從門襟看旗袍的繼承與創(chuàng)新

摘要：旗袍隨著中國幾百年來的審美而發(fā)生變化，平民化、國際化、現(xiàn)代化傾向重新賦予旗袍設(shè)計新的審美概念及意義。近代以來，民族服裝能留存至今依然保持旺盛生命力的可謂少之又少。民國后的旗袍融合西方服飾的特點，朝簡約化、平民化的方向發(fā)展。旗袍在長期的演化中已形成自己獨特的形式美元素，即：廓形、立領(lǐng)、胸襟、開衩、盤扣和刺繡。比較清代傳統(tǒng)旗袍與近代改良旗袍的，由于人們的信仰和審美情趣的不同，旗袍也呈現(xiàn)出不同的審美風(fēng)格，本文以旗袍的門襟作為研究對象，分析近代旗袍的傳承與創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：旗袍；門襟；繼承；創(chuàng)新

旗袍是由清代旗人的袍服演變而成。傳統(tǒng)的旗袍有這樣的描述：兩邊不開叉，袖長八寸至一尺，衣服邊緣繡有彩綠。袍服寬大、平直、衣長及足，較顯臃腫，在襟、領(lǐng)和袖口等位置都以鑲繡裝飾。繁復(fù)邊飾是清代中晚期袍服最顯著的裝飾特點之一。而辛亥革命后的民國時期改良后的旗袍則是直領(lǐng)，右斜襟，腰身緊，長至膝下，兩邊均開衩，袖口則收小。曲線既適合我國女性的體型特征，又符合中國女性內(nèi)心隱藏的審美傾向。且主張簡約、自然、裝飾鑲滾趨簡。本文以旗袍的門襟作為研究對象，分析近代旗袍的傳承與創(chuàng)新。

一、門襟樣式及其發(fā)展演變

（一）門襟的樣式

門襟作為服裝的重要組成部分，是服裝造型布局的重要分割線，功能性與裝飾性并存。它和衣領(lǐng)、紐扣或搭袢互相襯托，和諧地表現(xiàn)服裝的整體美。本文研究的門襟以民國時期應(yīng)用最廣泛的右襟、雙襟為例。門襟樣式分為右襟與雙襟兩大類；右襟細(xì)分為明襟與隱襟；雙襟的樣式分為八字襟和一字襟。

（二）門襟樣式的演變

1.右明襟的演變

民國旗袍的右明襟樣式源于清代旗人的袍服。當(dāng)時的服袍多為曲襟形式，線條委婉緩和。二十世紀(jì)一二十年代，門襟的樣式從委婉曲襟發(fā)展為線條明顯較為硬朗的方襟為主。到了全民旗袍的三十年代，旗袍的門襟樣式開始多樣化，有方襟、弧度不同的曲襟等。相比于二十年代的旗袍，這個時代的旗袍合理的處理胸部與袖籠之間弧線的關(guān)系，更加貼合了人體。四十年代的門襟樣式與三十年代相差不大，仍然延續(xù)了方襟與不同弧度曲襟，只是裝飾手法上，四十年代更加多樣化時尚化。

2.右隱襟的演變

清代時期隱襟就已存在，但隱襟服裝多穿在服袍內(nèi)部。隱襟在旗袍上大量應(yīng)用是從二十世紀(jì)三十年代開始的。隱襟的樣式與右襟相似，有方襟和曲襟。隱襟的最大特點是隱藏式的，無滾邊裝飾，遠(yuǎn)觀看不見門襟的存在。隱襟的出現(xiàn)主要因為三十年代簡潔設(shè)計的思潮以及西方金屬子母暗扣、拉鏈的大量引進(jìn)，從而使得隱襟旗袍的設(shè)計成為可能。

3.雙襟的演變

雙襟在清代服裝中就已應(yīng)用，多見于清代的服袍馬甲、馬褂、長襖中。雙襟在旗袍上的應(yīng)用出現(xiàn)在鼎盛的四五十年代。四五十年代的旗袍整體趨于簡潔，能夠裝飾的地方并不多，所以門襟的設(shè)計更為豐富和時尚化。常見的為一字襟、方形八字襟與圓形八字襟。雙襟設(shè)計的旗袍給人以沉穩(wěn)、端莊之感。

二、門襟的裝飾設(shè)計及其發(fā)展演變

（一）門襟的裝飾設(shè)計

旗袍門襟的裝飾對于旗袍整體至關(guān)重要。鑲、嵌、滾、蕩、盤、繡等中國傳統(tǒng)工藝在民國旗袍中都有運(yùn)用，其中運(yùn)用最多的是滾邊、鑲邊、刺繡。

