試論美劇《絕命毒師》角色的創(chuàng)新性

【摘 要】隨著現(xiàn)在電視劇的產(chǎn)量越來(lái)越高，在同類型電視劇中，角色塑造單一化的趨勢(shì)日益加重。本文中分析的《絕命毒師》屬于犯罪劇，該片打破了傳統(tǒng)犯罪劇中正反角色單一、固定的塑造方式，通過(guò)多角度、多途徑塑造了諸多立體生動(dòng)的角色。本文通過(guò)對(duì)角色和角色與情節(jié)的分析，探討角色的創(chuàng)新性。從中發(fā)現(xiàn)可借鑒的經(jīng)驗(yàn)，讓角色突破單一化，使角色能夠更加鮮活。

【關(guān)鍵詞】角色；《絕命毒師》 ；美劇

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）04-0131-02

本文中的《絕命毒師》是一部犯罪連續(xù)劇。犯罪劇在美國(guó)深受觀眾喜愛(ài)，本片講述了一位平凡的高中化學(xué)老師沃爾特懷特，在被診斷出患了癌癥之后，他為了家人未來(lái)的生計(jì)問(wèn)題鋌而走險(xiǎn)，繼而一步步蛻變的故事。本片與同類型的《嗜血判官》等犯罪劇相比，更加注重人物的塑造和人物的成長(zhǎng)變化?！督^命毒師》并沒(méi)有一開(kāi)始就使用血腥與暴力去吸引觀眾，在每一個(gè)情節(jié)發(fā)生前都有相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的鋪墊。

一、個(gè)性鮮明的主角

（一）逐步走向滅亡的反面英雄

沃爾特懷特，一個(gè)步入中年危機(jī)年齡段的男人，只有著微薄收入，不受學(xué)生尊敬的化學(xué)老師。兒子殘疾，妻子懷孕，自己又被查出癌癥。為了家庭在洗車店做兼職，受到了學(xué)生們的恥笑。在家庭窘迫的現(xiàn)實(shí)中和自己扭曲自尊心的驅(qū)動(dòng)下，逐步走向犯罪的深淵。

懷特一出場(chǎng)的形象就是衣不蔽體，戴著防毒面具在荒野上慌亂地開(kāi)車。一連串鏡頭的交叉分切，給人以極強(qiáng)的慌亂感。懷特的形象顯得極其窘迫與尷尬。他第一次綁架殺人，是以自己滾落樓梯的方式亮相。一方面是疾病的原因，另一方面也體現(xiàn)出懷特的膽小與懦弱，完全是一副弱者的形象，與之后的兇狠形象形成強(qiáng)烈的反差。

懷特在生活中得不到尊重，再加上生活現(xiàn)實(shí)的壓迫，使他沉默少語(yǔ)甚至有些自卑。但他又不甘這樣的生活，希望得到別人的認(rèn)可，所以懷特的性格十分糾結(jié)。福爾曼說(shuō)過(guò)，人物性格只有在人物發(fā)現(xiàn)自己處于左右為難的境地或是處在一種不得不做出斷然決策的局面中時(shí)才特別鮮明，你越是加強(qiáng)人物所面對(duì)的困境，把他逼入幾乎無(wú)法脫身的絕境，就越有利于展現(xiàn)人物。①以懷特的第一次殺人為例，在第一季中，花費(fèi)很多集數(shù)去展現(xiàn)懷特是怎樣邁出了第一步去下手殺人的過(guò)程與心理斗爭(zhēng)。毒販“瘋狂老八”多明戈，被懷特抓住并綁在地下室。而那時(shí)懦弱的懷特并不想殺多明戈。但是從多明戈知道了懷特的真名開(kāi)始，懷特開(kāi)始動(dòng)搖了，直到發(fā)現(xiàn)多明戈想要?dú)⒘俗约?。懷特卻仍然不停地重復(fù)“他為什么要這樣做”，在殺多明戈時(shí)一邊哭一邊說(shuō)“對(duì)不起”，但是又不時(shí)表達(dá)出兇狠的眼神。這可以算是邁出黑化過(guò)程的第一步，當(dāng)他艱難邁出這一步后，之后的黑化也就變得理所當(dāng)然。

