論實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的創(chuàng)意來源

【摘 要】實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫是動(dòng)畫藝術(shù)中重要的表現(xiàn)形式之一，憑借其極強(qiáng)的創(chuàng)造性和先鋒性，在推動(dòng)動(dòng)畫發(fā)展上起到了非常重要的作用。其中，動(dòng)畫的創(chuàng)意來源構(gòu)成了實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫最核心的要素，中國(guó)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫也應(yīng)合理借鑒國(guó)外實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫之長(zhǎng)，并從多種藝術(shù)形式中汲取養(yǎng)分，豐富創(chuàng)意來源，把實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫推向一個(gè)新高度。

【關(guān)鍵詞】實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫；創(chuàng)意來源

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）04-0160-01

相較于實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫，商業(yè)動(dòng)畫這一名詞對(duì)于我們來說更為熟悉，無論是美國(guó)動(dòng)畫的鴻篇巨制，還是日本動(dòng)漫中諸如宮崎駿、新海誠(chéng)等人創(chuàng)作的畫風(fēng)精美、情感細(xì)膩的作品，都屬于商業(yè)動(dòng)畫的范疇。與此同時(shí)，還有一種動(dòng)畫藝術(shù)形式，即實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫，也扮演著重要的角色，它往往不以商業(yè)片的面目出現(xiàn)于市場(chǎng)，但作為商業(yè)動(dòng)畫的背后推手功不可沒。

一、實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫初探

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫出現(xiàn)于上世紀(jì)20年代，最早的實(shí)踐者是一群熱衷于達(dá)達(dá)主義的德國(guó)畫家，他們稱實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫為“原創(chuàng)美術(shù)電影”。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫其實(shí)就是藝術(shù)動(dòng)畫，它通過動(dòng)畫短片的形式，對(duì)動(dòng)畫內(nèi)容和表現(xiàn)手法進(jìn)行嘗試性創(chuàng)作，并注入創(chuàng)作者的個(gè)人風(fēng)格和思想意識(shí)，是極具創(chuàng)造性的動(dòng)畫藝術(shù)形式，具有探索性和先鋒性的特點(diǎn)，制作出的作品也未必能得到市場(chǎng)的認(rèn)可，因此稱作實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫。

與商業(yè)動(dòng)畫相比，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫有一些自身的特點(diǎn)，如篇幅較短、內(nèi)容精煉，相對(duì)于商業(yè)動(dòng)畫成熟的流水線生產(chǎn)，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的產(chǎn)生創(chuàng)作極具隨機(jī)性。在藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格上，側(cè)重于創(chuàng)作者個(gè)性的表達(dá)，因此題材和風(fēng)格多樣性是實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的一個(gè)顯著特點(diǎn)，創(chuàng)作思維天馬行空，不受任何拘束，作者的思想意境和創(chuàng)意能夠得到很大程度的發(fā)揮。在制作方式和技術(shù)運(yùn)用上，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫探索的范圍也極廣，由于不直接面向市場(chǎng)，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的受眾群體通常為動(dòng)畫界專業(yè)人士及動(dòng)畫專業(yè)的學(xué)生，研究、探索和學(xué)習(xí)的意味更重些。盡管實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫與商業(yè)動(dòng)畫存在諸多不同，但二者之間并非完全割裂，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的目的是為了對(duì)動(dòng)畫進(jìn)行全新的詮釋和創(chuàng)作，它對(duì)動(dòng)畫的嘗試和探索，也為商業(yè)動(dòng)畫不斷地提供養(yǎng)分，是商業(yè)動(dòng)畫能夠不斷推陳出新的內(nèi)在推手。

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的題材非常廣泛，表現(xiàn)手法眾多，縱觀當(dāng)下的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫，大致分為以下幾類：一種是以內(nèi)容創(chuàng)新的觀念性動(dòng)畫，一般具有深刻的主題，但在情節(jié)設(shè)置上不做過多考慮；第二種是以材料運(yùn)用為特點(diǎn)的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫，如剪紙動(dòng)畫、素描動(dòng)畫、沙畫、泥偶動(dòng)畫、水墨動(dòng)畫等等；還有一種是以獨(dú)特風(fēng)格而著稱的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫，注重形式和表現(xiàn)力，突出個(gè)性風(fēng)格的展現(xiàn)。

