英美文學中的哥特傳統(tǒng)與經(jīng)典作品賞析

丁超峰

摘要：哥特式風格的文學作品最早出現(xiàn)在18世紀的英國，哥特式作品通過強烈的超自然的陰郁氛圍揭露社會上的陰暗面和不公平的現(xiàn)象，因而受到文學家的喜愛。特別是在描寫愛情故事中，扭曲恐怖的描寫方式體現(xiàn)出人類的陰暗面，也是對社會上的正統(tǒng)思想權(quán)威的挑戰(zhàn)，這一風格的靈魂角色以塑造吸血鬼為主，本文探究了哥特傳統(tǒng)，帶著讀者賞析哥特式的經(jīng)典作品展現(xiàn)其在英美文學歷史上的重要地位。

關(guān)鍵詞：英美文學；哥特式；傳統(tǒng)；經(jīng)典作品；探究

哥特式小說在18世紀誕生以后就在文學領(lǐng)域擴散開，并在英美文學中占有一席之地，這一風格的作品是通過陰森恐怖氛圍的塑造，揭示出社會上的暴力面和陰暗面，不管是通俗作家還是主流的文學作家都表現(xiàn)出濃厚的興趣，在文學界，沒有任何一種其他的形式能夠和哥特式風格小說相媲美。

一、英美文學中哥特作品的發(fā)展

哥特式文學作品以陰森恐怖的氣氛著名，在閱讀的時候常常讓人壓抑的無法呼吸。在這種文學形式發(fā)展的初期階段，由于其消極的一面并不被主流的文學發(fā)展接受，反而受到抵制，一直維持到18世紀的后期，霍勒斯·沃波爾的《奧特蘭托城堡》的小說問世后，引起了極大的反響，人們逐漸開始關(guān)注這種文學創(chuàng)作形式。受到哥特式小說的影響，18世紀后期的文學作品一般都是以人員稀少的古堡或者荒原為背景，故事情節(jié)的展開也往往和暴力、人倫相?；蛘呖植老嚓P(guān)。當時的很多作家逐漸發(fā)現(xiàn)哥特式小說能夠?qū)⒓部嗳嗣竦男穆曌兿啾憩F(xiàn)出來，在他們的宣傳和完善下，這一形式逐漸走上文學的頂峰，發(fā)展為主流文學藝術(shù)形式。哥特式文學作品的發(fā)展正是在資本主義的缺陷、軟暴力的存在及很多威脅人們生命財產(chǎn)等黑暗事件的籠罩下進行的。

在19世紀初期，以查爾斯·狄更斯為代表的英國作家，對哥特式小說進一步完善和發(fā)展，加深了各種各樣人物的塑造，例如，狄更斯，將哥特式作品形式融入到現(xiàn)代文學創(chuàng)作中，為其注入了新鮮的血液，創(chuàng)作也很多為人稱道的作品。之后，在美國，哥特式文學得到了最大程度的發(fā)展，這也離不開美國復(fù)雜的國內(nèi)環(huán)境及極端的宗教矛盾。埃德加·愛倫·坡和納撒尼爾·霍桑是美國最重要的哥特式作品的代表人物。到了19世紀后期，隨著帝國主義越來越殘暴，及各種文化深入帶來的文化沖突下，哥特式文學對這一現(xiàn)象的批判也逐漸增強。在20世紀，哥特小說將關(guān)注的桂香轉(zhuǎn)移到美國的南北戰(zhàn)爭，作為工業(yè)革命后的第一次大規(guī)模戰(zhàn)爭，在美國歷史上影響很大，黑人奴隸在爭取解放和自由的過程中涌現(xiàn)了很多哥特式的黑人作家。在對黑奴制度的批判中，驚醒了世人。

二、英美文學中哥特傳統(tǒng)特點

很多的哥特式的小說的開始都是在荒涼原野，伴隨著惡劣的天氣情況，慢慢展開古堡的蕭瑟、古墓的殘破等，故事情節(jié)從一開始就展現(xiàn)出恐怖的氛圍，接下來就會出現(xiàn)主人公特別是女主人公被黑暗勢力脅迫等，最終被正義的男主人公解救，迎來晴天，這類作品的特征主要包括：