而懷特真正開(kāi)始黑化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，恰恰就是其癌癥開(kāi)始好轉(zhuǎn)的時(shí)候。癌癥使他得到解放，使他在精神上得到重生。金錢的誘惑和極大的自我滿足感讓那個(gè)自稱一切為了家人的“英雄”懷特，自私的一面也開(kāi)始真正展現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)懷特知道自己的病情轉(zhuǎn)好時(shí)，反而在一點(diǎn)點(diǎn)地將自己的黑暗面展現(xiàn)出來(lái)。與大毒梟古斯塔沃·弗林合作、錯(cuò)過(guò)了小女兒的出生、眼見(jiàn)杰西的女友死去而沒(méi)有施以幫助、利用自己的兒子洗錢等等。在這時(shí)懷特的所作所為已經(jīng)開(kāi)始逐步遠(yuǎn)離了自己的初衷，他已經(jīng)不完全是為了自己的家庭。

從第三季開(kāi)始，懷特已經(jīng)不再單純地滿足賺錢，對(duì)于權(quán)力變得更加渴望。而權(quán)力的獲得是建立在尸體之上的，懷特不再害怕殺人，甚至主動(dòng)去殺人。但是即使這樣，家庭在他心中仍然占據(jù)了很重的分量。

（二）本質(zhì)善良的迷途羔羊

杰西平克曼，是劇中出現(xiàn)的第一個(gè)反面角色。他是一個(gè)中學(xué)輟學(xué)卻很聰明的大男孩，青少年時(shí)期被父母放棄，而慢慢墮落。由吸毒到制毒和販毒，一直只是一個(gè)不入流的小混混。漢克對(duì)他的追捕，使他與中學(xué)老師懷特重遇，開(kāi)始完全改變了他的生活。

杰西是以制毒的方式出場(chǎng)，流里流氣的混混造型加上滿口的粗話，一下就給自己貼上了壞人的標(biāo)簽。但是，之后他對(duì)一對(duì)毒蟲(chóng)夫婦的孩子所流露出的真摯情感，貼心的照顧，開(kāi)始讓人對(duì)他另眼相看。與后期開(kāi)始黑化的懷特不同，杰西不愿?jìng)ζ渌?，特別是孩子，這是他的底線。杰西在劇情發(fā)展中逐步展現(xiàn)的善良與懷特逐步的黑化發(fā)生了沖突。在與懷特一起的過(guò)程中，杰西在犯罪的道路上越陷越深，但同時(shí)他也在不斷挖掘出自身的本真與善良。

（三）執(zhí)著正直卻被玩弄的警察

漢克施拉德，他是緝毒局特勤副主管，他是硬漢也是一個(gè)好丈夫，同時(shí)也是大毒梟懷特的妹夫，是一個(gè)非常戲劇化的人物，在劇中擁有正義光環(huán)，是正義的化身。作為警察他勇猛，破案無(wú)數(shù)。在沒(méi)武器、沒(méi)人支援他的情況下也不放棄對(duì)犯人的追捕。對(duì)于破案極其渴望，以在自己的事業(yè)上追尋成就感為榮。在生活中喜歡將自己的工作成就掛在嘴邊，將犯人的金牙當(dāng)作戰(zhàn)利品而珍藏。在片中漢克雖然作為正面主要角色出現(xiàn)，但在他的塑造上并沒(méi)有像傳統(tǒng)的正面人物一樣“高大全”，他也有缺點(diǎn)和弱點(diǎn)。在生活中的他言語(yǔ)粗俗，口無(wú)遮攔，完全沒(méi)有警察該有的風(fēng)范。工作中也會(huì)有膽怯，在墨西哥抓捕罪犯時(shí)看見(jiàn)烏龜背上頂著的人頭，從自己面前爬過(guò)繼而爆炸，這位剛強(qiáng)的硬漢也忍不住了。他也沒(méi)能感覺(jué)到最大的威脅就藏在自己的身邊，被自己看似老實(shí)的姐夫所玩弄，并且一次次透露調(diào)查的進(jìn)度，一定程度上幫助了懷特的逃脫。而懷特也時(shí)不時(shí)地利用自己的妹夫，這也是對(duì)他的一種諷刺，同時(shí)也深深地挫敗了他的自信。而他作為警察，自己的妻子卻是一個(gè)小偷，他再一次被生活所玩弄。他的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)的配合讓觀眾能夠感受到漢克是一個(gè)很真實(shí)，有血有肉的人。

