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    韓國(guó)傳統(tǒng)民謠說唱“盤索里”初探

    2020-04-23 09:37:14李佳璐
    藝術(shù)研究 2020年1期
    關(guān)鍵詞:文化功能

    李佳璐

    摘 要:民族音樂是民族文化的一種體現(xiàn),在當(dāng)今社會(huì)日益進(jìn)步的環(huán)境下,韓國(guó)傳統(tǒng)民謠說唱藝術(shù)也向著多元化方向發(fā)展,民謠說唱的起源與形成標(biāo)志著韓國(guó)傳統(tǒng)音樂的特性。說唱藝術(shù)“盤索里(,Pansori)”在韓國(guó)家喻戶曉,它充滿激情的聲腔、多變的節(jié)奏、豐富的唱腔調(diào)式等,是最具代表性的傳統(tǒng)藝術(shù),幾百年來一直深受韓國(guó)人民的喜愛,具有極其重要的民族意義。本文通過對(duì)韓國(guó)傳統(tǒng)民謠說唱“盤索里”的深入探究,了解其獨(dú)特的民族文化和精神意義,為相關(guān)研究者提供一定的參考價(jià)值。

    關(guān)鍵詞: 韓國(guó)傳統(tǒng)民謠說唱 盤索里 文化功能

    韓國(guó)傳統(tǒng)民謠說唱藝術(shù)是韓國(guó)民族文化的聲音,它擁有自己的語言與藝術(shù)形式,在傳統(tǒng)藝術(shù)方面具有非常重要的藝術(shù)價(jià)值,在近現(xiàn)代的音樂發(fā)展中起到一定研究作用,不僅是在韓朝兩國(guó),中國(guó)以及其他國(guó)家也對(duì)此有著深入研究,特別是位于中國(guó)北部的朝鮮民族,從古至今傳唱的傳統(tǒng)民謠對(duì)此民族有著不可小覷的民族文化影響。在韓國(guó)傳統(tǒng)音樂的發(fā)展背景下進(jìn)行詳細(xì)分析并了解現(xiàn)代音樂與傳統(tǒng)音樂之間的差異,借鑒前人的創(chuàng)作理念以及作品優(yōu)缺點(diǎn),為現(xiàn)代民謠說唱藝術(shù)的發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ);在世界音樂的快速發(fā)展趨勢(shì)下,傳統(tǒng)藝術(shù)不可忽略,研究韓國(guó)傳統(tǒng)民謠說唱藝術(shù)的重要性也是不可小覷的,有效地將其他國(guó)家的傳統(tǒng)藝術(shù)與之進(jìn)行發(fā)展,摒棄老舊觀念,整合新觀念,新思想與傳統(tǒng)藝術(shù)結(jié)合,為當(dāng)代發(fā)展韓國(guó)傳統(tǒng)民謠說唱藝術(shù)奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),在傳承與發(fā)揚(yáng)的基礎(chǔ)上,促進(jìn)現(xiàn)代民謠說唱藝術(shù)的良好發(fā)展。

    一、韓國(guó)傳統(tǒng)民謠說唱起源和發(fā)展

    傳統(tǒng)民謠是流行于民間,帶有民族色彩的歌曲,它歷史悠久,流傳廣泛,內(nèi)容豐富,表現(xiàn)了一個(gè)民族的感情,因其獨(dú)特的音階與曲調(diào),強(qiáng)烈地展現(xiàn)出了民族的色彩。傳統(tǒng)說唱藝術(shù)也是一種歷史悠久的文化遺產(chǎn),經(jīng)過數(shù)百年的民間流傳,巧妙運(yùn)用聲音來塑造故事情節(jié)、人物形象,不僅在韓國(guó)發(fā)揚(yáng)傳承,在中國(guó)也有著重要的歷史地位,深入了解說唱民謠的來源影響對(duì)研究傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展起著重要的作用。

