容軒讀印—秦代私?。ㄉ希?/h1>
2017-03-24 17:13:13文/楊勇
藝術(shù)品 2017年1期
文/楊 勇
容軒讀印—秦代私?。ㄉ希?/p>
文/楊 勇
秦印文字既不像戰(zhàn)國(guó)璽印文字的奇詭，也不似漢印文字那樣均勻飽滿。在篆刻藝術(shù)史上，秦印恰處于一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，有著承上啟下的過(guò)渡作用，上承戰(zhàn)國(guó)璽印的風(fēng)格多變，下啟漢印之整飭端莊。相比于秦官印，秦私印的篆法較為靈活，畢竟私印使用者級(jí)別不高，且制作大多由民間作坊中的工匠來(lái)完成，缺少像制作官印那樣嚴(yán)格的約束機(jī)制，印文多以可以辨識(shí)為標(biāo)準(zhǔn)，故制作不可能如官印那樣精心。這反倒成就了秦私印中奇趣迭出的特殊美。
秦印文字既不像戰(zhàn)國(guó)璽印文字的奇詭，也不似漢印文字那樣均勻飽滿。在篆刻藝術(shù)史上，秦印恰處于一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，有著承上啟下的過(guò)渡作用，上承戰(zhàn)國(guó)璽印的風(fēng)格多變，下啟漢印之整飭端莊。秦印恣肆，往往隨機(jī)生發(fā)，卻很少有拙劣之作，究其原因，一方面是印面多設(shè)界格，筆畫(huà)在舒展自如的同時(shí)不會(huì)破壞整個(gè)印面的穩(wěn)定；另一方面，印工也有著高超的手段，能夠?qū)τ∶孢M(jìn)行適度的調(diào)節(jié)。
相比于秦官印，秦私印的篆法較為靈活，畢竟私印使用者級(jí)別不高，且制作大多由民間作坊中的工匠來(lái)完成，缺少像制作官印那樣嚴(yán)格的約束機(jī)制，印文多以可以辨識(shí)為標(biāo)準(zhǔn)，故制作不可能如官印那樣精心。這反倒成就了秦私印中奇趣迭出的特殊美。整體來(lái)看，秦私印的篆法千變?nèi)f化，多呈恣肆之美。
秦私印在歷年中陸續(xù)有一些出土，從發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)中可以看出：秦私印以銅質(zhì)為主，印形主要以長(zhǎng)方形和正方形兩種為多，印鈕通常為鼻鈕，印文大多數(shù)為刻鑿的白文。如1954年重慶巴縣冬筍壩船棺墓M2墓出土的銅質(zhì)鼻鈕“高”印。重慶巴縣冬筍壩M49墓出土的銅質(zhì)壇鈕“敬事”印、銅質(zhì)鼻鈕“富貴”印、銅質(zhì)鼻鈕“萬(wàn)歲”印，以上出土四印經(jīng)考古工作者的考訂，定為秦代。陜西秦都咸陽(yáng)故城遺址出土二方銅質(zhì)鼻鈕印，一為“彭祖”印，10毫米見(jiàn)方，通高9毫米，一為“徒唯”印，縱12毫米，橫8毫米，通高10毫米，與這兩方印同時(shí)出土的還有秦始皇二十六年詔版，故二印的年代當(dāng)為秦代。（參見(jiàn)許雄志《秦印技法解析》，重慶出版社，2006年）
早期的秦私印印文的字勢(shì)多以弧線為主調(diào)，但由于方折的筆畫(huà)比圓弧的筆畫(huà)更宜于施刀鑿刻，所以到了后來(lái)隨著秦印模式的漸漸固定，同時(shí)在印文方面也漸漸走向方折化，即“印化”的過(guò)程。這就是“趨于便利”因素對(duì)于制印工藝的改進(jìn)，這一點(diǎn)在成熟的秦印及后世印章中體現(xiàn)得非常明顯。而在所謂的“印化”之前，秦私印如“陰秦”“張嬰”“隗都”等，都是長(zhǎng)方形狀，都有“口”字或“日”字界格，且均以圓轉(zhuǎn)筆勢(shì)為主。
