英雄主義視域下的史詩(shī)電影《亞歷山大大帝》

胡丹

史詩(shī)與英雄是一個(gè)民族的重要組成部分。人們通過(guò)對(duì)史詩(shī)以及英雄事跡的講述，來(lái)獲得民族的認(rèn)同感與民族自信心。無(wú)論是《荷馬史詩(shī)》，還是《格爾薩王》，都屬于包含英雄事跡的史詩(shī)。史詩(shī)記錄了人們的生活智慧和勇氣，而英雄則是這種智慧的與勇氣的化身與卓越的實(shí)踐者。史詩(shī)電影也隨著近現(xiàn)代電影藝術(shù)的不斷發(fā)展而逐步完善，并誕生了一批優(yōu)秀的、深受觀眾喜愛(ài)的史詩(shī)電影。如《賓虛》《勇敢的心》《阿拉伯的勞倫斯》等。[1]電影將厚重而久遠(yuǎn)的歷史搬上熒幕，并通過(guò)不同的風(fēng)格塑造出了性格特征極其鮮明的人物形象，帶給觀眾極大的心靈震撼和美的享受，影片《亞歷山大大帝》就屬于這樣的電影。

亞歷山大是歐洲歷史乃至世界歷史上重要的人物，在他的一生中，曾經(jīng)建立了橫跨歐、亞，非三大洲的帝國(guó)。他在32歲那年離世，一生起伏跌宕且短暫。而電影《亞歷山大大帝》展現(xiàn)了導(dǎo)演奧利弗·斯通對(duì)歷史的獨(dú)特認(rèn)識(shí)和思考。亞歷山大作為馬其頓國(guó)王腓力二世的兒子，繼承王位以后開(kāi)始對(duì)希臘各個(gè)城邦的反對(duì)勢(shì)力進(jìn)行鎮(zhèn)壓，并對(duì)東方發(fā)動(dòng)了大規(guī)模的侵略。亞歷山大一生中的戰(zhàn)績(jī)輝煌，如入侵小亞細(xì)亞、埃及、敘利亞、中亞地區(qū)、印度等，建立起西起尼羅河與巴爾干半島，東至印度河的龐大帝國(guó)，這是一個(gè)對(duì)整個(gè)人類的歷史都有影響的偉大帝國(guó)。導(dǎo)演奧利弗·斯通對(duì)希臘的歷史十分癡迷，對(duì)于亞歷山大的故事更是情有獨(dú)鐘。導(dǎo)演奧利弗·斯通曾經(jīng)邀請(qǐng)牛津大學(xué)的羅賓·萊恩·福克斯做自己的歷史顧問(wèn)。他們針對(duì)各種歷史問(wèn)題進(jìn)行了交流和討論，其中包括西亞人在宴會(huì)上的言行舉止細(xì)節(jié)等，還有亞里士多德對(duì)亞歷山大的影響等。這不僅是因?yàn)閷?dǎo)演奧利弗·斯通對(duì)希臘人的歷史故事以及亞歷山大大帝的歷史故事有著特殊的感情，還因?yàn)?，亞歷山大的一生中經(jīng)歷的事情太多，是一個(gè)偉大的人物，因此導(dǎo)演奧利弗·斯通在拍攝前做了更多的準(zhǔn)備。[2]在電影上映以后，引發(fā)了國(guó)內(nèi)外的評(píng)論熱潮，各方從不同的切入點(diǎn)進(jìn)行評(píng)論，如俄狄浦斯情節(jié)、神話原型等，評(píng)論者的觀點(diǎn)多樣，但大都認(rèn)為這是一部卓越的史詩(shī)電影。

一、 電影《亞歷山大大帝》講述的英雄史詩(shī)

在電影《亞歷山大大帝》的開(kāi)頭部分，電影用古羅馬詩(shī)人維吉爾的一句話便表明了觀點(diǎn)：未來(lái)只屬于勇敢者。片中，老將軍托勒密站在壁畫(huà)前面，而壁畫(huà)描述的正是亞歷山大戰(zhàn)勝波斯軍隊(duì)的情形。托勒密說(shuō)道：我見(jiàn)證了這一切，一生中我認(rèn)識(shí)許多偉大的人物，最偉大的人物只有一個(gè)……影片就是在老將軍的描述中展開(kāi)的，電影以這樣的開(kāi)頭方式并不新鮮，但內(nèi)容卻引人入勝。

