《建軍大業(yè)》
——主旋律電影的賞析與啟示

文/王毅

《建軍大業(yè)》在演員的選擇方面使用了全新的年輕明星陣容，將主旋律戰(zhàn)爭電影變得更加青春化，在還原了歷史人物和真實(shí)感的同時(shí)，注重了畫面的感染力和視覺沖擊力，雖然部分演員的選擇和表演上還存在著一些瑕疵，但是卻改變了傳統(tǒng)的單一價(jià)值維度和英雄們的符號化書寫，使主旋律電影更加適應(yīng)市場的發(fā)展和需求。《建軍大業(yè)》不僅最大限度地還原了歷史的真實(shí)，還充分考慮了年輕粉絲觀眾們的心理，將先烈們的青春形象展現(xiàn)了出來，使影片變得更加具有青春氣息。

一、《建軍大業(yè)》賞析

(一)還原歷史真實(shí)

與其他的同類題材電影相比，《建軍大業(yè)》在歷史的真實(shí)性還原方面處理地更加好，如與《南昌起義》相比，它更加注重戰(zhàn)爭場面，因?yàn)檫@些戰(zhàn)役利用現(xiàn)代電影語言展現(xiàn)出來非常的生動，而一些會議內(nèi)容則相對較少，整體的歷史脈絡(luò)非常清晰?！督ㄜ姶髽I(yè)》重點(diǎn)描述了四一二政變、南昌起義和三河壩戰(zhàn)役，將南昌起義放在廣闊的歷史時(shí)空中來敘事，對于起義的前因后果、政治勢力以及歷史人物進(jìn)行了刪繁就簡，這種主線和輔線共同前進(jìn)，并在最終融合的敘事方式，使得影片的敘事風(fēng)格更加具有特色。在描述星星之火可以燎原的過程中，主要使用的是大遠(yuǎn)景的拍攝，將萬山叢中的朱、毛會師展現(xiàn)地如畫一般，而在熱血的奮戰(zhàn)中也少不了情感戲的出現(xiàn)，為了避免女性戲份的過重，影片中并沒有特意地描寫兒女情長，而是做到了少而精，尤其是毛澤東和楊開慧的生離死別，令人為之動容，這也為影片增添了一份魅力。

(二)著重戰(zhàn)爭寫真

在建國三部曲中，《建國大業(yè)》講的是國家統(tǒng)一，《建黨偉業(yè)》中講的是道路的探索，而《建軍大業(yè)》描述的則是武裝斗爭，所以《建軍大業(yè)》尤為重視戰(zhàn)爭的寫真。因此劉偉強(qiáng)充分利用自身的優(yōu)勢，運(yùn)用特效將畫面變得更加具有感染力和視覺沖擊力，不僅在影片的剪輯方面非常流暢，在鏡頭的拍攝方面更是十分嫻熟，將敘事建構(gòu)的如火純青，通過逼真的視覺效果使觀眾們重新回到了那個(gè)時(shí)代，觀看體驗(yàn)尤為震撼。總而言之，《建軍大業(yè)》不僅創(chuàng)作的態(tài)度非常嚴(yán)肅，導(dǎo)演的技巧十分嫻熟，在影片的風(fēng)格方面也十分的大氣，敘事結(jié)構(gòu)和戲劇張力舒展自如，加上音樂以及剪輯的配合，使得該影片不僅具有良好的觀賞性和娛樂行，還是一部具有思想性、藝術(shù)性和商業(yè)性的優(yōu)秀影視作品。

二、《建軍大業(yè)》主旋律電影的啟示

(一)重視意識形態(tài)

主旋律電影不僅是我國社會對于主流意識形態(tài)的認(rèn)知載體，也是高尚倫理準(zhǔn)則和道德情操的重要體現(xiàn)。大多數(shù)的主旋律電影都沒有直接地宣傳思想內(nèi)涵，而是使用各種方式潛移默化地激發(fā)起觀眾對于道德和價(jià)值觀的認(rèn)識及認(rèn)同。因此現(xiàn)代的影視創(chuàng)作不應(yīng)當(dāng)過于重視政治宣傳和商業(yè)利益追求，而是要深入地挖掘出故事及人物中的道德影響力，從而利用其中的思想內(nèi)涵引發(fā)觀眾的關(guān)注和共鳴。在主旋律電影中，常常會將所要表現(xiàn)出的精神滲透進(jìn)特定的人物性格和環(huán)境等元素中，潛移默化地影響觀眾們的意識形態(tài)和價(jià)值觀念，因此在創(chuàng)作電影的過程中應(yīng)當(dāng)重視起對于思想情感的表現(xiàn)，是當(dāng)?shù)匾罁?jù)電影人物的心理、情感和環(huán)境進(jìn)行改變，將主流意識形態(tài)以藝術(shù)化的手法滲透進(jìn)影片中。

(二)重視觀眾需求

主旋律電影通常會通過表現(xiàn)豐富的思想內(nèi)涵來影響觀影者的審美情趣，從而陶冶觀眾的情操和品性。因此當(dāng)代電影創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)充分借鑒主旋律電影的審美功效，將思想性和審美情趣相結(jié)合，在思想上便顯出民族的意識形態(tài)，將代表性的人物形象和美好、偉大的情感與理想結(jié)合起來，從而激發(fā)出觀眾的審美興趣，實(shí)現(xiàn)思想教育與情趣欣賞相統(tǒng)一的目標(biāo)。另外，當(dāng)代電影創(chuàng)作還可以在藝術(shù)創(chuàng)作中融入歷史、軍事、政治、經(jīng)濟(jì)和文化等內(nèi)容，通過不同的題材和形態(tài)，讓觀眾們感受到優(yōu)秀思想內(nèi)涵的作用。當(dāng)代電影創(chuàng)作可以充分借鑒主旋律電影中的宏大試聽環(huán)境，從慢滿足觀眾的感官需求，還可以使用一些獨(dú)特的歷史和故事，如軍事等題材，滿足觀眾的獵奇心理，在確保思想性的同事，利用現(xiàn)代化影視技術(shù)和創(chuàng)新性觀念，不斷提高影視作品的觀賞性和娛樂性。

三、結(jié)論

文化的發(fā)展和傳承與國家的發(fā)展和未來有著密切的關(guān)系，尤其是在這個(gè)英雄缺席的時(shí)代，主旋律電影的拍攝更加艱難。而《建軍大業(yè)》的出現(xiàn)，使得主旋律電影有了新的創(chuàng)新，影片充分利用了先烈英雄們的史詩將年輕一代們的夢想和熱血激發(fā)了出來，雖然還有著一定的瑕疵，但是影片本身的創(chuàng)作初衷和態(tài)度卻依舊令人欽佩。

[1]范小玲.論新時(shí)期主旋律電影的商業(yè)化構(gòu)建傾向[J].當(dāng)代電影，2016(6)：185-187.

[2]丁牧，陳默.中國主旋律電影的現(xiàn)實(shí)困境和歷史思考[J].電影文學(xué)，2016(1)：10-12.

[3]原文泰.《黃克功案件》：消費(fèi)主義視閾下主旋律電影的“改造”[J].電影藝術(shù)，