隨著制印技術(shù)的改進(jìn)和小篆的漸趨成熟與標(biāo)準(zhǔn)化，秦私印中也出現(xiàn)了一些制作精整，字法嚴(yán)謹(jǐn)之作，如“楊”“趙安”“張義”等，在字法的流暢和工穩(wěn)上絲毫不遜于官印。
然而，這類(lèi)工整精致的私印在秦私印中畢竟屬于少數(shù)，從秦私印的整體風(fēng)格來(lái)看，主要呈現(xiàn)出如下幾個(gè)特點(diǎn)和趨勢(shì)：
一、趨于隸化
我們?cè)凇对茐?mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)》《天水放馬灘秦簡(jiǎn)》及《里耶秦簡(jiǎn)》中可以看出，秦代隸書(shū)（古隸）在日常書(shū)寫(xiě)中的使用上已經(jīng)非常普遍，但面貌區(qū)別于成熟的漢隸，介于篆隸之間。秦隸的產(chǎn)生，是出于書(shū)寫(xiě)便利的現(xiàn)實(shí)要求，印章的制作同樣也存在這種要求，只不過(guò)官印關(guān)乎憑信，又有嚴(yán)格的印制要求，故制作時(shí)比較精心，而對(duì)于私印，則不免為求便捷而變通字形。秦私印的隸化是以秦隸在民間的流行和大家易于辨識(shí)為依托的。如“程嬰”“去疾”“趙隋”“”“趙仁”等印篆法上都有明顯的隸意，特別是“程嬰”中“嬰”的“女”部、“去疾”中“疾”的“矢”部，都與標(biāo)準(zhǔn)的隸書(shū)結(jié)構(gòu)無(wú)異。
在秦私印中，隸化現(xiàn)象至少在一半左右。盡管秦印對(duì)隸意的表現(xiàn)也是經(jīng)過(guò)印化的，但秦印的隸化都很高古，有些印文較之小篆顯得更為樸拙。隸意是毛筆在竹簡(jiǎn)上書(shū)寫(xiě)時(shí)追求簡(jiǎn)捷而形成的，秦私印中的隸意同樣是追求刻制便捷的結(jié)果，這是我們學(xué)習(xí)秦私印要特別注意的。
二、以直代曲
秦印多出于刻鑿，在金屬印材上鑿刻，無(wú)疑直筆易于表現(xiàn)，以方筆代替圓筆成了最為便捷的選擇。所以，我們看到的大多數(shù)秦印都是以直筆代曲筆，以率意代替精整，表現(xiàn)出明顯的趨于便利刻鑿的現(xiàn)象。這種率意中也有草率的成分在，在銅上刻鑿，就是方筆和直筆也不甚規(guī)范，這使得秦私印文字呈現(xiàn)出一種活潑爛漫、變幻莫測(cè)的奇趣之美。秦私印中存在純方筆的作品，這些印文經(jīng)過(guò)了充分的印化，但純方筆的作品畢竟是少數(shù)，而最有形式意味的，則屬方圓并用，如“留浦”“南盧”二印，圓筆與方筆相結(jié)合而以方筆為多，整體堅(jiān)勁而獨(dú)具風(fēng)骨，已與漢印的整飭風(fēng)格相類(lèi)。
秦私印方圓處理上，還會(huì)形成猛利堅(jiān)勁的線條，這雖是制作方法對(duì)篆法的影響，但也形成了篆法與線條的特色，即刀痕突出，筆意而若隱若現(xiàn)。如“王唐”“嘉”“韓郾”“汪參”等，無(wú)不具有優(yōu)美且耐人回味的形式感。另如“相”字圓形私印，邊框略顯斑駁，左半部“木”字旁用方筆，右半部“目”用圓筆，印面形式分外動(dòng)人。
三、以斜取勢(shì)
秦私印整體印風(fēng)率意，很大程度上表現(xiàn)為章法上的欹側(cè)跌宕，其手法主要是通過(guò)筆畫(huà)的傾斜來(lái)取勢(shì)。秦私印中的欹側(cè)處理，不論采用何種方法，均在變化中不失自然。如“李湯”一印，字形較為端正，但整體動(dòng)感十分強(qiáng)烈，特別是“湯”字中的三點(diǎn)水極盡欹側(cè)之美?！肮ば蕖薄暗悦瘛倍?，其趣味性主要來(lái)自其筆畫(huà)的傾斜，這種傾斜與其說(shuō)是字法上的，不如說(shuō)是章法上的。