二、實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的創(chuàng)意來源

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫以其新奇性、創(chuàng)造性、先鋒性為主要特點(diǎn)，而這些特性的塑造都離不開獨(dú)特的創(chuàng)意，作者正是通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察和體悟，結(jié)合自己豐富的想象力，在思維的不斷碰撞中產(chǎn)生創(chuàng)作靈感，最終表現(xiàn)為具有獨(dú)特內(nèi)涵的動(dòng)畫創(chuàng)意。

（一）想象力。想象是靈感的源泉，通過想象產(chǎn)生的靈感可以打破原來固有的創(chuàng)作和思考模式，從更新奇的角度創(chuàng)造出新穎獨(dú)特的故事內(nèi)容、情節(jié)、場(chǎng)景及人物形象。動(dòng)畫的創(chuàng)作更離不開豐富的想象力，很多動(dòng)畫大師如宮崎駿等人，就是憑借天馬行空的想象力，對(duì)動(dòng)畫作品中形象、動(dòng)作、情節(jié)、敘事結(jié)構(gòu)、環(huán)境營(yíng)造等進(jìn)行全新構(gòu)建，創(chuàng)造出獨(dú)特的動(dòng)畫世界。

（二）生活本身。動(dòng)畫片無論制作如何精美，創(chuàng)意如何獨(dú)特，最終落腳點(diǎn)還是要引起觀者的共鳴。因此，動(dòng)畫片的創(chuàng)作與日常生活也是息息相關(guān)的，這就要求創(chuàng)作者要學(xué)會(huì)觀察生活、體悟生活，要積累豐富的生活體驗(yàn)，并將生活中觀察到的元素迅速轉(zhuǎn)化為創(chuàng)意，保證動(dòng)畫的真實(shí)性和情感上的共鳴。

（三）文學(xué)作品。由于文學(xué)作品在人物形象和故事構(gòu)思上都比較成熟，而且很多經(jīng)典文學(xué)作品一般都是大家耳熟能詳?shù)?，因此從文學(xué)作品中尋找創(chuàng)作靈感已經(jīng)是動(dòng)畫創(chuàng)作中比較常見的創(chuàng)意手段，如迪斯尼動(dòng)畫片《獅子王》就是取材于《哈姆雷特》，美國(guó)動(dòng)畫片《花木蘭》也是來源于我國(guó)木蘭從軍的傳統(tǒng)故事。

（四）其他藝術(shù)表現(xiàn)形式。動(dòng)畫創(chuàng)意也可從其他藝術(shù)表現(xiàn)形式中進(jìn)行借鑒和創(chuàng)造性移植。如號(hào)稱我國(guó)首部水墨動(dòng)畫的《小蝌蚪找媽媽》，就是巧妙運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的繪畫技法來創(chuàng)造人物造型及進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)的，整部動(dòng)畫片營(yíng)造出一種空靈的意境美，并形成一種連續(xù)畫面的水墨畫效果，此片來源于齊白石的繪畫作品，一經(jīng)問世就轟動(dòng)世界，并獲得多項(xiàng)國(guó)外大獎(jiǎng)。還有很多以中國(guó)古典名著《西游記》為藍(lán)本的動(dòng)畫片，在孫悟空等人物形象的塑造上，合理借鑒了中國(guó)戲曲臉譜的一些表現(xiàn)手法，為動(dòng)畫片增添了幾分民族特色。日本動(dòng)畫家今敏的作品，其剪輯手法和制作技術(shù)很多來源于電影蒙太奇的表現(xiàn)手法，開創(chuàng)了動(dòng)畫電影的先河?？梢?，借鑒并吸收其他藝術(shù)形式中的創(chuàng)作手法，是實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的一個(gè)重要內(nèi)容。

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作者簡(jiǎn)介：

張慶春（1975-），女，山西汾陽人，中級(jí)實(shí)驗(yàn)師，山西傳媒學(xué)院在讀研究生。