第一，強烈的邏輯學。傳統(tǒng)的哥特式的文學作品以人物塑造為主，在超自然的環(huán)境下將人的本性和真實的一面釋放出來。讀者在欣賞的時候也能夠感受到人性的多變，例如，性格堅毅的人在壓力面前能夠負隅頑抗，冷靜處理問題，走出困境，但是性格軟弱的人沒有抵抗的能力，在麻煩面前總是畏手畏腳，在哥特式傳統(tǒng)作品中不乏唯物主義和辯證思想，邏輯性強。

第二，作品引人入勝。讀者往往對具有神秘色彩的文學作品饒有興趣，通過一層層神秘色彩的揭露，讓人們讀起來總是愛不釋手。而哥特式風格的作品真是迎合了大眾的口味，在凄慘的故事情境中，神秘離奇的故事情節(jié)使作品極具神秘力量，吸引讀者閱讀，總想對作品一探究竟。

第三，哥特式作品具有很強的批判性。這也是哥特式作品的靈魂所在，哥特式的建筑風格起源在法國，主要在建造古堡、修道院等方面，和一般的建筑風格不同，這種突?？植赖母杏X總是讓人心中不悅，這類文學作品也是吸取了這一建筑風格的批判色彩，反應(yīng)出社會上的黑暗面。

三、經(jīng)典作品欣賞

（一）神秘故事背景

如上所述，哥特式風格的作品的背景都是讓人感到恐怖害怕的，有人跡罕見的或者陰暗的古堡，例如，在《呼嘯山莊》中開場的背景描述就是在荒原，沒有樹木的生長的痕跡，天氣惡劣，月色黑暗，唯一的光線也忽明忽暗，荒原人們居住的房子基本是枯石堆砌的，霎時間，讓人心中發(fā)麻，涼意四起。小說情節(jié)的發(fā)展總是伴隨著惡劣天氣的出現(xiàn)，“呼嘯”也真是印證了這一點，即便是匪夷所思的事情也是超自然的力量導(dǎo)致。環(huán)境的凄涼和古堡的神秘掩蓋著作品中不光彩的事情的發(fā)生，讓人感覺任何事情的發(fā)生都是可以理解的。

（二）懸疑的故事情節(jié)

哥特式風格作品在情節(jié)設(shè)計方面，總是給讀者帶來迷惑的感覺，隨著讀者的猜測，謎底揭開，但是緊接著下一個疑惑又出現(xiàn)，圍繞著主線很多包括復(fù)仇、亂倫等故事出現(xiàn)讓人難以理解，但是閱讀完以后將所有的內(nèi)容聯(lián)系起來以后便揭開故事謎底。例如，《簡愛》在這部作品中，在簡的成長過程中，伴隨著里德太太的復(fù)仇、英格拉姆為了婚姻不擇手段、羅切斯特的預(yù)謀及瘋女人的故事，懸疑色彩逐步展現(xiàn)出來，同時在對抗暴力的同時，簡的求生欲望及斗爭精神深深打動著讀者，作品中反應(yīng)的社會的陰暗也是通過簡的旺盛的生命力來影射的。

（三）畸形的人物形象

在哥特式的作品中，對人物的塑造很多都是性格扭曲畸形的，在對利益的變態(tài)追求中亦或者遭受社會的壓迫，從而行事異常，價值觀扭曲。例如，埃德加的作品《黑貓》，主要是圍繞主人公的潛意識活動進行的，最初，他很愛黑貓，非常寵溺，后來卻逐漸厭煩，甚至出現(xiàn)了挖掉黑貓眼睛的異常行為，最終吊死它，然后失手害死了自己愛過的妻子，當他試圖掩蓋自己的滔天罪行的時候，不料被另外一只黑貓揭發(fā)。主人公心理扭曲變化，給小說蒙上了恐怖的色彩，黑貓也是對主人公性格扭曲的映射。這種異乎常理的情節(jié)發(fā)展方式既是對現(xiàn)實世界的控訴也是自己異常情感的吐露，這種悖于常理的描述方式將人們的羞恥心、痛感等揭露得淋漓盡致。

（四）超自然現(xiàn)象

超自然現(xiàn)象可以解釋為超越自然科學常規(guī)和可知性范圍的一種極端現(xiàn)象；或者說，超越了當代自然科學知識的極限而被認為不可能產(chǎn)生或無法解釋的現(xiàn)象，其實超自然是不存在的，只是科學暫時無法解答而已。而哥特式小說中，描述了很多超自然的現(xiàn)象，特別濃墨重筆地描寫了很多鬼怪、幽靈或者超人力的情況，借助世界上不存在的鬼怪映射人類社會中存在的丑陋現(xiàn)象，并間接進行批判，將人們生活的真實情況反映出來。