個(gè)別筆畫(huà)的欹側(cè)在秦印中極常見(jiàn)，秦私印中就更加常見(jiàn)，這種做法促成了秦私印整體上的率意之風(fēng)，這也可看作是秦印創(chuàng)作可以挖掘的潛力之一。秦私印中，每每會(huì)出現(xiàn)出人意料的佳作，如“揖童”一印，平畫(huà)斜刻，頗有奇趣；“魏谷”一印，短小的斜筆方向紛雜，為印面平添了變化；“趙圖”斜筆較少，“肖”部上幾個(gè)小斜筆十分靈活。
另有部分秦私印初看奇肆之極，但卻不失匠心獨(dú)具，這反倒是需要我們今人認(rèn)真學(xué)習(xí)的。如“李勉”一印，兩字均有極強(qiáng)的向右下傾斜之勢(shì)，不僅是字形的傾斜，還伴著字內(nèi)部件之間的結(jié)構(gòu)錯(cuò)位；“徒穿”“兆湯”二印處理方式亦屬此類(lèi)，這種結(jié)構(gòu)的傾斜較之字形傾斜更顯得險(xiǎn)象環(huán)生。除此之外，還有一些界格明顯傾斜的印，如“橋錯(cuò)”一印，其效果更傾向于章法的趣味感。
筆畫(huà)的傾斜與結(jié)構(gòu)的欹側(cè)，只有在秦印這種變化不定的形式中才宜于表現(xiàn)。以斜取勢(shì)是秦印中比較常見(jiàn)的處理方法，雖然魏晉鑿印也常見(jiàn)此法，但遠(yuǎn)不如秦印的手法浪漫和從容，對(duì)于當(dāng)下篆刻研習(xí)者，在創(chuàng)作中不妨嘗試借鑒秦私印的這種處理方法。
四、疏密處理
一印之中有松有緊，一字之內(nèi)顧盼有情，很耐品味。
成熟的篆書(shū)的重心一般略偏上，即使在漢印文字中也依然是上緊下松的特點(diǎn)，而左右一般平均分布，左右并列的兩字印更是如此。秦私印的章法，在疏密處理有的無(wú)意為之，有的精心刻畫(huà)，有的疏密安排十分巧妙。如“放諸”一印，采用罕見(jiàn)的斜角呼應(yīng)格局，印面的左上角和右下角各留紅一塊，遙相呼應(yīng)；又如“臣寅”一印，“臣”字由小篆的豎長(zhǎng)變?yōu)楸夥?，同時(shí)為外形方整，轉(zhuǎn)折變得方挺，而“寅”字則是較多地保留了小篆縱向伸展的特征；而“公柏”一印，留白極具匠心，“公”字形較小且極力擠壓，兩側(cè)留出大片空白，“柏”字則在字內(nèi)左右部件之間留下小片空白，與“公”字相呼應(yīng)，這種巧思絕非無(wú)意為之，而是充滿了制作者的智慧。
在疏密處理上，秦私印還常通過(guò)局部夸張的方式來(lái)完成。如“楊利”一印，通過(guò)極力夸大“易”部，而壓縮其他部分來(lái)形成節(jié)奏上的變化；“趙得”一印，通過(guò)夸張左半部，緊縮右半部來(lái)營(yíng)造疏密上的變化，這種夸張似乎很隨意，而這種處理恰恰是形成秦私印恣肆率意之風(fēng)的方式之一；“鄙□”是一方很奇特的秦私印，十分夸張地放大了“鄙”下的方塊結(jié)構(gòu)，與其他部件形成對(duì)比。
秦私印大都作風(fēng)率意，局部夸張較為普遍，以上所舉數(shù)印乃其典型者。在學(xué)習(xí)中多加留意和體會(huì)，對(duì)于我們的創(chuàng)作或許會(huì)有較大的幫助。秦印文字結(jié)構(gòu)的變化，促成了其對(duì)印章形式的適應(yīng)，進(jìn)而促進(jìn)了秦印形式的完備與成熟。下面就秦私印中較具代表性的作品略作分析。
