聲樂表演藝術的審美體現(xiàn)

劉 斌 （聊城大學東昌學院 252000）

聲樂表演藝術的審美體現(xiàn)

劉 斌 （聊城大學東昌學院 252000）

作為音樂作品第二次創(chuàng)作的聲樂表演藝術，藝術的形象塑造是很重要的，必須要對原作品懷著崇敬的心態(tài)去創(chuàng)作。表演者對于原作品的時代背景和創(chuàng)作意圖都不能改變，還要將自己所理解的情感放到表演中去，這樣既增加了聲樂作品的藝術感染力，也提高了聲樂作品的審美情趣，對于聲樂表演藝術的審美價值也是一種很好的展現(xiàn)，聲樂表演藝術決定聲樂藝術作品的成敗，有著舉足輕重的作用，本文從聲樂表演藝術的體現(xiàn)的基本原則，對演唱聲音、演唱情感等表演藝術形象深入分析，期望能夠更好的研究聲樂表演藝術，希望可以給人們帶來視覺和聽覺上的盛宴，能夠為我國的聲樂表演藝術的進步和發(fā)展貢獻自己的一份力量。

聲樂表演；藝術審美；審美體現(xiàn)；表演效果

聲樂表演主要是依靠演唱者的聲音為媒介，通過演唱時的情感、歌詞等來表達演唱者的感情，在這其中再加入演唱者自己所理解的情感，從而抵達聽著觀眾的內(nèi)心，啟發(fā)觀眾的精神，引起觀賞者更多的感情共鳴，然而也只有賦予了聲樂表演生命力才能起到震撼心靈的作用，其實聲樂作品本身的這種效果是不明顯的，只有融合了演唱者的優(yōu)美聲音、樂器的伴奏以及表演動作，觀賞者聽過才能由此產(chǎn)生一種美的感受。要想使聲樂表演藝術具有更高的生命力和感染力，就必須遵循聲樂表演藝術審美體現(xiàn)的基本原則，提高演唱者的審美能力和演唱技巧，這樣，創(chuàng)作出來的聲樂表演藝術才是高品質(zhì)的，得到更多觀賞者的認可。

一、聲樂表演藝術審美體現(xiàn)的基本原則

聲樂藝術表演也要遵循一定的原則，無規(guī)矩不成方圓，只有按照規(guī)則走，才能保障聲樂表演藝術的質(zhì)量，聲樂表演藝術的審美基本原則體現(xiàn)主要有三個方面的統(tǒng)一，客觀真實性和主觀創(chuàng)造性的統(tǒng)一，歷史再現(xiàn)性和時代展示性的統(tǒng)一，演唱技術性和藝術表達性的統(tǒng)一。

1.客觀真實性和主觀創(chuàng)造性的統(tǒng)一

客觀真實性的意思是對于音樂作品的的二次創(chuàng)作的時候，原來音樂作品的歷史場景以及創(chuàng)作背景等因素都是不可改變的，對這些內(nèi)容都要真實的表達出來，但是，在創(chuàng)作聲樂表演藝術的時候，可以加進去演唱者自己對音樂作品創(chuàng)作的主觀理解，可以將這些主觀的創(chuàng)造和思維的發(fā)揮都生動、形象的滲透到音樂作品中去，運用音樂場景和音樂背景將音樂作品再現(xiàn)出來，這樣既保障了音樂作品的客觀真實，又將表演者的主觀創(chuàng)造加入進去，塑造出來的藝術形象既符合歷史特定處境，又有了現(xiàn)代人的主觀能動，客觀真實和主觀創(chuàng)造的統(tǒng)一其實就是聲樂表演藝術的基礎。

2.歷史再現(xiàn)性和時代展現(xiàn)性的統(tǒng)一

每一部優(yōu)秀的音樂作品都是歷史的特定產(chǎn)物，都是特定歷史背景下的精神沉淀，都深深的刻上了那個時代的烙印，人們在欣賞這些作品的時候，仿佛又回到了那個歷史中去，聲樂表演藝術要遵從歷史再現(xiàn)性和時代展現(xiàn)性的統(tǒng)一，將每個不同風格的表演形式區(qū)分開來，永遠恰當?shù)谋硌菪问奖憩F(xiàn)每個時期的聲樂表演藝術特點。

3.演唱技術性和藝術表達性的統(tǒng)一

聲樂演唱技術是一個演唱者應該具備的能力，這項基本能力將直接能夠影響聲樂藝術的表達效果，都說每個成功的演唱家都是因為天賦異稟，都是并不是只要有天賦就可以達到這么高的造詣，任何一個成功的演唱家都不會是僅僅依靠天賦就能夠做到極致，更重要的是掌握優(yōu)秀的聲樂藝術表演技術。

