黃啟后油畫長卷畫面布局手法簡析

鄭 潔 （山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 041000）

黃啟后油畫長卷畫面布局手法簡析

鄭 潔 （山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 041000）

油畫長卷是一種處理大型題材的重要?jiǎng)?chuàng)作形式，本文以黃啟后的油畫長卷《二戰(zhàn)風(fēng)云錄》為案例，只在畫面處理手法上問題展開研究，筆者認(rèn)為其中較為寶貴的是畫家運(yùn)用特殊的畫面布局產(chǎn)生對(duì)觀者情緒的調(diào)動(dòng)，從此角度出發(fā)，探索該作品的美學(xué)價(jià)值。

長卷；油畫；黃啟后；畫面布局；創(chuàng)作形式

20世紀(jì)上半葉的戰(zhàn)爭(zhēng)距今已經(jīng)隔著幾代人的時(shí)間，圍繞世界大戰(zhàn)資料的再解讀，衍生出的作品不計(jì)其數(shù)。黃啟后完成于1999年的油畫作品《二戰(zhàn)風(fēng)云錄》，通篇9米長，分成10幅連續(xù)圖景，將歐亞非三大陸和太平洋貫穿一氣，重構(gòu)成為一副宏大的世界大戰(zhàn)狂想圖。

一、“奇幻”與“亢奮”

畫筆上地?zé)岢?，總能不自覺地給觀看的人帶來特別的印象?？吹竭@幅連綿的畫作，我們的眼睛首先就亂竄來起來，有點(diǎn)像瀏覽起卷軸畫的忙亂，加之通篇構(gòu)圖比較密集，使得觀者不自覺的試圖看清每一小部分。

他描繪地大戰(zhàn)地狀態(tài)像是個(gè)天真爛漫的野心家，激動(dòng)地聽說歷史，激動(dòng)地想象歷史，一個(gè)擠著一個(gè)畫下來，不留一點(diǎn)縫隙，稚拙的認(rèn)真。這種基于務(wù)實(shí)的魔幻也許就是他特殊的思考方式，他善于想象和紀(jì)錄，跟著事態(tài)的進(jìn)展，體會(huì)著不同的心態(tài)：熱忱、激動(dòng)、憤怒、傷痛、反省。

觀看這幅油畫，顯然作者瘋狂地想要把觀者拉進(jìn)他的妄想中去，湊近瞧瞧他化身戰(zhàn)士的快樂。他把找來的資料興致勃勃地混合上繪制過程中臨時(shí)起意的靈感，一股腦的組合進(jìn)畫布上的二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)，蕩漾著畫家“波西米亞”式的不羈奔放和魔幻式的浪漫情懷。德國人、英國人、俄國人、中國人、日本人、美國人不分時(shí)間先后，地統(tǒng)統(tǒng)進(jìn)場(chǎng)，作者親身參與，將最重要的戰(zhàn)事編排在同一出舞臺(tái)，歷史人物奮力廝殺，戰(zhàn)場(chǎng)悲喜交加，渾渾噩噩，像一場(chǎng)醒不來的歷史大夢(mèng)。

二、“擁擠”與“發(fā)現(xiàn)”

奮力試圖解釋畫作的人，看畫時(shí)，總不自覺拿條條框框來框一下眼前的作品：不忘記關(guān)切一下畫家繪制時(shí)的用筆痕跡，又品味一番畫家作畫時(shí)所修持的心性。這些考量的標(biāo)準(zhǔn)，卻絕不適用于此幅長卷，我們既不必過分關(guān)心筆法，也不需過分關(guān)心畫面背后的深意?？吹剿淖髌罚曈X重點(diǎn)總會(huì)在滿檔檔的畫面中不停的轉(zhuǎn)換，甚至?xí)低甸_小差，時(shí)而被細(xì)小的內(nèi)容吸勾去了。作者應(yīng)是有意保留了這分“分心”，就如歐洲中世紀(jì)的卡帕奇奧一樣。

畫作中的每一個(gè)角落，都被填塞的滿當(dāng)當(dāng)，連飄在天上的云、煙囪里冒得煙都不放過。歐洲古堡、納粹集中營、中國古城、清真建筑在陽光和夜空下交相輝映，色調(diào)有種基于務(wù)實(shí)觀察后的夸張。畫面密布著戰(zhàn)況，密不透風(fēng)、毫無喘息。各國的戰(zhàn)士們?cè)诤Ｑ?、山脈、島嶼、冰川、峽谷中穿梭著、簇?fù)碇?、廝殺著、死亡著，甚至亡靈們都積極參與了進(jìn)來，不肯錯(cuò)過這場(chǎng)世紀(jì)大戰(zhàn)。