張喜秦銅質(zhì)私印?？v15毫米，橫9毫米?，F(xiàn)藏故宮博物院。此印的“張”字并未占到“日”字界格的一半，“喜”字的長(zhǎng)形占用空間較多，且橫多豎少，橫勢(shì)明顯?！皬垺弊值男惫P集中在下方，既使得下部的相對(duì)舒展，也可破“喜”字之綿密；而“喜”字的上部的收束使得印面中部顯得通透，進(jìn)而此印整體上顯得層次分明，疏密有度。此外，因?yàn)椤跋病弊值臋M向筆畫(huà)層層相疊而難變化，故“張”字“長(zhǎng)”部的兩個(gè)短橫變?yōu)榍P，“弓”部末畫(huà)強(qiáng)勢(shì)斜下，給人以爽朗勁健、痛快淋漓的感覺(jué)。
焦得秦銅質(zhì)私印。縱19.5毫米，橫11.5毫米。現(xiàn)藏上海博物館。這方秦系半通印的布局頗具特色，一是“日”字格不做上下均分，二是“焦”字部首的挪移?！暗谩弊钟蚁碌摹按纭辈刻幚淼谋容^回環(huán)伸展，占位較多，整個(gè)字的重心向右下伸展。而“焦”字本來(lái)是上下結(jié)構(gòu)，此處處理成左右結(jié)構(gòu)，右邊的“隹”部平正，左邊長(zhǎng)豎與中間的界格相連，四個(gè)橫極力縮短，為左邊的“火”騰出極大空間，“火”部也不客氣，寫(xiě)得落落大方。整方印的章法貌似險(xiǎn)峻，其實(shí)整體上還是比較均衡的。
趙游秦銅質(zhì)私印?？v18毫米，橫10毫米?，F(xiàn)藏故宮博物院。此印在字形的處理上極具巧思?！摆w”字“肖”旁的三點(diǎn)呈游離狀，而“月”下部收縮，貌似大頭娃娃，有樸厚之感；“游”字整體看較端莊，但字內(nèi)部件的穿插極為巧妙，“氵”和“子”分別置于“屮”“人”之下，結(jié)構(gòu)的處理上自然天成，令讓人驚嘆?！般摺北M管十分微小，但在整方印上卻顯得十分顯眼，好在各個(gè)部件之間彼此照應(yīng)，渾然一體。而“屮”部中豎的微傾與“人”部弧線的橫向逸出則可謂神來(lái)之筆，使整方印耐人尋味。
中壹秦代銅質(zhì)私印，縱12毫米，橫18毫米。
“中壹”與“高志”二印均為橫向“日”字型界格的訓(xùn)誡印，但此印的界欄輕重變化較為明顯。其“中”字取籀文寫(xiě)法，因?yàn)榉被奶幚硎褂∶孑^為飽滿中實(shí)，中豎極力左偏，且上下二橫作同向處理，張力十足?！耙肌弊钟缮隙聦訉觾?nèi)收，形如倒梯，最后以一長(zhǎng)橫穩(wěn)穩(wěn)托往，整字層次分明而疏密有致。整方印嚴(yán)謹(jǐn)端莊，兩個(gè)字一放一收，安排妥帖。
李赤秦銅質(zhì)私印?？v18.5毫米，橫11毫米?，F(xiàn)藏湖南省博物館?！袄畛唷倍制綄?shí)寫(xiě)來(lái)，在字法上沒(méi)有刻意求變，均取小篆寫(xiě)法?！袄睢弊值姆秸c“赤”字的圓轉(zhuǎn)形成對(duì)比，“赤”字的弧筆消散灑落，為整方印平實(shí)的基調(diào)上增添了一些舒展。該印勻凈規(guī)整，在視覺(jué)上不像有些秦私印那樣具有太大的沖擊，但或許正是這種“圓轉(zhuǎn)均勻”的風(fēng)格更符合秦時(shí)印人的審美追求吧。
王驚秦銅質(zhì)私印。著錄于《珍秦齋藏印·秦印篇》。蕭春源藏。此印是隸化程度較高的作品，兩字均呈橫勢(shì)，字形疏密反差極大。半通印的形式?jīng)Q定了印文字形不宜過(guò)于豎長(zhǎng)，每個(gè)界格均呈扁方形，印文只得在橫勢(shì)上求發(fā)展，而隸書(shū)形體恰恰是變小篆的縱向的瘦長(zhǎng)為左右的開(kāi)張，這成為秦私印文字呈現(xiàn)出濃厚隸意的重要原因。這類(lèi)作品的率意輕松與古樸自然不但適合的今人審美口味，而且為我們的篆刻創(chuàng)作提供了一個(gè)很好的范式。當(dāng)人們看慣了端莊精嚴(yán)的漢印后，再把目光投射到率意的秦私印上時(shí)，大多會(huì)產(chǎn)生“驀然回首”的感動(dòng)。
