冰雪山水畫(huà)黑白體系研究

◎劉桂秀 張?chǎng)?/p>

冰雪山水畫(huà)黑白體系研究

◎劉桂秀 張?chǎng)?/p>

自文人畫(huà)興起之后，水墨山水畫(huà)因其樸素含蓄的畫(huà)面風(fēng)格、清靜明朗的黑白體系備受世人推崇，經(jīng)久不衰。本文通過(guò)介紹人們對(duì)于“黑白”的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)，到黑白體系在山水畫(huà)中的重要作用，引申到冰雪山水畫(huà)的黑白體系布局，闡明冰雪山水畫(huà)黑白體系與黑白觀念的特點(diǎn)，借以總結(jié)冰雪山水畫(huà)中黑白體系的特征，為自己今后的藝術(shù)創(chuàng)作作以理論積累和實(shí)踐鋪墊。

冰雪山水畫(huà) 黑白 疏密 虛實(shí) 意境

每次提及中國(guó)水墨山水畫(huà)，在人們的印象中定會(huì)出現(xiàn)一幅意境幽遠(yuǎn)、云霧繚繞的水墨山水畫(huà)，可見(jiàn)，黑白體系為主導(dǎo)的山水繪畫(huà)已經(jīng)深入人心，但在宋代，尤其是漢唐時(shí)期，中國(guó)繪畫(huà)的形成仍以五彩紛呈的色彩為主流。為什么中國(guó)繪畫(huà)會(huì)從五色走向黑白體系的物色繪畫(huà)呢？筆者認(rèn)為原因如下。

一、黑白體系山水畫(huà)深入人心

（一）樸素的自然觀念與儒、道、釋哲學(xué)思想的影響

在人類樸素的世界觀中，一直存在日出而作、日落而息的白天、黑夜之分，這種自然的情感體悟與中國(guó)哲學(xué)中的陰陽(yáng)相消相長(zhǎng)完全吻合，世間萬(wàn)物皆由黑白、陰陽(yáng)構(gòu)成，同時(shí)，這種色彩理念恰當(dāng)?shù)胤从沉酥袊?guó)傳統(tǒng)的儒、道、釋思想，通過(guò)黑白構(gòu)成體系，用繪畫(huà)的語(yǔ)言形式體現(xiàn)著永恒不變的宇宙法則。

唐時(shí)期的“丹青”繪畫(huà)被后世的“水墨”所取代，與社會(huì)發(fā)展、人們的審美意識(shí)的變化是緊密相承的?！敖k爛之極歸于平淡”“五色令人目盲”的色彩運(yùn)用被文人士大夫酣暢淋漓地表現(xiàn)在畫(huà)面中，突出了不為迎合統(tǒng)治者的口味，只為純粹地表現(xiàn)自我思想感受，將繪畫(huà)的功利性變?yōu)榧兇庑缘膶徝阑顒?dòng)。

（二）黑白色系有著深刻的精神內(nèi)涵

老子曾說(shuō)：“知其白，守其黑，為天下式。”畫(huà)面有過(guò)墨色的暈染即為黑，無(wú)墨處皆為白。墨色畫(huà)飛鳥(niǎo)，白色即為天空；墨色為游魚(yú)，白色即為海洋；墨色為高山，白色即為河流瀑布；墨色為遠(yuǎn)山，白色即為云霧飄渺……黑白色系在中國(guó)畫(huà)中給予欣賞者不盡的臆想空間，使盈寸般大小的紙面可以囊括萬(wàn)里滄桑，充分表現(xiàn)繪畫(huà)者心中的闊遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)。

黑色白色為色彩學(xué)中最極端的對(duì)比色，是極具抽象的色彩，畫(huà)家通過(guò)對(duì)自然事物的觀察與感悟，皆知曉“得其形，不如得其勢(shì)，得其勢(shì)，不如得其韻，得其韻，不如得其性”的涵義。畫(huà)家可在畫(huà)面中神游，可以在黑白色系中體會(huì)“寧?kù)o致遠(yuǎn)”的安然，可以在黑白色系中體味世間百種變化、千里色彩、萬(wàn)種情懷，在黑白的畫(huà)面中隨心所欲，暢游無(wú)阻，體會(huì)自我與宇宙間的天人合一境界，這種無(wú)礙的畫(huà)面感受只有黑白色系的水墨畫(huà)面能夠做到。

