談?wù)劸庉嫷墓そ郴?br/>——以《長(zhǎng)沙窯收藏筆記》編輯出版為例

文/姚蕓

狹義上的工匠，是指有工藝專長(zhǎng)的人，從這個(gè)意義看，編輯不是工匠。但廣義的工匠，是指專注于某一領(lǐng)域、針對(duì)這一領(lǐng)域的產(chǎn)品研發(fā)或加工過(guò)程全身心投入，精益求精、一絲不茍地完成整個(gè)工序每一個(gè)環(huán)節(jié)的人，所以編輯與工匠本質(zhì)上是一樣的，就是要對(duì)圖書編輯出版過(guò)程的每個(gè)環(huán)節(jié)都施以工匠精神，以匠心來(lái)為他人做好嫁衣裳。

下面將以《長(zhǎng)沙窯收藏筆記》一書編輯出版的細(xì)節(jié)為例，談?wù)劸庉嫷墓そ郴睢?/p>

一、精心揣摩推敲書名

書名可以說(shuō)是一本書的靈魂，恰當(dāng)?shù)臅軠?zhǔn)確反映書的內(nèi)涵、風(fēng)格、特點(diǎn)和氣質(zhì)，讓讀者產(chǎn)生共鳴，并引導(dǎo)后續(xù)的版式設(shè)計(jì)、圖文展示、圖片說(shuō)明的編寫修改、紙張的選擇和印刷工藝的確定等，因此是編輯極其重要的工匠活之一。

《長(zhǎng)沙窯收藏筆記》一書，作者原來(lái)的書稿中每一篇的名稱都是“長(zhǎng)沙窯隨筆之歷史機(jī)遇”“長(zhǎng)沙窯隨筆之孔雀年少”等，如果單獨(dú)在期刊上發(fā)表是挺合適的，但集結(jié)成書，就沒必要不斷重復(fù)了，因此決定將每一篇標(biāo)題的“長(zhǎng)沙窯隨筆之”幾個(gè)字都省略。但書名到底是用“長(zhǎng)沙窯收藏隨筆”還是用“長(zhǎng)沙窯收藏筆記”，則經(jīng)過(guò)了一番仔細(xì)揣摩和推敲。

根據(jù)《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》的解釋，隨筆是“一種散文體裁，篇幅短小，表現(xiàn)形式靈活自由，可以抒情、敘事或評(píng)論”，并且提示與“筆記”的第三個(gè)含義相同，即筆記是“一種以隨筆記錄為主的著作體裁，多由分條的短篇匯集而成”。由此可見，“隨筆”和“筆記”本質(zhì)上并沒多大區(qū)別，但從感覺和習(xí)慣上看，“隨筆”偏抒情，“筆記”偏理性。作者的文風(fēng)剛好相對(duì)理性；全書“以隨筆記錄為主”，同時(shí)又按編輯要求補(bǔ)充鏈接了一些收藏鑒賞知識(shí)；近年來(lái)筆記體的圖書也挺受讀者喜愛，用“筆記”會(huì)比較時(shí)尚。所以最終便將書名定為“長(zhǎng)沙窯收藏筆記”。

二、下足功夫調(diào)控篇幅

圖書的厚薄是圖書定位和品相的一個(gè)要素，也是不同題材的圖書規(guī)劃設(shè)計(jì)時(shí)要特別考量的關(guān)鍵。具體操作時(shí)，圖書的厚度首先取決于內(nèi)容篇幅的調(diào)控，篇幅大，相對(duì)就厚些；其次是開本的大小，同樣的內(nèi)容，如果開本小，自然也較厚；第三是版面的安排，版面排得松，圖片放得大，篇幅也就擴(kuò)大；第四是紙張的選擇，紙張本身的厚度和特點(diǎn)影響著書的厚度；第五是裝幀形式，精裝書的封面因?yàn)橛谢野宥箷暮穸仍黾印?/p>

《長(zhǎng)沙窯收藏筆記》一書的文章，是作者幾年來(lái)收藏古陶瓷的過(guò)程中陸續(xù)寫下的，雖然有大量的古陶瓷圖片，但要編輯成一本圖書，內(nèi)容還略顯單薄。為了讓書有一定的厚度感，做了以下的工匠活：

(一) 用盡資源補(bǔ)充內(nèi)容

首先是要求作者補(bǔ)充了一些有關(guān)古陶瓷收藏的知識(shí)、古陶瓷生產(chǎn)工藝的知識(shí)等，如“瓷器和陶器的最大區(qū)別” “瓷器何時(shí)產(chǎn)生” “唐青花與銅紅彩”“模印貼花”等及相應(yīng)的圖片。

作者應(yīng)電視臺(tái)《文化珠江》欄目之約做過(guò)一期節(jié)目，因此從視頻里裁切一些圖片補(bǔ)充到書中；特別請(qǐng)作者補(bǔ)拍了廣州古董街的圖片放到后記里；在專題“南青北白長(zhǎng)沙彩”里，巧妙地把作者收藏的其他窯口如龍泉窯的青瓷和河北邢窯的白瓷都補(bǔ)充進(jìn)來(lái)；為了講述銅紅彩的特點(diǎn)，還專門補(bǔ)拍了廣東省博物館收藏展覽的唐三彩圖片編輯到畫面中。