（本文作者為中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)書(shū)法篆刻委員會(huì)委員）
責(zé)編/楊元元
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文/楊 勇
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秦印文字既不像戰(zhàn)國(guó)璽印文字的奇詭，也不似漢印文字那樣均勻飽滿。在篆刻藝術(shù)史上，秦印恰處于一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，有著承上啟下的過(guò)渡作用，上承戰(zhàn)國(guó)璽印的風(fēng)格多變，下啟漢印之整飭端莊。秦印恣肆，往往隨機(jī)生發(fā)，卻很少有拙劣之作，究其原因，一方面是印面多設(shè)界格，筆畫(huà)在舒展自如的同時(shí)不會(huì)破壞整個(gè)印面的穩(wěn)定；另一方面，印工也有著高超的手段，能夠?qū)τ∶孢M(jìn)行適度的調(diào)節(jié)。
相比于秦官印，秦私印的篆法較為靈活，畢竟私印使用者級(jí)別不高，且制作大多由民間作坊中的工匠來(lái)完成，缺少像制作官印那樣嚴(yán)格的約束機(jī)制，印文多以可以辨識(shí)為標(biāo)準(zhǔn)，故制作不可能如官印那樣精心。這反倒成就了秦私印中奇趣迭出的特殊美。整體來(lái)看，秦私印的篆法千變?nèi)f化，多呈恣肆之美。
秦私印在歷年中陸續(xù)有一些出土，從發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)中可以看出：秦私印以銅質(zhì)為主，印形主要以長(zhǎng)方形和正方形兩種為多，印鈕通常為鼻鈕，印文大多數(shù)為刻鑿的白文。如1954年重慶巴縣冬筍壩船棺墓M2墓出土的銅質(zhì)鼻鈕“高”印。重慶巴縣冬筍壩M49墓出土的銅質(zhì)壇鈕“敬事”印、銅質(zhì)鼻鈕“富貴”印、銅質(zhì)鼻鈕“萬(wàn)歲”印，以上出土四印經(jīng)考古工作者的考訂，定為秦代。陜西秦都咸陽(yáng)故城遺址出土二方銅質(zhì)鼻鈕印，一為“彭祖”印，10毫米見(jiàn)方，通高9毫米，一為“徒唯”印，縱12毫米，橫8毫米，通高10毫米，與這兩方印同時(shí)出土的還有秦始皇二十六年詔版，故二印的年代當(dāng)為秦代。（參見(jiàn)許雄志《秦印技法解析》，重慶出版社，2006年）
早期的秦私印印文的字勢(shì)多以弧線為主調(diào)，但由于方折的筆畫(huà)比圓弧的筆畫(huà)更宜于施刀鑿刻，所以到了后來(lái)隨著秦印模式的漸漸固定，同時(shí)在印文方面也漸漸走向方折化，即“印化”的過(guò)程。這就是“趨于便利”因素對(duì)于制印工藝的改進(jìn)，這一點(diǎn)在成熟的秦印及后世印章中體現(xiàn)得非常明顯。而在所謂的“印化”之前，秦私印如“陰秦”“張嬰”“隗都”等，都是長(zhǎng)方形狀，都有“口”字或“日”字界格，且均以圓轉(zhuǎn)筆勢(shì)為主。
隨著制印技術(shù)的改進(jìn)和小篆的漸趨成熟與標(biāo)準(zhǔn)化，秦私印中也出現(xiàn)了一些制作精整，字法嚴(yán)謹(jǐn)之作，如“楊”“趙安”“張義”等，在字法的流暢和工穩(wěn)上絲毫不遜于官印。
然而，這類(lèi)工整精致的私印在秦私印中畢竟屬于少數(shù)，從秦私印的整體風(fēng)格來(lái)看，主要呈現(xiàn)出如下幾個(gè)特點(diǎn)和趨勢(shì)：