二、黑白體系在山水畫(huà)中的重要作用

自文人畫(huà)興起以后，黑白水墨畫(huà)開(kāi)始占據(jù)山水繪畫(huà)的主體地位，黑白體系因?yàn)楹顑?nèi)斂、內(nèi)涵豐富使觀者能夠擁有無(wú)限的想象空間而備受推崇，而山水畫(huà)中無(wú)限的意境空間也是依托于畫(huà)面的黑白體系從而加以表現(xiàn)的。

（一）無(wú)限深遠(yuǎn)的意境空間

中國(guó)話講究“計(jì)白當(dāng)黑，無(wú)中生有”，其特點(diǎn)形成了中國(guó)繪畫(huà)特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式。《老子·道篇》第十二章指出“五色令人目盲，五音令人耳聾……”可見(jiàn)，豐富的色彩容易擾亂欣賞者的視聽(tīng)，會(huì)干擾中國(guó)山水畫(huà)意境的表達(dá)。黑白體系本身既具有單調(diào)性也同時(shí)富含豐富性，在微妙的黑白灰感官中能夠更加注重表現(xiàn)畫(huà)面的氣勢(shì)恢宏與意境深遠(yuǎn)。通過(guò)黑白色調(diào)的不同，用黑白分割畫(huà)面的遠(yuǎn)近關(guān)系、層次關(guān)系，利用黑白體系的有機(jī)組合，體現(xiàn)畫(huà)面的層巒疊嶂、煙霧繚繞、濃淡虛實(shí)。

（二）縱橫交錯(cuò)的形式構(gòu)成

五彩紛呈固然可以塑造萬(wàn)千世界，但黑白色塊同樣可以描繪世上萬(wàn)物。中國(guó)的水墨山水利用五色墨染法橫縱分割畫(huà)面，在黑白灰的世界中體現(xiàn)出神秘、雋永、輕松與平實(shí)。水墨山水畫(huà)利用黑白灰的微妙變化，體現(xiàn)虛與實(shí)的交融、動(dòng)與靜的相依、開(kāi)與合的相承。通過(guò)黑白畫(huà)面分格，不僅體現(xiàn)了老莊思想的樸素之美，更是通過(guò)畫(huà)家的黑白構(gòu)成體現(xiàn)畫(huà)家心理感受的視覺(jué)語(yǔ)言。

三、冰雪山水畫(huà)的黑白審美意象

冰雪山水畫(huà)是水墨山水畫(huà)的一個(gè)分支，在擁有傳統(tǒng)山水畫(huà)的一般特點(diǎn)之余，對(duì)于中國(guó)畫(huà)中的黑白體系表現(xiàn)尤為明顯。這種繪畫(huà)特點(diǎn)來(lái)源于自然界的真實(shí)啟示，得益于中國(guó)水墨畫(huà)的特殊表現(xiàn)形式，通過(guò)冰雪山水畫(huà)的繪制，把中國(guó)繪畫(huà)的黑白審美意象表現(xiàn)得酣暢淋漓。

（一）黑白成趣 疏密有致

冰雪山水畫(huà)表現(xiàn)的是圣潔而寧?kù)o的世界，冬季的大雪之后，大地被覆蓋，凋零之后的樹(shù)木枝條搖曳，房屋上的裊裊炊煙則給這份冷清的世界增添了無(wú)限的生機(jī)與溫暖。畫(huà)面中近處強(qiáng)烈的黑白對(duì)比互相交錯(cuò)，細(xì)密而有序；遠(yuǎn)處圣潔的高山，通過(guò)豐富的縱向灰色向遠(yuǎn)處蜿蜒伸展，稀疏寥落中充分體現(xiàn)了空間遼闊。近處響亮的橫向黑白對(duì)比與遠(yuǎn)處縱向的豐富灰色協(xié)調(diào)統(tǒng)一，黑白的冰雪世界亦不缺乏色彩紛呈的色彩感受。

（二）知白守黑 虛實(shí)相濟(jì)