這里仍然列舉最為典型的《呼嘯山莊》為例，小說中，希斯克利夫和凱瑟琳可以說是青梅竹馬，珠聯(lián)璧合的一對，但是在家庭等因素及人為破壞中，最終兩個人沒有走入婚姻，反而幾乎遭受了非人的心理折磨，精神幾乎無法承受，在極大的精神壓力下，作者以描述呼嘯山莊中恐怖的氣氛為掩飾，希斯克利夫做了很多讓人無法接受的事情，其良心也不斷遭受折磨，最終以死贖罪。這一小說最然只是寫了一對愛情遭受迫害，但是發(fā)人深思，這也寫出了社會上很多情侶間的愛情在社會壓力下不能獲得圓滿，揭露了利益至上的資本主義社會，人們內(nèi)心的美好、愛情等都受到摧殘。通過這一小說，作者對資本主義社會的憎惡表達得淋漓盡致，這和作者自身的情感也不可分離，同時借此抒發(fā)自己的情感。

（五）愛恨情仇主題

哥特式作品在描寫愛情的時候一般講焦點放在對因果循環(huán)和愛恨情仇這來年個方面，因果循環(huán)離不開當時的宗教主題，一切萬物都是因緣和合的產(chǎn)物，當你種下這個因，遇到外緣時，果就會成熟，正如，善有善報，惡有惡報，這主要是宣揚善良的精神。在愛恨情仇中，歌頌的是愛情的魅力，贊美的是女主的善良魅力，往往也會和神秘家族的繼承有關(guān)系。

列舉馬修·劉易斯的《修道士》，修道士阿姆布羅瑟是一個處處恪守教義的人，他居住在一個與世隔絕的教堂里，這里沒有塵世的喧囂和墮落，他認為世俗的人都在玷污上帝的神圣，只有他們在教堂里低頭贖罪的那一刻，靈魂才算得上純潔。但是，最終欲望讓一位德高望重的修道士變得瘋狂，直至出賣靈魂，慘死荒蕪之地。當在魔鬼的力量的“召喚下”，體內(nèi)的惡因和雄性激素一旦被喚醒，理智、道德和教義便不堪一擊。他不惜殺掉了她的母親和奸污了妹妹。當宗教裁判所準備豁免他的時候，他卻把自己的靈魂出賣給了魔鬼。

四、結(jié)語

在哥特式文學作品初期，《圣經(jīng)》是人們所推崇的，隨著這種文學形式的發(fā)展，人們真實的生活環(huán)境及狀態(tài)成為描述的主題，將當時的社會情況還原出來，特別是對于道德淪喪、人性盡失的現(xiàn)象的批判和揭露，同時也是對人類敲響警鐘，幫助人們意識到自己的問題并加以改正，端正正確的價值觀。

參考文獻：

[1]李紅琴.英美文學中哥特式藝術(shù)手法滲透論略[J].語文建設(shè)，2015，05：27-28.

[2]周梅.從英文小說《黑貓》解析英美文學中的哥特傳統(tǒng)[J].牡丹江大學學報，2016，03：79-81.

[3]王艷艷.英美戲劇文學中哥特式藝術(shù)手法滲透論略[J].戲劇文學，2016，06：109-112.

[4]劉文珍.〈呼嘯山莊〉的哥特式特征與作者性格淺析[J].呂梁高等?？茖W校學報，2008（4）.

[5]林育唏，趙衛(wèi)東，主編.世界恐怖電影精品鑒賞1- 3[M].海口：南方出版社，2003.

[6]黃祿善，劉培禳，主編.英美通俗小說概述[M].上海：上海大學出版社，1997.

[7]胡宗鋒.英美文學精要問答[M].西安：西北大學出版社，2008.

[8]吳偉仁.美國文學史及精選（第二版）[M].北京：外語教學與研究出版社，2009.

[9]李愛玲.《簡·愛》與哥特小說新元素[J].飛天，2010（2）.

[10]張江梅.論英美文學中的“哥特因子”[J].當代文壇，2010（2）.

[11]肖明翰.英美文學中的哥特式傳統(tǒng)[J].外國文學評論，2001（2）.

[12]李偉昉.試論〈修道士〉的“哥特式”特征[J].外國文學評論，2002（2）.