淺析林芙美子《放浪記》《浮云》的流浪意識(shí)

桑一民

摘 要：《放浪記》和《浮云》的作者林芙美子，經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后、關(guān)東大地震以及第二次世界大戰(zhàn)的整個(gè)過程。林芙美子憑借《放浪記》被日本文壇所認(rèn)可，《浮云》則是林芙美子的巔峰之作。 日本學(xué)者大都用“堪稱完美”、“林芙美子的集大成之作”這樣的語句來贊賞這部作品。本文試圖通過兩篇小說的對(duì)比來揭示昭和時(shí)代日本女性的流浪。也可以說試圖通過兩篇小說的對(duì)比來探究昭和時(shí)代日本女性流浪形態(tài)的轉(zhuǎn)變過程及原因。

關(guān)鍵詞：放浪記；浮云；流浪

《放浪記》這部小說的創(chuàng)作歷史背景，正是在關(guān)東大地震結(jié)束后不久。展示了大正時(shí)代女性社會(huì)地位低下的真實(shí)景象?！斗爬擞洝房梢哉f是作者敘述了自己的個(gè)人情感生活也可以說是當(dāng)時(shí)不景氣的經(jīng)濟(jì)、頹廢的社會(huì)氣氛下的悲劇產(chǎn)物?！陡≡啤愤@部小說的創(chuàng)作歷史背景，則是在第二次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后動(dòng)亂萎靡的日本社會(huì)。講述的是一段悲壯而感傷的愛情故事?！斗爬擞洝返闹魅斯矫雷雍汀陡≡啤返闹魅斯┳与m然相距二十余年，卻都一樣選擇了流浪生活。芙美子輾轉(zhuǎn)于日本國內(nèi)的各大都市，雪子甚至自我流浪到海外殖民地?？梢哉f從《放浪記》到《浮云》作者的內(nèi)心都是流浪的、無助的，下面分別通過分析林芙美子的生平及《放浪記》和《浮云》來探究這究竟是怎樣的一種流浪。

一、林芙美子簡(jiǎn)述

綜觀林芙美子的整個(gè)創(chuàng)作生涯，其戰(zhàn)前、戰(zhàn)時(shí)乃至戰(zhàn)后的作品都廣受歡迎，因此她一直被稱為“人氣作家”、“流行作家”。林芙美子于1903年生于山口縣下關(guān)市田中町，她的父親是當(dāng)商人的宮田麻太郎，母親是鹿兒島縣櫻島的菊。林芙美子幼時(shí)輾轉(zhuǎn)于北九州各地，曾在小學(xué)時(shí)換了10所學(xué)校，直到1915年在廣島才得以短暫的定居。1922年畢業(yè)于尾道市立女高，并與戀人岡野軍一開始同居生活，但僅持續(xù)了很短的時(shí)間，可以說《放浪記》這部小說就是從這時(shí)候開始的，戀人拋棄她后，林芙美子的生活不斷惡化。她在報(bào)社打過短工、做過女傭、擺過地?cái)?、還在日立商會(huì)做過文秘工作。從1923年起，林芙美子開始堅(jiān)持寫日記，這些日記就是其成名小說《放浪記》的雛形。林芙美子也在童話和詩歌領(lǐng)域也有所創(chuàng)作。她曾和田邊若男結(jié)婚并快速的幻滅分手，離婚半年后，詩歌稟賦被文壇所認(rèn)可。她也曾與野村吉哉有過一段短暫的同居經(jīng)歷，不足兩年，兩人就不合而散。從這些經(jīng)歷可以看出林芙美子的感情生活真的十分坎坷。二十三歲時(shí)與同齡畫家手冢綠敏結(jié)為夫妻，一直過著流浪生活的林芙美子才稍微感受到生活的溫馨。林芙美子的代表性作品有短篇小說《風(fēng)琴與魚缸》、《牡蠣》、《晚菊》和長篇小說《浮云》等。1951年6月28日深夜，她因病與世長辭，死后，刊行《林芙美子全集》共二十三卷。林芙美子的文筆風(fēng)格注重寫實(shí)，并洋溢著積極向上的生命力以及對(duì)幸福的執(zhí)著追求。通過她作品的受喜愛程度可以看出，當(dāng)時(shí)的日本女性對(duì)于她的貧困生活及感情歷程都抱有強(qiáng)烈的同感和同情。也可以說，林芙美子的成功不只是因?yàn)樗奶熨x和努力，更是映射了那個(gè)時(shí)代日本女性的影子。