“知白守黑”出自《老子》，意指有無(wú)相生、虛實(shí)互補(bǔ)的辯證關(guān)系，老子認(rèn)為：“有色”世界是表象，空幻而不現(xiàn)實(shí)，而“無(wú)色”的世界才是本真且永恒的存在，后人把這種觀點(diǎn)引入中國(guó)畫(huà)論中，說(shuō)明畫(huà)面中黑白變化、虛實(shí)變化相反相成的形式法則。冰雪山水畫(huà)利用黑色墨跡分割畫(huà)面中的白色空間，黑色與白色呈陰陽(yáng)互補(bǔ)勢(shì)態(tài)，你中有我，我中有你，相互制約、相互平衡。橫向的地面、湖泊與縱向的山石、樹(shù)木進(jìn)行交叉互補(bǔ)，使畫(huà)面生動(dòng)、嚴(yán)謹(jǐn)。通過(guò)大片冰雪的虛化處理，體現(xiàn)近處枯草、樹(shù)木的真實(shí)存在與骨法用筆，通過(guò)虛實(shí)的變化，體現(xiàn)畫(huà)面層次關(guān)系與悠遠(yuǎn)意境。

冰雪山水畫(huà)不僅在畫(huà)面中講究黑白、虛實(shí)的交融，同樣注重“畫(huà)外之虛境”。通過(guò)墨色濃重的枯樹(shù)、草枝；松柏上層層疊疊的豐富墨色的堆積表現(xiàn)近處冰雪山水的肅寂，表現(xiàn)的卻是畫(huà)外的茫茫雪原、闊達(dá)安詳，這正是體現(xiàn)了“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境”的詩(shī)人情懷，也是這種畫(huà)內(nèi)畫(huà)外的黑白、虛實(shí)關(guān)系，把中國(guó)水墨山水畫(huà)的抒情情懷表達(dá)得淋漓盡致。

（三）黑白相依 意境無(wú)限

冰雪山水畫(huà)通過(guò)黑白體系的有序編排，將畫(huà)面的空間意識(shí)進(jìn)行平面化處理，近景的事物可以推向遠(yuǎn)處，遠(yuǎn)處的事物可以拉到近處，在推拉之間，變?nèi)S空間為能夠容納萬(wàn)物的再現(xiàn)性空間，再將這種再現(xiàn)性空間通過(guò)墨色黑白的變化為抽象性空間。一方面注重山水畫(huà)形質(zhì)的變化，另一方面對(duì)中國(guó)畫(huà)筆墨的構(gòu)圖形式進(jìn)行了全新的創(chuàng)造與組合，使山水畫(huà)家們從對(duì)自然的模仿中脫離出來(lái)，借筆墨的濃淡與黑白的組合表現(xiàn)無(wú)限深遠(yuǎn)的意境空間。

冰雪山水畫(huà)使中國(guó)的筆墨關(guān)系中，完全借助墨色的微妙變化和骨感的用筆表現(xiàn)山水的晶瑩剔透，體現(xiàn)松林的厚重堅(jiān)挺，體現(xiàn)湖面的平靜光滑……在冰雪的山水世界中，中國(guó)畫(huà)的筆墨情趣體現(xiàn)得更加抽象化與概念化，使之成為表現(xiàn)客觀世界的一種符號(hào)，借助黑白的不同形狀、狀態(tài)、走向、粗細(xì)等表現(xiàn)畫(huà)面空間的深度與廣度。

四、結(jié)語(yǔ)

水墨山水畫(huà)現(xiàn)仍居山水畫(huà)壇的主流位置，冰雪山水畫(huà)以其獨(dú)特的地域特點(diǎn)和畫(huà)面風(fēng)貌受到越來(lái)越多的關(guān)注，它集傳統(tǒng)山水的黑白體系與現(xiàn)代筆墨精神于一體，充分體現(xiàn)了山水畫(huà)黑白體系的典型性與系統(tǒng)性，借助黑白畫(huà)面的布局安排，體現(xiàn)著中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的疏密變化、畫(huà)外詩(shī)意與深遠(yuǎn)意境。

[1]施立華.論水墨畫(huà)藝術(shù)[M].北京：北京大學(xué)出版社，1982.

[2]陳海.藝術(shù)想象與空間[M].哈爾濱：黑龍江美術(shù)出版社，2011.

[3]邱漢橋.以美學(xué)視角來(lái)觀察黑白兩色——淺析“黑”與“白”在藝術(shù)和語(yǔ)言中的表現(xiàn)和象征意義[D].

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

劉桂秀，女，吉林動(dòng)畫(huà)學(xué)院,講師，研究方向：美術(shù)學(xué)（國(guó)畫(huà)）；張?chǎng)?，女，吉林?dòng)畫(huà)學(xué)院，助教，研究方向：美術(shù)學(xué)（國(guó)畫(huà)））