一、趨于隸化
我們?cè)凇对茐?mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)》《天水放馬灘秦簡(jiǎn)》及《里耶秦簡(jiǎn)》中可以看出，秦代隸書(shū)（古隸）在日常書(shū)寫(xiě)中的使用上已經(jīng)非常普遍，但面貌區(qū)別于成熟的漢隸，介于篆隸之間。秦隸的產(chǎn)生，是出于書(shū)寫(xiě)便利的現(xiàn)實(shí)要求，印章的制作同樣也存在這種要求，只不過(guò)官印關(guān)乎憑信，又有嚴(yán)格的印制要求，故制作時(shí)比較精心，而對(duì)于私印，則不免為求便捷而變通字形。秦私印的隸化是以秦隸在民間的流行和大家易于辨識(shí)為依托的。如“程嬰”“去疾”“趙隋”“”“趙仁”等印篆法上都有明顯的隸意，特別是“程嬰”中“嬰”的“女”部、“去疾”中“疾”的“矢”部，都與標(biāo)準(zhǔn)的隸書(shū)結(jié)構(gòu)無(wú)異。
在秦私印中，隸化現(xiàn)象至少在一半左右。盡管秦印對(duì)隸意的表現(xiàn)也是經(jīng)過(guò)印化的，但秦印的隸化都很高古，有些印文較之小篆顯得更為樸拙。隸意是毛筆在竹簡(jiǎn)上書(shū)寫(xiě)時(shí)追求簡(jiǎn)捷而形成的，秦私印中的隸意同樣是追求刻制便捷的結(jié)果，這是我們學(xué)習(xí)秦私印要特別注意的。
二、以直代曲
秦印多出于刻鑿，在金屬印材上鑿刻，無(wú)疑直筆易于表現(xiàn)，以方筆代替圓筆成了最為便捷的選擇。所以，我們看到的大多數(shù)秦印都是以直筆代曲筆，以率意代替精整，表現(xiàn)出明顯的趨于便利刻鑿的現(xiàn)象。這種率意中也有草率的成分在，在銅上刻鑿，就是方筆和直筆也不甚規(guī)范，這使得秦私印文字呈現(xiàn)出一種活潑爛漫、變幻莫測(cè)的奇趣之美。秦私印中存在純方筆的作品，這些印文經(jīng)過(guò)了充分的印化，但純方筆的作品畢竟是少數(shù)，而最有形式意味的，則屬方圓并用，如“留浦”“南盧”二印，圓筆與方筆相結(jié)合而以方筆為多，整體堅(jiān)勁而獨(dú)具風(fēng)骨，已與漢印的整飭風(fēng)格相類(lèi)。
秦私印方圓處理上，還會(huì)形成猛利堅(jiān)勁的線條，這雖是制作方法對(duì)篆法的影響，但也形成了篆法與線條的特色，即刀痕突出，筆意而若隱若現(xiàn)。如“王唐”“嘉”“韓郾”“汪參”等，無(wú)不具有優(yōu)美且耐人回味的形式感。另如“相”字圓形私印，邊框略顯斑駁，左半部“木”字旁用方筆，右半部“目”用圓筆，印面形式分外動(dòng)人。
三、以斜取勢(shì)
秦私印整體印風(fēng)率意，很大程度上表現(xiàn)為章法上的欹側(cè)跌宕，其手法主要是通過(guò)筆畫(huà)的傾斜來(lái)取勢(shì)。秦私印中的欹側(cè)處理，不論采用何種方法，均在變化中不失自然。如“李湯”一印，字形較為端正，但整體動(dòng)感十分強(qiáng)烈，特別是“湯”字中的三點(diǎn)水極盡欹側(cè)之美?！肮ば蕖薄暗悦瘛倍?，其趣味性主要來(lái)自其筆畫(huà)的傾斜，這種傾斜與其說(shuō)是字法上的，不如說(shuō)是章法上的。
個(gè)別筆畫(huà)的欹側(cè)在秦印中極常見(jiàn)，秦私印中就更加常見(jiàn)，這種做法促成了秦私印整體上的率意之風(fēng)，這也可看作是秦印創(chuàng)作可以挖掘的潛力之一。秦私印中，每每會(huì)出現(xiàn)出人意料的佳作，如“揖童”一印，平畫(huà)斜刻，頗有奇趣；“魏谷”一印，短小的斜筆方向紛雜，為印面平添了變化；“趙圖”斜筆較少，“肖”部上幾個(gè)小斜筆十分靈活。