被戰(zhàn)火點(diǎn)燃的城墻下，消防員正在提著消防管登上云梯，納粹集中營的黑煙中，漂浮著可憐的靈魂，歌德正靠在修道院的外墻，吟誦詩歌，冰天雪地里正在布局反擊戰(zhàn)的蘇聯(lián)上空，成吉思汗還帶著他的天兵天將在馳騁，炮彈雨水般落下的太平洋海岸邊，李鴻章冥冥之中登臺(tái)觀戰(zhàn)……

恰是符合這幅畫的某種反常感：在一個(gè)大主題下有很多小的情節(jié)在發(fā)生，有限的畫幅里將泛濫的歷史具象揉成“新世界”，一張擠壓了時(shí)間的“全景故事畫”。

這樣的觀看效果，導(dǎo)致需要更加久遠(yuǎn)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，也是現(xiàn)在屬于較為邊緣的作畫標(biāo)準(zhǔn)?！抖?zhàn)風(fēng)云錄》整體風(fēng)貌讓人聯(lián)想到，幾乎好像繼承于遠(yuǎn)自十五十六世紀(jì)勃魯蓋爾的《謝肉祭和四旬齋的斗爭(zhēng)》一般豐饒的觀察方法，以及博斯《人間樂園》似的古靈精怪的想象，畫面遍布早期繪畫喜愛傳達(dá)多樣視覺信息的特征。

畫家還饒有興致的隱藏了很多自己的想象，編織點(diǎn)綴了很多黑色幽默，也給發(fā)現(xiàn)它們的人，增添了不少發(fā)現(xiàn)的樂趣。如果按照現(xiàn)在流行的觀看標(biāo)準(zhǔn)，這的確是個(gè)另類，甚至有些戲虐的興味。繪畫品格發(fā)展到極致的今天，對(duì)待緊湊布局的執(zhí)迷，填塞縫隙的奇怪做法之所以還值得留意，是因?yàn)檫@樣作畫方法雖然有些不合時(shí)宜，但的的確確為看畫的人，提供了些許特殊角度。

三、“本土”與“反省”

觀看畫作之余，不難發(fā)現(xiàn)其思維內(nèi)核還是中國本土的，畫面里里外外滲透的歷史觀是中國傳統(tǒng)樣式的。畫家顯然受到了傳統(tǒng)民間喜好的影響，散發(fā)著“天下興亡”的英雄氣概和“悲天憫人”的警世關(guān)懷。

首先，畫家采用的透視，是被中國散點(diǎn)透視改造過的俯瞰視角，非常類似于現(xiàn)在人們常用的航拍的全知視角，還兼具些傳統(tǒng)廟堂壁畫、民間故事繪本的影子。畫家在作畫時(shí)的心法，仿佛就是站在“老天爺”的立場(chǎng)，擺弄手中的沙盤。

尤其是描繪中國大地的圖像時(shí)，陸海上的新仇舊恨、惡戰(zhàn)中的勝負(fù)成敗似乎有來自三國軼事、水滸風(fēng)云、民間傳說的影子，畫家把每個(gè)雪恥的中國人，畫成為人稱道的熱血好漢。而作者是調(diào)動(dòng)情緒的高手，殺伐決斷的閻王，懲惡揚(yáng)善的菩薩。畫面處處運(yùn)用傳統(tǒng)的意象，觀者會(huì)不自覺地嗅到到親切的影子。

畫家在再現(xiàn)的歷史的同時(shí)不忘控訴暴力的惡果：南京城垣堆積如山的尸首，黑煙里嚎叫的猶太靈魂、鹿兒島敗而不降投海自盡的日本女人……最忍無可忍的時(shí)候，憤怒的畫家一身戎裝親自登臺(tái)，像是代表對(duì)抗暴力的軍民。作者具有特殊的魔力，十分能夠?qū)⒂^者帶入普通人樂談國之大事的虛榮、指點(diǎn)江山的樂趣、悲憫眾生的佛性、控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的憤慨。

具備這樣的非凡本領(lǐng)，一定出于對(duì)描繪方方面面事物的興趣，以及保持對(duì)世間諸事的獨(dú)特見解，加之玩弄視角的專門技法，成就了畫家特殊的畫面效果。

[1]黃啟后.我心中的歷史：黃啟俊自說自畫[M].上海：上海書畫出版社，2008.

[2]高居翰（JamesCahill）.畫家生涯：傳統(tǒng)中國畫家的生活與工作[M].北京：生活讀書新知三聯(lián)書店出版社，2012.

[3]伯格著，戴行鉞譯.觀看之道[M].南寧：廣西師范大學(xué)出版社，2005.

鄭潔，研究生學(xué)歷，山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師，工作及研究方向：藝術(shù)學(xué)。