二、《放浪記》中的流浪

首先，從《放浪記》的行文手法上看，作者并沒有按照特定的時(shí)間順序來敘述，因此，從時(shí)間和空間兩層層面形成了跳躍，這樣的排列與作者及女主人公的流浪特質(zhì)很吻合。

其次，長篇小說《放浪記》講的是與作者同名的主人公芙美子懷著對(duì)北九州流浪的回憶來到了東京，她層在近松秋江家做過女傭，但兩周之后被解雇。從那以后，又做過女工、事務(wù)員、女招待等工作，過著食不果腹的日子。雖然去兜售童話，詩稿不被理睬，但是她立志靠文學(xué)改變自己命運(yùn)的決心卻從來沒有變過。雖然沒有錢，但偶爾也會(huì)去旅行于日本各大都市。

小說第一部開頭部分層提到女主人公稱自己是個(gè)“命中注定的流浪者”。而且在第二部中，小說采用大量文字來闡述作者對(duì)于“故鄉(xiāng)”一詞的見解。第三部當(dāng)中，女主人公“我”又頻繁的更換工作為的只不過是填飽自己的肚子。再結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，從這本小說可以看出當(dāng)時(shí)的社會(huì)男尊女卑，當(dāng)時(shí)的女性不屈于流浪卻不得不流浪?？傮w來說這篇小說還是展現(xiàn)了女性積極明朗的生活態(tài)度和不屈于流浪的倔強(qiáng)精神。但是到了《浮云》，同樣描寫的是女性的流浪，和《放浪記》的主人公相比《浮云》中雪子的流浪卻大有不同。

三、《浮云》中的流浪

《浮云》是林芙美子生前的最后一部作品，講述的是一個(gè)凄慘的愛情故事，女主人公雪子在印度和頹廢不羈的農(nóng)林技師富岡兼吾結(jié)識(shí)并相愛。雪子明知富岡在國內(nèi)有妻子，并且還有個(gè)越南情人，但仍然對(duì)他癡戀成狂。日本戰(zhàn)敗后，兩人回國，回國后慘淡混亂的現(xiàn)實(shí)讓兩人感情漸漸淡去。雪子最后選擇了陪伴富岡放逐到屋久島就職，最后，病死在潮濕和寒冷之中。雪子之所以選擇流浪的原因，不僅與富岡有很大關(guān)聯(lián)也與強(qiáng)奸她的伊庭杉夫有莫大關(guān)系。雪子的一生都致力于在帝國主義擴(kuò)張的新版圖里找到自己的位置，奈何這一切都像一場(chǎng)幻境，自己只能在寒冷與孤獨(dú)中死去。

如果說《放浪記》是當(dāng)時(shí)女性的掙扎，那么《浮云》可以說是那一代女性的哭泣?？傮w來說在《浮云》這部小說中林芙美子描繪了在男權(quán)社會(huì)下，女性在物質(zhì)層面上的無力和精神層面上的困境并且可以看出作家晚年的流浪形態(tài)徹底變成了意識(shí)上的流浪形態(tài)以及無奈的順從形態(tài)，從《放浪記》的掙扎到《浮云》的等待死亡，可以看出那個(gè)年代女性心理及生活上的流浪變化過程。

參考文獻(xiàn)：

[1]平林たい子.林芙美子[M].新潮社.1969.

[2]林芙美子.放浪記[M].魏大海譯.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社.2011.

[3]林芙美子.浮云[M].吳菲譯.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社.2011.