    1.韓國(guó)傳統(tǒng)民謠說唱的起源

    14世紀(jì)-17世紀(jì)的朝鮮民族,誕生了民謠與說唱藝術(shù)。起初,高麗時(shí)期產(chǎn)生的民謠被稱之為“俗曲、雜歌”,它不是特定的個(gè)人創(chuàng)作,也不能成為創(chuàng)作者自己的歌曲,在樂譜上沒有記載或?qū)懗晌淖郑趥魇敲裰{最大的特色?!懊裰{分為兩類:一是根據(jù)產(chǎn)生地區(qū)劃分,有‘南道民謠、‘京畿道民謠、‘北部民謠;二是根據(jù)產(chǎn)生環(huán)境區(qū)分為勞動(dòng)、敘事、抒情、習(xí)俗等民謠,它的演唱不用經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練,在生活中自然就能學(xué)會(huì),樂曲也會(huì)根據(jù)地區(qū)的差異,演唱者的喜好,演唱時(shí)的即興性等變得各不相同?!雹僬蛎裰{具有這樣的特點(diǎn),被評(píng)價(jià)為是民眾的聲音,是最能濃縮民族情緒的藝術(shù),其最具代表的作品是民謠“阿里郎”,它不僅僅是音樂,更是生活、藝術(shù)、文學(xué),對(duì)于中國(guó)朝鮮族的人民來說,是生活的“必需品”,是精神文化的象征?!坝捎趥鹘y(tǒng)說唱是口傳意授的民間藝術(shù),歷史上沒有詳細(xì)的文字記載,有相關(guān)文獻(xiàn)推測(cè),其著名曲目‘盤索里大約形成于17世紀(jì)末至18世紀(jì)初的李朝中期,以韓國(guó)全羅道東邊山區(qū)和西邊平地為背景而產(chǎn)生東、西兩大便制,戲子一方面是唱偶、唱夫、當(dāng)差,在‘盤'游戲中摻入聲音、舞蹈、相聲、曲藝等,是一種將音樂、文學(xué)、表演融為一體的傳統(tǒng)說唱藝術(shù)形式,藝人身著民族服飾,一人唱念,一人坐地?fù)艄?,并不時(shí)發(fā)出‘oi、‘jota等感嘆來引起觀眾產(chǎn)生共鳴的獨(dú)特的表演藝術(shù)?!雹趥鹘y(tǒng)民謠說唱的發(fā)展在社會(huì)的進(jìn)程中,傳統(tǒng)藝術(shù)也隨時(shí)代的發(fā)展而變化,在形式、創(chuàng)作、表演等方面都有不同程度的改變,獨(dú)特的演唱方式形成其獨(dú)樹一幟的風(fēng)格,與現(xiàn)代音樂發(fā)生碰撞并給予其新的定義,豐富的內(nèi)容被廣泛認(rèn)可。

    2.韓國(guó)傳統(tǒng)民謠說唱的發(fā)展

    (1)近現(xiàn)代發(fā)展?fàn)顩r

    在韓國(guó)的大部分地區(qū),傳統(tǒng)藝術(shù)深受民眾的喜愛,這與中國(guó)有所不同,與不同的歷史環(huán)境造成不同的社會(huì)現(xiàn)象有關(guān)。韓國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)形式主要以民謠說唱為主,但也未將完整的體系加入教材當(dāng)中,或是融入了大量現(xiàn)代音樂元素,從而流失了傳統(tǒng)藝術(shù)原有的“味道”。當(dāng)代社會(huì)的群眾對(duì)于流行音樂的需求越來越大,漸漸地忽視了傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展,但有不少傳統(tǒng)藝術(shù)愛好者在研究傳統(tǒng)藝術(shù)的同時(shí),引導(dǎo)人們認(rèn)識(shí)、了解并發(fā)揚(yáng),傳統(tǒng)民謠說唱藝術(shù)作為一個(gè)國(guó)家的傳統(tǒng)思想、民族精神,它的地位是其他現(xiàn)代藝術(shù)不可替代的。

    (2)未來發(fā)展趨勢(shì)

    經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展加強(qiáng)了各國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化的聯(lián)系,在社會(huì)飛速發(fā)展的同時(shí),文化、藝術(shù)也在不斷地碰撞中磨合,各國(guó)也加強(qiáng)了傳統(tǒng)文化的交流。每個(gè)國(guó)家和民族有著自己的傳統(tǒng)文化,也應(yīng)保持各自民族的文化特色,豐富多彩的內(nèi)容,百家爭(zhēng)鳴的特征是傳統(tǒng)文化發(fā)展的前景,更是傳統(tǒng)說唱藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢(shì)。在保護(hù)傳統(tǒng)民謠說唱藝術(shù)的基礎(chǔ)上融入當(dāng)代藝術(shù)元素,中韓兩國(guó)也需借鑒文化優(yōu)良之處,摒棄文化陋習(xí),正確地看待和滿足未來社會(huì)的發(fā)展需求,共同建設(shè)好現(xiàn)代藝術(shù)的價(jià)值體系,將傳統(tǒng)民謠說唱藝術(shù)的內(nèi)涵與精神發(fā)揚(yáng)傳承。

