如何欣賞鋼琴音樂(lè)之力度篇

陳 彤 （浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 310053）

如何欣賞鋼琴音樂(lè)之力度篇

陳 彤 （浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 310053）

了解鋼琴樂(lè)器的演奏原理以及樂(lè)曲創(chuàng)作中作曲家對(duì)力度、速度、節(jié)奏等音樂(lè)要素方面的構(gòu)思和布局，可以提升鋼琴學(xué)生和鋼琴音樂(lè)欣賞者對(duì)鋼琴作品的感受和鑒賞能力。

鋼琴音樂(lè)；力度

鋼琴是由意大利的B.克里斯托福里大約在1698 - 1700年間于意大利佛羅倫薩發(fā)明的，他用擊弦裝置代替羽管鍵琴的撥弦裝置，稱(chēng)之為“有強(qiáng)弱音的羽管鍵琴”。這種裝置使鋼琴演奏者在彈奏時(shí)能夠通過(guò)力度控制，使鋼琴發(fā)出強(qiáng)弱不同的聲音，現(xiàn)在鋼琴的全稱(chēng)“pianoforte”，意思就是“弱- 強(qiáng)”。樂(lè)譜上piano的縮寫(xiě)p指示演奏時(shí)力度“弱”，forte的縮寫(xiě)f指示演奏時(shí)力度“強(qiáng)”。

音高、音色和響度構(gòu)成聲音的三要素，音源的振動(dòng)幅度決定了聲音的響度，形成音量的強(qiáng)弱。鋼琴演奏時(shí)，手指擊鍵的力度可以影響琴弦的振動(dòng)幅度，從而影響聲音響度的大小。在欣賞鋼琴音樂(lè)時(shí)我們要注意力度的兩個(gè)基本作用。首先，演奏者在一連串音符中把某個(gè)音符彈得比別的音更響，我們稱(chēng)之為“重音”，重音安排決定了音樂(lè)節(jié)奏的律動(dòng)。其次，力度對(duì)人的影響比旋律或樂(lè)句更直接，作曲家在樂(lè)譜上用各種不同力度指示，配合不同的旋律、速度和音色，讓鋼琴音樂(lè)傳遞不同的音樂(lè)情感，在某種程度上與朗誦時(shí)的抑揚(yáng)頓挫有著類(lèi)似的效果。

與所有其他種類(lèi)的音樂(lè)相同，在鋼琴音樂(lè)中“力度”指音量的強(qiáng)弱程度，作曲家通過(guò)在樂(lè)譜上的各種強(qiáng)弱記號(hào)的轉(zhuǎn)換，影響聆聽(tīng)者對(duì)音樂(lè)的感受和反應(yīng)。比如逐漸增強(qiáng)的力度常常能喚起一種激動(dòng)的情緒，而逐漸減弱的力度通常傳遞一種心緒寧?kù)o的氣氛。另外，利用對(duì)比的變化可以獲得鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比，來(lái)有力地塑造音樂(lè)形象。

音量力度變化記號(hào)首先由意大利作曲家使用，今天我們?cè)跇?lè)譜上看到的力度術(shù)語(yǔ)，依照傳統(tǒng)依然是意大利文。以下為比較常見(jiàn)的術(shù)語(yǔ)符號(hào)以及它們的含義：

音樂(lè)作品中作曲家為了取得作品所需要的音響效果，一方面使用特殊的力度要求，如ppp, pppp, 或者fff,ffff，另一方面采用力度的突然變化，可以是突強(qiáng)（sf）或 (fp)，也可以是逐漸地、長(zhǎng)時(shí)間的持續(xù)變化, 包括漸強(qiáng)（crescendo）與漸弱（decrescendo）

鋼琴音樂(lè)作品中力度的變化是表現(xiàn)音樂(lè)思想和情感的重要手段。巴洛克時(shí)期的鍵盤(pán)樂(lè)譜基本沒(méi)有明確的力度記號(hào)和文字記載，巴赫的鍵盤(pán)音樂(lè)樂(lè)譜上除了音符幾乎沒(méi)有力度記號(hào)，演奏者有較大的自由來(lái)選擇他認(rèn)為合適的力度。大多數(shù)現(xiàn)代鋼琴家演奏巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)時(shí)，會(huì)選擇克制的處理手法，力度級(jí)別差別小，力度變化呈適度的階梯式，幾乎沒(méi)有漸強(qiáng)、漸弱。巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)的力度特征，是當(dāng)時(shí)鍵盤(pán)樂(lè)器的機(jī)械性能、復(fù)調(diào)風(fēng)格的特性限制、以及當(dāng)時(shí)社會(huì)審美情趣共同造成的。

