鋼琴演奏的呼吸與韻味

王桂清

【摘 要】鋼琴演奏不僅需要運(yùn)用氣，還需注重韻的表現(xiàn)。韻是鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)力之一，它的表現(xiàn)特點(diǎn)為動(dòng)作和內(nèi)在氣質(zhì)的統(tǒng)一。從具體的動(dòng)作中要表現(xiàn)出韻味，最終達(dá)到高超的藝術(shù)境界。

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏；呼吸；韻味

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0116-01

人類在進(jìn)行樂器表演的時(shí)候提到的呼吸概念和平時(shí)生活里的呼吸概念有所差異。平時(shí)生活里的呼吸更多表現(xiàn)為自然形態(tài)的呼吸，是一種下意識的本能動(dòng)作反應(yīng)，具體來講，人類呼吸系統(tǒng)可分為吸肌群、呼肌群兩類。吸肌群的肌肉內(nèi)縮后，提供了更大的胸腔空間；而呼肌群的肌肉內(nèi)縮后，減少了胸腔的空間容量。人類在吸氣的時(shí)候，體內(nèi)氣壓變大，此時(shí)身體開始處于緊繃；呼氣的時(shí)候身體開始變得松弛，此時(shí)吸肌群必須控制好緊繃的程度，才能對身體形成保護(hù)支撐作用。樂器演奏時(shí)候的呼吸，除了自然的本能外，還需要完成專業(yè)的呼吸運(yùn)動(dòng)，這是兩者的區(qū)別。

一、鋼琴演奏的呼吸狀態(tài)

目前在鋼琴訓(xùn)練中很多人都忽略連貫性的使用，因此在鋼琴表演中身體動(dòng)作就會顯得比較僵硬，彈奏出來的曲子也呆板。原因就是不懂得氣的概念和運(yùn)用。氣是連接手指動(dòng)作和樂符之間的關(guān)鍵要領(lǐng)。鋼琴曲的演奏藝術(shù)往往講究連貫、渾然一體，一氣呵成。氣存在于演奏者和曲目之中。通過和其他技巧的融合，可以讓氣顯得更加自如，從而使整首曲子呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)流暢的藝術(shù)魅力。從觀眾的角度來看，會產(chǎn)生情理之中意料之外的效果。比如一個(gè)停頓的姿勢，觀眾似乎感覺到了空間的停頓，產(chǎn)生美妙的感覺。因此在鋼琴演奏的氣的訓(xùn)練中，首先要控制好身體的氣流。通過對氣的訓(xùn)練，演奏者可以運(yùn)用呼吸，達(dá)成身體的協(xié)調(diào)，讓動(dòng)作姿態(tài)更加柔軟有形，控制得當(dāng)，從而讓動(dòng)作的銜接也能一氣呵成，富有連貫性。接下來，在鋼琴演奏的藝術(shù)表現(xiàn)上，在把握好氣的基礎(chǔ)上，也能讓觀眾在欣賞鋼琴作品時(shí)候，感受到鋼琴藝術(shù)的氣息、氣脈，欣賞到藝術(shù)的連貫性和層次感。從一個(gè)簡單的動(dòng)作中，就能發(fā)現(xiàn)這種氣息的存在，從而給人一種精氣十足的感覺。

鋼琴演奏的呼吸帶有技術(shù)色彩，需要根據(jù)音樂的變化而變化，一般分為三類：平靜狀態(tài)下的呼吸、主觀刻意的呼吸、情緒激動(dòng)的呼吸。這種變化和調(diào)整能力往往需要后天的鍛煉和努力才能完成。

總之，氣的練習(xí)對于表演當(dāng)然是有利的。鋼琴表演者在氣的掌握基礎(chǔ)上，可以做到彈奏時(shí)快的地方能夠一氣呵成，干凈利索，慢的地方需要?dú)獬恋ぬ?，神韻充足。比如在落指、滑指、頓指的動(dòng)作完成時(shí)，能夠連貫有神，控制好節(jié)奏。

二、鋼琴演奏的“韻”

韻也叫韻味，有點(diǎn)類似中國傳統(tǒng)文化里的神韻。它是一種通過不斷提升修養(yǎng)達(dá)到的無形美感。鋼琴演奏的韻，指的就是藝術(shù)美感。提升鋼琴演奏的韻，演奏者需要從平時(shí)開始培養(yǎng)，需要日積月累，通過多看、多想、多模仿，最終形成自己的韻味。不同的鋼琴演奏大師都有自己不同的韻，這是個(gè)性和修養(yǎng)結(jié)合使然。作為初學(xué)者，不要太在意自己的韻，如果強(qiáng)硬模仿，會形成不良的形體姿勢，反而喪失了美感。因此需要演奏者在平時(shí)不斷積累，將來自然是水到渠成。

鋼琴作為西洋器樂，它的特殊奏法決定了它的演奏方式，它既可以表現(xiàn)出民族性音樂獨(dú)有的味道，也可以表現(xiàn)古典和現(xiàn)代不同風(fēng)格的音樂作品。這是它特殊的演奏方式產(chǎn)生的效果。而且這種變化非常自然流暢，渾然天成，各種技巧、手法的變化也豐富多樣，在演奏的表現(xiàn)上面可以有多種方式來處理。鋼琴演奏的許多民族性音樂作品中也大量包含了技巧的多樣化。比如，我國新疆鋼琴曲，《冰山上的來客》就是具有代表性的音樂作品。維吾爾族本身就是一個(gè)善于模仿的民族，他們的音樂，他們的舞蹈都是如此。比如《冰山上的來客》，是一種載歌載舞的藝術(shù)作品，有歌曲也有舞曲，充分反映了維吾爾族的作品情緒變化特點(diǎn)。在具體的變化里，通過長音、短音、頓音、持續(xù)音，模仿了多種人物內(nèi)心的情緒，而且極為恰當(dāng)。在一連串的技巧變化里，可以把鋼琴所要表現(xiàn)的內(nèi)容表現(xiàn)得蔚為壯觀，洋溢著豐富的藝術(shù)意境。所以說，這種技巧襯托出的韻味變化豐富，是鋼琴演奏的主要特點(diǎn)。

總之，“氣”是大自然中天地萬物生成的本源，它象征著自然中生生不息的生命力，“韻”是一種回味無窮的美，它屬于審美的范疇，指的是某種事物所具有的情態(tài)。音樂的氣韻是人們在進(jìn)行音樂活動(dòng)時(shí)整體展現(xiàn)出來的一種精神面貌，在鋼琴的演奏中，氣和韻的結(jié)合缺一不可，它能使鋼琴的演奏更富于生命力和美感，因此要把握好鋼琴演奏中氣和韻的配合，使其貫穿于整個(gè)演奏過程中，才能達(dá)到最佳的演奏效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]金晶.漫談鋼琴演奏中的氣與韻[J].北方音樂，2015（5）.

[2]曹莉芳.論鋼琴演奏藝術(shù)中的氣與韻[J].藝術(shù)評論，2007，（10）：83.