從“校園”走向“世界”：略論《世界文藝季刊》雜志

郭 淼

《世界文藝季刊》（下文簡(jiǎn)稱《季刊》）是一本專業(yè)性的純文藝性季刊，創(chuàng)刊于1945年8月，兩年共出版四期。前身是《世界學(xué)生》月刊——針對(duì)學(xué)生群體發(fā)表綜合性文章；《季刊》則立志從世界角度審視中國(guó)文藝，在當(dāng)時(shí)激起了一層浪漫水花。

一、《世界文藝季刊》概況

《季刊》以西南聯(lián)大為陣地，聚集了一批以文學(xué)研究為業(yè)的學(xué)者，具有較強(qiáng)的學(xué)術(shù)性，憑借《世界學(xué)生》積累的辦刊經(jīng)驗(yàn)與讀者群，取得較大成功。

（一）誕生背景

抗戰(zhàn)后期，國(guó)民上下共抗外辱，國(guó)民黨在西南地區(qū)加大法西斯式的新聞檢查力度，針砭時(shí)弊的報(bào)刊無(wú)法生存，促使《季刊》的出版，代替《世界學(xué)生》繼續(xù)革命。先進(jìn)的印刷出版技術(shù)為其提供技術(shù)支持；大批文學(xué)研究者及職業(yè)作家、翻譯家成為文學(xué)期刊的主力軍；西南聯(lián)大的學(xué)術(shù)氛圍、學(xué)生力量及校園社團(tuán)的發(fā)展為其提供強(qiáng)大動(dòng)力與廣闊市場(chǎng)。

（二）創(chuàng)刊宗旨

1945年，由杭立武先生與商務(wù)印書館接洽，決定把《世界文藝月刊》改為《季刊》，由“世界文藝季刊社”編輯，商務(wù)印書館印行。

《季刊》命名與宗旨，在“編者前言”中寫道：

“文藝的接觸，不獨(dú)能賽助我們了解旁人，而且能幫助我們了解自己。在今日的國(guó)際形勢(shì)與交通方便的情形之下，沒(méi)有一個(gè)國(guó)家能孤立而生存的。我們必在整個(gè)的世界中認(rèn)識(shí)自己的國(guó)家，同樣的也必在整個(gè)的世界文藝中認(rèn)識(shí)自己的文藝。我們必在人類整個(gè)的創(chuàng)造力中找到我們努力的方向與文藝的目標(biāo)?！盵1]

編者們認(rèn)為文藝能夠幫助他們了解世界，了解自己；必須立足世界，在世界文藝中了解自己的文藝。文藝是連接中國(guó)與世界的橋梁，要發(fā)展中國(guó)人自己的文藝就要了解世界文藝?！都究废Ｍ栉乃囅蜃x者展現(xiàn)中國(guó)情況，以實(shí)現(xiàn)更大理想。與《世界學(xué)生》相比，《季刊》更重“文藝”，聲明“這個(gè)文藝園地是公開的，不但歡迎批評(píng)，更其歡迎投稿，只要是關(guān)于文藝方面的，我們都愿意刊載，不論是研究與介紹，翻譯或創(chuàng)作”[2]。不但歡迎中國(guó)文藝，還歡迎世界文藝，只要關(guān)于文藝，都愿意刊載，為文藝發(fā)展做準(zhǔn)備。

二、《世界文藝季刊》的主編與作者群

主編楊振聲和李廣田都是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的重要人物，他們的編輯風(fēng)格與文學(xué)追求影響《季刊》的風(fēng)格與面貌。

（一）主編楊振聲與李廣田

楊振聲被魯迅稱為“極要描寫民間疾苦的作家”，“在現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作上，他曾發(fā)表過(guò)《漁家》《玉君》等一大批新文學(xué)的作品；在文學(xué)教育上，他有著大學(xué)管理者與文學(xué)教育者的雙重身份”[3]。任《季刊》主編前，楊振聲就有豐富經(jīng)驗(yàn)，他參與創(chuàng)辦《新潮》雜志，經(jīng)常向《現(xiàn)代評(píng)論》等刊物投稿。任主編后，楊振聲倡導(dǎo)用開放的眼光引介世界文學(xué)，“讓我們放開眼光到世界文學(xué)的場(chǎng)面；以現(xiàn)代人的資格，用現(xiàn)代人的語(yǔ)言寫現(xiàn)代人的生活，在世界文學(xué)共同的立場(chǎng)上創(chuàng)造現(xiàn)代的文明”[4]，這種胸懷影響了《季刊》專題式的辦刊思路，形成《季刊》大量翻譯西方作品與不登商業(yè)廣告的風(fēng)格。楊振聲將中國(guó)文藝看作自己的責(zé)任：“我們不作任何其他的工具，因?yàn)槲覀円呀?jīng)答應(yīng)文藝了；文藝是我們的工具，我們也是文藝的工具。”[5]《季刊》是楊振聲的工具，他把它當(dāng)作打開生命之路，挽救國(guó)家危亡，作最后抗?fàn)幍奶?hào)角。

