關于好萊塢戰(zhàn)爭片的思考

何怡然 （南京藝術學院 江蘇南京 210000）

關于好萊塢戰(zhàn)爭片的思考

何怡然 （南京藝術學院 江蘇南京 210000）

戰(zhàn)爭片作為類型電影的一種有其獨特的價值和魅力，通過以美國戰(zhàn)爭片《現代啟示錄》的分析，探討戰(zhàn)爭片的主題、元素、視聽語言以及其和道德的關系和觀眾的理解。同時，進行中美戰(zhàn)爭片的對比淺析。

戰(zhàn)爭片；《現代啟示錄》；好萊塢戰(zhàn)爭片

戰(zhàn)爭無疑使人性中最黑暗，最邪惡的東西暴露出來，人性的黑暗也使戰(zhàn)爭變成一場最為恐怖的屠殺。柏拉圖說過：只有死者才能看到戰(zhàn)爭結束。這也就是戰(zhàn)爭片從1930年的《西區(qū)無戰(zhàn)事》到如今，戰(zhàn)爭片已經經歷了八十幾年的歲月仍然不斷發(fā)展的重要原因之一。

戰(zhàn)爭片（War Film）的主題包括戰(zhàn)斗，生存和逃避，勇敢的犧牲精神，戰(zhàn)爭的荒謬和反人性，對于人類和道德問題進行睿智和深入的探究?！冬F在啟示錄》就是屬于最后一個主題的典型影片。1979年由弗朗西斯?福特?科波拉執(zhí)導拍攝的《現代啟示錄》，基本框架與構思借自英國著名的現代主義小說家約瑟夫?康拉德的《黑暗的心》。1《現代啟示錄》講述的是越戰(zhàn)中的故事，美軍情報官員威爾德上尉奉命乘小艇逆流而上，去一處神秘偏僻的熱帶叢林中，除掉自立為王的叛逃軍人庫茲上校?？僧斔娴那寥f苦地除去庫茲，無形中也成為了另一個精神失常的獨裁者。在著名攝影大師斯托拉羅的掌鏡下，全片呈現出一種復雜交織的神秘意味。顯然全片的基調都是超現實的，一種末世的宿命感悠然而生。

與作為政府宣傳旗幟的戰(zhàn)爭片不同，《現代啟示錄》的主題具有少有的深刻內容和現代主義風格，對于戰(zhàn)爭中的暴力戰(zhàn)場上的人的異化做出了深刻的真實地反思，具有極強的震撼力。其通過對越戰(zhàn)的恐怖和瘋狂的反映進行深刻的哲學思考，并通過對于戰(zhàn)爭動作和奇觀的描繪展現驚人的暴力美學觀，使之成為最杰出的史詩性哲理性戰(zhàn)爭片和現代最偉大的電影之一。與之主題不同的另一部戰(zhàn)爭片《巴頓將軍》則是贊美戰(zhàn)爭，體現政治主流和美國人好戰(zhàn)精神的一部作品。這部1970年的著名影片根據大量史實拍攝的史詩性戰(zhàn)爭片，再現看一個個性鮮明、暴躁又儒雅、才華橫溢、功勛卓越又劣跡斑斑的美軍將領形象。影片大量采用了最新的寬銀幕，場面壯大而真實，成功創(chuàng)造了一個“美國英雄”和“軍神”的形象。2作為戰(zhàn)爭片的不同的主題表現，兩部影片則體現不同的美國人對于戰(zhàn)爭的看法以及反思。

戰(zhàn)爭片作為電影類型中獨特的類型，也有其外部形式元素。首先是視覺圖譜：與西部片把場景設置字邊境不同，戰(zhàn)爭片則設置在前線，兩者都是兩方力量碰撞交戰(zhàn)之地。在戰(zhàn)爭片的前線，眾人都服從源自軍事組織的嚴格紀律，強調勇氣和體力的考驗。其次是戰(zhàn)爭片中多為個人英雄主義的敘事方式。單一英雄的故事之所以能成為戰(zhàn)爭片必不可少的元素之一，是因為它是最經濟也是最集中地講述一個故事的方法。它可能與我們自身的心理機制類似——很多人都認為人生只有一個主要中心角色，那就是自己。例如《將軍號》里的孤膽英雄基頓。另一點必不可少的是“愛”，無論是對祖國的愛還是對家人戰(zhàn)友的愛，情感的元素在戰(zhàn)爭片里起到不可忽視的作用。女人常常方案看見“過于暴力”，而男人厭惡看到“情感泛濫”。那些對男人和女人有同等吸引力的電影就是講情感和暴力結合在一起，也就是戰(zhàn)爭片的經典故事。《亂世佳人》《亂世忠魂》都是這樣的影片。