二、加強對音樂感覺的體驗

演唱聲音的藝術感染力能夠很好的展示聲樂表演藝術的審美，對音樂感覺的審美是聲樂表演藝術的重要一環(huán)，在音樂的表演過程中，演唱者如果能將音樂中愉快的感覺演唱出來，觀眾也會有愉快的共鳴，演唱家在演唱的時候，不僅僅只考慮到對于音樂作品的感覺，也要重視對于音樂基礎的訓練，比如說對于音樂的街拍、節(jié)奏、速度等，注意對于這些的把握，每個樂句都是有長短不一的句子組成的，更要注意樂句的連貫性，可以用澎湃激昂的語調(diào)演奏旋律比較快的地方，使樂句能夠扣人心弦，對于抒情的樂句，運用抒情且深情的語調(diào)來表達，這樣會讓演奏更加印象深刻，如泣如訴，更能表達出作者的感情。此外要實際去體驗生活，根據(jù)人們的情緒和心理通過音樂技巧來表達，另外，還要對大自然進行親身體驗，可以多聽一些演唱家或者音樂會等，多積累不同風格的作品，培養(yǎng)自己的音樂感覺，使自己的音樂感覺更加敏感，更加豐富。

三、演唱家要有豐富的感情

演唱家只有有豐富的情感，才能引起與觀眾之間的共鳴，這里說的情感并不是說大喜大悲，而是一種心理反應，如果演唱者可以將自己的感情帶入進去，可以激發(fā)觀眾的想象力，提高自我能動性。人是一種感情特別細膩、特別豐富的動物，但是每個人表達感情的方式是不同的，再加上收到社會條件和歷史客觀的約束，然后才有自己的理智做出決定才表現(xiàn)出來。音樂作品的質(zhì)量高低，與音樂作品的思想內(nèi)涵有著重要的關聯(lián)，欣賞者通過音樂作品能夠聽出要表達的社會意義以及時代精神，除此之外，演唱者在音樂作品的表演中應該是真情流露，虛情假意的，表達根本不能打動欣賞者的內(nèi)心，并且對于感情的拿捏也很重要，不能只是在一個平臺上，要把握好分寸，對于音樂作品的愉快、悲傷、激動、憤怒等情感的表達都是不一樣的，所以要將音樂作品的情感挖掘出來，然后在加入自己的思想，這樣才能升華整個聲樂表演，塑造出感人的、印象深刻的形象，引起觀賞者的共鳴。

四、演唱聲音要求有感染力

聲音的感染力有一部分是先天的，屬于天賦這一方面，都是更重要的是另一方面，應該掌握好對聲音技巧的充分掌握，聲音具有感染力才能更好的進入到觀賞者的心里。如何具有感染力的演唱聲音，重要的是平時的積累，在心中有實際的藝術形象，進而獲得獨特的審美感受。演唱者在演唱時要注意將自己的聲音和作品的思想內(nèi)涵結(jié)合在一起，這樣比較容易形成聲音美感，更容易在情感上達到共鳴。另外，歌唱聲音的美感不僅僅在這些方面，還包括音色，這與演唱家平時進行的研究和探索是分不開的，增加音色的審美更能增強情感色彩，從而審美價值會更高。

五、藝術形象應具有豐富的個性、獨創(chuàng)性和美感性

對于聲樂藝術作品進行欣賞的時候，加入人的主體地位的作用，能夠感受到更強的審美感受，這樣創(chuàng)作出來的藝術形象才能更加打動人心。藝術形象在塑造的過程中，和演唱家的情感投入是分不開的，藝術形象如果具有更加鮮明的個性特點，在塑造形象時能夠跟隨著情感以及心理活動的變化而變化，演唱者將這種感情投入進去，投入的越深入，那么表現(xiàn)的就會越生動，情感就會越豐富，將這種獨特的情感投入到形象的塑造中去，音樂形象也將會變得更加飽滿。此外，藝術形象的塑造還需要一定的獨創(chuàng)性和美感性，獨創(chuàng)性來源于演唱者對于生活、自然的一些親身體驗，塑造的藝術形象要深入到生活中去挖掘，在生活中找到一定的審美體驗，將這種審美體驗與藝術形象的塑造結(jié)合起來，這樣，所表達出來的藝術形象個性更加鮮明，情感更加突出。藝術形象需要具有與美感性結(jié)合起來，對于形象的塑造，演唱家要將自己對美的理解加進去，按照美得要求對藝術形象進行創(chuàng)作，這樣的藝術形象才會具有一定感染力，在這個過程中使欣賞者收到感染，不僅感受到豐富的個性，也有了美的享受。

六、總結(jié)

本文從五個方面淺析了對聲樂表演藝術的審美體現(xiàn)，對于一名優(yōu)秀的聲樂表演者來講，不僅要注意對演唱聲音的感染力、情感的豐富程度、藝術形象創(chuàng)作額個性和美感等，還要注重對于聲樂藝術表演的客觀真實性與主觀創(chuàng)造性的統(tǒng)一、歷史再現(xiàn)性和時代展示性的統(tǒng)一以及演唱技術性和藝術表達性的統(tǒng)一，這都是聲樂藝術表演中所不可缺少的重要因素。演唱家需要具有獨特的審美特征和對美的感受，這就要求演唱家能夠積極對生活、對自然都要深入去探索和研究，獲得豐富的情感體驗，使自己的可塑性更高，這樣塑造的形象才會更加生動，在演唱的時候才能更加形象，更能引起觀賞者的共鳴，從聲樂表演藝術作品的質(zhì)量更高，更能得到大眾的認可。

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劉斌（1987- ），男，漢族，山東省聊城市人，助教，音樂碩士，單位：聊城大學東昌學院，研究方向：音樂學