楊振聲為《季刊》指明道路，具體工作則由李廣田負(fù)責(zé)?！拔椰F(xiàn)在代替別人編輯《世界文藝季刊》……主編是楊振聲先生，他現(xiàn)在海外，責(zé)任竟全落在我身上?！盵6]“作為《世界文藝季刊》的主編，刊物中的編者前言與編輯后記也大多出自李廣田先生之手?！盵7]他的文學(xué)風(fēng)格影響《季刊》的內(nèi)容選擇和編輯?？箲?zhàn)期間，李廣田將文學(xué)作為抗戰(zhàn)工具，“在工作中，我感到了無(wú)上的快樂(lè)……對(duì)于政治問(wèn)題，才有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，對(duì)于文學(xué)，也確定了新的觀點(diǎn)”[8]，即文學(xué)與革命是可以和諧的，是可以做革命的文學(xué)的。這一觀念使《季刊》成為中國(guó)文藝走出校園，走向世界的純文藝性刊物，是抗戰(zhàn)思想在文藝上的表現(xiàn)。

（二）《世界文藝季刊》的作者群

《季刊》作者群較固定，大都關(guān)注文藝，作者情況見(jiàn)表1。

《季刊》作者群共32人，7人畢業(yè)于北京大學(xué)，9人任教西南聯(lián)大，9人就讀于西南聯(lián)大，2人畢業(yè)于四川省里第一師范學(xué)校，畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)、清華大學(xué)、北京師范大學(xué)、中國(guó)大學(xué)各1人。主要作者基本以西南聯(lián)大為陣地，他們大都有著夾雜在鄉(xiāng)緣、親緣關(guān)系中的學(xué)緣關(guān)系，是一個(gè)以“學(xué)緣”關(guān)系為紐帶的作者群。在廣義上，“學(xué)緣”包括兩層意義：“一是較為正式的學(xué)術(shù)關(guān)聯(lián)，例如師承（包括同學(xué)與師友）、同事；一是相對(duì)的較非正式，如個(gè)人為著共同目標(biāo)，或因志同道合組織、匯合而成的關(guān)系，較常見(jiàn)的是學(xué)會(huì)會(huì)友、社團(tuán)社員等?！盵9]

《季刊》作者群中除了西南聯(lián)大人士外，還有少數(shù)其他人員。沙汀任西南文聯(lián)副主任，與蕭萸共同畢業(yè)于四川省里第一師范學(xué)校，是其師弟。劉澎德畢業(yè)于中國(guó)大學(xué)，后在云南任教。莊壽慈，翻譯家，擔(dān)任桂林《文學(xué)譯報(bào)》編輯。李何林，昆明文協(xié)成員。白平階，云南人，其《金壇子》刊于《今日評(píng)論》，該刊說(shuō)白平階“多就西南邊境取材，因之別具風(fēng)格，為西南作家最值得注意者”[10]。這些作者大都在昆明、桂林任職，熟悉西南地區(qū)，他們的加入擴(kuò)大了《季刊》作者群。

三、《世界文藝季刊》的編輯特色

《季刊》具有自己的編輯特色，每一期都試圖圍繞一個(gè)專題進(jìn)行探討，介紹西方文化，注意作者群老中青結(jié)合，不登任何商業(yè)廣告。

（一）專題式的辦刊思路

《季刊》每一期都試圖圍繞一個(gè)主題展開討論，沿襲了中國(guó)近代以來(lái)報(bào)紙雜志出版專號(hào)的傳統(tǒng)。第一期著重介紹中外短篇小說(shuō)及中西文學(xué)的不同；第二期側(cè)重介紹羅曼·羅蘭與歌德；第三期重點(diǎn)探討美國(guó)近代詩(shī)歌和評(píng)論《大雷雨》；第四期著重分析傳記文學(xué)、約翰·史丹倍克和薩洛揚(yáng)。該形式能夠針對(duì)某一專題進(jìn)行深度探析。