滾邊的作用是包裹旗袍的門襟、開衩與開口，用來滾邊的布叫滾條，通常用絲質(zhì)的絹或旗袍底色的布來滾邊，若旗袍上有圖案，通常選用圖案中的一種顏色。按滾邊的外觀可分為寬滾、細(xì)滾、細(xì)線滾，寬滾更具實用性。除滾邊之外，民國旗袍中常見的還有鑲邊。受到進(jìn)口材料的影響，一度流行西洋花邊作為鑲嵌裝飾。刺繡效果不同于清代的鑲邊刺繡，民國時期的刺繡在隱襟上，在無包邊的情況下進(jìn)行刺繡裝飾，強(qiáng)調(diào)隱襟的線條，起到提升旗袍整體美的效果。

（二）門襟裝飾設(shè)計的發(fā)展演變

清代旗人袍服的門襟裝飾從“三鑲?cè)凉L”到后期的“十八鑲滾”，工藝極其復(fù)雜奢華。到了民國時期因為化繁去簡的主導(dǎo)思想，使得素雅的旗袍上能裝飾的不多。所以雖然沿用了旗人袍服的門襟樣式，但是門襟的裝飾上不再是清代耗時耗工藝的鑲滾式裝飾，而是撞色滾邊、花邊鑲嵌、亮珠鑲嵌、輯明線裝飾等先進(jìn)的西方流行元素。

1.右明襟裝飾

清代旗人袍服的右明襟裝飾多為鑲滾結(jié)合，一般鑲上去的布條上采用手工刺繡。民國時期隨著旗袍整體樣式趨簡，門襟裝飾也簡化了清代“十八鑲滾”的繁復(fù)裝飾。三十年代寬滾使用逐漸減少，細(xì)滾與花邊鑲嵌開始廣泛應(yīng)用。四五十年代的右明襟的裝飾達(dá)到最簡，大部分旗袍都采用不同寬度的滾邊裝飾。在花色旗袍上，多為細(xì)滾或細(xì)線滾，由于面料花色豐富，所以門襟一般無特俗裝飾，所用的顏色為衣身圖案中的某一色彩，與整體協(xié)調(diào)。

2.右隱襟裝飾

右隱襟是無包邊裝飾、隱藏式的。三十年代開始在隱襟旗袍上使用了暗扣與拉鏈，達(dá)到了真正隱藏式的簡約設(shè)計。這個時期由于隱襟的面料多為花色面料，所以隱襟一般也運(yùn)用在花色旗袍上，因此門襟處不宜有其他裝飾。受西方時尚的影響，四五十年代為達(dá)到旗袍的時尚感，隱襟的裝飾時尚化，有時會在隱襟旗袍衣身處鑲亮片、蕾絲等流行元素。

3.雙襟的裝飾

雙襟在清代旗人袍服的外套、馬甲中出現(xiàn)較多，在清末至三十年代的旗袍上并不多見，從四十年代才開始大量流行。主要的裝飾手法為滾邊、鑲邊、刺繡、盤扣等。雙襟中的方形八字襟多用盤扣的形式，細(xì)滾邊搭配大的蝴蝶型盤扣；圓形八字襟較為圓潤豐滿，因此不適宜用盤扣等突出裝飾，多采用暗扣形式的滾邊設(shè)計，較多的是寬滾或?qū)挐L與細(xì)線滾的結(jié)合。

三、結(jié)語

二十一世紀(jì)的服裝業(yè)，人們在追求更多的生存權(quán)利和更高的精神享受的同時，加大了設(shè)計空間，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，復(fù)古與時尚的兼容并蓄在新時代的氣氛中不斷成長，成為本世紀(jì)時尚業(yè)的主要力量。流行元素的旗袍是廣大青年女性追逐的熱點。傳統(tǒng)的旗袍要迎合時尚的弄潮兒，在設(shè)計上具有流行性、市場性與實用性，成為現(xiàn)代女性獨特的風(fēng)景線。因此，中國時裝設(shè)計界的精英們把握住我國傳統(tǒng)服飾旗袍的優(yōu)良特性，并加以創(chuàng)造與改進(jìn)，將使得旗袍變得更加優(yōu)雅，更加富有生命力，并帶給消費者更多的選擇。

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作者簡介：華美幸，湖北美術(shù)學(xué)院2015級碩士，研究方向：設(shè)計藝術(shù)學(xué)理論。