最后是豐富補(bǔ)充圖片說(shuō)明，比較詳細(xì)地描述每件瓷器的特點(diǎn)。

(二)確定裝幀形式及開本

作為圖文并茂的收藏筆記，適用于閑暇時(shí)光的休閑閱讀，盡管精裝能增加書的厚度，可是會(huì)顯得生硬，用平裝才方便于柔軟地翻閱，而且平裝的封面前后勒口可以盡量做寬些，這樣相當(dāng)于雙層封面，不僅增加了書的厚度，也比較大氣，作者在贈(zèng)送朋友時(shí)，也可在勒口上題寫贈(zèng)言。

太大的開本會(huì)使書變薄，看起來(lái)像期刊，缺乏書的韻味。但開本過(guò)小又太像手冊(cè)，盡管可以使書變厚。因此寬170毫米、長(zhǎng)240毫米的異形16開比較適中。

(三)靈活唯美編排版面

全書采用較寬的主欄和較窄的小邊欄的形式排版，小邊欄的圖片較小，主欄的圖片盡可能放大，甚至跨越小邊欄而出血；并且盡可能挑選一些有特色很唯美的圖片，與配套的圖片說(shuō)明單獨(dú)占一頁(yè)排版，以便適當(dāng)擴(kuò)充版面。

扉頁(yè)之后、目錄之前，特別請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師提煉書中圖片的要素，設(shè)計(jì)了一個(gè)大跨頁(yè)，將作者后記中最后的一句話“僅藉本書的出版，感謝每一位帶我走進(jìn)高古陶瓷收藏的朋友”調(diào)來(lái)此處，既增加了情調(diào)，又?jǐn)U充了版面。

長(zhǎng)沙窯的技術(shù)突破和歷史意義就在于“實(shí)現(xiàn)一器多彩”，因此在目錄之后，特別挑選了一張很典型的圖片，以“實(shí)現(xiàn)一器多彩”為圖題并配上相應(yīng)的圖片說(shuō)明，又設(shè)計(jì)了一個(gè)大跨頁(yè)，起到擴(kuò)大版面和點(diǎn)題的作用，以此引導(dǎo)讀者進(jìn)入其后的收藏筆記閱讀。

(四)增設(shè)引子和小標(biāo)題

作者的文風(fēng)偏理性，為了進(jìn)一步引導(dǎo)輕松閱讀，從每篇筆記提煉出幾句話作為引子放在文章開頭，用與內(nèi)文不同的字體排版，從“標(biāo)題—引子—內(nèi)文”，增加了畫面的美感和閱讀的節(jié)奏感，也擴(kuò)充了版面，并且目錄里也同樣出現(xiàn)引子，使讀者在翻閱目錄時(shí)就比較明白全書的內(nèi)容。

作者的每篇筆記是在不同時(shí)期寫的，篇幅長(zhǎng)短比較隨性，為了整體和諧，給較長(zhǎng)的筆記增設(shè)了小標(biāo)題，如給《麒麟辯》一文增設(shè)了“獨(dú)角獸與唐代麒麟” “麒麟到底是什么？” “難道僅僅是傳說(shuō)？”三個(gè)小標(biāo)題，這樣也達(dá)到碎片化閱讀的目的。

三、注重細(xì)節(jié)追求完美

收藏鑒賞類的圖書，精美富有格調(diào)是很重要的要求，因此作為工匠的編輯，各種細(xì)節(jié)都要追求完美。

(一) 另類編排版權(quán)頁(yè)及作者簡(jiǎn)介

通常版權(quán)頁(yè)都是在扉頁(yè)之后，但這種比較乏味的出版信息會(huì)打斷讀者的欣賞情緒，因此有意將其安排在書的最后的右頁(yè)。

一般作者的簡(jiǎn)介和相片是安排在前勒口或后勒口，但該書作者比較低調(diào)，希望不要太張揚(yáng)，因此將其插入版權(quán)頁(yè)中。

書中藏品的圖片都是作者拍攝的，而且他還到長(zhǎng)沙窯古窯口實(shí)地考察，因此選取了作者在實(shí)地考察時(shí)拍攝圖片的工作照，并且角度故意與左邊一幅精美的長(zhǎng)沙窯瓷器圖片相呼應(yīng)，避免了那種老套的一本正經(jīng)的相片及介紹方式，在細(xì)節(jié)上增添了幾分情趣。

(二)大膽選用特種紙及特殊工藝

通常全彩的圖文并茂的圖書，很多都采用128克或105克的銅版紙或啞粉紙。銅版紙較好地呈現(xiàn)了圖片的靚麗和光澤，但文字部分閱讀太晃眼。啞粉紙剛好彌補(bǔ)了這一缺點(diǎn)，有圖片之處依然燦爛，文字部分又比較柔和，使閱讀舒適。