另有部分秦私印初看奇肆之極，但卻不失匠心獨(dú)具，這反倒是需要我們今人認(rèn)真學(xué)習(xí)的。如“李勉”一印，兩字均有極強(qiáng)的向右下傾斜之勢(shì)，不僅是字形的傾斜，還伴著字內(nèi)部件之間的結(jié)構(gòu)錯(cuò)位；“徒穿”“兆湯”二印處理方式亦屬此類(lèi)，這種結(jié)構(gòu)的傾斜較之字形傾斜更顯得險(xiǎn)象環(huán)生。除此之外，還有一些界格明顯傾斜的印，如“橋錯(cuò)”一印，其效果更傾向于章法的趣味感。
筆畫(huà)的傾斜與結(jié)構(gòu)的欹側(cè)，只有在秦印這種變化不定的形式中才宜于表現(xiàn)。以斜取勢(shì)是秦印中比較常見(jiàn)的處理方法，雖然魏晉鑿印也常見(jiàn)此法，但遠(yuǎn)不如秦印的手法浪漫和從容，對(duì)于當(dāng)下篆刻研習(xí)者，在創(chuàng)作中不妨嘗試借鑒秦私印的這種處理方法。
四、疏密處理
一印之中有松有緊，一字之內(nèi)顧盼有情，很耐品味。
成熟的篆書(shū)的重心一般略偏上，即使在漢印文字中也依然是上緊下松的特點(diǎn)，而左右一般平均分布，左右并列的兩字印更是如此。秦私印的章法，在疏密處理有的無(wú)意為之，有的精心刻畫(huà)，有的疏密安排十分巧妙。如“放諸”一印，采用罕見(jiàn)的斜角呼應(yīng)格局，印面的左上角和右下角各留紅一塊，遙相呼應(yīng)；又如“臣寅”一印，“臣”字由小篆的豎長(zhǎng)變?yōu)楸夥?，同時(shí)為外形方整，轉(zhuǎn)折變得方挺，而“寅”字則是較多地保留了小篆縱向伸展的特征；而“公柏”一印，留白極具匠心，“公”字形較小且極力擠壓，兩側(cè)留出大片空白，“柏”字則在字內(nèi)左右部件之間留下小片空白，與“公”字相呼應(yīng)，這種巧思絕非無(wú)意為之，而是充滿了制作者的智慧。
在疏密處理上，秦私印還常通過(guò)局部夸張的方式來(lái)完成。如“楊利”一印，通過(guò)極力夸大“易”部，而壓縮其他部分來(lái)形成節(jié)奏上的變化；“趙得”一印，通過(guò)夸張左半部，緊縮右半部來(lái)營(yíng)造疏密上的變化，這種夸張似乎很隨意，而這種處理恰恰是形成秦私印恣肆率意之風(fēng)的方式之一；“鄙□”是一方很奇特的秦私印，十分夸張地放大了“鄙”下的方塊結(jié)構(gòu)，與其他部件形成對(duì)比。
秦私印大都作風(fēng)率意，局部夸張較為普遍，以上所舉數(shù)印乃其典型者。在學(xué)習(xí)中多加留意和體會(huì)，對(duì)于我們的創(chuàng)作或許會(huì)有較大的幫助。秦印文字結(jié)構(gòu)的變化，促成了其對(duì)印章形式的適應(yīng)，進(jìn)而促進(jìn)了秦印形式的完備與成熟。下面就秦私印中較具代表性的作品略作分析。
張喜秦銅質(zhì)私印?？v15毫米，橫9毫米?，F(xiàn)藏故宮博物院。此印的“張”字并未占到“日”字界格的一半，“喜”字的長(zhǎng)形占用空間較多，且橫多豎少，橫勢(shì)明顯?！皬垺弊值男惫P集中在下方，既使得下部的相對(duì)舒展，也可破“喜”字之綿密；而“喜”字的上部的收束使得印面中部顯得通透，進(jìn)而此印整體上顯得層次分明，疏密有度。此外，因?yàn)椤跋病弊值臋M向筆畫(huà)層層相疊而難變化，故“張”字“長(zhǎng)”部的兩個(gè)短橫變?yōu)榍P，“弓”部末畫(huà)強(qiáng)勢(shì)斜下，給人以爽朗勁健、痛快淋漓的感覺(jué)。