戰(zhàn)爭片與其他類型片相比較尤其獨特的力量。其不可告人的秘密說的并不是戰(zhàn)爭是地獄，而是戰(zhàn)爭是一個能收容眾多娛樂元素的容器，否則，戰(zhàn)爭片和其他利用戰(zhàn)爭這一元素的類型片——警匪片、偵探片、黑幫片、科幻片、恐怖片和西部片——就不會是廣受歡迎的電影產品了。拍攝一部戰(zhàn)爭片的藝術很多程度上也在于做出正確的策略決定故事要如何結構。戰(zhàn)爭片作為一種奇觀，美學價值被稱為“上鏡頭性”的被攝對象一直。《拯救大兵瑞恩》中的奧馬哈海灘登陸血腥又壯觀的場面，以及它對觀眾的吸引和震撼，就是戰(zhàn)爭片的美學價值的絕妙例證。戰(zhàn)爭片常常會使電影產生吸引觀眾的戲劇感，展現了如此沖突產生的苦難，隨著第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，戰(zhàn)爭片就成就了一種主要的電影類型。

科波拉自己曾說：所有的戰(zhàn)爭片都是反戰(zhàn)片。即使是主旋律的《巴頓將軍》也是如此，影片描寫戰(zhàn)爭史實，但鏡頭幾乎一直對準主角，巧妙地讓人們從巴頓的威力中感受德軍的力量。主角的演技出神入化，尤其是開場戲在美國國旗撐滿銀幕的背景下，主人公作了長達五分鐘的開場獨白。這是高難度的反傳統(tǒng)處理，也是影片最著名的一段。它奠定了美國打敗德國，意大利結束歐洲戰(zhàn)爭中的作用，同時表現出美國人民對于戰(zhàn)爭的看法，讓美國人民勇敢的面的戰(zhàn)爭獲得自由。

戰(zhàn)爭電影以描繪一場戰(zhàn)爭為主要內容的故事片，多著重于表現人在戰(zhàn)爭中的命運。但事實上，對“戰(zhàn)爭電影”的理解與實踐，在不同的時代及不同的國度有不同的走向。觀看一個國家在不同時代拍攝的戰(zhàn)爭電影，也是通過這種開放性的渠道獲悉那個時代的特殊信息：關于文化的，關于政治的，關于社會風俗的，然而歸根結底，還是歷史的。 而當代中國人對于戰(zhàn)爭片的記憶，可能最早來自于《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》以及后來的《大決戰(zhàn)》，它們后來被歸于“主旋律”的旗下。當然其中也穿插過一些插曲，但多數進不了主流視野。因此，當《集結號》擺在面前時，才會有些許的“驚艷”。而事實上，無論是主旋律還是小插曲，從它回望過去，無論從電影還是從歷史的角度，都能找出其來由與去向。與之不同的是，個人主義和反戰(zhàn)思想從一開始就是美國戰(zhàn)爭電影的主題，盡管后來參加了第一次世界大戰(zhàn)，但美國國內一直信奉孤立主義，不愿意參與舊大陸的紛爭，這使得美國在表現第一次世界大戰(zhàn)的時候，自然選取了人道主義而非英雄主義的視角。這樣的主題使得美國戰(zhàn)爭片與國產戰(zhàn)爭片相比更加具有市場和影響力。

戰(zhàn)爭片無論是從主題，視聽語言上都有其獨特的魅力，它一方面讓觀眾一定程度上了解歷史，同時也理解戰(zhàn)爭對于人類不可磨滅的影響。戰(zhàn)爭片則應該在歷史的滾滾長河里發(fā)揮其獨特的作用，讓觀眾理解戰(zhàn)爭，反思戰(zhàn)爭。

注釋：

1.悉達.《輕與重——現金與永恒（相伴一生的電影課）》，中國民航出版社，2004年版，第128頁.

2.寧朗朗.《百年好萊塢》.金城出版社，2004年版，第49頁.

何怡然，南京藝術學院，電影電視學院13級電影批評史專業(yè)。