亞歷山大大帝的一生經(jīng)歷較多，電影《亞歷山大大帝》中的內(nèi)容也有較充分的展現(xiàn)，對(duì)亞歷山大形象的塑造著重表現(xiàn)在以下三個(gè)故事當(dāng)中。第一件事，便是對(duì)亞歷山大獲得菲利普信任的表現(xiàn)。[3]一向自負(fù)的菲利普試圖在馴服寶馬黑神駒時(shí)，卻遭遇了失敗，最后惱羞成怒。而當(dāng)時(shí)尚且年幼的亞歷山大與父親打賭，內(nèi)容就是亞歷山大要自己馴服寶馬黑神駒。而這讓奧林匹亞王后異常擔(dān)心。但是，亞歷山大憑借自己的智慧，很快便發(fā)現(xiàn)了寶馬黑神駒不肯馴服的原因，那就是它在害怕自己的影子。掌握這一秘訣的亞歷山大很快調(diào)轉(zhuǎn)馬頭，迎著太陽(yáng)的方向御馬奔馳。黑神駒看不到自己的影子，也就不會(huì)擔(dān)心害怕，進(jìn)而變被亞歷山大順利地馴服了。影片的風(fēng)格也從開(kāi)始時(shí)的沉悶憂郁，轉(zhuǎn)換成了現(xiàn)在的明亮激昂的風(fēng)格。而這一情節(jié)也成功幫助亞歷山大突破了父王與幕后不合的陰影，將亞歷山大成功地刻畫(huà)成一個(gè)勇敢而充滿智慧的陽(yáng)光少年。

接著，便是那場(chǎng)幫助亞歷山大在將士中樹(shù)立了權(quán)威的波斯戰(zhàn)爭(zhēng)。影片通過(guò)正在飛翔的老鷹、蒼茫的戰(zhàn)場(chǎng)以及戰(zhàn)士們的長(zhǎng)槍等，展示了一股濃郁的而壓抑的戰(zhàn)場(chǎng)氣氛。但是很快，這種壓抑被釋放了出來(lái)，肅靜過(guò)后便是短兵相接。在影片中，隨著戰(zhàn)場(chǎng)的形勢(shì)而不斷迅速晃動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭，展現(xiàn)出一種熾熱化的戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)。在這段戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫(xiě)當(dāng)中，亞歷山大再次憑借自己的無(wú)畏與智慧，擊退了波斯的主將，贏得了這場(chǎng)敵我懸殊的戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。從而創(chuàng)造出了戰(zhàn)場(chǎng)上的又一個(gè)奇跡，并成為了父王菲利普以外，又一個(gè)在軍中樹(shù)立絕對(duì)權(quán)威的英雄人物。

而亞歷山大在印度的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，是影片《亞歷山大大帝》中最具有視覺(jué)沖擊力的。當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)下，亞歷山大依然處在敵強(qiáng)我弱的情況下。當(dāng)時(shí)還有將士失和、氣候不適等不利戰(zhàn)爭(zhēng)因素，而且又要在戰(zhàn)場(chǎng)上面對(duì)大象。[4]雖然亞歷山大大帝處于劣勢(shì)地位，但他并沒(méi)有一絲猶豫，而是一馬當(dāng)先，向坐在大象上的敵軍主帥殺去。亞歷山大的戰(zhàn)馬人立了起來(lái)，他舉起投槍卻被冷箭射中。此時(shí)，亞歷山大倒了下來(lái)，眼前一片血紅。而他的那群將士們都充滿了斗志并奮勇殺敵，最終贏得了印度戰(zhàn)場(chǎng)上的勝利，挽回了失敗的局面，喧囂的戰(zhàn)場(chǎng)最終歸于沉寂。而印度戰(zhàn)場(chǎng)的描寫(xiě)，更加突出了亞歷山大無(wú)所畏懼的英雄形象，是他輝煌一生當(dāng)中的典型描寫(xiě)。

