居等家庭瑣事,戚友間的問(wèn)候、惜別、思念、勸慰,往來(lái)酬贈(zèng),生老病死,七情六欲,親情、友情、鄉(xiāng)情、宦情等等個(gè)人私情,如實(shí)寫來(lái),真切感人,從中可見出作者的個(gè)性、性情和真實(shí)隱蔽的內(nèi)心世界。明清尺牘多寫景,其中不少可視為獨(dú)立成篇的山水游記,為讀者展現(xiàn)了一幅幅極富詩(shī)情畫意的山水畫卷。清麗的語(yǔ)言,清幽的意境,悅?cè)硕?,怡人情思,令人陶醉。論議說(shuō)理之文,是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)、歷史、社會(huì)和人生進(jìn)行的哲理思考和精微深刻的體察感悟。作者關(guān)注世道人心,洞察人性,尺牘中一些精辟的見解,是作者智慧的閃光,醒悟世人,啟迪人心。不少尺牘評(píng)詩(shī)論文,問(wèn)道品藝,見解獨(dú)到,富有理趣。

    尺牘首先是應(yīng)用文體,與日常生活和個(gè)人感情最為貼近,是最具真實(shí)感的文體之一。尺牘是寫給親友知己看的,多屬“私語(yǔ)”,語(yǔ)言親切平易,娓娓道來(lái),鐘惺所編的尺牘集即名曰《如面談》。這種“私語(yǔ)”,有感而發(fā),真情流露,不用矯飾做作,不像其他功利性強(qiáng)的文體所寫內(nèi)容是給他人看的,是表現(xiàn)自己的社會(huì)角色和公眾形象,是追求功名的工具,而難免流于假、大、空,掩飾個(gè)性和真情。尺牘最能體現(xiàn)小品“獨(dú)抒性靈”的特質(zhì)。魯迅說(shuō):“從作家的日記或尺牘上,往往能看得到比看他的作品更其明晰的意見,也就是他自己的簡(jiǎn)潔的注釋?!保ā犊琢铉R編〈當(dāng)代文人尺牘鈔〉序》,見《且介亭雜文二集》。)如湯顯祖的《答王宇泰》,孫礦評(píng)曰:“肝隔之言,一字一痛。”(《翰苑瓊琚》引)再如袁中道的《寄蘇云浦》敘骨肉手足之情,傷悼兄長(zhǎng)宏道早逝,字字血,聲聲淚,信筆直寫,毫無(wú)半點(diǎn)藻飾。譚元春《與鐘居易》傷悼知己鐘惺亡逝,也是催人淚下。情真、語(yǔ)真,是尺牘小品最顯著的特色。

    尺牘講究立言得體,曲盡人情。因?qū)ο蟛煌瑢懡o尊長(zhǎng)、平輩或下輩;關(guān)系親疏遠(yuǎn)近不同;收信人的身份、職業(yè)、性格、學(xué)養(yǎng)、趣尚等不同;內(nèi)容不同,慶賀、哀悼、辭讓、請(qǐng)托等,皆要求措辭妥當(dāng)、貼切,一切以對(duì)象、情境而定,掌握好分寸,用語(yǔ)或委婉,或直率,或風(fēng)趣,或典雅。一尺牘有一尺牘的寫法,重個(gè)性特色,忌千人一面,優(yōu)秀尺牘皆能做到這些。如陳繼儒的《答張上馬毅仲》,拒絕友人推薦出仕,無(wú)一拒絕語(yǔ),而拒絕之意自現(xiàn),語(yǔ)句謙恭中不乏清高自傲之氣,態(tài)度委婉,既不得罪人,又表明自己的志趣,不失尊嚴(yán),立言十分得體。尺牘最見作者性情,李贄、袁宏道、金圣嘆、李漁、袁枚、鄭板橋等名家的尺牘皆極具個(gè)性風(fēng)格。晚明清初的疏放蕭散、簡(jiǎn)約雋秀,乾隆以后的雅麗精巧,則有鮮明的時(shí)代特征。

    明清尺牘多篇幅短小,體裁以散文為主,亦多駢文,不少則是駢散相兼,駢句偶句與奇句散句融為一體,聲韻和諧,兼具整飭靈動(dòng)之美。有些尺牘多偶句韻語(yǔ),不成篇章,可視為“清言”小品。若把議論性的尺牘稱作“雜文”,則明清尺牘中亦不乏雜文。有些寫景的尺牘,獨(dú)立出來(lái)看,就是游記。一些游戲類的尺牘則近乎小說(shuō)。

