試論故事性是電視紀(jì)錄片的靈魂和生命

文/吳 穎

一、電視紀(jì)錄片與電視劇的故事性

如果說(shuō)電視劇與紀(jì)錄片是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，顯然有些牽強(qiáng)附會(huì)，兩者本來(lái)就不在一個(gè)檔次上，一個(gè)海闊天空，一個(gè)羊腸小路。但是，觀眾只有一雙眼睛，總要在電視機(jī)前進(jìn)行取舍，此消彼長(zhǎng)。

(一)電視劇都有扣人心弦的故事

由紀(jì)錄片的性質(zhì)決定了它缺乏故事性，雖然有些絕對(duì)，但也是普遍存在的現(xiàn)象。不僅僅是電視劇，其他類型電視節(jié)目無(wú)不都以故事性來(lái)吸引觀眾的眼球。比如，綜藝節(jié)目、婚戀節(jié)目、情感節(jié)目都會(huì)加上那么幾個(gè)故事元素，使節(jié)目更加豐滿和耐看。電視劇更是以緊張刺激的情節(jié)和感人肺腑的故事來(lái)贏得觀眾，觀眾也會(huì)隨著不可預(yù)知的情節(jié)、錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系以及激烈的戲劇沖突而上下起伏。好像最濫的電視劇也要比紀(jì)錄片好看，提到紀(jì)錄片似乎就是平淡無(wú)奇的符號(hào)，好像也有一定的道理。

(二)具備故事性的紀(jì)錄片魅力無(wú)窮

紀(jì)錄片也有自己特有的優(yōu)勢(shì)，正是電視劇的所不具備的。電視劇是在編故事，再精彩，再動(dòng)人都會(huì)與觀眾產(chǎn)生巨大的隔閡，曲終人散還要回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)。而紀(jì)錄片卻是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的客觀描述，那些原汁原味的真實(shí)故事好像就發(fā)生在我們身邊，伸伸手就可以觸摸到，會(huì)長(zhǎng)時(shí)間在你對(duì)人性和社會(huì)的理解之中沉淀和發(fā)酵。紀(jì)錄片講故事比電視劇更有說(shuō)服力，更容易引發(fā)觀眾的共鳴，非虛構(gòu)帶來(lái)的魅力有時(shí)超過(guò)我們的想象。

二、電視紀(jì)錄片的靈魂所在

(一)精彩故事演繹出生動(dòng)的歷史風(fēng)貌

紀(jì)錄片，就是最純粹的風(fēng)光或歷史紀(jì)錄片都離不開故事，自然景觀不會(huì)說(shuō)話，也有自己的故事。所以，“故事”是最好、最生動(dòng)的“歷史”，是最有價(jià)值的文獻(xiàn)存在形式，也是歷史傳承不可或缺的要素。銀川新聞傳媒集團(tuán)電視社教中心《文化銀川》欄目，除了展現(xiàn)山勢(shì)雄偉、駿馬奔騰的大自然風(fēng)光和古代文明遺址外，還拍攝了紀(jì)錄片《浴血綏西》，用英烈們艱苦卓絕的感人故事記錄了一段綏西抗戰(zhàn)的歷史，并未仍然健在的英雄們留下了珍貴的影像資料。這些具有史料價(jià)值的紀(jì)錄片都是歷史的見(jiàn)證，精彩的故事筑就了其靈魂，使之活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在我們面前。

(二)紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性結(jié)合的再現(xiàn)藝術(shù)

內(nèi)容真實(shí)是紀(jì)錄片能夠頑強(qiáng)生存的根基，它用藝術(shù)的方式來(lái)紀(jì)錄曾經(jīng)發(fā)生的和正在發(fā)生的事實(shí)，故事性則是其價(jià)值體現(xiàn)的最佳載體，沒(méi)有故事的紀(jì)錄片恰似一個(gè)人沒(méi)有靈魂，神情倦怠，蒼白無(wú)力。紀(jì)實(shí)性是紀(jì)錄片的主要特征，但絕不是簡(jiǎn)單的羅列和拼接，同樣需要藝術(shù)的再創(chuàng)作。比如，銀川新聞傳媒集團(tuán)拍攝的紀(jì)錄片《紅旗漫卷西風(fēng)》以紀(jì)實(shí)的手法還原歷史真相，用多條故事線索把事件連接起來(lái)，表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)構(gòu)思，藝術(shù)水準(zhǔn)達(dá)到了一定的高度。