    二、“盤索里”的歷史淵源與藝術(shù)形式

    “盤索里”的起源可追溯至朝鮮王朝肅宗(1674-1720)時(shí)期,是17世紀(jì)在韓國(guó)西南地區(qū)創(chuàng)作的,出自巫婆在跳神中重新演繹的歌曲,通過歌唱家和聽眾的積極參與而完成的獨(dú)特的聲音。此后,“盤索里”在百姓之間廣為流傳,在19世紀(jì)末左右,因文學(xué)內(nèi)容的發(fā)展成熟,該藝術(shù)形式在城市知識(shí)分子中享有很高人氣。

    1.“盤索里”的歷史淵源

    “盤索里”在韓國(guó)的全羅道,忠清道,京畿道等地區(qū)廣泛傳承,根據(jù)地區(qū)唱法的特點(diǎn),“唱制”有所不同。全羅道東北地區(qū)的“盤索里”被稱為“東便制”,全羅道西南地區(qū)的被稱為“西便制”,京畿道和忠清道的“盤索里”被稱為“中高制”。“東便制”使用較多羽調(diào),發(fā)聲重,聲音的末端簡(jiǎn)短,采用粗壯的氣韻,因此,是相對(duì)其他地區(qū)而言技巧和修飾較少的唱法。相反,“西便制”則更多使用界面調(diào),減輕發(fā)聲,延長(zhǎng)聲音的末端,采用精巧的詩(shī)句,因此,技巧和修飾能力更強(qiáng),節(jié)奏更慢,涂抹性也豐富。而“中高制”更接近“東便制”的聲音,采用樸素的詩(shī)詞,是富有聲量的演唱者更喜歡的唱法。

    2.“盤索里”的藝術(shù)形式

    對(duì)唱調(diào)而言,“盤索里”的演唱常用界面調(diào)、羽調(diào)、平調(diào)三種。界面調(diào):以la為主音,由mi sol la do re構(gòu)成,聲音表現(xiàn)為傷感、含蓄柔和等,并較多運(yùn)用顫音。羽調(diào):以do為主音,由sol la do re mi構(gòu)成,聲音表現(xiàn)為溫和、淡然、莊嚴(yán)的感覺。平調(diào):以sol為主音,由re mi sol la do構(gòu)成,其聲音表現(xiàn)與羽調(diào)相似,但比羽調(diào)柔暢、明朗,多表現(xiàn)為愉快的場(chǎng)面。

    “‘盤索里曲調(diào)以生活中的語言為基礎(chǔ),藝人根據(jù)表演需要自由發(fā)揮,以傳統(tǒng)四度加二度的曲調(diào)為核心,唱詞的內(nèi)容使用重復(fù)、對(duì)比、展開等手法,表現(xiàn)出抒情、敘述、動(dòng)態(tài)、生態(tài)等形式?!雹?/p>

    三、“盤索里”的文化功能

    “盤索里”藝術(shù)隨著時(shí)代的變遷經(jīng)歷了形成、興盛、衰敗、復(fù)興的過程,它的發(fā)展過程對(duì)社會(huì)產(chǎn)生了不容小覷的影響,也有著不同的文化功能與意義,其中社會(huì)功能與教育功能是最為顯著的。幾百年的傳承過后,其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式,形成了與其他國(guó)家相區(qū)別的,韓國(guó)所具有的獨(dú)特的藝術(shù)情調(diào)。

    1. 社會(huì)功能

    社會(huì)功能主要是由整合、交流、導(dǎo)向、繼承發(fā)展等組合而成?!氨P索里”藝術(shù)產(chǎn)生于李朝時(shí)代,在不同程度上反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象。其中,著名作品《沈清傳》和《興甫傳》中,將當(dāng)時(shí)百姓受苦難的生活狀況再現(xiàn),引起當(dāng)代人的深思;統(tǒng)治階級(jí)對(duì)百姓的欺壓也不同程度的在一些作品中有所體現(xiàn),從“盤索里”作品中揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與殘忍,反映了極大的社會(huì)貧富差距問題。雖然人的生命非常短暫,但社會(huì)是永存的,人類所創(chuàng)造的文明社會(huì)通過社會(huì)的進(jìn)步而發(fā)展改變,在任何一個(gè)國(guó)家,傳統(tǒng)藝術(shù)都應(yīng)該被保留下來,并且優(yōu)良的傳承發(fā)揚(yáng)。不同時(shí)代的“盤索里”代表著不同的社會(huì),藝人用這樣的演唱形式將幾百年的社會(huì)變遷展現(xiàn)出來,不僅傳承了傳統(tǒng)文化,也在當(dāng)今社會(huì)文化中起重要的地位,促進(jìn)了社會(huì)文化的發(fā)展。