總體來(lái)說(shuō)，海頓和莫扎特的古典時(shí)期鋼琴音樂(lè)保留了巴洛克風(fēng)格鍵盤(pán)音樂(lè)的力度痕跡。隨著鋼琴樂(lè)器制造技術(shù)的突飛猛進(jìn)，為貝多芬力度對(duì)比強(qiáng)烈的鋼琴作品提供了技術(shù)支持。所以同為古典主義時(shí)期的鋼琴作品，莫扎特鋼琴作品的力度對(duì)比主要在p和f之間展開(kāi)，很少有極端的力度處理，突強(qiáng)（sf）應(yīng)理解為相對(duì)強(qiáng)，如果需要漸強(qiáng)漸弱，他總是在作品中清楚的寫(xiě)明。貝多芬充分利用了鋼琴在力度上豐富的表現(xiàn)能力，用鮮明的力度對(duì)比，或意外突然的力度變化，展開(kāi)音樂(lè)動(dòng)力，來(lái)體現(xiàn)他在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中交響樂(lè)的思維。貝多芬鋼琴奏鳴曲中，各種類(lèi)型的力度設(shè)計(jì)都蘊(yùn)含了強(qiáng)大的情感內(nèi)涵。

伴隨鋼琴制造的發(fā)展，浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)的力度變化對(duì)比更強(qiáng)烈，變化幅度更大，漸強(qiáng)和漸弱時(shí)間長(zhǎng)，力度與速度的變化常結(jié)合在一起。印象主義時(shí)期德彪西的鋼琴音樂(lè)，講究在狹窄的弱音區(qū)域中細(xì)膩地表現(xiàn)出無(wú)數(shù)力度層次，在一兩個(gè)小節(jié)甚至一個(gè)音型內(nèi)有多個(gè)力度的轉(zhuǎn)變，從而使力度生出色彩，力度在鋼琴音樂(lè)表現(xiàn)中的地位從未如此之高。

下面我們用三首代表性樂(lè)曲來(lái)具體分析。

樂(lè)曲一：肖邦，降b小調(diào)奏鳴曲作品35號(hào),第三樂(lè)章“葬禮進(jìn)行曲”

Chopin, Sonata Op.35, Marche 演奏版本：pollini這首奏鳴曲大概是肖邦所有奏鳴曲中被演奏得最多的，始終被世界每個(gè)角落的人們所熱愛(ài)，是作曲家最成熟的作品之一，其感情分量之集中以及表現(xiàn)力之令人震撼是少有的，這正是這首作品的非凡之處，令人感動(dòng)至深。

肖邦葬禮進(jìn)行曲的整體戲劇構(gòu)思具有和貝多芬的英雄交響曲同樣的作用，“它明顯地描寫(xiě)了一幅悲痛的人群在喪鐘的伴隨下莊嚴(yán)地行進(jìn)的情景”。

0：00 葬禮進(jìn)行曲以弱p開(kāi)始，悲哀的氣氛應(yīng)該在絕對(duì)安靜中產(chǎn)生，然后似乎從遠(yuǎn)方傳來(lái)步伐行進(jìn)的回聲，兩段簡(jiǎn)短的漸弱像嘆息。

0：48 兩次突強(qiáng)漸弱fz〉，莊嚴(yán)的鐘聲

1：08 突然爆發(fā)的強(qiáng)音f和寬闊的上行旋律以自身的激情把痛苦的情緒打斷。

1：33 從弱p到很強(qiáng)ff，抒發(fā)強(qiáng)烈的悲壯情緒。

2：22 很弱的力度pp引出細(xì)膩的抒情的中段，力度在弱p的范圍內(nèi)，帶聽(tīng)者暫時(shí)遠(yuǎn)離塵世。

6：50 結(jié)尾處從很強(qiáng)ff 轉(zhuǎn)到弱p，與進(jìn)行曲開(kāi)頭的悲壯、雄偉保持對(duì)稱(chēng)。

樂(lè)曲二：貝多芬 d小調(diào)第十七奏鳴曲作品第31號(hào),第2首，第一樂(lè)章

Beethoven Piano Sonata No.17 in D minor op.31,no.2, Largo-Allegro,

演奏版本：D.Barenboim

這首作品被稱(chēng)為“暴風(fēng)雨”，完成于1802年，當(dāng)時(shí)正值貝多芬因耳疾而遭遇嚴(yán)重的精神危機(jī)，因此本曲傳遞了貝多芬復(fù)雜的心理，集熱情、狂躁、悲愴于一體。第一樂(lè)章富有獨(dú)創(chuàng)性，描繪了感情斗爭(zhēng)和剛毅激情的戲劇沖突畫(huà)面，貝多芬采用不穩(wěn)定的調(diào)性、突變的速度和力度，鮮明的幻想風(fēng)格，刻畫(huà)出緊迫與松弛巧妙的對(duì)比，力度記號(hào)在這個(gè)樂(lè)章發(fā)揮了很大的作用，具有強(qiáng)烈的英雄主義色彩。