與以上三個(gè)典型的英雄事跡相比，下面的這一描寫(xiě)則顯得輕薄甚至有刻意淡化的成分。眾所周知亞歷山大的一生經(jīng)歷頗豐，且充滿傳奇色彩，被世人津津樂(lè)道。而電影情節(jié)的發(fā)展，也是按照亞歷山大的馴服烈馬、打敗波斯、建立大帝國(guó)、印度受傷、回鄉(xiāng)等眾多事件為線索而進(jìn)行的。而亞歷山大繼位中菲利普國(guó)王被謀殺這一重要環(huán)節(jié)卻被刻意安排在了電影的后半部分。巴高斯是亞歷山大的仆人，也是親身經(jīng)歷了這場(chǎng)謀殺的人。當(dāng)時(shí)，影片中的亞歷山大顯得有些氣急敗壞，他的腦海中出現(xiàn)了一幅畫(huà)面——父王菲利普正在嘲笑自己。這讓他感到更加憤怒，于是，亞歷山大將投槍刺向了菲利普，但被刺死的卻是巴高斯。而此時(shí)，將士之間的矛盾沖突達(dá)到了高潮，彼此之間的戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā)。而這件事也預(yù)示著亞歷山大的輝煌一生即將向下坡路走去。導(dǎo)演奧利弗·斯通可以將這一本應(yīng)出現(xiàn)在影片前半部分的謀殺，設(shè)置在了影片的后半部分，淡化了主人公的悲劇色彩，而通過(guò)對(duì)以上多個(gè)故事濃墨重彩的描繪，突出了亞歷山大智慧、勇敢、無(wú)畏等鮮明的英雄性格，也展現(xiàn)出了影片《亞歷山大大帝》濃郁的英雄主義情節(jié)。[5]

二、 英雄與俄狄浦斯情節(jié)

電影除了對(duì)亞歷山大一生中的幾個(gè)重要的時(shí)間作了濃墨重彩的英雄式的展現(xiàn)之外，還通過(guò)對(duì)普通人的情感以及生活進(jìn)行刻畫(huà)，傳達(dá)出導(dǎo)演奧利弗·斯通對(duì)人性等內(nèi)容的獨(dú)特思考。片中共展示了三條感情線索：亞歷山大與母親的關(guān)系、亞歷山大與其他男女的情感糾葛、亞歷山大與部下的關(guān)系變化等。這三條情感的線索貫穿電影的始終，并交織成一條復(fù)雜的電影生命線。通過(guò)多條線索的交織，構(gòu)造了亞歷山大富有生命力的鮮活形象。

亞歷山大始終被“俄狄浦斯情節(jié)”所困惑，他與自己的母親之間的關(guān)系在影片中表達(dá)地比較隱晦。母后奧林匹亞撫弄毒蛇，并把它教給兒子亞歷山大，告訴亞歷山大不要膽怯。而父親菲利普闖了進(jìn)來(lái)，這對(duì)母子受到了驚嚇。菲利普要強(qiáng)暴奧林匹亞，卻絲毫不顧及亞歷山大，最后奧林匹亞放出了毒蛇，這讓菲利普十分惱怒。而與母親相依為命的亞歷山大在幫助母親時(shí)，也被父王一腳踹開(kāi)。此時(shí)，影片展示的是亞歷山大與奧林匹亞之間真摯的母子之情。在亞歷山大馴服烈馬黑神駒時(shí)，真正關(guān)心亞歷山大的人只有自己的母親奧林匹亞王后。當(dāng)知曉了父親對(duì)自己的陰謀以后，亞歷山大痛苦不已，并向奧林匹亞訴說(shuō)。而跪在一旁的他把自己的頭埋在奧林匹亞的懷里，此時(shí)，影片將兩人的關(guān)系演繹得更像一對(duì)戀人。隨之而來(lái)的就是菲利普被刺殺，而亞歷山大繼承了王位。而他們的復(fù)雜關(guān)系更在亞歷山大結(jié)婚的那場(chǎng)戲中得到體現(xiàn)。等待新娘的亞歷山大收到了奧林匹亞的信，里面刻薄得分析了他的國(guó)策和部屬，并對(duì)亞歷山大進(jìn)行了警告。而亞歷山大的表情，比身處危險(xiǎn)的戰(zhàn)場(chǎng)更加緊張，其俄狄浦斯情節(jié)被展示出來(lái)。