    2.教育功能

    教育功能是指人類的教育活動(dòng)與教育系統(tǒng)對(duì)個(gè)體發(fā)展所產(chǎn)生的作用與影響?!氨P索里”藝術(shù)具有顯著的教化作用,其中《春香傳》里李夢(mèng)龍和春香有忠貞的愛情故事;《沈清傳》里的孝女沈清自幼喪母,在盲父的撫養(yǎng)下成人,為了使父親重見天日,沈清自我犧牲,賣身商賈,充當(dāng)祭品,她的孝心感動(dòng)了上蒼,不僅得救,還讓父親雙目復(fù)明,表現(xiàn)了他們之間互助互愛的精神。⑥《興甫傳》中興甫是個(gè)忠厚老實(shí),十分善良的人,沒有任何對(duì)生活的不滿和抱怨,因?yàn)樗麍?jiān)守的傳統(tǒng)美德而過上了幸福安逸的生活。

    3.藝術(shù)功能

    “盤索里”是韓國(guó)重要的傳統(tǒng)說唱藝術(shù),在長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展過程中,無論是藝術(shù)表現(xiàn)還是內(nèi)容指向,每個(gè)階段都在不斷進(jìn)步發(fā)展,走向成熟,其獨(dú)特的演唱方式與發(fā)聲方法,具有較高的研究?jī)r(jià)值,在韓國(guó)傳統(tǒng)說唱藝術(shù)中起著代表性的作用,也使得后人對(duì)此研究傳承得以借鑒,變幻多樣的風(fēng)格備受民眾喜愛。從古至今,口傳心授的傳承方式是傳統(tǒng)音樂傳承的主要方式之一,在近現(xiàn)代社會(huì)的快速發(fā)展態(tài)勢(shì)下,傳統(tǒng)藝術(shù)“盤索里”依舊廣為人知,藝人堅(jiān)持不懈地將它傳承至今,由此可見,“盤索里”這一傳統(tǒng)說唱極具研究?jī)r(jià)值,也是當(dāng)今傳統(tǒng)說唱藝人視為珍寶的藝術(shù)成果。

    四、“盤索里”的傳承

    “盤索里”傳承是弘揚(yáng)韓國(guó)傳統(tǒng)說唱藝術(shù)的關(guān)鍵之一,傳承方式目前主要有以下三個(gè)。一是口傳心授:師徒之間用口頭傳授,內(nèi)心領(lǐng)會(huì)的方式將藝術(shù)傳承下來,根據(jù)“盤索里”演唱藝人和觀眾的心得,師傅的口頭傳授,沒有說辭也沒有樂譜。在韓國(guó)的許多傳統(tǒng)音樂當(dāng)中,都是不使用樂譜記錄的,樂譜的存在與否與音樂的藝術(shù)性并沒有很重要,由于“盤索里”在演唱過程中需要根據(jù)自己的感悟與理解自由發(fā)揮,,沒有固定的樂譜但有規(guī)律的進(jìn)行改變,是“盤索里”區(qū)別于其他傳統(tǒng)音樂的條件之一。現(xiàn)今藝術(shù)研究者為了更好保存“盤索里”藝術(shù)而開始進(jìn)行樂譜化記錄,為今后韓國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展做好鋪墊。二是發(fā)聲法:“盤索里”的演唱需要依靠小腹的力量,運(yùn)用丹田發(fā)出聲音,還需運(yùn)用胸腔共鳴、咽腔共鳴等來“喊”出每一個(gè)字,氣息需要完全沉到底才不會(huì)破壞嗓子,將聲音力量集中到腹部,這樣做才能出現(xiàn)“盤索里”演唱中聲音沙啞、粗糙、滄桑的感覺,經(jīng)過無數(shù)次的嚴(yán)格訓(xùn)練,就能真正達(dá)到要求,感受到“盤索里”說唱藝術(shù)的傳承價(jià)值。三是共鳴:在任何的歌唱中,共鳴都是非常重要的一點(diǎn),只有學(xué)會(huì)運(yùn)用共鳴,才能正確進(jìn)行演唱并且保護(hù)嗓子?!氨P索里”演唱時(shí)的發(fā)聲主要以喉頭與頭腔作為共鳴點(diǎn),并且有胸部的共鳴。在美聲唱法中,運(yùn)用頭腔共鳴振動(dòng)發(fā)出的聲音十分明亮透徹,但是不能在“盤索里”演唱中使用,不同的唱法有不同的共鳴方式,并不能濫用技巧,“盤索里”演唱的聲音是渾厚而震撼的,看似沙啞的聲音卻充滿了力量,這便是“盤索里”說唱藝術(shù)的特別之處。