二、出彩異常的配角

大家會(huì)把注意力放在主角的身上，會(huì)忽略了那些一直在襯托主角的配角們。配角的出現(xiàn)無(wú)疑會(huì)使主角更加突出，同時(shí)也讓影片更加飽滿、層次豐富。斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)過(guò)：沒(méi)有小角色。主角也好，龍?zhí)滓擦T，無(wú)論是幾句對(duì)白，還是幾分鐘的鏡頭，都可以掌控大局。配角不一定缺少閃光的空間，小角色也能有大舞臺(tái)。在本片中許多配角都十分重要，配角與主角緊密相連，互相牽制。可以說(shuō)少了這些配角，故事就無(wú)法連貫，沒(méi)有邏輯可言。

古斯弗林是劇中非常重要，也十分搶眼的一個(gè)配角。作為配角，在劇情上他是推動(dòng)懷特黑化的重要因素。弗林在本劇中始終保持著樸素低調(diào)的形象，待人謙和，始終將笑容掛在臉上，遇事總是從容不迫，弗林還每年給毒品管制局資金贊助。這樣的一個(gè)外部形象，很難將他和心狠手辣的大毒梟、一個(gè)可以天天殺人，方法不重樣的惡人所聯(lián)系起來(lái)。每當(dāng)需要他出現(xiàn)時(shí)，他又會(huì)展現(xiàn)出非常強(qiáng)大的氣場(chǎng)，做事手法也十分兇狠，這與他的形象形成了巨大的反差。弗林對(duì)待自己炸雞店的店員非常和善，對(duì)自己的兄弟情深意重，對(duì)自己的手下重情重義，再兇狠的手下對(duì)他都是十分的敬佩和畏懼。而正是這樣的反差，給觀眾的震撼力也更大，笑里藏刀的人有時(shí)才是最可怕的。從他的行為舉止，可以明顯感覺(jué)到他良好的教育背景，他永遠(yuǎn)保持著笑容和衣著的整潔，哪怕到了臨死、面目全非后，仍然在整理自己的衣服，在保持整潔的形象后才倒下。這樣的設(shè)計(jì)，會(huì)給人莫名的恐慌感。

三、反面人物臉譜化的突破

（一）破除傳統(tǒng)“黑”“白”觀

許多犯罪劇，黑白分明。反面角色從長(zhǎng)相開(kāi)始就是標(biāo)準(zhǔn)的壞人，十惡不赦，正面角色高大完美。在本劇中，作為標(biāo)準(zhǔn)的正面角色漢克，作為警察，他盡職盡責(zé)、勇猛。但是他從外表上，長(zhǎng)相與言吐完全是惡漢的標(biāo)準(zhǔn)。從生活上看，他看不得別人踩上法律的邊緣，但是他卻想盡辦法包庇自己有著偷竊癖的妻子。

（二）打破身份的限定

在傳統(tǒng)罪案劇中，反面角色一般來(lái)說(shuō)會(huì)有著不太好的背景。《絕命毒師》中當(dāng)然也有，但是也有突破?；瘜W(xué)教師懷特，曾經(jīng)諾貝爾獎(jiǎng)的合伙人，有著超強(qiáng)的理論基礎(chǔ)，他可以利用強(qiáng)大的知識(shí)教書(shū)育人，也可以用他的知識(shí)進(jìn)行制毒、殺人、處理尸體。良好的教育使懷特形成了理性的思維方式，和很強(qiáng)的學(xué)習(xí)能力和總結(jié)能力。在做事情時(shí)總是可以做到有條不紊，不被紛亂復(fù)雜的外部環(huán)境所干擾，同時(shí)在這個(gè)過(guò)程中，能夠不斷總結(jié)別人的經(jīng)驗(yàn)，以供己用。