（二）重視引介西方作品

該刊共載文64篇，其中翻譯作品19篇，占近30%的篇幅，不包括評(píng)論西方作品的文章，如楊周翰的《路易·麥克尼斯的詩(shī)》、張君平的《岡察洛夫的〈懸崖〉》，這與《季刊》“不但歡迎中國(guó)新舊文藝的著作，同時(shí)還歡迎世界新舊文藝的著作，只要關(guān)于文藝方面的，都愿意刊載，為將來(lái)的文藝發(fā)展做準(zhǔn)備”的宗旨契合，促使中西文化激烈碰撞，讀者在碰撞中明晰中西文化差異。

表1：《世界文藝季刊》主要作者

（三）注重作者來(lái)源多元化

作者的選擇，注重老中青結(jié)合，有以李廣田為代表的“老”作者，也有以呂德申為代表的年輕作者，他們針對(duì)同一文學(xué)現(xiàn)象與作品展開討論，表達(dá)不同觀點(diǎn)。這種作者群的設(shè)置使《季刊》在文學(xué)方面的討論能夠兼顧各種觀點(diǎn)，新舊觀點(diǎn)的碰撞，形成“文藝大碰撞”效果，體現(xiàn)了該刊兼收并蓄的開放態(tài)度。

（四）不刊登商業(yè)廣告

《季刊》除商務(wù)印書館新書推介與“要目預(yù)告”外，無(wú)任何其他商業(yè)廣告。為保證其純文藝性與嚴(yán)肅性，不刊載任何有損文學(xué)性的內(nèi)容?！都究房d的圖書廣告，一般出現(xiàn)在雜志的封二和封底的后一頁(yè)，有“商務(wù)印書館初版新書”字樣，包括新書名稱、作者與售價(jià)，豎排版?！耙款A(yù)告”包括文章名稱、作者與譯者，豎排版，沒(méi)有頁(yè)碼。雜志內(nèi)部無(wú)任何圖畫與廣告。

四、結(jié)語(yǔ)

《季刊》的存在與發(fā)展主要得益于一批忠誠(chéng)于文藝事業(yè)的編輯與作者們，在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，為了發(fā)展中國(guó)文藝，他們集聚在一起創(chuàng)作與翻譯文學(xué)作品，討論各種文學(xué)現(xiàn)象與問(wèn)題，努力從“校園”走向“世界”，成為當(dāng)時(shí)中國(guó)文藝的一股新生力量。在雜志中，我們看到中西文化的碰撞、文學(xué)的變化及中國(guó)文藝者在文藝事業(yè)上的不懈努力。該刊針對(duì)性強(qiáng)、內(nèi)容豐富、題材多樣，匯通多種文學(xué)觀點(diǎn)，為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)豐富的文學(xué)世界。

[1]李廣田.編者前言[J].世界文藝季刊，1945（1.1）：1.

[2]李廣田.編者前言[J].世界文藝季刊，1945（1.1）：3.

[3]李宗剛，謝慧聰.楊振聲文獻(xiàn)史料匯編[M].濟(jì)南：山東人民出版社，2016：001.

[4]李宗剛，謝慧聰.楊振聲文獻(xiàn)史料匯編[M].濟(jì)南：山東人民出版社，2016：342.

[5]李宗剛，謝慧聰.楊振聲文獻(xiàn)史料匯編[M].濟(jì)南：山東人民出版社，2016：357.

[6]李岫.李廣田佚信[J].新文學(xué)史料，2010（04）：163.

[7]王景山.李廣田和《世界文藝季刊》[J].新文學(xué)史料，1993（1）：207.

[8]李岫.李廣田研究資料[M].北京：知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社，2010（13）.

[9]李家駒.商務(wù)印書館與近代知識(shí)文化的傳播[M].北京：商務(wù)印書館，2005：107.

[10]蒙樹宏.云南現(xiàn)代文學(xué)大事記初編（三）[J].楚雄師專學(xué)報(bào)，1993（1）：37.