聲樂表演中的二度創(chuàng)作思考

王芳

【摘 要】聲樂表演是一種綜合性和創(chuàng)造性的音樂藝術形式，包括詞曲作家的首度創(chuàng)作以及演唱者的二度創(chuàng)作，其中二度創(chuàng)作是聲樂表演的關鍵環(huán)節(jié)，也是這一表演藝術的生命和靈魂。通過二度創(chuàng)作的方式能夠有效演繹出作品的細微變化，豐富作品呈現(xiàn)出的思想情感，使得整個表演更加富有生命力。本文重點對聲樂表演中的二度創(chuàng)作方法進行研究。

【關鍵詞】聲樂表演；二度創(chuàng)作；方法

中圖分類號：J616.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0102-01

聲樂表演中的二度創(chuàng)作，要求演唱者能夠充分把握整個聲樂作品的文化和思想內(nèi)涵，并在此基礎上運用有效的音樂發(fā)聲方法、演唱技能以及真情實感來生動展現(xiàn)聲樂作品的內(nèi)容和情感，形成一個良好的藝術創(chuàng)作過程。演唱者的二度創(chuàng)作，能夠有效挖掘作品的本質(zhì)及內(nèi)涵，將原本靜態(tài)化的作品變成具有生命活力的動態(tài)情感表達方式，從而引發(fā)觀眾的共鳴。

一、深入了解作品內(nèi)涵

為了進行良好的聲樂作品二度創(chuàng)作，首先必須對整部作品進行認真分析，充分了解和細致分析作品的風格、內(nèi)容等，為作品內(nèi)涵的把握打下基礎。具體可以從三個方面入手：第一，了解聲樂作品的作者。對于聲樂作品作者的了解不能只局限于其個性特征，還要考慮到當時的時代和社會生活背景，這樣對作者創(chuàng)作意圖的把握會更加全面準確，抓住作品想要傳達和表現(xiàn)的思想內(nèi)涵，在二度創(chuàng)作中將作品蘊含的熱烈情感傳達給聽眾。演唱者在二度創(chuàng)作時要注重對聲樂作品的比較，同時要結合作者所處的時代背景，抓住不同時期不同作者在聲樂作品創(chuàng)作中所要重點表現(xiàn)的內(nèi)容和傳達的思想。第二，對聲樂作品的風格、表現(xiàn)手法進行深入分析，以便深入把握整部作品。音樂風格會因為地域以及時代等方面的差異存在不同，而不同音樂表現(xiàn)手法的運用，會使得作品所要表現(xiàn)的情緒和建立起來的形象存在差異，也讓音樂作品富有獨特魅力。在二度創(chuàng)作中，通過對風格和表現(xiàn)手法的分析，能夠發(fā)現(xiàn)和體會作品內(nèi)涵的關鍵點，更好地強化作品的音樂魅力。第三，對聲樂作品的曲式風格、歌曲內(nèi)容進行分析，因為曲式結構會對作品的整體布局產(chǎn)生直接影響，歌曲內(nèi)容是傳達音樂內(nèi)涵的主要形式，通過對二者的分析和把握，能夠在二度創(chuàng)作中對作品的內(nèi)涵理解更加深刻。

二、解決作品歌唱難點

為了確保二度創(chuàng)作的質(zhì)量，對音樂作品的難點問題進行有效解決是關鍵。聲樂作品的難點主要表現(xiàn)在這幾個方面：第一，聲音的力度。聲樂作品的旋律和情感的美感，需要通過聲音力度的合理把控表現(xiàn)出來，剛柔強弱的力度變化能夠呈現(xiàn)出情感轉折，同時也能夠形成差異化的情緒。不同的聲樂作品在演唱時所需要的力度是不同的，在演唱進行曲時必須雄壯有力；在演唱抒情歌曲時必須溫柔優(yōu)雅。因此，演唱者在二度創(chuàng)作時需要有效把控好聲音的力度變化，運用強音傳達激烈的情緒和力量，運用弱音表達細膩情感。第二，行腔走韻。在歌曲演唱中，為了適應情感表達的需求，在行腔時必須要強調(diào)韻味，根據(jù)不同音樂風格的作品表達需求選擇恰當?shù)男星环椒?，這樣才會讓二度創(chuàng)作的表現(xiàn)力和情緒渲染力大大增強。第三，歌曲伴奏。歌曲伴奏是歌曲演唱中不可或缺的部分，能夠為演唱者提供良好的節(jié)奏和音準暗示，使得歌曲情感更加豐富。但演唱者往往在二度創(chuàng)作時會忽視掉節(jié)奏配合。對此，演唱者必須解決歌曲伴奏的二度創(chuàng)作難點，加強演唱與旋律伴奏之間的配合，呈現(xiàn)出更加立體化的音樂形象。

三、有效結合聲音動作

聲音和動作表演同樣也是聲樂表演的一部分，雖然二者是相互獨立的，但是在歌曲表演中又必須相互關聯(lián)。為了讓整個聲樂表演更富感染力和表現(xiàn)力，演唱者在二度創(chuàng)作時有效增加聲音和動作的表演，會讓整部作品大放異彩。一方面，演唱者要注重優(yōu)化自身的聲音表演，其中最為關鍵的是運用不同的音色變化來呈現(xiàn)出多樣化的風格。音色的變化能夠讓整部作品的情感表達更加富有立體感和表現(xiàn)力。例如，在演唱悲傷歌曲時需要委婉清澈的音色；在演唱小夜曲時音色要飄逸朦朧。為了奠定聲音表演的基礎，演唱者必須掌握科學合理的發(fā)聲技巧，同時要增強對發(fā)聲器官的靈活運用，使得音色的變化更加多樣，更好地駕馭不同風格的聲樂作品。

另一方面，演唱者要善于運用豐富的肢體語言來展現(xiàn)音樂形象。恰當?shù)闹w語言，能夠讓整個聲樂表演的二度創(chuàng)作錦上添花。肢體語言主要包括姿態(tài)和手勢，通過呼吸和手勢的有效配合，能夠讓歌曲更富律動感，增強音樂的連貫性，起到畫龍點睛的作用；演唱者的姿態(tài)必須要和歌曲的整體感受和音樂形象相協(xié)調(diào)，善于運用姿態(tài)語言呈現(xiàn)情感變化。

聲樂表演是首度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作的結合體。首度創(chuàng)作能夠有效展現(xiàn)聲樂作品的外在價值，二度創(chuàng)作能夠讓聲樂藝術的表現(xiàn)力和感染力更加完整，為觀眾提供更加完美的視聽享受，從而引起觀眾的情感共鳴，使聲樂作品的內(nèi)涵得到有效發(fā)揮。

演唱者在進行二度創(chuàng)作時，要注重對音樂作品進行分析，在把握作品內(nèi)涵的同時要積極探尋作品的創(chuàng)作難點，同時結合聲音和動作的表演讓聲樂表演得到升華。

參考文獻：

[1]劉文榮.論聲樂表演的二度創(chuàng)作[J].紹興文理學院學報，2013，（4）：104-105.

[2]趙淑云.聲樂表演藝術中的二度創(chuàng)作[J].華中師范大學研究生學報，2015，（47）：10-12.