    明清尺牘章法最靈活自由,隨意任性,無(wú)須著力為之?!捌獰o(wú)定格,幅不同規(guī)”(周亮工《尺牘新鈔·選例》),無(wú)定法,無(wú)定體,不受正統(tǒng)“古文”清規(guī)戒律的束縛,令人讀之備感親切,也最易達(dá)到它的藝術(shù)效果。

    尺牘藝術(shù)性高,是精美雅致的藝術(shù)品,耐人賞玩。尺牘小品與其他追求事功的文章不同,主要功能是“娛樂(lè)”。尺牘原為兩人間交流思想、情感之用,自?shī)视謯仕?,?dāng)文人視為純文學(xué)創(chuàng)作時(shí),傳播眾口,又具娛人(讀者大眾)的功能??烊硕?,悅?cè)诵郧?。戚友間內(nèi)心的各種情感需要發(fā)泄,向知己傾訴,故尺牘又有發(fā)泄情感、慰藉心靈的功用。

    作者關(guān)注世道人心,以尺牘諷世、警世、喻世、驚世、醒世,以達(dá)到勸世、救世的目的。陸云龍?jiān)u屠隆《與元美先生》云:“微言可以醒世。” (《皇明小品十六家》)明確強(qiáng)調(diào)尺牘的“醒世”功能。

    明清尺牘有重要的史料價(jià)值,尺牘最直觀、全面地反映出文壇風(fēng)尚、文人心態(tài)及審美趣味的變化,是研究文學(xué)史的重要依據(jù)。尺牘也是研究作家生平、思想和創(chuàng)作的第一手材料。

    晚明清初尺牘中表現(xiàn)出的反傳統(tǒng)、反正統(tǒng)的叛逆精神以及民族情感,遭到統(tǒng)治者的嫉恨,清乾隆時(shí)即通過(guò)修撰《四庫(kù)全書》,發(fā)動(dòng)了大規(guī)模的查辦禁書運(yùn)動(dòng)。許多尺牘選集如《如面談》《尺牘新鈔》《藏弆集》《結(jié)鄰集》《短札字字珠》《尺牘初征》《寫心集》等,皆在查禁之列,被冠以“違?!薄翱胥!薄斑`礙”“乖謬”“謬妄”的罪名。遭查禁的尺牘名家有徐渭、李贄、屠隆、陳繼儒、袁宏道、鐘惺、王思任、錢謙益、龔鼎孳、尤侗等。曹煜(亮采)的《繡虎軒尺牘》,林語(yǔ)堂在《小品文之遺緒》中推崇為有“自然不羈的筆調(diào)”(《人間世》第22期),同樣是“狂吠太甚,擬全毀”的遭遇。晚明清初大量兼具思想性和藝術(shù)性的尺牘遭禁毀,正說(shuō)明尺牘的價(jià)值不可小覷。

    明清尺牘的不足也是很明顯的。作者有時(shí)創(chuàng)作態(tài)度不甚嚴(yán)肅,游戲筆墨,淺薄無(wú)聊。消極頹廢、玩世不恭、縱欲享受等不健康的思想感情,不加遮攔地暴露出來(lái),純?nèi)胃星榉簽E,缺乏理性約束。

    許多“山人”、名士的創(chuàng)作刻意求雅,雅得過(guò)分過(guò)濫,反而俗不可耐,王稚登、吳從先、張潮、王晫的尺牘即有這種毛病。一些典型的“尺牘語(yǔ)”,如綺語(yǔ)、諧語(yǔ)、排偶語(yǔ)、詞賦語(yǔ)、理學(xué)語(yǔ)、佛老語(yǔ),偶一為之可矣,多用濫用則變成俗套。有的用典太多,以抄襲古人為能事,陳詞濫調(diào),堆砌滿紙,給人以似曾相識(shí)之感。尺牘變得類型化、程式化,缺乏個(gè)性和新意。過(guò)分駢偶,雕琢太甚,亦有板滯之弊。

    看重尺牘,輯刻傳布,攀附名人,借以揚(yáng)名,或標(biāo)榜相尚,也是不良習(xí)氣。

    (選自《文史知識(shí)》)

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