三、故事性是電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的生命

(一)故事的真實(shí)性使審美價(jià)值更高

紀(jì)錄片以其自身的真實(shí)性、紀(jì)實(shí)性來(lái)詮釋自然與人性的深邃和博愛(ài)，為社會(huì)公德和人性品德的舒張?zhí)峁┝丝尚诺囊罁?jù)，這些依據(jù)就是一個(gè)個(gè)感人的故事，其中的審美價(jià)值更高。由銀川新聞傳媒集團(tuán)拍攝的電視紀(jì)錄片《匠心》，正是通過(guò)一個(gè)個(gè)真實(shí)的故事，來(lái)弘揚(yáng)中華民族的勤勞、智慧和堅(jiān)韌的優(yōu)秀品德。這些故事來(lái)源于歷史生活，形象生動(dòng)、豐滿，是對(duì)普通民眾事業(yè)和意志的贊美，這要比塑造出的刀光劍影下的英雄人物更具感召力和生命力，審美價(jià)值更高。電視劇是源于生活，高于生活，紀(jì)錄片是紀(jì)錄生活，歸于生活。他們都是有故事的，誰(shuí)能抓住觀眾，誰(shuí)的故事講得更好，生命力就最強(qiáng)。

(二)故事情節(jié)設(shè)計(jì)豐富敘事手法

電視紀(jì)錄片不僅可以以講故事的方式代替自然主義刻板的創(chuàng)作手法，還可以像故事片一樣挖掘人物的內(nèi)心世界，創(chuàng)造出引人入勝的故事情節(jié)。在屏幕上曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)多部以人物傳記為內(nèi)容的記錄片，比如，大型紀(jì)錄片《鄧小平》的素材來(lái)源主要是影像資料，如果平鋪直述地去展現(xiàn)就很難表現(xiàn)領(lǐng)袖波瀾起伏的一生。創(chuàng)作人員用故事情節(jié)把人物的一生串聯(lián)起來(lái)，使用了最為直觀的采訪手段，通過(guò)第三者演化出一段段有聲有色、豐富動(dòng)人的故事。觀眾隨著故事情節(jié)的發(fā)展時(shí)而振奮，時(shí)而惋惜，時(shí)而激動(dòng)，使領(lǐng)袖形象呼之欲出。

(三)故事戲劇沖突展現(xiàn)人生坎坷歷程

無(wú)論哪種題材的電視紀(jì)錄片都需要一個(gè)好看的故事，故事不能太平淡，要有伏筆、懸念、矛盾和沖突，否則也會(huì)索然無(wú)味。每個(gè)歷史時(shí)期、每個(gè)事物、每個(gè)人物都會(huì)有著不同的際遇，甚至連動(dòng)物世界都存在著明爭(zhēng)暗斗。好的紀(jì)錄片就要盡力去挖掘攫取人生故事，把其中的酸甜苦辣、悲歡離合、艱苦卓絕、勇敢無(wú)畏盡可能地表現(xiàn)出來(lái)，形成一個(gè)色彩斑斕的畫卷。其中充滿了戲劇沖突，觀眾充滿了緊張、好奇和期待。所以，只是客觀地紀(jì)錄事件和人物，是表象；能夠講好一個(gè)故事，是靈魂；這個(gè)故事演繹的波瀾起伏，就有了旺盛的生命力。

綜述，在電視劇大行其道的今天，我們?nèi)匀恍枰娨暭o(jì)錄片，但是需要那些制作優(yōu)良、故事性強(qiáng)的紀(jì)錄片，沒(méi)有靈魂和生命力的流水賬似的紀(jì)錄片難以立足。我們期待電視紀(jì)錄片在廣大創(chuàng)作人員的努力下得到重生，用更多感人的故事來(lái)粉墨登場(chǎng)，創(chuàng)造一個(gè)又一個(gè)電視紀(jì)錄片精品。

[1]游丁琳.如何用畫面語(yǔ)言講好故事——紀(jì)錄片《中國(guó)夢(mèng)?福建故事》的一些創(chuàng)作剖析[J].東南傳播，2016(7)：134-136.

[2]雷鳴淺.談情節(jié)紀(jì)錄片中情景再現(xiàn)手法的特征[J].戲劇之家，2017(18).