0：00 樂(lè)曲從沉思中開(kāi)始，前六個(gè)小節(jié)力度變化從pp—p—cresc.—sf—decresc.—p, 表現(xiàn)不安和沖突，再次出現(xiàn)時(shí)是一串從f到sf的下行快速音，情緒如暴風(fēng)雨來(lái)臨前的氣氛慢慢高漲。同時(shí)，貝多芬把廣板、快板和柔板三種速度安排在一個(gè)樂(lè)句中，體現(xiàn)不同情緒力量之間的對(duì)立和沖突，使力度與情緒到達(dá)高度統(tǒng)一，也為以后各種力量和情緒的各自發(fā)展做了鋪墊，奠定了整個(gè)作品的幻想性風(fēng)格。

0：50 高聲部sf和ff重音，躁動(dòng)中帶有憤怒。

1：27 sf和弦讓焦躁不安突然停止，節(jié)奏緩慢下來(lái)后，連續(xù)7個(gè)那波里六和弦重音，強(qiáng)大的張力表現(xiàn)堅(jiān)定的感覺(jué)。

2：03 sf引回呈示部

4：17 呈示部結(jié)尾以pp力度的琶音開(kāi)始，充滿美妙的和聲，安靜的情緒。緊接下去的展開(kāi)部以突然的ff快板開(kāi)始，使情緒驟然進(jìn)入沉重和壓抑，沖動(dòng)逐漸高漲，但最后情緒的爆發(fā)被抑制，沖動(dòng)只留下回響和余音。這種pp—ff 的力度對(duì)比讓聽(tīng)者直抵作曲家的心靈深處，是全樂(lè)章的高潮樂(lè)段。

7：21 四個(gè)pp力度和弦用斷音奏出，加上四個(gè)休止，突出pp性質(zhì)，隨后cresc.力度使樂(lè)句整體張力不斷增加，仿佛暴風(fēng)雨越下越大，不安的情緒不斷高漲，又好似為沖破禁錮而反復(fù)不懈的抗?fàn)帯?/p>

樂(lè)曲三：德彪西 前奏曲第一集第2首“帆”，

Debussy Preludes 1er livre, Voiles, 演奏版本：A.Michelangeli

這首樂(lè)曲除了6個(gè)小節(jié)是五聲音階，其余都是全音階，無(wú)明確的調(diào)性。全曲行進(jìn)緩慢，仿佛船帆在微風(fēng)中飄揚(yáng)，海風(fēng)輕輕拂面，船身隨波搖曳，落日余暉中天空柔美溫馨，輕盈的斷奏終止，捕捉到帆船?？吭陉?yáng)光下的港灣時(shí)的感覺(jué)。德彪西的24首《前奏曲》是印象主義鋼琴音樂(lè)的代表作，作品大多展示了風(fēng)、雨、雪、霧、太陽(yáng)之類(lèi)的自然景象，體現(xiàn)了德彪西對(duì)于自然界景象極其敏銳的感受。本曲的力度特點(diǎn)完美地詮釋了印象主義鋼琴音樂(lè)的基本特征，以強(qiáng)做弱的鋪墊，整體力度區(qū)域幾乎都在p和pp范圍內(nèi)，并且在弱力度范圍內(nèi)存在豐富的、細(xì)膩的層次對(duì)比及變化，如本曲曲譜在p和pp的標(biāo)記旁記有pres doux(非常柔和)、cedez(漸慢)、expressif(有表情)、tou jours(始終很弱)、tres.souple(非常柔軟靈活)、piu(更加的)等術(shù)語(yǔ)。全曲音樂(lè)由三個(gè)聲部交織而成，相應(yīng)的力度控制也分為差異非常細(xì)微的三個(gè)層次，出現(xiàn)了縱橫兩個(gè)方向的力度對(duì)比結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造了一種層次豐富細(xì)膩的音樂(lè)色彩。

0：00 高聲部為下行大三度動(dòng)機(jī)用非常柔和的p奏出慵懶的感覺(jué)，低聲部降B音以始終很弱的pp有節(jié)奏的跳動(dòng)并貫穿全曲，隨后中音部三度動(dòng)機(jī)旋律以有表情的pp唱出。

1：17 搖曳的附點(diǎn)節(jié)奏，保持在p和pp范圍內(nèi)，令人感受到停泊帆船的輕微搖晃。

2：27 活躍的五聲音階片段，全曲唯一跳出p和pp力度范圍的片段，

3：04 重回全音階，歌唱性旋律在輕柔刮奏效果的伴奏音型上重現(xiàn)、消散。

3：57 持續(xù)低音降B音徹底消散，各個(gè)動(dòng)機(jī)一個(gè)接一個(gè)漸次消失。

[1]邁克爾·肯尼迪， 喬伊斯·布爾恩，牛津簡(jiǎn)明音樂(lè)辭典 ，人民音樂(lè)出版社，2002, 第892頁(yè)

[2]A·索洛甫磋夫，肖邦的創(chuàng)作，人民音樂(lè)出版社，1960，第104頁(yè)

陳彤（1970- ），女，浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院音樂(lè)系講師，從事鋼琴演奏和教學(xué)研究工作。