還有作為高級(jí)知識(shí)分子的古斯，從他的待人接物和言談舉止，明顯可以看出有良好的教育背景。有著極佳的商業(yè)頭腦，并且在平日里，他十分積極地參與慈善事業(yè)。在劇中這樣高智商，極其會(huì)隱藏內(nèi)心，異常鎮(zhèn)靜的反面角色才是最可怕的人。這種外表與實(shí)際有著強(qiáng)大反差的角色，往往能夠?qū)τ^眾的內(nèi)心產(chǎn)生更大的沖擊力。

（三）黑色世界中的溫情

《絕命毒師》是一部通過(guò)各種性格特色不同的反面角色支撐起來(lái)的一部劇。本劇反面角色，他們有著傳統(tǒng)不可或缺的兇殘、暴力，但是在劇中也花了許多篇幅來(lái)展現(xiàn)他們的溫情。殘暴的Tuco會(huì)殺掉所有合作過(guò)的伙伴，可以沒(méi)有任何理由地就將人暴打一頓，極其的嗜血。但是，最讓人印象深刻的，是他對(duì)養(yǎng)大自己的叔叔的感情。對(duì)于他來(lái)說(shuō)親情是他最重要的東西，他可以沒(méi)有怨言地照顧癱瘓的叔叔，甚至可以忍耐叔叔的無(wú)理取鬧。他一直堅(jiān)持著他的信念“family is all”。

弗林的頭號(hào)殺手麥克，曾經(jīng)的警察，但卻幫助弗林做職業(yè)殺手。他面部從無(wú)表情、殺人無(wú)數(shù)，標(biāo)準(zhǔn)的冷面殺手。幾乎從不失手，有著超強(qiáng)的身手以及冷靜的頭腦，卻對(duì)弗林一直保持絕對(duì)的忠誠(chéng)，他生活中唯一的指望就是自己的孫女，拼死賺錢只是為了孫女以后的生活。對(duì)于小女孩來(lái)說(shuō)，麥克只是她最慈愛(ài)的爺爺。

四、小結(jié)

犯罪劇作為比較特殊的劇種，在人物的塑造時(shí)既要符合社會(huì)道德的規(guī)范，又需要取得創(chuàng)新與多樣。一般無(wú)法在結(jié)局上生出新意，通過(guò)塑造多種多樣的人物性格，就成了很好的打破單一化的方式。《絕命毒師》在人物性格多樣性上做得十分細(xì)致，不僅每個(gè)主角個(gè)性鮮明，每個(gè)出現(xiàn)的配角也都各具特色。

本劇中的主角懷特，正處中年危機(jī)的年紀(jì)、微妙的夫妻感情、兒子生病、自己患上絕癥。這樣的人物背景設(shè)定是比較常見(jiàn)的，但是本片，并沒(méi)有像其他同類型劇，讓觀者完全猜中情節(jié)走向。本劇在塑造各種不同角色的時(shí)候，進(jìn)行了大量的鋪墊，推使劇情得到更好的發(fā)展。各種巧妙的設(shè)計(jì)，使劇情更加吸引人，人物的表現(xiàn)也更加細(xì)膩?！督^命毒師》在角色的塑造上，數(shù)量多、差異大、特點(diǎn)鮮明，既不老套，人物也不單薄。從人物塑造的角度來(lái)看，可以算是一部成功的劇集。

注釋：

①影視劇人物塑造的基本方法。

參考文獻(xiàn)：

[1]苗棣.美國(guó)電視劇[M].北京廣播學(xué)院出版社，1999.

[2]時(shí)光網(wǎng)——《絕命毒師》愛(ài)在邪惡中穿行.

[3]豆瓣小組——最愛(ài)Gus，回味細(xì)節(jié)感受.

[4]周涌.影視劇人物塑造的基本方法[J].現(xiàn)代傳播，1999（03）.

作者簡(jiǎn)介：

施沁雅（1993-），女，漢，江蘇人，碩士，南京藝術(shù)學(xué)院，影視藝術(shù)創(chuàng)作。