只解情場(chǎng)為卿死，何須馬革裹尸還

劉 燕 （貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 550000）

只解情場(chǎng)為卿死，何須馬革裹尸還

劉 燕 （貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 550000）

二戰(zhàn)的爆發(fā)間接推動(dòng)了戰(zhàn)爭(zhēng)片在好萊塢的發(fā)展，自奧斯卡金像獎(jiǎng)設(shè)置以來，共有19部戰(zhàn)爭(zhēng)片獲得了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。由美國(guó)著名導(dǎo)演羅伯特?澤米吉斯執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)片《間諜同盟》同樣以“二戰(zhàn)”為題材，在展現(xiàn)宏大壯觀的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的同時(shí)，依然不忘記情懷的表達(dá)以及對(duì)人性的思考。

戰(zhàn)爭(zhēng)；愛情；人性

一、慘烈戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的光輝

影片《間諜同盟》是由導(dǎo)演羅伯特?澤米吉斯執(zhí)導(dǎo)，他曾是《阿甘正傳》的導(dǎo)演，也是奧斯卡最佳導(dǎo)演。影片中看似舒緩的節(jié)奏，卻危機(jī)重重暗流涌動(dòng)，每個(gè)人物就像暗流的支流，最后再匯集到一起集中爆發(fā)。影片中男主人公麥克斯與女間諜瑪麗安二人假扮成夫妻，來到卡薩布蘭卡執(zhí)行秘密任務(wù)。為了不打草驚蛇，二人在眾人面前扮演恩愛夫妻甜蜜互動(dòng)，而每當(dāng)夜幕降臨兩人單獨(dú)相處時(shí)，又充滿了不動(dòng)聲色的智慧與勇氣的較量。隨著一次次驚心動(dòng)魄的臥底行動(dòng)，他們的感情迅速升溫，終于在狂風(fēng)肆虐的沙漠下車震，從此假戲真做成為彼此人生中最重要的同盟。

當(dāng)麥克斯帶著妻子瑪麗安回到相對(duì)和平的倫敦時(shí)，面對(duì)種種潛伏的危機(jī)，真正的考驗(yàn)才開始……他們?nèi)缙匠７蚱抟话?，享受著溫暖安寧的的家庭生活，這讓本處于職業(yè)間諜身份的二人，逐漸回歸生活，回歸人性，回歸真實(shí)的自我?？墒切腋r(shí)光很快就被陰云籠罩，在炮火的猛烈轟炸下二人迎來了女兒的降生，妻子深陷敵方潛伏間諜的嫌疑，麥克斯為了保全妻子的性命，他冒著生命危險(xiǎn)深入敵后，動(dòng)用一切資源尋找證據(jù)。即便后來他發(fā)現(xiàn)妻子的真實(shí)身份，在軍人的職責(zé)和愛人的身份面前，他痛苦著，掙扎著該何去何從，但最終依然選擇遵從內(nèi)心的聲音，試圖帶著愛人乘坐直升飛機(jī)逃離他深愛著而又讓他失去一切的祖國(guó)。然而，導(dǎo)演并沒有設(shè)計(jì)一個(gè)完滿的大結(jié)局，而是讓瑪麗安最終選擇了自殺來保全她心愛的丈夫和家庭，讓他免受叛國(guó)罪的悲慘結(jié)局，這樣的結(jié)局令人唏噓不已。

死亡是每個(gè)人的終極歸宿。當(dāng)一切美好與絢麗消散，當(dāng)一切苦痛與掙扎沉淀，這一切都將回歸于真實(shí)的人性。在二戰(zhàn)那樣殘酷的歷史時(shí)期，人性的光輝依舊綻放，絲毫不受戰(zhàn)爭(zhēng)、政治、正邪的桎梏，充滿了夢(mèng)幻與激情。在影片中導(dǎo)演通過絲絲相扣的緊張情節(jié)以及個(gè)體命運(yùn)的展現(xiàn)，從而鏡像化宏觀的歷史，折射出哪怕是背負(fù)著國(guó)家特殊使命的間諜也選擇愛與自由的人性真實(shí)。

二、理性戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的力量

二戰(zhàn)爆發(fā)間接推動(dòng)了美國(guó)間諜片的發(fā)展，從卡梅隆的《真實(shí)的謊言》開始，間諜被打造成為超人英雄的形象。如《007》系列，男主角詹姆斯邦德冷酷多情，機(jī)智勇敢，總能轉(zhuǎn)危為安，同時(shí)與愛情不期而遇，成為風(fēng)靡全球的間諜英雄，該系列電影50多年來長(zhǎng)盛不衰，再如《諜影重重》系列，每一部都有鮮明的反派角色，女性角色的設(shè)置往往都是作為男主角的伴侶，承擔(dān)著編織影片感情戲的功能，襯托著硬漢英雄柔情的一面，從而增添溫情元素。而《間諜同盟》則是對(duì)此類型片完成了超越，打破了固有模式，通過瑪麗安的人物性格及其選擇彰顯女性主義的形象。