但是這兩種紙張都缺乏一種古樸的格調(diào)，因此《長(zhǎng)沙窯收藏筆記》一書內(nèi)文選用了米黃色松篙輕涂紙，像輕型紙一樣很輕，呈現(xiàn)出古樸的格調(diào)，但比輕型紙高檔許多，有圖片之處比較明亮，不像輕型紙的過(guò)于黯淡無(wú)光，并且還有一種特殊的肌理紋路，較好地還原了古陶瓷的質(zhì)感。圖片以外的文字部分，光澤很柔和，給閱讀帶來(lái)了舒適感。本來(lái)80克的松篙輕涂紙已經(jīng)符合彩色印刷的要求，但為了進(jìn)一步提升書的厚度感，有意采用了100克的。

封面則采用了本草纖維特種紙，既古樸，又能明顯看到本草纖維的肌理。有人也許會(huì)問(wèn)，陶瓷是用瓷泥燒制而成，應(yīng)該選用能表現(xiàn)出瓷泥質(zhì)感的特種紙。但是，古窯口都是用木柴燒火的，正所謂“一窯柴火燒出了千年傳奇”！故特種紙上能看到本草纖維的肌理，感覺是很美妙的。

在封面與扉頁(yè)之間，特意添加了一張咖啡色的手揉皺紙，進(jìn)一步增加了翻閱的手感及欣賞的節(jié)奏感和層次感。

“模印貼花”是長(zhǎng)沙窯瓷器很有特色的工藝，因此封面、書脊、封底都采用了UV工藝，以體現(xiàn)這種浮雕效果。

最后，還對(duì)圖書進(jìn)行了手工毛邊處理，使圖書更加別具一格。

四、巧妙聘請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師

為不同題材的圖書選擇合適的裝幀設(shè)計(jì)師，也是編輯很重要的工匠活。

每個(gè)設(shè)計(jì)師都有自己獨(dú)特的風(fēng)格，收取的設(shè)計(jì)費(fèi)也不同，即便出版社內(nèi)部配套的美編，也有對(duì)應(yīng)的費(fèi)用計(jì)算入圖書的成本。所以編輯首先要預(yù)算好圖書的成本及利潤(rùn)目標(biāo)，在成本允許的范圍內(nèi)，選擇與圖書題材風(fēng)格比較對(duì)應(yīng)的設(shè)計(jì)師。

其次，編輯對(duì)市場(chǎng)上同類題材的圖書的品相要有所了解，在仔細(xì)審讀、修訂好書稿后，對(duì)自己所編輯的圖書的封面和內(nèi)文版式的風(fēng)格特點(diǎn)有一個(gè)較完整的想法，然后同設(shè)計(jì)師詳細(xì)溝通。

理想的狀態(tài)是封面、扉頁(yè)、章扉頁(yè)和內(nèi)文版式等都由設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)，以便全書整體風(fēng)格和諧。然后請(qǐng)排版公司的排版人員按照版式排版。因?yàn)閷Ｘ?zé)的排版人員排版速度很快，校對(duì)后的修改也快，如果由設(shè)計(jì)師排版，不僅速度慢，費(fèi)用也飄高。

但《長(zhǎng)沙窯收藏筆記》的裝幀設(shè)計(jì)屬于另外一種次序。因?yàn)樽鳛楸容^有經(jīng)驗(yàn)的責(zé)任編輯，完全應(yīng)該有能力對(duì)版式有一個(gè)構(gòu)想，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)與排版人員溝通、跟蹤，便可以迅速定出版式，等全書排好進(jìn)入校對(duì)時(shí)，內(nèi)文的感覺得到設(shè)計(jì)師認(rèn)可的前提下，才請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)封面、扉頁(yè)等，進(jìn)行外包裝。最后，編輯還可以提取封面的某些元素，調(diào)整入內(nèi)文版式中，以求內(nèi)外和諧。比如把封面“大唐一瞥”的牌匾效果，應(yīng)用到內(nèi)文雙頁(yè)碼的書眉里。這樣既加快生產(chǎn)速度，取得美妙的效果，又降低了生產(chǎn)成本。

總之，越是在紙媒受新媒體沖擊的時(shí)候，紙媒編輯更應(yīng)秉承工匠精神，精益求精地做好每一本圖書的工匠活，以對(duì)得起有紙媒情節(jié)的讀者，才對(duì)得起自己的職業(yè)良心。

[1]李靜.編輯在詞典類圖書審讀中應(yīng)具有的基本意識(shí)——《學(xué)生成語(yǔ)規(guī)范詞典》審讀回顧[J].出版發(fā)行研究，2017(2)：74-76.

[2]張鐵鈞.嚴(yán)慎細(xì)實(shí)打造精品——《中國(guó)載人航天科普叢書》編輯出版?zhèn)扔沎J].科技與出版，2016(5)：84-85.

[3]尉義明.科普貴在探索科普難在創(chuàng)新——《植物王國(guó)的小矮人》創(chuàng)作出版?zhèn)扔沎J].科技與出版，2016(2)：66-68.