焦得秦銅質(zhì)私印。縱19.5毫米，橫11.5毫米。現(xiàn)藏上海博物館。這方秦系半通印的布局頗具特色，一是“日”字格不做上下均分，二是“焦”字部首的挪移?！暗谩弊钟蚁碌摹按纭辈刻幚淼谋容^回環(huán)伸展，占位較多，整個(gè)字的重心向右下伸展。而“焦”字本來(lái)是上下結(jié)構(gòu)，此處處理成左右結(jié)構(gòu)，右邊的“隹”部平正，左邊長(zhǎng)豎與中間的界格相連，四個(gè)橫極力縮短，為左邊的“火”騰出極大空間，“火”部也不客氣，寫(xiě)得落落大方。整方印的章法貌似險(xiǎn)峻，其實(shí)整體上還是比較均衡的。
趙游秦銅質(zhì)私印?？v18毫米，橫10毫米?，F(xiàn)藏故宮博物院。此印在字形的處理上極具巧思?！摆w”字“肖”旁的三點(diǎn)呈游離狀，而“月”下部收縮，貌似大頭娃娃，有樸厚之感；“游”字整體看較端莊，但字內(nèi)部件的穿插極為巧妙，“氵”和“子”分別置于“屮”“人”之下，結(jié)構(gòu)的處理上自然天成，令讓人驚嘆?！般摺北M管十分微小，但在整方印上卻顯得十分顯眼，好在各個(gè)部件之間彼此照應(yīng)，渾然一體。而“屮”部中豎的微傾與“人”部弧線的橫向逸出則可謂神來(lái)之筆，使整方印耐人尋味。
中壹秦代銅質(zhì)私印，縱12毫米，橫18毫米。
“中壹”與“高志”二印均為橫向“日”字型界格的訓(xùn)誡印，但此印的界欄輕重變化較為明顯。其“中”字取籀文寫(xiě)法，因?yàn)榉被奶幚硎褂∶孑^為飽滿中實(shí)，中豎極力左偏，且上下二橫作同向處理，張力十足?！耙肌弊钟缮隙聦訉觾?nèi)收，形如倒梯，最后以一長(zhǎng)橫穩(wěn)穩(wěn)托往，整字層次分明而疏密有致。整方印嚴(yán)謹(jǐn)端莊，兩個(gè)字一放一收，安排妥帖。
李赤秦銅質(zhì)私印?？v18.5毫米，橫11毫米?，F(xiàn)藏湖南省博物館?！袄畛唷倍制綄?shí)寫(xiě)來(lái)，在字法上沒(méi)有刻意求變，均取小篆寫(xiě)法?！袄睢弊值姆秸c“赤”字的圓轉(zhuǎn)形成對(duì)比，“赤”字的弧筆消散灑落，為整方印平實(shí)的基調(diào)上增添了一些舒展。該印勻凈規(guī)整，在視覺(jué)上不像有些秦私印那樣具有太大的沖擊，但或許正是這種“圓轉(zhuǎn)均勻”的風(fēng)格更符合秦時(shí)印人的審美追求吧。
王驚秦銅質(zhì)私印。著錄于《珍秦齋藏印·秦印篇》。蕭春源藏。此印是隸化程度較高的作品，兩字均呈橫勢(shì)，字形疏密反差極大。半通印的形式?jīng)Q定了印文字形不宜過(guò)于豎長(zhǎng)，每個(gè)界格均呈扁方形，印文只得在橫勢(shì)上求發(fā)展，而隸書(shū)形體恰恰是變小篆的縱向的瘦長(zhǎng)為左右的開(kāi)張，這成為秦私印文字呈現(xiàn)出濃厚隸意的重要原因。這類(lèi)作品的率意輕松與古樸自然不但適合的今人審美口味，而且為我們的篆刻創(chuàng)作提供了一個(gè)很好的范式。當(dāng)人們看慣了端莊精嚴(yán)的漢印后，再把目光投射到率意的秦私印上時(shí)，大多會(huì)產(chǎn)生“驀然回首”的感動(dòng)。
（本文作者為中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)書(shū)法篆刻委員會(huì)委員）
責(zé)編/楊元元
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