此外，影片將價(jià)值觀選擇的矛盾與沖突設(shè)置于殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，激發(fā)了人性中最為剛強(qiáng)的一面。在我們的價(jià)值觀中，舍小家為大家，大義滅親的精神向來被奉為圭臬，但當(dāng)愛情與國(guó)家利益發(fā)生沖突時(shí)，影片傳遞出的是愛情至上人性永恒的理念。這樣的表達(dá)很大膽，表面上看是男女主人公的過于自私，但從人性角度來考慮，這又何嘗不是一種偉大的抉擇？

戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人類什么？無論是被瑪麗安所救卻在空戰(zhàn)中毀容的戰(zhàn)士，還是眼睜睜看著妻子自殺卻無能為力的男主角，他們的身上或心里都帶著戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的傷痛。有誰知道“瑪麗安”那玲瓏八面的背后，有多少心酸與無奈？為了保全丈夫和女兒她不惜犧牲了自己。只有自己的丈夫和女兒記得最真實(shí)的自己，個(gè)人在歷史面前，終究渺小。死亡終于成全了他們，死亡消弭了一切政治立場(chǎng)，一切國(guó)籍民族，一切身份，他們回歸成一對(duì)相愛的普通男女，在另一個(gè)世界，永遠(yuǎn)不必分離。他們是戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品。國(guó)家間的戰(zhàn)爭(zhēng)，政治斗爭(zhēng)，這涉及民族和國(guó)家利益，但當(dāng)個(gè)人利益與國(guó)家利益沖突時(shí)，人會(huì)如何抉擇？戰(zhàn)爭(zhēng)碾壓和異化人性，戰(zhàn)爭(zhēng)讓簡(jiǎn)單的相愛變得矛盾重重，這是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷所在。正如二戰(zhàn)后期西方知識(shí)分子對(duì)于現(xiàn)代、后現(xiàn)代主義的思考，對(duì)于生命的消逝，生活的災(zāi)難的覺醒。他們開始懷疑理性，懷疑用理性工具進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性。導(dǎo)演通過這部影片努力呼喚著，呼喚真正意義上的人性同盟與文化的覺醒。

三、結(jié)語

影片中男主人公麥克斯面對(duì)國(guó)家使命與個(gè)人愛情的兩難選擇時(shí)，他毅然決然的選擇忠于愛情，這種選擇彰顯人性的力量。影片開頭始于男主角獨(dú)自降落在茫?；哪?，終結(jié)于男主角與女兒漫步在一直幻想期待的千里牧場(chǎng)中。險(xiǎn)惡變得生機(jī)盎然，飄零的心看似終于自由舒展。但他終究是孤獨(dú)的，是徘徊的，是游離的。這不是他理想中美好的牧歌式晚景，而是在這樣的牧場(chǎng)中掙扎著。不得不讓人想起《泰坦尼克號(hào)》的露絲：“我愛了一輩子，卻連他的照片都沒有?！?/p>

麥克斯是幸運(yùn)的，因?yàn)槠拮拥恼掌€都留著；麥克斯又是不幸的，因?yàn)槠拮釉谡掌镉谰枚ǜ?。“活在心里”是多么諷刺的一句話，她的容顏明明清晰，卻逐漸模糊；你伸出手來，卻無法碰觸。

還記得一開始，麥克斯的法語發(fā)音不正，連自己的故鄉(xiāng)魁北克都說不清，瑪麗安就給他起了“魁北瓜”的外號(hào)。瑪麗安自盡前的千般情愫，只變成一句“魁北瓜，我愛你”。

也許我不該愛上你，但你是我一生的奇跡。

“魁北瓜”想你了。

[1]唐君，張磊.血戰(zhàn)鋼鋸嶺:戰(zhàn)爭(zhēng)片對(duì)信仰與人性的美式呈現(xiàn)[J]電影評(píng)介，2017（1）.

[2]殷艷芳，比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事:兼談反戰(zhàn)反英雄主義敘事與制作技術(shù)革新[J]電影評(píng)介，2017（5）.

[3]楊銳，劉海玲.對(duì)特工類型片女性刻板印象的反擊——電影間諜中的女性形象解讀[J]電影評(píng)介，2016（3）.

[4]范志忠，顧曉燕.多元文化語境中身份的危機(jī)與認(rèn)同——艾布拉姆斯的電影世界[J]當(dāng)代電影，2014（2）.

本文系貴州省教育廳本科高校一流課程建設(shè)項(xiàng)目：戲劇電影鑒賞與創(chuàng)作階段性成果（項(xiàng)目編號(hào)：SJJG201703）

劉燕（1992- ），女，漢，安徽蕪湖人，貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生，藝術(shù)學(xué)理論藝術(shù)批評(píng)方向。