三、 英雄主義與凡人色彩

偉大帝國(guó)的建立與英雄人物有著密不可分的關(guān)系，這也是影片所表達(dá)的內(nèi)容之一。亞歷山大的成長(zhǎng)與歷史相似，且大帝國(guó)的建立與亞歷山大的勇氣、機(jī)智、政治謀略等都有著密切的關(guān)系。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《亞歷山大大帝》是一部典型的歷史史詩(shī)電影。作為英雄，亞歷山大大帝在戰(zhàn)場(chǎng)上有著出色的表現(xiàn)。其最具象征意義的就是天空中翱翔的蒼鷹。在與波斯大軍的對(duì)戰(zhàn)中，電影運(yùn)用了運(yùn)動(dòng)的鏡頭對(duì)亞歷山大的戰(zhàn)馬進(jìn)行了跟蹤，并從蒼鷹的視角對(duì)整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)進(jìn)行了俯拍。采用全景加特寫(xiě)的方式，展示了強(qiáng)烈的戰(zhàn)場(chǎng)氛圍。另外，在印度的戰(zhàn)場(chǎng)描繪中，影片采用了充滿詩(shī)意的鏡頭，從亞歷山大主觀感受的角度，對(duì)印度戰(zhàn)場(chǎng)進(jìn)行了描繪。亞歷山大的戰(zhàn)馬與印度主帥的巨象對(duì)立時(shí)的慢鏡頭，讓所有的觀眾記憶深刻。以上這些都淋漓盡致地展現(xiàn)了影片所表達(dá)的英雄主義。

而被神圣化的英雄只會(huì)帶給觀眾距離感，無(wú)論是從歷史的角度，還是從觀眾的角度考慮，亞歷山大成為英雄的同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)是一個(gè)活生生的人。導(dǎo)演為了把英雄作為一個(gè)鮮活的人來(lái)展現(xiàn)，花費(fèi)了大量的心思。影片中一個(gè)場(chǎng)面、一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)眼神等都傳達(dá)出人物細(xì)膩的情感。菲利普與亞歷山大之間的關(guān)系給電影添加了一些人性化的氣息。亞歷山大并不受父王的喜愛(ài)，當(dāng)他馴服黑神駒以后，菲利普對(duì)他表示出欣慰。于是菲利普用自己的親身經(jīng)歷教導(dǎo)自己的兒子成長(zhǎng)。菲利普娶了波斯公主，亞歷山大大怒，父子關(guān)系再次出現(xiàn)危機(jī)。[6]而多年后，亞歷山大也不顧部下的強(qiáng)烈反對(duì)娶了波斯的公主。面對(duì)軍事手段不能解決的問(wèn)題，父子兩人都選擇了政治聯(lián)姻。菲利普遭遇刺殺時(shí)異常的鎮(zhèn)定，他發(fā)現(xiàn)在征服世界方面，亞歷山大比自己更有勇氣。但這畢竟是一場(chǎng)謀殺，亞歷山大在以后的歲月中，每當(dāng)遭遇挫折，就會(huì)幻想出菲利普的形象。也正是菲利普，才使得亞歷山大有了不斷征服世界的強(qiáng)烈欲望。而當(dāng)亞歷山大最愛(ài)的男人離奇死去以后，他開(kāi)始懷疑自己的波斯妻子。兩人陷入了爭(zhēng)執(zhí)，亞歷山大幾近瘋狂，在鏡子當(dāng)中，他看到那個(gè)人：被其妻子、憤怒、喪失理智，與他的父親菲利普是何等得相似。亞歷山大正在經(jīng)歷菲利普已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的痛苦，就像一個(gè)家族的悲劇正在輪回上演著。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，電影《亞歷山大大帝》是一部典型的史詩(shī)電影，講述了亞歷山大復(fù)雜、輝煌而有短暫的一生。電影在戰(zhàn)場(chǎng)的刻畫(huà)、政治謀略、過(guò)人的勇氣與膽識(shí)等方面，都展示了亞歷山大的英雄氣概，充滿了英雄主義色彩。與此同時(shí)，電影通過(guò)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，人物情感糾葛的展現(xiàn)等，為亞歷山大的英雄形象增添了人性的色彩。