    傳統(tǒng)民謠說唱藝術(shù)是國(guó)家音樂文化的重要組成部分,是一種藝術(shù)思想的結(jié)合體,也是人類社會(huì)發(fā)展的體現(xiàn),無論是國(guó)家還是地方民族,傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)我們長(zhǎng)久以來審美意識(shí)的形成與發(fā)展有著不可小覷的力量。傳統(tǒng)藝術(shù)能否良好的延續(xù)關(guān)系著國(guó)家未來的文化發(fā)展進(jìn)程,也關(guān)系著當(dāng)今社會(huì)民眾的思想價(jià)值觀。如同韓國(guó)傳統(tǒng)民謠藝術(shù),一方面在演繹著有意義的工作,另一方面也在訴說著生活的艱辛,看似自由詩(shī),卻與社會(huì)時(shí)調(diào)相輔相成,將生活現(xiàn)狀、社會(huì)現(xiàn)象等寫入作品中,能讓觀者更深切地體會(huì)到作品想要表達(dá)的含義,也正是這一藝術(shù)表現(xiàn)的獨(dú)特之處。與韓歷史差異深遠(yuǎn)的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)卻也有著一絲相似之處,這一系列的傳統(tǒng)文化流傳至今,與廣大人民群眾的愛國(guó)精神,研究精神,對(duì)傳統(tǒng)文化的態(tài)度是不可分離的,也是中韓友好溝通傳統(tǒng)藝術(shù)的文化橋梁。因此,傳統(tǒng)民謠說唱藝術(shù)不僅存在與舊時(shí)代,更是新時(shí)代的參與者,藝術(shù)的發(fā)展也賦予了它新的定義,我們應(yīng)該積極了解傳統(tǒng)文化,縮小文化差異,樹立正確的傳承思想,培養(yǎng)優(yōu)秀的傳承人,讓傳統(tǒng)民謠說唱藝術(shù)充分的體現(xiàn)它的藝術(shù)價(jià)值,也為國(guó)家之間文化的共通做出貢獻(xiàn)!

    注釋:

    ②姜泰峰.淺析韓國(guó)說唱藝術(shù)“盤索哩”.黃河之聲,2009(9):1-2.

    ③李黃勛.朝鮮族的說唱藝術(shù)——盤索里.中國(guó)音樂,1989(4):3.

    ④金藝蘭.“盤索里”音樂研究及文化闡釋.中央民族大學(xué),2012:3-4.

    ⑤鞠善日.淺析朝鮮族說唱藝術(shù)"盤索里"的音樂與表演特征.音樂創(chuàng)作,2018(7):4

    ⑥何鎮(zhèn)華.評(píng)朝鮮三大古典小說之一《沈清傳》.國(guó)外文學(xué),1983(4):5.

    參考文獻(xiàn):

    [2]姜泰峰.淺析韓國(guó)說唱藝術(shù)“盤索哩”[J].黃河之聲,2009(9):112-114.

    [3]李黃勛.朝鮮族的說唱藝術(shù)——盤索里[J].中國(guó)音樂,1989(4):79-80.

    [4]金藝蘭.“盤索里”音樂研究及文化闡釋[D].中央民族大學(xué),2012.

    [5]鞠善日.淺析朝鮮族說唱藝術(shù)"盤索里"的音樂與表演特征[J].音樂創(chuàng)作,2018(7):118-119.

    [6]何鎮(zhèn)華.評(píng)朝鮮三大古典小說之一《沈清傳》[J].國(guó)外文學(xué),1983(4):48-59.

    [7]李紅梅.民謠《阿里郎》的文化內(nèi)涵[J].中國(guó)音樂學(xué),2013(3):82-89.

    [8]金藝蘭.“盤索里”在延邊的變化——以“局內(nèi)人—局外人”觀念為視角[J].音樂創(chuàng)作,2013(2):119-121.

    [9]鐘俊昆.韓國(guó)民間歌舞考察[J].贛南師范學(xué)院學(xué)報(bào),2013,34(1):77-83.

    [10]楊燕.歌曲《阿里郎》的不同創(chuàng)作風(fēng)格及演唱特點(diǎn)比較[J].淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2014,12(8):65-67.

    [11]鄒蘊(yùn)璐.中韓傳統(tǒng)音樂文化傳承性比較研究[J].黃河之聲,2016(3):120-122.

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